從《梁辰魚集》[1]押韻規(guī)則探早期昆曲語言基礎(chǔ)

黎雪明 指導(dǎo)老師：潘柏年

摘要：本文主要研究梁辰魚曲作的用韻規(guī)律，以考察其創(chuàng)作時的語言標(biāo)準(zhǔn)。昆曲乃“百戲之祖”，因長期在北方流行，當(dāng)代昆曲語言早已受官話影響，故欲探究明代昆曲的語言基礎(chǔ)，必須以早期昆曲文獻為研究范圍。梁辰魚乃魏良輔學(xué)生，故以其作品為早期昆曲代表，透過整理歸納其韻腳，并與《廣韻》相比較，再比對現(xiàn)代方言。因《廣韻》與現(xiàn)代方言存在緊密的對應(yīng)關(guān)系，故可據(jù)之證明梁辰魚曲作的方言基礎(chǔ)。

由于梁辰魚昆曲作品的押韻規(guī)律，入聲字與陰聲字通押，故推測其使用的語言已丟失入聲韻尾，而今日吳語方言入聲字仍保留喉塞音〔?〕韻尾，不與陰聲韻混淆，反而江淮官話入聲字早已派入三聲，故推測梁辰魚使用的語言，應(yīng)該是明代中期的江淮官話音系。

關(guān)鍵詞：《梁辰魚集》;早期昆曲;《廣韻》;曲韻

一、前言

《梁辰魚集》主要由《鹿城詩集》《江東白苧》《續(xù)江東白苧》《紅線女》《無雙傳補》《浣紗記》六部分組成。自明代魏良輔改良昆曲起，昆曲的語言基礎(chǔ)用韻規(guī)則一直備受爭議，至今沒有出現(xiàn)令人信服的論據(jù)。據(jù)中國知網(wǎng)和臺灣的期刊，學(xué)術(shù)界研究昆曲用韻規(guī)則的論文只有20篇左右，其中對早期昆曲所用的語言整理、歸納與論證的論文更是少之又少。經(jīng)歸納整理這些論文，發(fā)現(xiàn)對于早期昆曲語言基礎(chǔ)，學(xué)術(shù)界主要存在兩種觀點：一是昆曲用吳語，如焦磊先生碩士論文《昆曲音韻與明代官話》提出“從昆曲的二字組連調(diào)規(guī)則里面可以看到，字組連調(diào)的走向是和前字的調(diào)型一致的。……因此我們也可以根據(jù)這個情況，進一步將昆曲的語音基礎(chǔ)確定為吳方言。”[2]李惠綿《從音韻學(xué)角度論述王驥德南曲度曲論之建構(gòu)》主張是官話化的吳語，則認(rèn)為此種吳語并不是純粹的口語方言。[3]二是昆曲唱、念的韻白用的是官話系統(tǒng)—“中州韻”，如張再鋒先生的《中州韻與湖廣音》認(rèn)為“現(xiàn)在京劇昆曲舞臺上唱、念時所用的那種韻白，是兩宋的‘普通話’，即宋代的官話，也就是中州韻的聲音標(biāo)準(zhǔn)”[4]，蔡孟珍《傳古人之神方為上乘──談昆曲的咬字》[5]看法近似，但‘普通話’的時代則認(rèn)為是明代。至于早期昆曲的押韻規(guī)則研究，則薛琳先生的碩士論文《張鳳翼曲作研究》[6]有一章節(jié)研究張鳳翼曲作的用韻規(guī)則，以張鳳翼曲作的用韻規(guī)則，比對《中原音韻》，但因為《中原音韻》的韻部不像《廣韻》那么細(xì)致，而且《中原音韻》是北音系統(tǒng)，而昆曲是南音，所以其研究最后只能證明張鳳翼曲作的用韻與《中原音韻》有哪些不同，卻不能明確指出張鳳翼究竟以哪種方言來創(chuàng)作、搬演昆曲。

