電視導播的調機切換技巧探析

摘要：文章主要研究電視導播調機切換技巧，因為電視導播具有較強的綜合性、藝術性、思想性等特征，同時電視導播中的調機切換處理會影響電視媒介整體的呈現質量，為此深入研究調機切換技術方法具有現實意義，具體的研究以電視導播領域中的各種節目為主，包括重大會議類、問政類節目以及綜藝類節目等。采用文獻資料法和調查法通過對國內外電視導播中調機切換相關研究成果、文獻資料、報紙雜志等信息進行全面采集和歸納分析，總結優秀的電視導播調機切換方法。聯系各種電視節目中的電視導播調機切換操作方法和處理技巧，解析不同調機切換下對于電視畫面呈現效果的影響，總結有效的調機切換方法，包括重大會議類、問政類節目以及綜藝類節目等的調機切換技巧。通過深入研究總結重大會議類、問政類節目以及綜藝類節目等的調機切換技巧，對于其他類型節目導播具有重要參考價值。

關鍵詞：電視導播；調機切換；導播技巧；導播特征；導播設備

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）07-0190-03

一、引言

電視導播在各種節目活動錄制以及現場直播中具有重要作用，會影響整個節目的呈現效果，為此需要提高重視，做好電視節目的導播切換，在全面掌握相關處理技術的基礎上，進行積極藝術創作。節目錄播質量除了會受到節目自身質量影響之外，同時還會受到導播鏡頭組接切換技術的影響，為此需要合理把控節目整體節奏流程。

二、電視導播工作特征

電視導播主要工作特征便是匯集精華，激發獨家優勢，按照整個節目的編輯意圖，突出節目主題，使整個節目更為完美，進一步聯系節目的聽覺和視覺等功能特征，對電視節目進行精心創作，使整個節目更加完美。為此電視導播需要熟練掌握，靈活駕馭不同體裁的表現方法和表演藝術，合理應用邏輯思維、形象思維等措施，形成嚴謹的工作作風以及良好的責任意識。電視導播準確把握各種表現方法，形成嚴謹的工作作風具有重要意義。導播工作的實用性、理論性和專業性較為突出，涉及多個自然學科以及社會學科領域，同時存在各種可探索開發空間，為此想要成為一名合格的電視導播，需要掌握各種表現藝術，增強節目呈現效果。

三、電視導播的調機切換技巧

（一）重大會議現場直播

針對某些重要會議的現場直播，需要合理應用相關導播技巧，為此導播除了需要掌握會議各個細節之外，還要全面掌握整個會議流程的各個細節，如此才能夠保障會議導播有序實施，如針對某些重要會議開幕式，在現場所有人共同起立的情況下，導播需要調動兩個攝像機分別在主席臺前方正中央朝著左右兩側不同方向拍攝，在開幕式即將結束的時候，快速調度一個攝像機位拍攝所有參會人員全景。

針對各種重大會議的現場直播，電視導播在正式開始導播前，需要對整個會議流程和操作程序進行全面了解，充分掌握各個細節，熟悉相關參會人員在整個會場中的座次分布。同時按照全景、大景、中景、近景以及特寫的基礎原則，從整個會場全景開始，到領導席、核心領導近景、其他領導近景、下方各個參會人員的遠景和近景這一基本順序實施導播切換。

以某縣城的人代會現場開幕式直播為例，會議現場共設置四個攝像機，分別標注序號1、2、3、4號機。在會場響起國歌以及全體參會人員全部起立條件下，對1號機進行調度，率先瞄準中心國徽部位隨后緩慢轉移到主席臺全景，隨后對2號機以及3號機進行調度，從主席臺前方坐在中間的拍攝對象開始，從左右兩個方向搖鏡頭，最后對4號機進行調度，立足于全景視角對臺下相關參會人員進行拍攝。因為發布工作報告需要消耗較長時間，如果一直將鏡頭對準發布者，容易使畫面顯得更加單調，為此可以將其他相關拍攝對象的特寫鏡頭穿插在工作報告當中，其中不同鏡頭對應停留時間保持均勻的節奏。

