繼古承新

摘要：中國的漆藝術源遠流長，已有數千年的演進與積淀，它隨著時間的流轉延續至今，交到了當代人的手上。可惜的是，現今漆藝的發展仍面臨諸多困難。如何才能重新激活這一古老的傳統工藝，助力漆藝行業不斷發展，使漆藝在新時代重放異彩，走向復興之路，是本文要討論的問題。

關鍵詞：漆藝;歷史文化;創新發展

中國的漆藝術源遠流長，已有數千年的演變與積淀。在連綿的歷史長河中，漆藝適應時代的需求，持續推陳出新、與時俱進，雖經歷沉浮，但大漆的美卻在漫長的時光中，悄無聲息地影響著一代又一代的漆藝工作者，也吸引著無數的愛好者認識這一古老的非遺技藝，時間不能抹去其耀眼的光芒。

一、歷史悠久

漆藝的使用最早可以溯源到新石器時代。距今約8000年前的浙江蕭山跨湖橋遺跡出土過一枚漆弓，這一出土文物表明漆藝源于華夏大地。漆藝文化作為中國優秀傳統文化中重要的一部分，其包含了中國優秀傳統文化的精華。回首中國漆藝歷史發展進程，幾乎每個朝代都出現過漆作技術上的重大創新，包括史前色涂、商周時期的鑲嵌、戰國時期的彩繪、兩漢時期的戧金、魏晉時期的彰髹、唐朝的平脫、南宋期間的素髹、元明時期的雕漆、清朝的百寶嵌等。有些技法在傳承中不斷發展與創新，漢夾纻、唐平脫、宋素髹、元雕漆被譽為中國古代漆藝技法的四大絕活。再如1972年4月被發掘的長沙馬王堆漢墓，一件件華麗的漆器出現在世人面前。深埋地下將近2000年，它們的鮮艷色彩卻依舊熠熠生輝。馬王堆漢墓漆器既是中外考古界的重大發現，也是中國工藝美術史上的偉大奇跡。出土的漆器一共大約有500件，外表色彩十分鮮亮，可見漢初漆器制作工藝之精湛。

數百年前，漆藝盛于福州并非偶然，而是有其歷史必然性。幾千年中國傳統漆藝乃至中華文脈的延續，無不賦予了福州漆藝厚重的歷史與人文積聚。福州漆器之所以蜚聲中外，成為中國傳統工藝“三寶”之一，很大程度上歸功于自1851年首屆英國倫敦世博會以來，一直作為中國的重要展品連續、密集地參加世博會及各類展覽會，并因此取得了驕人成績，贏得了廣泛贊譽。

1851年英國倫敦博覽會被公認為首屆世博會，包括福州漆器在內的中國漆器參展并獲得廣泛贊譽，福州漆器邁出了走向世界的第一步。此后，福州漆器先后參加了1867年、1873年、1889年、1900年、1902年、1903年、1904年、1906年以及1911年在世界各地舉辦的世博會。民國時期，世博會和各類展覽會對于福州漆器拓展市場的作用進一步增強。由于各種原因，1940年后，福州漆器與世博會漸行漸遠。一直到1982年美國諾克斯維爾世博會，新中國才重回到世博會這一世界舞臺，這一期間參加世博會的福州漆器作品主要以凸顯理念和文化為主。直至2010年中國的上海世博會、2015年意大利的米蘭世博會，福州漆器才真正地在世博會上大放異彩。

福州的漆藝既古老又年輕，它一方面擁有豐饒的人文氣息，另一方面又以不斷致力于創新品種花色而著稱。而在漆器方面，清代乾隆嘉慶年間，沈紹安恢復創制了脫胎漆器，晚清時期沈家后人拓展了適合外銷的西式品種，一代代傳人承上啟下，延續創新，共同譜寫出福州漆藝的鴻篇。