故本文研究早期昆曲的用韻規(guī)則，企圖解決這個問題，并以魏良輔的學(xué)生梁辰魚的曲作為早期昆曲的代表，研究其用韻規(guī)則。如前所述，學(xué)術(shù)界對昆曲的語言基礎(chǔ)一直存在爭議，也有學(xué)者拿早期昆曲的韻例比對《洪武正韻》和《中原音韻》等韻書，然而這兩本韻書的音系究竟是以哪種方言為基礎(chǔ)，至今亦仍有爭議;而《廣韻》音系“剖析毫厘，分別黍累”，兼顧各地方言，與現(xiàn)代漢語方言音系存在緊密的對應(yīng)關(guān)系，故本文在研究方法上，主張用《廣韻》音系比較早期昆曲的韻例，再從《廣韻》音系和現(xiàn)代吳語及江淮官話等方言的對應(yīng)規(guī)律，來探討早期昆曲押韻規(guī)律究竟符合哪些現(xiàn)代方言對應(yīng)《廣韻》音系的特征，從而達到確定早期昆曲語言基礎(chǔ)的目的。

二、從曲作押韻論其押韻規(guī)則

本節(jié)從梁辰魚昆曲作品的押韻論其韻部。由于昆曲押韻不同于詩句押韻，韻腳較難判斷，故筆者從梁辰魚曲作唱詞的末字進行分析，以《廣韻》為標(biāo)準(zhǔn)，論其字的中古音韻地位，從中分析、歸納、整理。又因為曲作在記錄、傳抄的時候會出現(xiàn)字句錯漏、標(biāo)點標(biāo)錯的現(xiàn)象，所以我們在歸納押韻規(guī)則時，遵照“大量通押，其音韻必極相近;少數(shù)通押，其音亦當(dāng)不遠(yuǎn);孤證、與《廣韻》相去甚遠(yuǎn)者，存疑之”的原則，對梁辰魚昆曲作品的押韻進行分析，發(fā)現(xiàn)以下幾點特征。

1.平上去不分

梁辰魚的昆曲押韻在聲調(diào)上的區(qū)分并不明顯，平上去三聲通押數(shù)量眾多. 如梁辰魚《江東白苧卷上·桂枝香·詠輕雲(yún)贈王秋卿》中唱道：“江東日暮，亂山無數(shù)。天邊常鎖春陰，嶺畔半橫秋樹。【不是路】曾上衡廬，見一片飛來萬里餘。蒼梧遠(yuǎn)，飄揚蹤跡定何如。路崎嶇，重重隔斷瀟湘渚。何日乘風(fēng)下九疑，休回顧，翠華不見迷歸路。幾時還遇，幾時還遇！【長拍】舞按《霓裳》，舞按《霓裳》，歌停《金縷》送月來被人間留住。這是蕊宮仙馭，鬢半偏遊戲天衢盡駕絳綃輿，引飛瓊控兩兩綵鸞歸去。幾見瑤池傳曲遠(yuǎn)，黃鶴樓中千載虛。何事冒雨濕羅襦？春山淡淡鎖，何日還舒？【短拍】襯暖成綿，襯暖成綿，催寒做雨，伴茶燕細(xì)繞簷隅。何處是郎居？千里隨風(fēng)遍訪無拘，管浪如春絮。曾渡秋風(fēng)汾水，至今但和朔雁空飛。【餘文】山中住，原無侶，數(shù)被清風(fēng)引去。終有日歸來返故盧。”此套曲以“暮”“數(shù)”“樹”“書”“餘”“遇”等為韻，魚虞模三韻通押，平上去不分。又例梁辰魚《續(xù)江東白苧·瓦盆兒·已巳立秋夜雨悼亡姬胥雲(yún)房作·榴花泣》：“簾櫳深處，常獨伴那多嬌，今祗剩影瀟瀟。祗見粧臺塵鎖翠鈿拋，羅衣帶結(jié)，猶繫紫絲縧。記恩多怨少，七年心難對伴人道。謾追他舊日風(fēng)儀，祗憐伊病來容貌。”此短套以“嬌”“瀟”“拋”“縧”“道”“貌”為韻，宵肴皓效韻通押。其中“拋”為平聲，“道”為上聲，“貌”為去聲，三字通押。與之類似的例子眾多，筆者不再贅述。

