氣息在嗩吶演奏中的運(yùn)用研究

摘要：?jiǎn)顓仍谖覈?guó)有著極為悠久的歷史，其演奏特點(diǎn)是表現(xiàn)力強(qiáng)、音色嘹亮，能夠向聽(tīng)眾傳遞豐富的情感。合理控制并應(yīng)用氣息是嗩吶演奏過(guò)程的重中之重，其直接關(guān)系到歌曲演奏的整體效果，以及能否準(zhǔn)確表達(dá)出原作品蘊(yùn)含的豐富思想感情。因此，演奏人員在日常實(shí)踐訓(xùn)練中要加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，應(yīng)用各種演奏技巧與方法調(diào)整氣息，以此不斷提升嗩吶演奏的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力。基于此，文章對(duì)氣息在嗩吶演奏中的運(yùn)用展開(kāi)分析與探討，以供參考。

關(guān)鍵詞：氣息;嗩吶演奏;實(shí)踐運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）18-0-03

0 引言

嗩吶于公元3世紀(jì)從波斯、阿拉伯一帶傳入我國(guó)境內(nèi)，它在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展史上占據(jù)一定的地位，是民間戲曲音樂(lè)中不可或缺的一種演奏樂(lè)器。嗩吶演奏最大的特色在于演奏人員能夠通過(guò)嘴巴控制嗩吶哨子，促使其產(chǎn)生音色、音高以及音量的變化，最終形成美妙的音樂(lè)演奏效果。演奏人員熟練掌握和運(yùn)用好各種吹奏技巧，是充分發(fā)揮嗩吶樂(lè)器演奏特性的根本所在。在嗩吶演奏表演過(guò)程中，演奏人員要正確認(rèn)識(shí)到氣息始終貫穿于整首樂(lè)曲演奏當(dāng)中，氣息控制運(yùn)用是否科學(xué)合理，直接關(guān)乎整首曲子的演奏效果，合理控制氣息能夠有效感染到每一個(gè)聽(tīng)眾。

1 氣息控制運(yùn)用與嗩吶演奏的關(guān)系

1.1 氣息控制運(yùn)用與演奏速度的關(guān)系

在嗩吶演奏過(guò)程中，演奏人員要根據(jù)不同基調(diào)的嗩吶樂(lè)曲，采取不同的氣息控制方式，以此來(lái)達(dá)到調(diào)整演奏速度的目的，從而向聽(tīng)眾準(zhǔn)確展現(xiàn)樂(lè)曲或舒緩或輕快等不同的情緒。嗩吶演奏人員要通過(guò)合理控制運(yùn)用好氣息，確保氣息控制變化能夠與嗩吶演奏樂(lè)曲的基調(diào)始終保持一致，同時(shí)還要與自身想要表達(dá)的內(nèi)心情感相契合，這樣才能夠打動(dòng)聽(tīng)眾。如果演奏者在嗩吶表演中沒(méi)有控制好自身的情緒，就會(huì)在一定程度上影響換氣技巧的有效應(yīng)用[1]。例如，當(dāng)演奏者在演奏基調(diào)為輕快明朗的樂(lè)曲作品時(shí)，如果此時(shí)演奏者表現(xiàn)出來(lái)的情緒是悲傷沉悶的，那么無(wú)論他的演奏技巧多么精湛、氣息控制水平多么高超，都會(huì)影響最終的嗩吶演奏效果，給聽(tīng)眾一種突兀之感，無(wú)法帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

因此，演奏人員在日常訓(xùn)練中，要注意結(jié)合樂(lè)曲的基調(diào)與原作者想要表達(dá)的思想感情，控制好自身的情緒，更好地實(shí)現(xiàn)氣息的調(diào)整運(yùn)用。比如，當(dāng)演奏者利用嗩吶演奏《霍拉舞曲》這首作品時(shí)，首先要深入剖析該樂(lè)曲作品的基調(diào)內(nèi)容與創(chuàng)作背景。該首樂(lè)曲的整體基調(diào)輕松愉悅、自由明朗，演奏者在演奏該首樂(lè)曲時(shí)就要注意保持飽滿且均勻的氣息，最大限度提升換氣的頻率，并確保換氣自然順暢，不會(huì)留下任何刻意的跡象。