二、發展困境

據《福建省統計年鑒》統計，1935年福州從事脫胎漆器業的有45家，從業人員235名，年銷售額達25萬銀元。上個世紀80年代，福州漆器憑借改革開放的東風，產業體系初步建立，產銷態勢良好，產品質量得以提升，創新作品頻頻獲得好評，進入了一個新的繁榮時期。1983年福州第一脫胎漆器廠和福州第二脫胎漆器廠等骨干企業慢慢開始扭虧為盈，一些縣區興辦的漆器企業嶄露頭角，還涌現出不少個體漆器生產經營戶。到80年代中后期，福州漆器行業已經初步形成擁有生產、銷售、原材料加工、科研創新和教育等較為完善的體系。福州第一脫胎漆器廠、福州第二脫胎漆器廠、福州漆筷廠、福建工藝美術廠、福州市漆器研究所、福州工藝美術學校等，從業人員約2000人，年產值約2000萬元，產品大多供應出口，以及用于賓館、公共場所的裝飾陳設。

進入上個世紀90年代，福州漆器行業起初還延續著80年代良好發展態勢，未曾想六七年后開始面臨雙重壓力，陷入發展困境，一蹶不振了好些年。1997年，亞洲經濟風暴開始席卷全球，影響了國際市場需求，福州漆器出口嚴重受挫。這一時期，福州漆器的管理體制和生產方式已經無法適應激烈的市場競爭，在漆器出口乏力情況下，福州第一脫胎漆器廠和福州第二脫胎漆器廠等骨干企業相繼陷入困境并最終倒閉，整個漆器行業在世紀交替之時再一次步入低潮階段。隨之而來的是，福州漆藝技法傳承和創新也逐步陷入困境。在漆器大廠和研究所陸續關閉解散后，下崗技師和員工迫于生計接連不斷地自尋出路，有的轉行，有的辦起工作室、個人作坊或私營企業，漆藝創新已經缺乏必要的條件和環境。

許多老藝人的陸續離世，造成“人走藝斷”或“人亡藝絕”，而且從事漆藝工作十分辛苦，酬勞也較低，年輕人學藝積極性不高，部分傳統漆藝技法實際上已經失傳。

近些年，隨著政府對傳統工藝美術的重視，雖從業人員較之前有所增加，但是市場產值與其他工藝美術門類相比，仍處于較低水平，技術人才少，產品研發能力弱，創新不足，對外貿易減少，加上近些年假冒偽劣產品增多等亂象頻頻，諸多因素阻礙了漆藝的發展。

三、突破重圍的舉措

為激發福州漆藝的創造活力，近些年政府采取了一系列舉措穩步推進。面對漆藝行業目前的困境，作為一名從業者，筆者談談個人的幾點建議，希望能夠為漆藝行業的發展添磚加瓦。

1.充分利用互聯網：互聯網時代，各行各業都發生了翻天覆地的變化，呈現出新業態，傳統漆藝也迎來了前所未有的機遇。在互聯網+時代，漆藝在產業鏈結構完善、產業升級、創作設計和渠道銷售等各環節也應插上互聯網的翅膀，完成新業態的崛起。這些年，淘寶、抖音、快手等平臺直播讓漆藝在得到更多宣傳機會的同時銷售額也得到了大幅度的提升，形式多樣的互聯網銷售模式蓋過了傳統的線下銷售模式。漆藝行業應積極利用時下流行的新媒體平臺進行網絡推廣和銷售，以及搭建云上展館，建立溯源系統，增加透明度、信用度。從漆藝產業面臨鑒定難、追溯難等實際痛點出發，通過區塊鏈技術，積極探尋更好地幫助漆藝產業發展的技術方案，如近些年廣受熱議的NFT。

2.人才培養與海外交流：目前國家對傳統藝術的傳承工作的重視程度日益提升，政府應著重培養當代漆藝新型人才，推動當地漆藝的發展。不斷加大高等院校對漆藝的教學比重，用更加現代的教學方式代替傳統的父子相承、師徒相授為主體的傳統漆藝教學模式，以此更大幅度地提升漆藝傳承的深度和廣度。其次，還可以通過“產學研一體化”的教學模式將漆藝的教學、研究及新品研發進行緊密融合，利用福州的地方優勢，組織院校學生到當地的漆藝大師工作室進行學習實踐，幫助學生開拓眼界，將課堂理論教學與實際實踐進行有效結合，形成互相補充的機制，激發學生的創新能力，創造出更多的文創產品，投放在市場上，在宣傳推廣的同時實現銷售，提高學生的創作積極性，通過這樣產教融合可培養出更多的應用型人才。