綜上所述。梁辰魚的昆曲押韻在聲調(diào)上的區(qū)分并不明顯，平上去三聲通押數(shù)量眾多。在韻腳分析中，大量的例子證明早期昆曲押韻對于聲調(diào)押韻的要求并不嚴(yán)格，除入聲字外，平上去三聲可以通押。

2.押韻寬緩

根據(jù)韻腳整理，梁辰魚的昆曲押韻寬緩，常見的通押例證如下。

（1）魚、虞、模、尤、侯、幽（舉平以該上去，下同）通押

梁辰魚所作昆曲押魚、虞、語、模、姥、暮的數(shù)量較多，通押現(xiàn)象極為明顯，顯然此六韻關(guān)系密切，故本文歸為一類進行分析討論，本節(jié)重點討論魚、虞、語、模、姥、暮六韻通押的情況。

梁辰魚昆曲中，約二十九例押魚韻，其中與模韻通押者十五例，數(shù)量甚多。與姥韻通押者八例，魚、模、姥三韻通押者六例。魚、模、姥三韻在《廣韻》中雖同為遇攝，但三者所處的位置不同，其語音上也有很大的不同。《廣韻》中開合對立、等第對立，魚韻為上平九;模韻為上平十一;姥韻為上聲十。就上述而言，魚韻與模韻、姥韻在中古語音中不能混押，但是早期昆曲韻腳歸納中，魚、模、姥三韻通押數(shù)量多，如梁辰魚《白練序·詠簾櫳》中唱道：“風(fēng)流，倚醉眸，湘裙故流。牽情處，分明送幾生鶯喉。綢繆，院宇幽，伴落日陰陰燕子愁。徘徊久，風(fēng)驚翠竹，故人相候。”“流”“眸”“喉”“幽”“愁”“候”為韻腳，尤候幽通押。

梁辰魚昆曲中，押虞韻者二十三例，其中有十三例與魚韻通押，九例與模韻通押，虞、魚、模三韻通押者五例;虞、暮、姥三韻通押六例，五虞韻與姥韻獨押者;十五例與語韻通押，七例虞、魚、語三韻通押。如《又·寓居長沙客舍作》：“幾歲馳驅(qū)，寂寞江城客寓居。正值雁鴻秋後，砧杵寒初，木葉風(fēng)餘。江東不見寄半行書，關(guān)西更欲向前山去。倚劍躊躇，平原門下今何處？”“驅(qū)”“居”“余”“去”“處”為韻腳，虞魚語韻通押。由此可知，虞、魚、語三韻相押次數(shù)最多，關(guān)系非常密切，在早期昆曲中已經(jīng)混用。虞、模二韻相押次數(shù)較多，關(guān)系甚密。虞、姥二韻雖然沒有單獨押韻的例子，但是三韻相押的例子依然存在，不屬于孤證，說明二者依然有關(guān)系，只是較虞、魚、語、模而言，虞、姥二韻關(guān)系較遠(yuǎn)。