1.2 氣息控制運(yùn)用與演奏情感的關(guān)系

演奏人員要認(rèn)識(shí)到不同嗩吶樂(lè)曲作品的創(chuàng)作都與作者親身經(jīng)歷息息相關(guān)，他們將個(gè)人生活情感寄托于音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作中，以此表達(dá)內(nèi)心不同的真實(shí)情感，有的是鼓舞人心、充滿正能量的，有的是憂傷婉轉(zhuǎn)、如泣如訴的，而無(wú)論是何種情感基調(diào)的傳遞，演奏人員都需要熟練運(yùn)用不同演奏技法，合理控制氣息，促使嗩吶樂(lè)曲演奏的順利完成，充分展示原曲的情感基調(diào)，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的情感共鳴[2]。

例如，當(dāng)演奏人員利用嗩吶演奏激情慷慨的樂(lè)曲作品時(shí)，需要積極調(diào)動(dòng)自身的情緒，適當(dāng)加大呼吸力度，控制口腔與舌部的肌肉力量增加呼吸頻率，這樣才能夠吹奏出鏗鏘有力、飽滿雄厚的音色，讓聽(tīng)眾身臨其境，切身感受到該樂(lè)曲的真實(shí)情感。如果演奏人員在演奏過(guò)程中不重視通過(guò)氣息控制調(diào)節(jié)樂(lè)曲演奏的音色與音調(diào)，只單憑自身的演奏經(jīng)驗(yàn)與演奏技巧完成樂(lè)曲演奏，那么就會(huì)造成嗩吶樂(lè)曲演奏空有形式而缺乏深層次的內(nèi)涵，這樣將無(wú)法在精神與情感層面打動(dòng)聽(tīng)眾內(nèi)心，給他們帶來(lái)啟迪與震撼。

1.3 氣息控制運(yùn)用與樂(lè)曲樂(lè)句的關(guān)系

在嗩吶樂(lè)曲演奏中，氣息的優(yōu)化調(diào)節(jié)與合理變化，能夠科學(xué)有效地體現(xiàn)出不同樂(lè)句之間的關(guān)系，全面增強(qiáng)嗩吶樂(lè)曲的演奏美感。在嗩吶樂(lè)曲創(chuàng)作中，創(chuàng)作者會(huì)賦予不同樂(lè)句不同長(zhǎng)度，各個(gè)樂(lè)句之間的銜接形式也有著明顯的差異。因此，當(dāng)演奏人員在演奏不同長(zhǎng)短的樂(lè)句時(shí)，要注意利用氣息控制技巧進(jìn)行合理的換氣，同時(shí)確保換氣的速度、頻率能夠與各個(gè)樂(lè)句的音域、停頓保持和諧統(tǒng)一。倘若嗩吶演奏人員在上一樂(lè)句演奏中氣息控制不到位，導(dǎo)致?lián)Q氣位置或者換氣時(shí)間不合理，那么在演奏下一樂(lè)句時(shí)就容易產(chǎn)生氣息不足的問(wèn)題，進(jìn)而導(dǎo)致嗩吶演奏的音響效果斷斷續(xù)續(xù)，降低了整場(chǎng)嗩吶演奏的水平，給聽(tīng)眾帶來(lái)不佳的聆聽(tīng)體驗(yàn)[3]。