同時還可組織這些新型的漆藝人才走出國門，舉辦各類交流會，通過交流學習、跨界合作，促進漆藝多元發展。回顧福州漆器近百年前的世博之旅，最初是由外國人攜帶福州漆器走進世博會，后來是在中國的洋人官員組織福州漆器參展，再后來是中國人自己挑選優質的福州漆器為世博會增添光彩，福州漆藝一直是中國參與早期世博會的重要元素。借助世博會平臺，福州漆器迅速成為大宗出口商品，漆藝水平也在交融和競爭中不斷提升，有力地促進了整個漆器行業的形成與發展。有交流才能發展，而今漆藝更多的是在國內展覽，較少走出國門，筆者建議政府給予政策扶持，幫助年輕藝人走出國門，通過舉辦展覽，了解世界各地人們的喜好，進而創作出符合他們審美的作品。

3.漆藝的鑒定評估：在當下，漆藝的發展及金融化無疑是一個令人棘手的難題，那么如何才能解決這一難題呢？首先，藝術品的鑒定評估是前提和基礎。只有這一市場的信息具備權威性和公信力，讓普通民眾了解和確信藝術品的真偽、品相、市場行情與預期，讓他們感覺這一市場無門檻、低風險，才會吸引他們積極進入到藝術品金融中來。所以，鑒定與評估是藝術品金融的入口關，是賦予藝術品投資屬性的第一道保障，是藝術品金融的生死命脈。

眾所周知，與其他藝術品相比，漆藝的原材料多且繁雜。關于漆藝的界定，中國著名漆畫藝術家喬十光也曾指出，漆藝的含義很窄，限于漆。它的含義又很寬，漆畫、漆器、漆塑，不管是平面的，還是立體造型，無論生活中的實用品還是高端的藝術品，只要涉及到漆的，都屬于漆藝的范疇。

目前市場上各種漆藝作品魚龍混雜，以非純大漆充純大漆的作品比比皆是，這大大地打擊了藏家的信心。大漆與化學漆材料屬性不同，這就決定了其創作周期和難度有所不同。因此，成立一個具有法律效力的權威漆藝鑒定機構是當務之急。通過儀器檢測與傳統感官相結合的鑒定方式，同時建立雄厚的專業鑒定專家人才庫，推出電子網絡平臺認證與紙質證書配套，多管齊下，為漆藝行業的良好發展保駕護航。同時筆者也呼吁漆藝行業的從業人員自律，如實標明作品的材料成分，只有個人與機構都自律才能夠引導漆藝市場走向更廣闊的未來。

4.漆藝金融化：藝術品金融化是一個大趨勢。近些年，藝術品金融化成為了社會熱議的話題，也是中國藝術品行業的焦點問題。其實發達國家很早就將藝術品作為金融資產納入個人和機構的理財范圍，傳統漆藝卻遲遲未能很好地實現金融化，藝術品可以轉化為“金融工具”，就像傳統的典當。如今市場和業界都在尋求多種方式實現藝術品金融化的方法。漆藝市場若想不斷飛速地向前發展，借助互聯網和藝術品金融勢在必行。

科學權威評估和鑒定的是漆藝金融化的前提條件，此外，還需設計完善的制度。當前藝術品金融的主要變現機制是拍賣，而拍賣變現的難度很大，究其原因是目前的市場基礎薄弱。受當下的經濟大環境影響，藝術品消費也出現了較為萎靡的狀態。

藝術品金融化需要在藝術品原有價值的基礎上抽象出投資價值，它最終依托的還是藝術品在最終消費市場上的價值實現。這意味著，只有具備龐大的最終消費市場和消費群體，藝術品金融才能夠持續地進行下去。