梁辰魚昆曲中，押語韻者二十九余例，其中有三例與模、姥通押，僅與模韻通押者三例，僅與姥韻通押者兩例，與至、脂、齊韻通押者三例，其余多與魚、虞、御韻同押。魚、虞、語三韻已在前一小節(jié)分析論述，不再進行贅敘。“都”、“處”為韻腳，語韻與模韻通押，如《江東白苧?步步嬌?題居士貞畫金陵王儒卿賽玉卷/園林好》：“初疑是在藍田故居，又道是在荊山舊墟，更想像在昆侖深處。誰知生碧府長清都，生碧府長清都。”又例《浣紗記?第二十四齣/遣求?前腔》：“我道是尋章摘句，又誰知是，孔子高徒。稷門祖送要驅(qū)馳，看吳門白練知何處？”“徒”字作為韻腳與“處”字同押。語韻與姥韻通押的例子有兩例，例《浣紗記·第二十齣·論俠/歸朝歌》：“伯嚭你冤家的，冤家的，攪亂國都，擅生殺毒如狼虎。從今去，從今去，有封諫書，料忠臣誓不與邪臣共居。使齊一歸定將奸雄去，再提兵滅如鞭楚，那時節(jié)始信人間伍子胥。”中，“虎”、“胥”為韻腳。又例《浣紗記·第三十齣·念多嬌》：“丹楓葉染，乍湖光清淺，涼生商素。西帝宸遊飛翠蓋，擠出三千宮女。絳綵嬌春，鉛華炫畫，占斷鴛鴦浦。若耶縹渺，浣紗溪占何處？”“浦”、“女”、處”為韻腳。“虎”字與“浦”字都是合口一等姥韻，“胥”字、“女”字和“處”字都是合口三等語韻，由這些例子可知，語姥韻混押。

梁辰魚所作昆曲中，押暮韻者九例，與魚、虞、語、模、姥五韻都有通押的情況，其中僅與模、姥二韻通押有三例，占了押暮韻的三分之一;與魚、模、姥三韻通押的例子也有三例，占押暮韻的三分之一。暮韻與模韻通押的情況有七例，暮韻與模韻通押者有十之八九，可見暮韻與模韻在早期昆曲中，鮮少區(qū)分，幾乎同用。暮韻與姥韻通押的例子亦不在少數(shù)，有五例，占押暮韻的例子的半數(shù)有余。通押數(shù)量之多，足以證明早期昆曲中，暮韻與模韻和姥韻關(guān)系非常密切，幾乎同用。

綜上所述，梁辰魚所作的早期昆曲存在大量例證，證明早期昆曲所用語言中魚、虞、模、尤、侯、幽六韻極為接近。虞韻與模韻通押的次數(shù)甚多，此二韻相去不遠(yuǎn)。

（2）支、之、脂、微、齊、祭、灰通押

梁辰魚所作昆曲押支、之、脂、微、齊、祭、灰此七韻者，數(shù)量最為豐富，通押狀況也非常明顯。據(jù)其通押數(shù)量，可知此七韻相近，故本文歸為一類析論之。

梁辰魚曲作韻腳分析中，押支韻的數(shù)量達六十余例，其中支韻與微韻通押多達二十五余例，支韻與灰韻通押達十余例，支韻與隊韻押達五例。支韻與微韻在《廣韻》中都屬于止攝，但是它們依然是獨立的兩個韻部。支韻在上平五，開口三等，微韻在上平八，合口三等。二者聲調(diào)一致，但是開合不一樣，所以《廣韻》認(rèn)為，這兩個韻應(yīng)該獨立，并加以區(qū)分。現(xiàn)存在大量的例證，證明支韻與微韻關(guān)系極為密切，開合等第的界限已經(jīng)淡化。

眾所周知，《廣韻》中的各個韻部之間關(guān)系的親疏可以從它們所在位置的遠(yuǎn)近得知。上述的支韻與微韻，位置相近，關(guān)系密切。支韻與灰、隊二韻相押次數(shù)可達十五余次，可見三者關(guān)系也極為密切，其通押的數(shù)量之多，狀況之明顯。如《破奇陣?辛末五月詠時序悼亡作?普天樂》“鵲橋橫，雙星會，玉露潤金風(fēng)細(xì)。羨誰家乞巧樓頭，笑聲暄玉偎，恨獨拆鴛鴦對。目斷盈盈銀河水，砣牛郎織女夫妻。任天長團圞到底，笑人間為何途路便拋離。”“細(xì)”“對”“妻”“離”為韻腳，齊隊支韻通押。據(jù)“大量通押，其音韻必極相近”的原則，筆者認(rèn)為，早期昆曲中支韻與微韻、灰韻、隊韻均通押為一韻。

