江西通天巖石窟造像的數字化藝術再現研究

申寧寧

通天巖石窟造像是我國南方佛教雕塑的重要代表作之一，其藝術特征和雕塑風格具有很高的藝術價值，通過對其進行數字化保護，并嘗試多種數字化藝術再現形式，以還原其歷史原貌，再通過通天巖石窟造像的數字化展示來加速文化遺產的數字化進程。

通天巖石窟的數字化保護現狀

位于江西省贛州市的通天巖石窟，是目前中國東南地區最大的一處佛教石窟群，具有極其重要的歷史和藝術價值。唐末時期，中原地區百姓為躲避戰亂，紛紛遷居到贛南，他們把佛像石窟造像藝術也一同帶進了贛南的山區。到了宋代，佛教信眾日漸增多，對佛像造像的需求也日益提升，贛州的佛教開始盛行。因此，通天巖石窟造像主要表現為唐末到宋代時期的造像特征。通天巖造像主要有忘歸巖、觀心巖、龍虎巖、通天巖、翠微巖5處。現存窟龕共315處，造像359軀。造像始于晚唐、五代，至兩宋時達到鼎盛，延至明清、民國。造像均為淺浮雕，多為圓拱形。題材有羅漢、菩薩、毗盧遮那佛、燃燈佛等。以北宋僧人明鑒勸募的一組羅漢造像水平最高，而以毗盧遮那佛為中心，眾多羅漢拱衛的一組造像規模最大，氣勢宏偉。

由于受到強光照射和雨水、風的侵蝕，以及氣溫極端變化等自然環境的影響，通天巖造像出現了面目不清晰、輪廓模糊等現象。此外，由于受到人為破壞，通天巖造像還出現了面目不全、缺失等問題。雖然現實條件導致工作人員無法在原有造像上進行修復，但可以通過數字化手段對這些文物與物質文化遺產進行數字化修復與還原，使其以數字化的方式得以保存和傳承?！?br>