藝術振興鄉村目標下村級美術館建設的實踐與思考

葛蔚初

摘 要：“藝術振興鄉村”是鄉村文化建設的一個重要舉措。文章結合寧波半浦村美術館建設改造這一藝術實踐，對“藝術振興鄉村”目標的實施提出了幾點思考：需要深挖鄉村的歷史文化資源，激發村民的文化自豪感;需要藝術工作者和藝術家放低姿態，促進村民的藝術認同，激發村民的主體意識;需要藝術工作者和藝術家長期、持續地關注鄉村。

關鍵詞：藝術振興鄉村;鄉村美術館;藝術認同;關注鄉村

中圖分類號：G245? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：C? ? ? ? ? ? ? 文章編號： 1674-2346（2022）01-0066-04

1? ? 引言

2017年，中國共產黨第十九次全國代表大會明確將“鄉村振興”作為國家發展戰略，提出城鄉融合的發展路徑，其中“藝術振興鄉村”是鄉村振興的路徑之一。雖然，自改革開放以來，中國城鄉二元對立明顯，城鄉文化藝術水平日益拉開差距，但是近些年來，在“鄉村振興”戰略感召下，“藝術鄉建”[1]已蔚然成風，各路資本與人馬紛紛進入鄉村，藝術家們也帶著鄉村情懷，留戀鄉村;各級地方政府也將目光聚焦于鄉村，努力開創鄉村生活的新格局。寧波市江北區慈城鎮半浦村美術館便是在這樣的背景下應運而生。

寧波市江北區宣傳部在村級文化禮堂建設發展的推進過程中，聯合江北區政協指導的文聯和美術家協會，將慈城鎮半浦村原有的“鄉風文明館”改建成“半浦美術館”，這是自上而下的藝術介入鄉村建設的項目，這一項目的開發既使鄉風文明館的靜態展示轉換為美術館的動態設計，又使藝術的美學功能向社會流變的活態功能轉移，而且為“藝術介入鄉村”的設計可行性提供了依據。本文通過對此項目開發設計的介紹與分析，提出幾點思考，為藝術振興鄉村提供參考。

2? ? 半浦村美術館改造實例

2.1? ? 半浦美術館建設背景

新建“半浦美術館”位于寧波江北慈城的半浦古村。半浦村至今已有800多年歷史，坐落于姚江之濱，三面環水，南有灌浦古渡，北有慈城古鎮，據交通要沖，是代表性的渡口古村，也是浙江省歷史文化名村和寧波市十大歷史文化名村。半浦古村有首民謠：“半浦大地方，三廟六祠堂，一閣一庵一義莊，村中新學堂，古渡畔姚江。橋像硯臺村似島，深宅大院真不少……”[2]這里曾經是交通便利、建筑多樣、經濟文化繁榮之所在。長期的文化積淀，使這一江南小村的歷史文化底蘊十分豐厚。

如今，雖然隨著運河時代的遠去，半浦作為交通要塞的含義已經淡化，古渡唯一遺留的石柱天燈也失去了實際功能，但是半浦村豐富的自然資源、歷史資源、文化資源共同構成了鄉村振興的基礎。村里已有集傳統文化教育、體驗、文化傳播和旅游為一體的半浦園基地，有寧波幫名人故居，有僅次于天一閣圖書館的二老閣舊址，有一舊一新二幢文化禮堂，有常駐古村的村民畫家符建波和木雕創意基地，還有馬飛飛創辦的個人民間書畫院。這些都為鄉村美術館的建設提供了有利條件。

2.2? ? 半浦美術館改造過程

2.2.1? ? 改造前考察、認證

如今的半浦美術館在上世紀50年代為半浦村大會堂，本世紀初，隨著農村文化建設的興起，半浦村大會堂改成了半浦文化禮堂，后來因為面積小，文化禮堂擇新址另建，而原來的文化禮堂改為鄉風文明館，半浦美術館便是由鄉風文明館改建而成的。