在整理支韻時，有三點需要注意：其一、支與麻押韻之例二，與馬押韻之例二，與狎押韻之例一，無獨押之例，可知支韻與馬、麻、狎三韻有一定的關(guān)系，但是較上述的三韻，馬、麻、狎三韻與支韻終究有較大的區(qū)別。其二、支與魚押韻之例一，與遇韻押之例三，與語韻押之例三，與虞韻押之例一，此四韻在《廣韻》中均屬于遇攝，例證數(shù)量雖不多，但也能證明支韻與魚、遇、語、虞四韻關(guān)系相近。其三、支韻與之、脂、至三韻通押數(shù)量最多，無平上去的區(qū)別，關(guān)系極為密切，達到混而不分，混為一韻的程度。

再看其余韻部，梁辰魚所作昆曲押齊韻達四十余例，其中與支韻押者之例約二十，微韻押者之例約十，與脂韻押者之例約九，與祭韻押者之例約七，與灰韻押者約七，由以上整理的數(shù)量可知，齊韻與支韻關(guān)系最為密切，幾乎同用。齊、微二韻混押數(shù)量也不在少數(shù)，由此可知齊韻與微韻關(guān)系也非常密切，齊韻與微韻同押，幾乎沒有區(qū)分。齊韻與脂、祭韻關(guān)系次之，其存在通押的現(xiàn)象可說明齊、脂、祭三韻偶有混押。且齊韻在《廣韻》中居蟹攝，上平十二;脂韻居止攝，上平六;祭韻居蟹攝，去聲十三，三者混押時已無聲調(diào)的區(qū)分，平上去三聲已混用。

綜上所述，梁辰魚所作昆曲押支、之、脂、微、齊、祭、灰此七韻者，數(shù)量最為豐富，通押狀況也非常明顯。據(jù)其通押數(shù)量，可知此七韻相近，故此研究歸為一類析論之。以《廣韻》為經(jīng)緯，旁征現(xiàn)代漢語方言語言規(guī)則，可知此七韻通押時平上去不分，開合等第不論，支、微二韻幾乎同用，齊、微二韻幾乎同用，梁辰魚所作昆曲皆可通押。

（3）咍、泰、皆、佳通押

梁辰魚所作昆曲押咍、海、代、泰、皆、佳、怪、隊此八韻者，數(shù)量略少，存在通押情況。據(jù)其通押數(shù)量，筆者將此八韻作為一類析論之。

《梁辰魚集》所收錄的昆曲中，押咍韻者約十三例，其中與泰韻押者最多，達五例，與皆韻押者之例四，與代韻押者之例三，與海韻押者之例三，與佳韻押者之例一，與怪韻押者之例一，與灰韻押者之例一。押韻的數(shù)量越多，關(guān)系則越密切。由其通押數(shù)量可知，咍韻與泰韻關(guān)系最密切，咍韻與皆韻關(guān)系較密切，代、海二韻與其關(guān)系次之，因其與佳韻、怪韻、灰韻通押者僅一例，據(jù)孤證不立原則，咍韻與怪、灰二韻關(guān)系存疑，不對其進行論斷。又見咍、泰二韻在《廣韻》中分別為上平十六、去聲十四，二者位置不同，聲調(diào)不同，卻出現(xiàn)通押數(shù)量極多的現(xiàn)象。如《駐雲(yún)飛?雜詠效沈青門唾窗絨體?幽會》：“昨夜陽臺，珊枕橫欹繡帳開。蝶戲花心敗，鳳啄櫻頭解。乖，檀口搵香腮，柳腰輕擺。鬢角梳斜，花墮雲(yún)屏外，一半蓬鬆一半歪。”“開”“解”“擺”“外”“歪”為韻腳，咍蟹泰通押。咍韻與皆韻通押的數(shù)量相對來說也較多，《廣韻》中皆韻為上平十四，二者位置有些區(qū)別，距離較近。

再看其余韻部，《梁辰魚集》所收錄的曲子中押皆韻者有六例，僅一例與海韻、怪韻通押，其余五韻均與咍韻通押，無獨押的例子。孤證不立，因與海、怪二韻通押的例子過少，在此不做析論。與咍韻通押的例子已在上一小節(jié)分析，不再贅敘。

