追古涵今 拾珠新拓

文｜林 陽(yáng)

若將“任伯年”作為研究課題，無(wú)疑是極為豐厚的。作為一位藝術(shù)全才、“藝術(shù)巨匠”、“海派巨擘”，任伯年其人、其藝術(shù)成就、其相關(guān)學(xué)術(shù)研究具有極高的美術(shù)史價(jià)值。

如何解讀任伯年，以知其人、識(shí)其貌？2021 年，江西美術(shù)出版社出版的《任伯年研究大系》，展現(xiàn)了任伯年的藝術(shù)“全貌”。該叢書(shū)的策劃，緣起于江西美術(shù)出版社編審?fù)鯂?guó)棟博士的畢業(yè)論文，兼觀者之論與畫(huà)者之論，旨在多角度、全方位、深層次地綜合研究任伯年其人其藝。學(xué)界討論成果頗豐，此叢書(shū)卷一、卷二囊括并梳理任伯年生平交游的考據(jù)、以及與海派之關(guān)聯(lián)，厘清任伯年其人其藝之脈絡(luò)。此外，該叢書(shū)擴(kuò)大資料收錄范圍并展開(kāi)分析，如訪談當(dāng)代學(xué)者，增加對(duì)任伯年的口述史資料；細(xì)讀目前可見(jiàn)作品、照片、古籍等文獻(xiàn)材料以示生平活動(dòng)；收錄海內(nèi)外主要收藏單位及個(gè)人藏品以完善圖像資源；關(guān)注國(guó)內(nèi)青年學(xué)者的最新研究以更新現(xiàn)狀。綜上，該叢書(shū)不僅涵蓋學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，更以新材料、新視角、新方法拓展任伯年之學(xué)術(shù)研究廣度、深度，引人深思。編纂規(guī)模之大、體量之巨，可見(jiàn)制書(shū)團(tuán)隊(duì)的工作熱忱與廣博視野。

著名美術(shù)史學(xué)家、本叢書(shū)學(xué)術(shù)顧問(wèn)薛永年教授評(píng)價(jià)任伯年：“學(xué)古而變，取洋而化，他能敏銳地洞察新的藝術(shù)觀念和藝術(shù)趣味，既滿(mǎn)足市民諧俗需求也堅(jiān)守文人畫(huà)之雅，用長(zhǎng)舍短地尋求有新意的藝術(shù)語(yǔ)言。”任伯年將工筆畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)結(jié)合、中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)“化”合、畫(huà)工畫(huà)與文人畫(huà)融合，其藝術(shù)淵源與藝術(shù)表現(xiàn)形式是多元化的。

卷三從美術(shù)理論層面綜述任伯年在美術(shù)史上的獨(dú)特成就，作為開(kāi)創(chuàng)近代美術(shù)史新畫(huà)風(fēng)的美術(shù)大家，他代表那個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)高度，引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)風(fēng)尚。卷四對(duì)任伯年繪畫(huà)的題材、技法進(jìn)行美術(shù)理論層面的分析研究，即所謂“無(wú)盡藏”。除人物（肖像）畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)題材的專(zhuān)題性研究之外，還特別邀請(qǐng)著名畫(huà)家撰寫(xiě)多篇針對(duì)任伯年繪畫(huà)的認(rèn)知與解讀性文章，實(shí)踐者往往對(duì)繪畫(huà)本體語(yǔ)言更為敏感，融合其教學(xué)、實(shí)踐體悟，不失為新視角。

丁羲元 總主編江西美術(shù)出版社出版：2021年8月定價(jià)：3980.00元/套

該叢書(shū)尤為關(guān)注任伯年作品的文人畫(huà)特征，其“信手拈得俱天成”，畫(huà)最絕，詩(shī)、書(shū)、印兼善。卷五、六、七包含2000 余張圖片，涵蓋繪畫(huà)、書(shū)法、相關(guān)鑒藏題跋、印章鈐記。所注文字得到逐一查證并配釋文。尤其卷六《鑒定與收藏》爬梳文獻(xiàn)，梳理任伯年畫(huà)目，鑒定任伯年作品風(fēng)格予以斷代，挖掘隱藏的信息流變，展現(xiàn)了鑒藏史中的任伯年之面貌。此外，該卷還收錄有關(guān)徐悲鴻藏任伯年繪畫(huà)的鑒藏史，該研究極富時(shí)代意義。徐不僅藏任畫(huà)甚豐，還以展覽方式將任伯年的藝術(shù)推廣至世界，使之成為當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的藝術(shù)實(shí)踐導(dǎo)向。將視線投往更長(zhǎng)遠(yuǎn)之處，徐將任的藝術(shù)風(fēng)格帶入中國(guó)美術(shù)院校教育，終成體系。卷八為任伯年年譜，著者爬梳史料，去蕪存菁，全面梳理了任伯年的藝術(shù)生涯及人生履歷，為研究任伯年的美術(shù)史料工作填補(bǔ)了大量的學(xué)術(shù)空白。任伯年的藝術(shù)體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之變，預(yù)示了中國(guó)畫(huà)之未來(lái)發(fā)展，看似筆端微末之變，實(shí)則于時(shí)代洪流中造“我之為我”。“學(xué)古而變，取洋而化”脫胎于他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的深刻理解與嫻熟掌握，將民間藝術(shù)傳統(tǒng)與文人畫(huà)正統(tǒng)派結(jié)合，植根于任伯年面對(duì)傳統(tǒng)文化的自信態(tài)度，而“變化”又如何變之、化之？其中三昧便藏于此叢書(shū)中。

深潛文海，拾珠四年，終琢成器，八卷十冊(cè)宏文填補(bǔ)學(xué)術(shù)及出版領(lǐng)域的“雙空白”，即如任伯年這位天才、巨匠一般“追古涵今”。任伯年之研究仍為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史研究之重要課題，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新之方向。該叢書(shū)以任為鑒，可知興替，將理論與實(shí)踐結(jié)合，成當(dāng)年徐悲鴻之愿景，歷久彌新！■