對(duì)此，在日常嗩吶演奏訓(xùn)練中，演奏人員要高度重視氣息控制運(yùn)用與嗩吶樂(lè)曲樂(lè)句之間的緊密關(guān)系，深入剖析不同樂(lè)曲的節(jié)奏特點(diǎn)與曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)合樂(lè)句的實(shí)際長(zhǎng)短合理運(yùn)用氣息控制技巧，準(zhǔn)確把握好演奏樂(lè)曲的換氣速度與頻率，以此全面提升自身的嗩吶演奏能力，讓聽(tīng)眾獲得更好的聆聽(tīng)體驗(yàn)。例如，當(dāng)嗩吶演奏人員演奏《百鳥(niǎo)朝鳳》這首經(jīng)典嗩吶樂(lè)曲時(shí)，要了解該樂(lè)曲內(nèi)含有大量模擬、描繪各類鳥(niǎo)叫聲的樂(lè)句，其有著短促和頻繁的變化，針對(duì)這一演奏內(nèi)容，演奏人員需要加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，保證氣息始終保持良好的均勻連續(xù)性，這樣才能確保還原出樂(lè)曲描繪的自然界百鳥(niǎo)鳴叫的美妙場(chǎng)景，讓聽(tīng)眾身臨其境。

2 氣息在嗩吶演奏中的運(yùn)用實(shí)踐

2.1 嗩吶不同演奏技巧中的氣息運(yùn)用

嗩吶不同演奏技巧的氣息運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

2.1.1 彈音

在嗩吶演奏中，彈音又被稱為“三弦音”，演奏人員使用該演奏技巧能夠讓嗩吶發(fā)出三弦彈奏的音響效果，其最為明顯的特征是音色富有彈性、發(fā)音結(jié)實(shí)明快、充足余音。在彈音演奏技巧訓(xùn)練學(xué)習(xí)中，演奏人員需要掌握的演奏方法分為兩個(gè)部分，一是吐音，二是簫音。在演奏吐音時(shí)，演奏人員需要適當(dāng)加大給氣的力度，多加訓(xùn)練，規(guī)范使用自身腰部和腹部肌肉的彈性力，促使發(fā)出來(lái)的是飽滿結(jié)實(shí)的聲音，就像是棒槌敲打鼓一樣有著足夠的力度感。接著，在吐音口型結(jié)束后要順勢(shì)轉(zhuǎn)換為簫音控制口型進(jìn)行嗩吶吹奏，這樣能夠最大限度發(fā)揮出彈音演奏技巧的作用。在使用吐音演奏技巧的過(guò)程中，演奏人員最難掌握的是五連彈，其要求是建立在單彈音的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出“吐庫(kù)吐嚕吐”的演奏效果。嗩吶演奏人員在演奏五連彈的第一個(gè)“吐”音、第三個(gè)“嚕音”、第五個(gè)“吐”音時(shí)，要注意氣息控制，將下唇合理收縮，并配合運(yùn)用好腰部和腹部的力量，促使嗩吶發(fā)出富有彈性的充足余音。而在演奏第二個(gè)“庫(kù)”音的時(shí)候，則需要合理控制咽喉發(fā)力，使咽喉處于一種緊縮狀態(tài)，憋住氣息，接著瞬間松開(kāi)，促使憋住的氣能夠瞬間吹出，順利加大“庫(kù)”音的演奏力度，充分保障“吐”音演奏的清晰度和力度，呈現(xiàn)出最佳的彈音演奏效果。

2.1.2 舌沖音

在嗩吶演奏中，舌沖音是一種極為常見(jiàn)的演奏技巧，屬于氣沖音的一種[4]。當(dāng)演奏人員練習(xí)該嗩吶演奏技巧時(shí)，要保持自己在正常吹奏的狀態(tài)下，強(qiáng)化訓(xùn)練使用舌的收縮和前推，促使口腔內(nèi)的氣能夠快速、有力地進(jìn)入嗩吶哨片之中，產(chǎn)生的壓力要大于正常吹奏本音的力度，而后音和前音需要產(chǎn)生度數(shù)上的明顯差別。基于該規(guī)范演奏流程，演奏人員還需要配合舌沖音演奏技巧，采用對(duì)應(yīng)的氣息控制運(yùn)用方法。演奏人員要正常運(yùn)用自身的“丹田氣”，維持好正常的嗩吶樂(lè)曲吹奏狀態(tài)，接著再合理運(yùn)用口腔中的氣，發(fā)揮出舌頭的推氣作用。演奏人員在使用舌沖音演奏技巧時(shí)，還需要注意不能用腹部肌肉收縮力量協(xié)助舌頭向前推動(dòng)，杜絕做出任何依靠腹部力量的吹奏動(dòng)作，否則將會(huì)影響最終的吹奏音響效果，讓發(fā)音顯得極為笨重。例如，當(dāng)演奏人員利用嗩吶吹奏傳統(tǒng)樂(lè)曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中的燕子叫時(shí)，要想讓嗩吶發(fā)出與自然界中的燕子一模一樣的聲音，就必須合理應(yīng)用舌沖音演奏技巧，促使嗩吶演奏出來(lái)輕靈的聲音。舌沖音的前音與后音的度數(shù)通常是小三度和純四度，演奏人員利用嗩吶演奏純四度時(shí)，要確保其演奏力度比小三度的演奏力度大一點(diǎn)、音域?qū)捯稽c(diǎn)。