《梁辰魚集》所收錄的曲子中押泰韻者有十三例，其中僅兩例與馬禡麻三韻通押，與支之脂齊押者之例四，其余均與咍皆海韻相押，無獨押者。如《無雙傳補?第十四出?打圍?北朝天子》“馬隊兒整整排，步卒兒緊緊挨，把旌旗列在西郊外。紅羅繡傘，望君王早來，滾龍袍黃金帶，幾千人打歪，數(shù)千聲喝彩。擺擺開擺開擺擺開，鬧轟轟翻江攪海，翻江攪海。犬兒疾鷹兒快，犬兒疾鷹兒快。”“外”“彩”“海”“快”為韻腳，泰海夬通押。又因與馬禡麻三韻通押之例少，疑后人傳抄記錄有誤所致，故暫且不論二者關(guān)系，存疑之。泰韻與支之脂齊四韻押者有四例，可以推斷泰韻與支之脂齊四韻關(guān)系較密切。

綜上所述，咍韻與泰、皆二韻相押的例子最多，可知咍韻與泰、皆關(guān)系最為密切，四個韻部不做嚴(yán)格的區(qū)分。其中佳韻最特別，蓋官話佳韻與麻韻同，這里佳韻卻保留《廣韻》的特征，與蟹攝咍、皆通押。

（4）眞、魂、文、痕通押

梁辰魚所作昆曲中押眞、震、稕、魂、文、痕六韻者，數(shù)量較多，且存在大量通押的例子，關(guān)系密切，故本文歸為一類析論之。

《梁辰魚集》昆曲曲作韻腳分析整理中，押眞韻者四十余例，其中與魂韻押者二十三余例，押文韻者二十余例，押震韻者十三余例，押稕韻者十余例，押痕韻者七例。如《無雙傳補?第十四出?打圍?北朝天子》：“遍江南獨我尊，氣淩空將湖海吞，看威行四海聲名振。英雄勇猛，說什麼楚秦，半乾坤皆投順。你蕭蕭一身，些些兒海郡。小小君小君小小君，羨君臣夫妻恭謹(jǐn)，夫妻恭謹(jǐn)，待放他歸全恩信，待放他歸全恩信。”“振”“順”“郡”“信”為韻腳，眞稕問震通押。觀其押韻數(shù)量可知，眞韻與魂韻關(guān)系最為密切，與文韻關(guān)系次之，與震韻關(guān)系又次之，與稕、痕二韻關(guān)系較遠(yuǎn)。眞、震、稕、魂、文、痕六韻在《廣韻》中均屬于臻攝，但都是獨立的韻部。六韻在《廣韻》中有位置、有聲調(diào)的區(qū)別，今出現(xiàn)大量通押，則說明梁辰魚作曲時，六韻的區(qū)分也有所淡化。特別值得注意的是眞韻與魂韻，二者韻腳有明顯區(qū)別。這為梁辰魚曲作的語言基礎(chǔ)里保留了吳語的語言特點的論斷提供了例證。

終上所述，眞、魂、文、痕韻在《廣韻》中均屬于臻攝，但都是獨立的韻部。研究發(fā)現(xiàn)，梁辰魚曲作中出現(xiàn)大量通押，說明梁辰魚作曲時，四個韻的區(qū)分也有所淡化。因為通押的例子數(shù)量眾多，可證梁辰魚作曲所用語言里存在眞、魂、文、痕通押的特點。

（5）江、陽、唐通押

梁辰魚所作昆曲中，押陽、唐、江韻者，雖數(shù)量不多，但仍然是押韻現(xiàn)象中一個較顯著的特點。陽唐江韻三者出現(xiàn)通押現(xiàn)象，故本文歸為一類析論之。