5.漆藝生活化：漆藝有其特殊性，時間、溫度、濕度都是漆藝創作過程中舉足輕重的因素，材料和制作過程的特殊性，決定了漆藝不能完全采用全程工業機械化方式生產。近年來，受多元文化的沖擊，福州漆藝發展受限，傳承人多有離世，手藝絕活多有流失。因此，傳承和發展漆藝刻不容緩，但是決定發展的因素很多，漆藝融入生活便是其中的一個因素。只有融入生活，與人類共發展，才能在歷史浪潮中不斷前進。這需要政府與機構開展福州漆藝參觀賞析活動，創造條件讓民眾親身體驗漆器工藝制作，了解傳統漆器技藝。同時要求漆藝手藝人能在傳統漆藝制作的基礎上，全面考慮現代人的審美，創作出兼具實用價值和審美價值的漆藝作品，嘗試大漆與其他材質結合的可能性。同時不斷研發大漆文創產品，鼓勵年輕學子進入漆藝領域，為漆藝行業注入新鮮血液，引入更多的創新設計理念，讓福州傳統漆藝更美、更有趣，年輕人新理念、新思想的注入，必將促進福州傳統漆藝產業的轉型和升級。生活日新月異，不斷研發出新的漆藝作品才能滿足人們不斷變化的新需求。

6.注重原材料保護和原料基地建設：生漆即天然漆，是從漆樹上采集的汁液，生漆被人們尊稱為“涂料之王”。隨著時代的發展，各種涂料和化學類油漆的普及，生漆在人們的生活中漸行漸遠，“割漆”這種傳統的技藝也因此面臨消失的境況。割漆是一種古老的收集漆樹汁的方法，不是所有漆樹都可割，需成長達到七年以上的漆樹才可割漆，一棵漆樹的整個生命周期僅能割出十公斤的生漆，割漆要遵循嚴格的制度和方法，稍不小心就會導致漆樹死亡，因此民間有“百里千刀一斤漆”的說法。

漆樹相關產品廣泛應用于各行業，尤其是漆藝行業，漆樹是漆藝作品的源頭、根本，漆樹有限，若是不加以人為干預，漆樹將供不應求，無法滿足手藝人的創作。因此要統籌規劃，加強天然原材料、珍稀原材料的保護與原料基地建設，宣傳福州漆器地理標志產品標準。

除了種植漆樹，還需優化生漆的提煉技術，漆液誕生的每一個環節都與漆藝作品息息相關，漆樹的生長，漆液的提煉，漆藝的髹漆的技法，每一個節點都會影響漆藝作品的最終藝術效果。

漆是一種獨具東方美的天然材料，福州漆藝源遠流長、遠近聞名，在歷史上，福州的脫胎漆器曾經多次作為宮廷藝術臻品被收藏，新中國成立后，福州漆藝繁榮發展，更是受到海內外人士的喜愛。漆藝作品不僅備受國內藏家青睞，而且遠銷世界七十多個國家和地區。

漆藝有著悠久歷史，但是在傳承與發展過程中仍面臨諸多問題，如何續寫曾經的輝煌，這值得漆藝行業的從業者思考，筆者認為漆藝的普及宣傳、漆藝作品的研發、漆藝后備力量的提升，漆藝的金融化、漆藝的數字經濟等都是助推漆藝行業良好發展的重要舉措，唯有當代漆藝多元化，更積極地走向大眾，繼古承新，漆藝行業才能突破困境，開啟新征程。

參考文獻：

[1]宮旭紅，鄭鑫.當代福州脫胎漆器的保護、傳承和開發利用研究[J].淮海工學院學報（人文社會科學版），2012，10（04）：88-91.

[2]葛培.由“器”用到“藝”用的轉變探討我國當代漆藝的發展[D].南京師范大學，2008.

[3]張健.現代福州漆工身份嬗變研究[D].江南大學，2008.

作者簡介：

任李奇，1972年生，從事文化藝術行業。擔任過兩屆福州市脫胎漆器行業協會副會長。曾任《沈紹安脫胎漆藝》編委主任，以及馬尾區區志編撰工作，任編委成員。個人藝術創作漆藝術品曾獲2017全國手工藝產業博覽會暨非物質文化遺產技藝展“國匠杯”最佳創作獎、第十三屆中國（莆田）海峽工藝品博覽會金獎、2017中國（揚州）文化產業博覽會銀獎、中國大連國際文化旅游產業交易博覽會“中藝杯”工藝美術金獎等多個獎項