《峰爆》：主旋律的敘事創新及文化意蘊

楊 偉 鄭巧婕

(新疆大學中國語言文學學院，新疆 烏魯木齊 830046)

《峰爆》描述了這樣一幅災難史詩畫卷，地質環境變化導致突發的地質災害，即將竣工的隧道和附近的縣城危在旦夕，無數百姓深陷險境，面對即將到來的危險，唯有炸毀山峰，改變塌方的方向才能化險為夷，原鐵道兵洪赟兵與兒子爆破工作者洪翼舟，如何完成任務解救16萬生命成為劇情的主線。作為一部中國自己的災難片，電影帶入現實歷史的時代背景，增強了電影的戲劇性與真實性，使主人公的個體經歷與地質災害的自然事件被銜接為了一個整體。

一、《峰爆》的敘事結構與抒情貫穿

國產影視劇自問世以來在飽受爭議的大環境中不斷發展，隨著主旋律的崛起，國產災難片在近幾年表現非常活躍，尤其是在科學技術條件今非昔比的情況下，用心拍電影、用腦子講故事、用技術做特效，讓電影質量不斷提高，逐漸具有強勢競爭力。中國電影的發展日新月異，可以總結為兩種類型：第一種是弘揚真善美的主旋律電影；第二種是集合多元素的商業娛樂片。

主旋律電影以人們的現實生活為題材，在此基礎上展示主流價值觀的精神內核，致敬英雄與謳歌人性。今天諸如《流浪地球》《中國機長》《烈火英雄》《唐山大地震》等主旋律國產災難片，塑造了不少家喻戶曉的人物以及波瀾壯闊的情節，凸顯了“以人為本，人民生命至上”的主旋律。從不同角度詮釋人性，并以人民為中心展現了不同職業平凡人物在面對危機情況時的不平凡，即使身處當今以及對未來社會也極具觀賞性與研究性。

(一)災難題材的精心選擇

《峰爆》作為2021年的熱點主旋律電影，可以稱作是典型的國產災難片。它在題材方面具有典型的代表性，描述的主體人物是鐵道兵。鐵道兵是中國人民解放軍中主要負責工程建設保障的鐵道工程技術兵種。他們逢山鑿路遇水架橋，修建了無數的大型鐵路，如今我國舉世矚目的鐵路建設四通八達、方便快捷，這些成果都是他們艱苦奮斗的結果。鐵道兵精神是優秀深沉的紅色文化，需要我們繼承與大力弘揚。其中父親老洪的原型是鐵八師40團一營二連六班戰士、現中鐵十八局集團公司退休職工張新成。影片根據鐵道兵的經歷進行取材，因此，《峰爆》的災難才顯得更加真實且震撼人心，此外它在實景拍攝自然地理地貌和緊張刺激特效的結合方面做得無可挑剔，吸引眼球，淚點與爆點并存。

《峰爆》講述一個突發災難的救援故事，在危急存亡之時，中國軍隊緊急迅速出動開啟救援，高層管理啟動預案探尋救災避險的道路；同時男主洪翼舟勘測山體以及只身前往山洞救援父親，得救后與父親不顧自身安危攜手返回危險地區峰爆。所謂“峰爆”，即是炸毀整座山峰，改變塌方方向。對于高層來說，一方面是十年心血之作即將竣工的高鐵穿山隧道工程，是縣城百姓發家致富的未來財富指望；另一方面是無數人民的生命安危。對于主角來說，一方面是父親與自己剛剛得救后的安危；另一方面是舍小我成就大我，去拯救無數百姓的生命。

細看電影《峰爆》這部電影，可見其敘事結構的精心設計。故事用雙線并行匯聚成一線的方式去講述，一線是男主洪翼舟勘探山體、救援父親；二線是山洞外管理高層探索救災方法、決定是否炸隧道與山體。當高層管理對于人民和隧道做出選擇、洪氏父子達成和解之時，全片的高潮點——峰爆，刻不容緩。《峰爆》的故事在貴州遵義綏陽縣的旅游風景區拍攝，這里擁有獨特的地理空間，峽谷綿延，天坑幽深，地縫神秘，洞林山水齊聚，實景拍攝的中國地理畫面展示了東方獨有的意蘊，提升電影畫面的美感，拓展影片的表意空間，同時在創作者和觀眾之間搭建起情思交流的橋梁，塑造了我們的民族風格。影片同時也運用了許多空鏡頭拍攝法，營構不同的意境，諸如風雨交加山體滑坡，災難更令人感到恐懼與悲傷，情景交融之下，人們恪盡職守、救援搶險的大無畏精神更顯可貴。