經(jīng)整理《梁辰魚集》韻腳后得知，江韻出現(xiàn)的例子僅幾例，作為唱詞末字出現(xiàn)的例子更是少之又少。經(jīng)過分析整理，筆者發(fā)現(xiàn)江韻出現(xiàn)時，陽唐韻必有一韻出現(xiàn)。如《江東白苧·小桃紅·過湘江吊屈大夫·蠻牌令》：“江燕語集危檣，神鴉舞送征航。千載游魂招不返，只落得淚彷徨。況凄凄鵑啼廟口，更青青竹映船窗。挹清風(fēng)山高水長，碌碌浮生，甚愧行藏！”“航”“徨”“窗”“藏”為韻腳，唐江韻通押。《梁辰魚集》中押陽、唐韻的例子較多，有十多例。陽唐韻通押十之八九，偶爾出現(xiàn)一二例例外。如《江東白苧?又?代劉季招寄申椒居士》：“病淹淹難醫(yī)療的模樣，軟怯怯難存坐的形狀。急煎煎難擺劃的心腸，虛飃飃難按捺的情和況。空自忙，全然沒了主張。盟山海誓，誓海都成了謊。輾轉(zhuǎn)書來，更無的當(dāng)。淒涼，為甚更長似幾長？蕭郎，識他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)。”“狀”“謊”“當(dāng)”“張”“長”“鄉(xiāng)”為韻腳，漾陽唐通押。

綜上所述，江陽唐三韻在梁辰魚曲作中出現(xiàn)通押的情況，說明梁辰魚作曲時，三個韻非常接近。因為通押的例子數(shù)量眾多，可證梁辰魚作曲所用語言里存在江、陽、唐通押的特點。

3.  m韻尾同化成n韻尾

《梁辰魚集》收錄的曲作中出現(xiàn)侵韻與真、諄、魂、混韻通押，談、鹽嚴(yán)韻和先、仙韻通押等情況。鑒于其通押特點，本文將其歸為一類析之。

《梁辰魚集》收錄的昆曲中，侵韻出現(xiàn)了七例，其中有三例是與真、諄、魂、混韻通押的。如《續(xù)江東白苧·宜春令·辛酉季秋代沈太玄贈金陵楊季真·撲燈蛾》：“時間一紙書，每玩雙鈐印。追想那多嬌，不覺迷留沒亂也，看腰圍瘦沈，願年年芳草殢?fù)鯇O，鏡臺前逗留京尹。眉重暈，紗窗著意再溫存。”“印”“沈”“尹”“存”為韻腳，震侵準(zhǔn)魂通押。又例，《江東白苧?好事近?元宵燈詞?又》：“忽聞天上動傳宣，一時放萬盞花燈點通點。三千粉黛，飛來笑聲清遠(yuǎn)。霓裳對裏，恣嬉遊盡道今宵短。羨鼇山閃電星毬，駭龍城揭天絲管。”“點”“遠(yuǎn)”“管”為韻腳，忝阮緩?fù)ㄑ骸?/p>

綜上所述，在《梁辰魚集》中，據(jù)侵韻出現(xiàn)七例，就有三例與真、諄、魂、混韻通押，談、鹽、嚴(yán)韻等咸攝平上去聲總共出現(xiàn)四例，就有兩例和先、仙韻通押，因存在大量通押的例子，故推測梁辰魚使用的語言m韻尾已同化成n韻尾。

4.入聲韻與陰聲韻通押

經(jīng)韻腳整理可知，《梁辰魚集》中押入聲韻尾的唱詞有九十多例，數(shù)量頗多。經(jīng)分析后可知，梁辰魚的曲作押入聲韻時，出現(xiàn)多例與陰聲韻通押的例子。因其押韻規(guī)則較特殊，本節(jié)將其細(xì)析之。

入聲質(zhì)、錫兩韻與志韻通押。如《江東白苧?畫眉序?秋日登濲水驛樓感舊作?滴溜子》：“又不是、從前兩人未識。更非關(guān)、別後兩情不一。為甚不知箇虛實，教人倩著誰，問端的？未必他心，頓忘往日。”“識”“一”“的”“日”為韻腳，志質(zhì)錫通押。