半浦美術館是寧波第一家村級美術館，是以藝術振興鄉村的一次嘗試。江北區宣傳部、政協、文聯在開發前對此項目進行了認真考察和認證，達成了以下幾點共識：第一，建設鄉村美術館是基于浙江省各級黨委和政府制定的城鄉一體“15分鐘品質文化生活圈”的建設標準，在推行“市有五館一院一廳、縣有四館一院、區有三館”的同時，在鄉村建設一批新型公共文化空間，以促進城鄉文化深度融合。第二，鄉村美術館的建設有利于鄉村振興。鄉村美術館具有社區功能，區域內群眾可以在這里進行各類學習，舉辦書畫培訓，也可以組織才藝比拼等活動，這對提高村民文化，豐富村民精神生活，提升村民的素養都是具有重要意義的。鄉村美術館與鄉風文明館、文化禮堂等靜態的文化陳列不同，它是以一種靈活的實體陳列的方式進行展示，可以定期換展，并通過創作者的自我宣傳和觀展者的向外推廣，進行互動交流，能夠吸引外界不同人士及藝術家的到來，并且能引進社會實體單位入駐，將其作為實踐基地。鄉村便在這一次次展覽、推介、宣傳以及互動交流的過程中得以揚名、發展、振興。第三，半浦村建立美術館具有得天獨厚的優勢。一是因為半浦村有著豐富的自然資源、歷史資源和深厚的文化底蘊，是一個文化古村;二是選址原文化禮堂，其地理、環境皆極其有利，原文化禮堂位于半浦村村中心，是一座獨立的土木結構禮堂，分上下二層，共6個廂房，可使用面積約280平方米。建筑前方廣場已有改造，注入石板、綠植、燈光、矮墻等區域切塊元素，步行距離5分鐘處有1家精品民宿，周圍有市級文保房20多處，其它民居眾多，環境優美，視野開闊，為美術館功能拓展延伸提供了有利條件。這些基礎設施既可支持廣大藝術團體及藝術家入駐，也可為高等院校師生作寫生創作基地提供便利，能在一定程度上帶動鄉村旅游建設，宣傳半浦，形成文化搭臺、經濟唱戲的成效。

2.2.2? ? 規劃及改造

按照美術館最基本的需求，規劃設立展廳、開拓迎賓空間、座談交流空間、創作及培訓室、作品儲藏室、衛生設施等6個基本使用空間。依據規劃，將舊建筑空間格局進行適當改造，使其更適合于美術館展館之用。改造總體原則與思路：外舊內新，以民為本。外舊，指建筑外立面的形式和色彩保留原有特色，與鄉村景觀相協調，同時也給村民以熟悉感，拉近心理距離;內新，是指作品展廳、藝術家活動場所等內部改造按照藝術生活的風格習慣來設計。以民為本，是指設計、改造中始終關注村民的感受，尊重鄉村，尊重村民，目的是要讓村民認同藝術理念，激發村民的主體意識，并積極參與藝術活動。

室內改造。首先解決舊建筑存在的安全隱患。由于年代久遠，木板、樓梯等設施陳舊。舊有樓梯比較陡，且踏步高度不等，存在著安全隱患。從安全性、便利性出發，整體更換踏步高度一致且較為平坦的鋼板樓梯，噴涂暗紅色，與大門、木窗色調相呼應，保留原本的空間色調記憶。二樓木地板，已出現嚴重老化現象，開裂、不平整，人行上面吱吱有聲。處理方法是先將木地板打磨平整，然后使用石膏抹平，再鋪設適合空間色調的原木地板，進行加固處理。其次，整體改變色調。原建筑室內主體色調為暗紅色，顯得沉悶老舊壓抑。為突出作品展示效果，對美術館墻面色調作整體改變，由暗紅色變為白色。

門廳細節改造。進入大門，是小型開幕式場地，入口大廳留有青石板地面，這是歲月留痕的風景，按照現代化技術進行固化防水處理。大門右側，原售票小屋，更改為洗手間，為了保留村民對于文化館的記憶，以及趣味性考慮，留下售票窗口，加裝裝飾品，用藝術點綴使其成為一個小亮點。墻面木板蟲蝕斑駁，暗紅色舊漆長期積灰，顯得老舊而壓抑，采用方法是將原有木板全部使用乳膠漆加白色膩子噴涂，但保留老木頭肌理中留下的小孔洞，讓人感覺新中有舊，舊中有新。