(二)敘事建構里哀而不傷的抒情貫穿

在災難救援片里，最令人印象深刻的莫過于千鈞一發且極具壓迫感的災難場景，因此，災難敘述里的抒情貫穿成為謳歌人性的光輝、凸顯制度的優勢、傳遞贊揚優秀旋律的主要契機。《峰爆》的敘事是有許多創新點的，它在災難場面呈現的角度完成得十分出色，可以說是國產電影場面描繪視覺效果的優秀代表之一。同時，它在抒情穿插中別具一格：中國式家庭引發無數人的共鳴，洪氏父子逆天災而行，舍生忘死，展現了普通人在災難面前親人守望相助以及為了拯救他人的大無畏精神；中國式救援讓人認可與信服，是現實救援的中國速度，是我黨執政為民，以人為本的最好的體現。

“悲劇將有價值的東西毀滅給人看。”影片在災難大背景下從無數小切口展現了許多普通人的故事，更加凸顯人性光輝與情感力量。災難初始，基建工作者與消防員火速趕往現場救援，消防特勤中隊隊長奔赴在救援最前線，讓居民優先撤離，在明知還有地陷發生可能，讓其他隊員先撤離，自己留下再多幫助幾個人，他的犧牲讓人無比痛惜；那些修建了十年隧道含淚但擲地有聲喊“炸”的中鐵建領導；載著縣長大喊“家可以重建，人必須活著”那輛逆向前行的車；為了救孩子被山洪埋沒的人民教師……以小見大，災難中普通人在自己崗位上展現了自我的不平凡，救援他人、舍生忘死的精神熠熠生輝。

《峰爆》的別出心裁還表現在其對交叉蒙太奇手法與隱喻蒙太奇的熟練運用，愛森斯坦曾指出：“無論把兩個什么鏡頭對列在一起，就必然產生新的概念、新的形象。”通過鏡頭的對列沖突，產生新的意義，可以引導觀眾的理性思考。影片中后期，面臨著災難摧毀家園，生命受到威脅的處境，盧小靳以及救援者們帶領孩子們避險，在山澗里孩子們自發唱起了童謠，“媽媽說，你有什么愿望，可以大聲對著幽幽峽谷講。他會給你最有力的回響，他會陪著你跟你一起唱。峽谷說，我想要去遠方，飛到天邊，帶回永久的太陽，把家鄉的每一個地方都照亮。勇敢向前就能看到希望……”孩子們坐在黑暗之中，眼前的鏡頭是面向著陽光的，同時隨著悠揚的山歌多個鏡頭畫面不斷切換，有洪翼舟父子的向上攀巖，有工作人員帶領著人們從危險地區撤離，也有派遣的直升機前來搭載支援，這里面蘊含著希望的曙光，鼓勵人們敢于直面災難恐懼，要擁有堅強信念，不要放棄希望；同時隱喻哪怕人們身處黑暗，但是心向光明，希望就在前方。

《峰爆》的色彩描繪多用壓抑陰郁的灰綠色調，以表現令人恐懼震撼的災難，但其表達的感情始終是樂觀積極的，具有哀而不傷的特質。一方有難八方支援，因此，人們始終相信希望，懷著“家可以重建、人不能失去”的想法堅強面對奮力求生。人們不會輕言放棄，總能在困境中看到珍貴的希望。

二、角色演繹與形象創新

影片中的主角是洪氏父子，描寫最多的抒情是二人的父子情，而描繪兩人情感的方式則抽絲剝繭、循序漸進。《峰爆》中的父子關系并不和睦，開頭小洪落水記憶閃回的畫面引起懸念，展示父子之間留存已久卻一直未解決的矛盾，而這矛盾隨著劇情的發展也在山洞之中得到爆發與解決。

(一)角色創設的巧妙性

《峰爆》區別于國際流行的災難片形式，采用獨特的英雄敘事視角，主角不是具有超能力的“天選之子”，而是普通家庭一個父親的兒子，是肉體凡胎但承擔起責任的普通人。影片建立的主角關系是巧妙的，老洪作為一個具有光榮使命的鐵道兵，退休后變成了驕傲且固執的急脾氣老人，而心中一直怨懟父親的兒子洪翼舟不僅學會了父親的一身本領，也繼承了鐵路建設的事業。