2.1.3 簫音

在嗩吶演奏中，簫音演奏技巧則是利用嗩吶發(fā)出與簫聲相似的聲音，其聲音特點(diǎn)是清脆柔和、清新甜美，具有獨(dú)特的音樂(lè)韻味。在簫音演奏過(guò)程中，演奏人員要讓上唇靠近氣盤(pán)，下唇往里收，在嗩吶哨片的三分之一處進(jìn)行控制，保證下面的哨面不要產(chǎn)生任何振動(dòng)，最終形成一種單簧振動(dòng)的演奏效果。簫音演奏技巧的運(yùn)用需要配合氣息的控制，在吸氣位置上保持不變，吸氣之后需要運(yùn)用自身腰部和腹部的肌肉力量合理控制氣流，要適當(dāng)減小氣流，盡量增大氣壓。嗩吶簫音演奏技巧的掌握運(yùn)用對(duì)演奏人員的氣息控制有著較高的要求。比如，在簫音吹奏的音量控制上，演奏人員需要強(qiáng)化訓(xùn)練運(yùn)用腰腹部肌肉彈性力量控制氣息流動(dòng)，使氣流速度控制在合理范圍內(nèi)。同時(shí)還需要注重適當(dāng)加大體內(nèi)氣壓，通過(guò)緊繃腰腹部的肌肉，緩慢地將氣吹出。由于簫音獨(dú)特的演奏指法，容易造成嗩吶演奏音準(zhǔn)偏低的情況，為了有效避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，演奏人員要注意在演奏時(shí)增大氣息力度，確保音準(zhǔn)不會(huì)偏低。而對(duì)于吹奏簫音過(guò)程中容易產(chǎn)生的“憋氣”現(xiàn)象，演奏人員則需要科學(xué)運(yùn)用“偷氣法”，在短促的空隙之間進(jìn)行大量氣息的吸入，以此來(lái)替代普通的換氣。

2.2 嗩吶不同樂(lè)曲風(fēng)格中的氣息運(yùn)用

我國(guó)一個(gè)疆域遼闊、地大物博，不同地區(qū)在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中會(huì)形成截然不同的生活習(xí)慣、文化習(xí)慣以及風(fēng)俗習(xí)慣，對(duì)于嗩吶的演奏也會(huì)形成不同的風(fēng)格，產(chǎn)生不同的演奏技巧。我國(guó)傳承下來(lái)的嗩吶演奏風(fēng)格流派主要分為山東風(fēng)格、河南風(fēng)格、河北風(fēng)格、陜西風(fēng)格以及東北風(fēng)格等，不同流派傳承下來(lái)的嗩吶演奏都要求演奏人員必須靈活運(yùn)用氣息控制技巧。

以河北嗩吶演奏風(fēng)格流派為例，其演奏風(fēng)格最為顯著的特征就是質(zhì)樸醇厚、熱情奔放以及高亢嘹亮，演奏人員要想讓聽(tīng)眾切實(shí)感受到鮮明的嗩吶演奏風(fēng)格，體悟到樂(lè)曲中所蘊(yùn)含的豐富思想感情，就必須熟練掌握關(guān)于氣息控制的吹奏方法[5]。河北嗩吶演奏風(fēng)格流派的傳統(tǒng)曲目演奏，要求演奏人員采取“平吹”的方式，不能過(guò)于拿捏吹奏過(guò)程中氣息的控制，要盡量放開(kāi)氣息，使用正確的用氣方法和呼氣方法。由于河北嗩吶演奏流派的傳統(tǒng)曲目演奏講究聲音高亢嘹亮、熱情奔放，因此，在氣息方面要讓氣流量盡量大一些，讓流速相對(duì)快一些。而與之相反的河南流派在氣息控制運(yùn)用上，則講究氣息的舒緩性，要讓氣流量變小，在演奏過(guò)程中也更注重情、意、音色。