展廳改造。一樓主展廳近100平方米，原為封閉結構，不通風，因此在西北面墻壁上方隱蔽處增加排風扇，東面墻下方處增加除濕器的排水裝置，以解決一樓因潮濕可能使畫作受潮發霉的問題;同時對展廳的燈光按專業需求進行調整和重新排列。二樓樓梯正面連接的空間，改造為文化沙龍活動室兼茶室，北墻面整體安置半透光有機板屏風，在遮擋空調線路的同時，既可減弱因窗戶高度不統一而造成的凌亂感，又可營造書香氛圍，光線從花隔柵與屏風之后隱隱約約透過，像是穿越時空與曾經的半浦文化禮堂以及半浦歷史進行對話，有了高雅和神秘的藝術氣息。空間放置大板茶桌與茶椅，以接待藝術家朋友們與各位來賓暢聊藝術。二樓樓梯左邊的小房間改為作品資料的儲藏室以及休息室。

東面的二樓展廳近90平方米，既是展廳也兼藝術家創作室。進門處原本的文字文化墻保留，背面貼上鐵板與毛氈，方便大畫創作。房子中間放置畫桌，以備創作和培訓上課使用。所有二樓的地板色調選擇接近自然的原木色，與白色墻面一起形成了明亮的色調。原來的窗戶上加裝具有古典性的花隔柵紗窗，既防蚊子又具審美功能。

3? ? 關于半浦美術館建設的幾點思考

2021年10月，半浦美術館改造完成，并迎來了試運行，期間展出了藝術家們為村百歲老人現場寫生創作的畫像，和本地村民藝術家捕捉家鄉風景的作品。布展期間，村民們就已經給予了極大的熱情，看到熟悉的面孔和村景，既感興奮又覺親切，好幾位村民激動地表示：在他們幾十年人生中，第一次踏入美術館這種藝術創作場所。在他們的觀念里，藝術與生活是分離的，與他們無關的。可是在半浦美術館展出的作品，卻是他們熟悉的人熟悉的風景。村民們用他們自己的視覺和思想邊看畫作邊評點人物和風景，一幅幅畫作又重構了他們對生活的記憶。

半浦美術館改造工作結束以后，擺在我們面前的重要問題是以后將如何發展。鄉村美術館建設屬于“藝術介入鄉村”的方式之一。習近平提出，鄉村要“共同富裕，藝術先行”。“藝術介入鄉村”的真正意義在于振興鄉村。那么，藝術究竟如何去改變鄉村？[3]

3.1? ? 藝術介入鄉村，需要深挖鄉村的歷史文化資源，激發村民的文化自豪感

大凡古村皆有故事，有厚重的歷史文化底蘊。半浦古村大族歷世聚居，行文重教，其中鄭氏家族數百年來科第連續，蔚成望族。村中有多處代表性的優秀建筑，有與天一閣齊名的鄭氏家族的“二老閣”藏書樓，有上世紀30年代上海灘風云人物孫衡甫的故居，以及由孫衡甫創建的現保存完好的西洋建筑“半浦小學”，村中還遺留下如中書第、周家祠堂、塘路墩、半浦大屋等明清古建筑。有15處樓群，規制較高，質量較好，多處被公布為文保點。

如何深挖這些歷史文化資源，并借助美術的形式和美術館的展覽形象地表現出來，讓村民了解鄉村的歷史和文化，激發村民的文化自豪感，從而熱情而自覺地投入振興鄉村的建設中來，這是鄉村美術館需要重視的課題。

3.2 藝術介入鄉村，需要藝術工作者和藝術家放低姿態，促進村民的藝術認同，激發村民主體意識

藝術進入鄉村時往往會忽略村民這一鄉村真正的主人，這樣做的結果只會是離鄉村的距離越來越遠，與村民的隔閡越來越深。若要使藝術與鄉村融合，藝術家與村民真正走到一處，就需要藝術工作者、藝術家放低姿態，擺正位置，切實地認識到在鄉村進行藝術實踐，藝術家只是服務者，村民才是真正的主人。藝術介入鄉村的根本目的是要促進村民對藝術的認同[4]，激發他們參與振興鄉村的熱情。