《峰爆》不僅在視覺元素與空間構圖的運用上表現優秀，還在采用人物對白深度刻畫人物形象上也下了一番功夫。老洪的性格是敏感細膩且固執守舊的，看望兒子前，他特意挑選了一盆水仙花作為禮物送給兒子，水仙花寓意思念與團圓，這也是老洪間接隱晦表示自己對兒子的想念之情。但是同時，他的固執也是分毫不少的，便捷的電子支付廣泛流行，但是老洪堅持使用人民幣支付，“人民不能用人民幣？”這一段精煉的對話已經刻畫出了老洪執拗的性格雛形；在災難來臨時，專業救援消防人員優先讓人民撤離，勸離老洪，但是被再三嚴詞拒絕，老洪始終固執地待在現場監督，并默默親力親為沖在最前，是前鐵道兵的職業習慣，亦是始終銘記的敬業無私之情。

影片在開頭就為父子二人的矛盾埋下了伏筆，通過災難人性矛盾沖突得以爆發。父子在山洞里的合作營救，以及面對分岔路口的對峙都在揪住觀眾的心弦，兩人不同鏡頭的對話展現了兩人各自的頑固，而洪翼舟在水潭前的哭訴，表現自己沒有救下母親的深深悔恨；與此同時父親袒露心聲從未怪過兒子，更加觸動人心，具有表現力，二人彼此敏感細膩的愧疚之情透過銀幕傳遞到觀眾心中。老洪下水后瀕臨死亡，而洪翼舟奮不顧身突破心魔，為了拯救父親，戰勝了自己過去的陰影，二人也在跨過生死的關卡后達成了和解。這份遲來的和解是被隱藏已久的孺慕與渴望，是被遮掩的關心與愧疚。洪氏父子都是嘴硬心軟的人，內心互相深愛關心著對方，表面上卻不輕易言說。在現實生活中，這種親子間的相處關系不勝枚舉，中國式家庭引人共鳴。

(二)真實敘事人物形象塑造

電影開篇就圍繞著鐵路建設者這一主體展開，中國鐵建的隧道工程經驗豐富且具有愚公移山的精神，一條隧道修建十年，各方面認真負責，展現了“十年一碑留正骨，埋骨亦是英雄身”的集體英雄主義。他們是中國基建最堅強有力的構成，中國高鐵基建迅速發展依靠他們的奉獻犧牲。

中國鐵路基建工作者的前身是鐵道兵，作為老鐵道兵的老洪將一生都奉獻給了鐵路建設，哪怕是重病在家的妻子都無法親自照顧，始終工作奮斗在最前線，也因此造就了家庭的悲劇以及洪翼舟的童年陰影。洪翼舟對父親的感情確實是包含著怨恨責怪的，他埋怨父親沒有將家人放在第一位，以致自己年幼無力而失去了母親。雖然如此，洪翼舟依舊繼承了父親的事業，將從小父親所教會的所有本領發揮出來，影片中的父子傳承既是鐵道事業的傳承又是敬業無私精神的傳遞。即使鐵道兵已經不再存在，但是鐵道基建的傳承卻在繼續。

從事鐵道建設工作后，洪翼舟內心深處是認同父親的，他理解這份事業的艱辛無奈。所有行動也是對父親精神與職業繼承的生動詮釋，鐵路建設工作者宛如大禹治水一般舍小家為大家的精神也融入了他的血肉。既是精神脈絡的傳承，也是耳濡目染的教誨，所以，洪翼舟在救下了父親后選擇義無反顧奔赴前線進行“峰爆”。

影片塑造的洪翼舟形象具有真實的行為邏輯，反映了他作為平凡人的真實，他既有沉溺過去心結的懦弱無力，也有使命與責任的勇氣擔當，當過往融入現實，精巧的敘事結構生動彰顯其平凡與偉大，可以更深度地引起觀眾的共鳴與認同。

三、中華優秀傳統文化在《峰爆》中的發揚

在中華民族發展的漫長歷史進程中，我們之所以歷經磨難而愈挫愈勇的一個重要原因就在于培育發展了獨具特色、博大精深的中華文化，為自身發展提供了強大精神支撐和豐厚文化滋養。習近平總書記強調：“沒有中華文化繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。”中華傳統文化蘊藏著豐富內涵，范圍與題材都十分廣闊，可以運用不同的形式表達,因此，我們必須堅持創造性轉化、創新性發展。在近年的電影中，《哪吒之魔童降世》《哪吒重生》等借用中國古代神話傳說故事，在畫面劇情之中展現中華元素，將中華傳統美學風格合理多元轉變，對中華優秀傳統文化進行更為潮流時尚的轉化。這種做法更加吸引當代年輕人的目光，滿足現代的審美。而《峰爆》與此不同，它講述中國平民英雄的故事，描繪災難中國救援的畫面，其中蘊藏的精神較好地繼承與發揚了中華優秀傳統文化。