在針對各種重大會議實施現場直播時，需要導播集中注意力，能夠專心集中于畫面，耳聽八方、眼觀六路，始終注視監視器相關畫面鏡頭，假如整個畫面內存在個別參會人員注意力分散現象以及動作不雅而影響切身形象時需要即刻將鏡頭調走，將畫面切開[1]。

（二）訪談類節目導播

電視導播在負責訪談問政相關節目的導播工作中，需要確保畫面跟上談話內容，將畫面及時切到講話的人身上，因為講話者普遍是整個場面關鍵信息發布者，但同時也應該重點關注傾聽者對講話者具體語言內容的反應，像是撇嘴、微笑、搖頭以及點頭等動作，動作語言也是人物交流的主要信息，為此需要使參與者的一言一行和一舉一動以及某個眼神在觀眾面前清晰、全面地呈現出來，通過鏡頭進一步拉近觀眾和講話者之間的距離，使電視機前的觀眾形成一種和當事人以及嘉賓之間平等對話的感受。

比如在某電視臺的電視問政欄目內，除了問政嘉賓、節目主持人以及被問政單位之外，同時還有大量現場觀眾。為此于倒三角機位設置的同時，額外增加其他兩個機位，其中的1號機以及3號機主要負責對問政嘉賓以及被問政機構進行拍攝，而2號機主要負責對整個演播室拍攝大全景，隨后針對現場觀眾單獨設置4號機，負責對觀眾的反應、情緒以及互動鏡頭進行拍攝，通過該種方法能夠充分調動現場氛圍，針對節目主持人新增設置5號機，通過由中景緩緩推入的方法進行拍攝，提升節目主持人的親和力，明確其作為第一現場掌控者的角色。聯系現場氣氛指導切換調播，大屏幕小片、主持人、問政嘉賓以及被問政單位之間深入探尋查找相關問題，展開正面交鋒，對具體問題進行深入討論，順利解決相關問題，結合現場觀眾互動，對外在運動進行有效切換[2]。

通過多機位實施錄制拍攝時，需要針對各個機位合理分配不同鏡頭角色，保證各種角色分工能夠互相配合補充，有序分工。比如1號機負責拍攝大全景，2號機面對整個舞臺中景進行拍攝。3號機進行跟拍和負責近景拍攝。拍攝中的不同機位攝像需要結合預演對不同崗位職責形成明確認識和了解。

游機調度方面，錄制綜藝節目時，游動機位設置具有重要作用，能夠有效彌補固定機位的角度缺陷，使整個畫面內容形式更加豐富，富含變化性。大部分條件下，游動機位普遍出現于舞臺內，負責近距離的移動拍攝，為此需要明確游動機位具體分工和不同位置分布，避免和其他機位鏡頭產生功能重復問題，在景別、對象選擇以及角度把控中需要和其他機位拍攝之間形成良好的鏡頭組合關系，避免出現穿幫鏡頭，影響其他機位正常拍攝，為此需要實時關注導播切出畫面，進行靈活調整。

（三）綜藝類節目導播

電視導播在負責綜藝類節目的調播切換中，需要準確把握整個節目控制點和節目核心，同時準確把握整個節目節奏，準確理解音樂情感，想要提升整個節目錄制的完美性和流暢度，需要對各種景別、機位進行合理調度，在針對不同類型節目進行綜合處理的過程中，應該保證全面掌控，胸有成竹，對應不同場景設計不同畫面處理措施，針對整個畫面鏡頭進行合理切換能夠進一步優化節目視覺效果。

