吳學斌：天魚行空

文／彭 洋

彭洋 作家、文藝評論家、書法篆刻家

吳學斌近年的身影越來越清晰了。

自從他成了漁人、漁夫、漁翁，他才真正地把自己從政客和一般的畫家群里拯救出來，成為一個能真正樹立起獨特的藝術風格和具有獨特題材領域的藝術大家。

吳學斌的神仙魚千姿百態神采飛揚，神游于江河湖海崇山峻嶺之上，神游于都市的高樓大廈之間，神游于五洲四海之間，以一種宏視環球世界的驕傲征服了國內外觀眾。天魚行空，他闖入了一個無人之境，坐實了一種特別的藝術題材。

吳學斌的山水神仙魚系列是他繪畫藝術的重大突破，也是廣西山水畫和花鳥畫在藝術思路方面的重大突破。他以豐厚的作品，出人意外地樹起了一面浪漫主義的藝術大旗。長期以來，應該說千百年以來，就中國畫而言，不論是寫意的山水還是工筆的山水，實際上都過于寫實也崇尚寫實，直至當代。一代代的畫家，不停地寫生，到了創作在紙面上的時候，大多還在寫生。從來沒有誰敢把山水畫顛倒了。但吳學斌敢，從他開始，他的魚就游到了天空中。我記得吳學斌以前的魚是活在水中的，也不知道從哪一天開始，什么時候，一個什么樣的機緣，使他的筆觸突然上揚，來到了一個歷史性的藝術高度。中國畫需要一面浪漫主義大旗來開拓我們理解客觀世界的藝術思路。我們的畫家，需要從創作思想層面上尋找一種自我設計與定位。

其實，平心而論，就基本的技法而言，吳學斌不見得是最深最好的，但他的綜合實力卻是上乘和最好的。他得過很多獎，滿堂榮譽，但我發現這些獎項都沒有破解他真正的藝術貢獻。他應該得到的大獎是：國畫藝術發展貢獻獎。