利居眾后，責在人先。影片本身也傳達了這樣的觀點，丁經理咬牙放棄即將完成的十年血淚之作，毅然決定為了拯救更多的人民做出了選擇；洪翼舟父子經歷災難后帶著傷痕并沒有選擇撤離到安全位置，立刻主動接下危險的任務。洪氏父子在崖壁上互助徒手攀巖，在危難時刻抉擇與割舍，老洪成為小洪向上攀爬的腳點，生與死是一剎那的事情，老洪雖然跌落山中，但是這英雄的血脈卻會一直川流不息，他的精神將在洪翼舟身上延綿不絕。小家的親情含蓄動人，國家的大義慷慨壯烈。影片中，由父子之間的關系展開，父子的矛盾、和解、擁抱與告別，二人深深的父子情插上了翅膀，逐漸向眾人展現真正的內核——家國情懷。

中國傳說是女媧補天、大禹治水、愚公移山，中國的英雄主義從來都不是個人的英雄主義，而是為了人民群眾的集體主義，是肉體凡軀中蘊藏的平凡與偉大。中國式救援和美國式的打卡式救援不同，不是去等待災難肆虐后再姍姍來遲地妥協，而是從一開始就去抓住希望本身，整齊劃一的集體救援也展現了更高的效率。洪翼舟是集體英雄的個人代表，他傳承了老一輩鐵道兵的本事和精神，在今天的鐵路建設與救災救援中繼續發揚敬業無私奉獻的愛國精神。作為洪翼舟為代表的集體，同樣每個人都是英雄，也正是集體的協調統一、萬眾一心才會讓每個人都信任集體奉獻自我。集體英雄和個人英雄并不矛盾，可以說敢戰斗勇于奉獻而又不畏犧牲的個人英雄是集體英雄力量的來源與前進的標桿，而有著同樣目標同樣精神的集體則是所有個人英雄的底氣。

戰爭年代，家國情懷是為了保家衛國而抗擊敵軍、奮不顧身；和平年代，家國情懷是為了民族振興人民幸福而改革建設、創新發展。習近平總書記多次強調，“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。”對于電影而言，在故事劇情中講好英雄故事，將愛國主義情懷在其中生動具體地表達更為重要。英雄事跡與精神是提升文化自信以及激勵社會前行的強大力量，通過電影講述可以更好發揚愛國主義和英雄主義的教育功能。家國情懷是現實之需、發展之要，一方面，形勢環境的變化與群眾的期待使得電影在弘揚主旋律的手段上不斷創新，人們對家國情懷的表現提出更高的要求和期許；另一方面，新穎的表達方式更能抓住觀眾的眼球。《峰爆》在這點上極具表現力，曾經救不了母親的洪翼舟如今拯救了萬千生命；曾經需要父親托舉的他而今托舉起國家的建設發展，洪翼舟的成長與擔當展現得淋漓盡致，講述中國今天的英雄主義發揚獨特的家國之情。以平凡見英雄，以小處見大局，以救援見精神，以父子合力見家國之情。

道可道，非常道。在中華傳統文化中，天人合一思想是我們民族五千年來的精神實質，構成了人類社會中最根本矛盾對立統一體。影片中，許多人的行動都表達了這樣的思想，那是丁經理和無數基建人含淚舍小取大，愿意炸掉十年心血挽救數千萬人的生命；那是洪翼舟父子不顧自身安危攜手峰爆，他們舍去自我的偏執，與道合一，以人為本，無論有多大的困難都會去實施踐行。《峰爆》展現了人類生生不息的進取精神，指出了人與自然的辯證統一關系，傳遞了尊重自然、保護自然，堅持人與自然和諧共處，堅持發展經濟與保護自然攜手并舉的想法。

《峰爆》作為優秀的災難類型電影營造了極具沖擊力的視覺體驗，通過實景俯拍等鏡頭表現了地勢的峻峭險要，較好營造出了災難的氛圍。雖然國產電影旨在講好故事，但是影片在高質量的敘事描寫中仍然暴露出許多不足之處，一方面，影片中雖然很好地展現丁雅珺、盧小靳等女性工作者的形象，但是在戲劇功能中的作用是缺失的，女主角并非情感線的主體，亦沒有在救援中展現實質性作用；另一方面，最后主角洪翼舟的塑造沒有完整飛躍性的戲劇轉變，盡管他解決了與父親的矛盾，但是并沒有很好地展現他克服對水的恐懼、戰勝自己童年陰影的過程，而是被夸張了的感情所激勵，壓縮了人物成長的空間。在精神方面，它繼承發揚中華傳統文化的優良傳統，在對國產災難片電影敘事創新發展的同時，《峰爆》也為未來國產電影創作提供了更多的思路以及借鑒改進的思考。