針對舞蹈類的綜藝節目進行導播切換時，需要密切聯系舞蹈類型對鏡頭切換進行合理設計，聯系整個舞蹈的起承轉合以及音樂旋律對鏡頭實施合理調度，處于慢節奏的音樂背景下，群舞導播應盡量突出領舞部分，如果舞蹈音樂節奏較快，可以針對不同鏡頭成組切出。普遍還會選擇利用全景將整個舞蹈場面充分展現出來，借助特寫、近景等導播方式將整個舞蹈細節全面呈現出來。部分條件下，為了進一步吸引受眾注意，可以直接模糊鏡頭，應用從無法看清主體到逐步靠近主體的方式，按照從遠到近的順序將舞臺中的演員在觀眾面前相繼呈現出來。

針對獨唱類節目進行導播時，假如是歌曲伴舞，則不能光顧著歌手，可以為伴舞展示部分全景鏡頭，充當背景和前景，對演唱歌手進行有效陪襯。假如舞臺中沒有伴舞，則需要謹慎應用全景鏡頭。整個拍攝鏡頭可以借助多種景別組合措施突出歌手。比如可以將特寫轉入歌手右側臉部，搭配左側大景，通過不同鏡頭的混合使整個畫面呈現更為豐富，同時還可以在音樂間奏與音樂前奏中通過舞美景片和燈光，再加上現場歌迷情緒反應畫面進行過渡，在場景切換中需要跟隨整個音樂輕重緩急的變化趨勢，做好音樂各個段落的切換處理，具體切換點普遍是歌曲的第二句或是第三句[3]。

搖臂鏡頭擁有于高機位平穩運行的優勢，在導播活動中應用相關移動拍攝形成較強的動感效果，突出歌舞類節目動態成效，可以立足于高俯角度拍攝舞蹈隊列隊形，優化呈現效果。搖臂拍攝的觀眾反應鏡頭可以在演出者起幅鏡頭和觀眾落幅鏡頭之間創建良好的整體和個體聯系，促進情感表達全面滲透到具體鏡頭當中。此外，大場景下應用搖臂運動鏡頭，能夠打造具備良好動感和氣勢恢宏的場景。

針對小品類節目進行導播，需要率先掌握整個節目的內容流程，同時注重講話者的切換技巧、場面調度以及對應動作剪輯點，爭取通過各種簡潔、干凈的畫面生動表現出整個情節變化以及人物內心活動，將人物面部表情以及動作形態生動呈現于觀眾面前。可以利用景別、場面，按照從近到遠以及從遠到近的形式拍攝，提升整個節目表演的連貫性，注重和觀眾互動交流?？梢詫⒂^眾的掌聲和笑聲切入表演中各個空當畫面，再插入幾個激動人心的畫面，確保電視機前的受眾能夠深刻感受到現場的氣氛變化，提升節目現場感染力。因為小品節目內相關人物表演十分夸張，會在舞臺中頻繁走動，為此要對特寫鏡頭、近景等拍攝鏡頭謹慎應用，盡量應用中景和小全景互切方式。

針對器樂類節目進行導播，普遍以中近景為主，相關技術手法主要用于對節目不同角色和表演技巧進行介紹，重現人物內心情感變化以及各種高難度動作的表現，拉近觀眾和表演者之間的距離，縮小視距，使受眾內心能夠充分感受藝術魅力。但應用這種調播技巧需要對景別時長進行合理把握，避免某一景別時間過長，從而導致觀眾視覺疲勞。特別是交響樂節目中的切換點需要準確定位在樂段結束點，無須過多應用運動鏡頭，對領奏樂器以及主奏聲部相關切換時間進行提前設計，保障整個節目錄制效果，提高節目品質。