在半浦美術館改造設計過程中，就充分體現了這一理念，遵循以民為本原則， 秉持人民藝術服務于人民的思想，外墻、樓梯、門廳等的改造設計皆以村民滿意為第一要素;試運行期間，為百歲老人畫像，展覽村民藝術作品等等舉措，對促進村民認同藝術，激發村民的主體意識都是有作用的。

同樣，半浦美術館在以后的建設中，也應該秉持這種原則和態度：藝術走進鄉村，鄉村是第一位的，村民是這里的主人，藝術是為鄉村和村民服務的。藝術進入鄉村最重要的是尊重和共識，我們要放下高高在上的姿態，用開放、平等的態度與村民進行溝通交流和共同創作。一方面，藝術工作者要拓寬自身的視域，加強對鄉村日常生活的關注，通過對鄉村的參與、陪伴和服務，滿足鄉村需要，為藝術驅動鄉村振興提供可能;另一方面，要密切關注、培養當地藝術家，重視當地藝術家的創作，因為當地藝術家的創作思想往往與其生活的環境密切相連，或表現鄉村的過去，或描繪鄉村的現在。他們的作品能促使他們和村民認識自己、肯定自身，對自己和自己的村落產生認同和期待。總之，藝術進入鄉村的日常生活之后應該是一種村民都能理解的事物，而不再是美術館里進行過編碼的藝術作品。只有讓村民都能理解，都感興趣，才有可能促使村民主動參與和創作。

3.3 藝術介入鄉村，需要藝術工作者和藝術家長期、持續地關注鄉村

要改變一個鄉村不是朝夕之事，藝術亦如此。我們可以借助藝術設計手段在短時間內改變鄉村的外在面貌，但是要改變一個鄉村的精神、村民的思想和素養則是需要付出長期的努力，需要藝術工作者和藝術家們長期的持續不斷地關注、參與、陪伴和服務，給予鄉村柔性的、潛移默化的影響。[5]

由此看來，半浦美術館的改建完成只是本次藝術實踐邁出的第一步，擺在藝術工作者前面的路還很長很遠。半浦美術館只是一個平臺，藝術工作者需要借助美術館這一平臺，對鄉村進行長期的持續的關注，思考鄉村的現實與變遷，不斷地摸索、觀察、記錄、反思。我們的鄉村建設不只是鄉村外在面貌的建設，諸如大拆大建，整齊劃一，小別墅，農家樂等等，更是一種重視村民的精神和意識層面的建設，一種以尊重鄉民、尊重鄉村為前提的鄉村振興。特別需要注意的是，精神文化生活的改變是緩慢的，因此需要有耐心，需要堅守。這是半浦美術館工作者和藝術家們需要特別關注和思考的。

參考文獻

[1]渠巖.藝術鄉建――許村家園重塑記[J].新美術，2014（11）：78-89.

[2]顧嘉懿.半浦村文化禮堂：活著的燈塔[N].寧波晚報，2019-07-22.

[3]李娜.“藝術介入鄉村”的實踐與思考[J].沈陽師范大學學報，2020（6）：4-6.

[4]川浦美乃，脇清美，逸見陽子.Art House Project Handbook[M].日本：株式會社ベネツセホーテインクス，2019：2，58-63.

[5]北川フラム/瀨戶內國際藝術祭實行委員會.瀨戶內國際藝術祭2019[M].日本：株式會社美術出版社，2019：19-23.

Practice and Thinking of the Construction of Village-Level Art Museum under the Goal of

Rural Revitalization by Art

――Taking the construction of Banpu Village Art Museum in Jiangbei District，Ningbo City as an example

GE Wei-chu

（Hangzhou Youshuowei Architectural Design Consulting Company，Ltd.，Hangzhou，Zhejiang 31000，China）

Abstract：“Rural revitalization by art” is an important measure of rural culture construction.Based on the art practice of the construction and renovation of Ningbo Banpu Village Art Museum，this paper puts forward several thoughts on the implementation of the goal of"rural revitalization by ar".It is necessary to dig deep the historical and cultural resources of the countryside and to stimulate the cultural pride of the villagers.It is necessary for art workers and artists to lower their posture，to promote the artistic identity of the villagers and to stimulate their subject consciousness.It is also necessary for art workers and artists to pay long-term and continuous attention to the countryside.

Key words：rural revitalization by art;village art museum;art identity;pay attention to the countryside