3 嗩吶演奏中氣息控制運(yùn)用的訓(xùn)練方式

3.1 科學(xué)把握演奏音準(zhǔn)

在嗩吶演奏中，一些初學(xué)者經(jīng)常容易出現(xiàn)演奏音準(zhǔn)較差的問(wèn)題，主要原因在于他們對(duì)氣息的控制不夠科學(xué)，難以掌握正確的換氣位置與時(shí)間頻率，致使演奏中換氣與樂(lè)曲的各個(gè)樂(lè)句脫節(jié)，從而影響了最終的嗩吶演奏效果。對(duì)此，演奏人員在日常訓(xùn)練過(guò)程中，可以采取以下方式科學(xué)訓(xùn)練自己的氣息控制：準(zhǔn)備好一支蠟燭，將其點(diǎn)燃擺放在面前，然后站在合適的位置深吸一口氣，并按照嗩吶演奏口型和用氣方式朝著蠟燭呼氣，在這個(gè)過(guò)程中要注意維持燭火的微微晃動(dòng)狀態(tài)，掌握氣息控制力度，促使?fàn)T火能夠長(zhǎng)時(shí)間處于快要滅了和還在燃燒的中間狀態(tài)，讓吐出來(lái)的氣息保持良好的連貫性和持續(xù)性。除此之外，演奏人員在日常訓(xùn)練實(shí)踐中還要善于總結(jié)發(fā)現(xiàn)自己的氣息控制問(wèn)題，通過(guò)不斷的強(qiáng)化反復(fù)練習(xí)，讓氣息控制變得更加自然流暢。

3.2 解決吸氣抬肩問(wèn)題

在嗩吶演奏過(guò)程中，吸氣抬肩是初學(xué)者經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)問(wèn)題，該氣息控制問(wèn)題不僅會(huì)影響演奏人員的正確演奏姿態(tài)，還會(huì)導(dǎo)致嗩吶演奏時(shí)出現(xiàn)氣息變化不夠流暢的情況。如果演奏人員在演奏時(shí)存在吸氣抬肩的問(wèn)題，那么表明其沒(méi)有做到氣息下沉，腹部沒(méi)有儲(chǔ)備足夠的氣息，更多的是處于胸腔位置，這樣就會(huì)導(dǎo)致吹奏出來(lái)的音律斷斷續(xù)續(xù)。因此，嗩吶演奏者在日常訓(xùn)練中，要注意糾正自身的演奏姿態(tài)問(wèn)題，可以站在鏡子面前進(jìn)行吹奏表演，觀察自己吸氣時(shí)的姿態(tài)，或者錄制視頻用以回放觀看，以此來(lái)改正自己的吸氣抬肩問(wèn)題。

4 結(jié)語(yǔ)

嗩吶演奏極其強(qiáng)調(diào)對(duì)氣息的科學(xué)控制，演奏人員要想全面提升自身的嗩吶演奏水平，打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心，就必須加強(qiáng)氣息控制運(yùn)用訓(xùn)練，結(jié)合不同樂(lè)曲的演奏風(fēng)格和蘊(yùn)含的思想感情，靈活運(yùn)用不同的演奏技巧和氣息控制方式。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 程平.不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用[J].北方音樂(lè)，2017（17）：15-16.

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[5] 王俊雅.氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用[J].戲劇之家，2022（2）：85-86.

作者簡(jiǎn)介：劉思坦（1996—），男，山東淄博人，碩士在讀，研究方向：音樂(lè)表演（嗩吶）。