針對戲曲類節目實施導播，需要充分把握和全面了解節目內容、演員唱腔、唱詞、表演風格以及音樂節奏點等內容，促進各種經典段落演唱能夠順利還原戲曲自身風格特色，盡量減少觀眾鏡頭。戲曲小品以及戲曲歌舞中可以適當插入各種觀眾鏡頭，增強節目的現場感，在串燒類節目中可以把觀眾當成轉場元素。注意準確、全面、及時捕捉具體動作，保障各個動作之間的連貫性和景別、角度兩者的變化。按照整個音樂節奏做好畫面切換設計，在節目切換中普遍利用中景和小全景，如此才能夠將各種非必要畫面內容順利排除，可以為觀眾清晰呈現出人物的面部表情以及動作形態變化[4]。

對于各種晚會類節目可以通過不同景別、場景按照從遠到近以及從近到遠的順序進行拍攝，使主機之外的機位隨著機位變化對各種振奮人心的場面進行實時拍攝，確保節目觀眾深入感受現場環境氛圍的變化，提升現場整體感染力。全景鏡頭是晚會舞臺中應用最頻繁和最穩定的拍攝鏡頭。全景能夠將整個舞臺框架內的各種環境人物全面展現出來，具備良好的氣氛烘托以及環境交代等功能，同時還可以進一步擴展空間，連接情緒，過濾鏡頭。因其視角距離對象較遠，需經常應用推拉搖等拍攝技巧。通過小全景拍攝能夠排除多余畫面，為觀眾展現完整人物形態[5]。

反應鏡頭調度中，舞臺中的各種精彩表演會使觀眾全面投入和陶醉其中，在這種情況下需要將觀眾反應合理切入，加強觀眾和演員的互動。觀眾鏡頭的有效切入，可以幫助觀眾感受現場環境氛圍，深刻感染觀眾情緒。但在導播中需要注意的是導播不能隨意將舞臺中的精彩表演中斷，為保證演出的連貫性，在表演空隙穿插觀眾反應鏡頭即可。

鏡頭切換調度有利于調整節目的視覺節奏，大部分條件下，正常舞臺長寬比例是5∶3，也可以稱之為“橫五豎三”。電視屏幕整體長寬比例為4∶3，也被稱作“橫四豎三”。為此，基于有限場景中，想要進一步提升導播工作完善性和流暢性，除了需要做好不同景別、機位調度之外，還要準確把握各種類型節目調度，實現心中有數，針對不同場景形成差異化切換構思。具體工作實踐中，率先看彩排，準確把握節目主次，初步分出鏡頭，合理設計導播方案。

部分綜藝類節目中，需要合理應用導播技巧，如針對空曠的舞臺和孤單的歌手，對應攝影師可以應用多種景別組合的手法，合理突出歌手，導播可以設置專門的攝像機位瞄準舞臺豐富的燈光效果，設置其他攝像機位對準觀眾席中的各種情緒激動的畫面，在音樂的間奏和前奏等環節合理觀察相關畫面進行過渡，預防歌手在舞臺中出現尷尬、無措場面。

四、結語

電視導播是一種以技術操作為基礎的藝術創作，為此需要電視導播熟練掌握相關操作技術，同時了解各種創作藝術。近幾年，電視產業持續發展，節目制作方法不斷創新，要錄制高質量的節目變得更加復雜，增加了電視導播的節目制作壓力，對其提出更高的技術要求，為此需要電視導播不斷學習，充分掌握各種先進操作技術和切換技巧，提升整體藝術水平和專業技能。

參考文獻：

[1] 梁舒婷.電視節目導播在直播節目中的職能和技巧[J].記者搖籃，2022（1）：117-118.

[2] 周婉.淺談大型活動中電視導播的錄制技巧[J].記者觀察，2020（23）：155-156.

[3] 李鵬.電視文藝晚會導播藝術創作策略研究[J].西部廣播電視，2020（11）：109-110.

[4] 李軍.解讀交響音樂會的電視導播與切換[J].西部廣播電視，2020（1）：137-138.

[5] 王亞萍.淺談電視導播的調機切換技巧[J].文化產業，2018（7）：26-27.

作者簡介 谷錦紅，本科，編輯，研究方向：新聞編輯、導播。