微支之至賄緝韻通押。《江東白苧?駐雲(yún)飛.?雑詠效沈青門唾窗絨體?春恨》“寬褪羅衣，香冷煙消怨別離。粉脆蝴蝶翅，黃委遊蜂腿。癡，朝暮盼歸期，幾番憔悴，雙袖依微，都是相思涙，一半纔幹一半濕。”“離”“腿”“悴”“濕”為韻腳，支賄至緝通押，陰聲韻與入聲韻通押。

入聲屋韻與陰聲尤候韻通押。如《續(xù)江東白苧?懶畫眉?改定武林沈青門作?皂角兒》：“任勾差隨時應(yīng)酬，趁埋冤總?cè)怀惺堋２粻幉钚悦母危靡凰频锕侨狻Ｓ挚稍鴼鈨汉牵閮恨郑拑撼埃媰河槪恍┫圄`。隨衙聽侯，朝來暮休。但得個尤雲(yún)殢雨，勝是封侯。”“受”“肉”“鬬”“休”“候”為韻腳，有屋尤候通押。據(jù)熊燕教授分析可知，武漢型的官話方言“其屋韻組與沒韻組、模韻組合流或相配，與開封型方言一致，但其洪音又依聲母條件分化，牙喉唇音聲母字今讀[u]，舌齒音聲母字今讀[u]與侯韻合流，如“禿突圖”與 “頭”同韻等，其細(xì)音字也往往有部分未與術(shù)物、魚虞合流的，而是與尤韻合流。”[7]由上述例證來看，屋韻的“肉”字，正是舌齒聲母日母，讀與侯韻同，此特點可進一步佐證了梁辰魚的曲作所用的語言是江淮官話。

入聲屋韻與陰聲麌屋魚韻通押。如《紅線女?第一折?油葫蘆》：“萬里潼關(guān)一夜呼，走的君王沒處宿，唬得那楊姐姐兩眉蹙。古佛堂西畔憤前土，馬嵬驛南下川中路，方纔想匡君的張九齡，誤國的李林甫。雨霖鈴空響人何處？只落得渺渺獨愁予。”“蹙”“甫”“處”“予”為韻腳，屋韻為入聲韻，與麌語魚韻通押。據(jù)熊燕教授分析，“ 屋韻組與沒韻組合流型。‘谷骨’‘哭窟’同韻，但有些方言合流僅限于入聲韻之間， 如南京等;也有些方言又與模韻組合流，如開封等;還有一些方言在與模韻組合流之外還與侯韻組合流，如武漢、北京等”[8]。結(jié)合上述例子可證，梁辰魚作曲的語言基礎(chǔ)應(yīng)是武漢型的官話，即江淮官話。

陰平麻韻與入聲月薛屑業(yè)惦葉韻通押。如《江東白苧?梁州序?初夏題情改定陳大聲原作?又》：“蓮舟戲女娃，露裙革義，欄橈水濺淩波襪。貪歡耍，兩髻叉，雙鬟亞。青青荷葉無多大，折來莫把絲牽掛。翠羽飛來綠葉業(yè)，玉盤欹側(cè)瓊珠瀉。”“襪”“亞”“掛”“瀉”為韻腳，月禡卦馬韻通押。

綜上所述，因支脂之微與入聲質(zhì)、陌、錫、昔、德、職、緝韻通押，麻韻與月、薛、屑、業(yè)、怗、葉通押，故推測梁辰魚使用的語言已丟失入聲韻尾。

三、結(jié)語

經(jīng)過上述研究，本文發(fā)現(xiàn)梁辰魚昆曲劇作的押韻規(guī)則，包括以下幾點：第一，平上去通押;第二，押韻寬緩，如魚、虞、模、尤、侯、幽（舉平以該上去，下同）通押，支、之、脂、微、齊、祭、灰通押，咍、泰、皆、佳通押，眞、魂、文、痕通押，江、陽、唐通押;第三，侵韻與真、諄、魂韻通押，談、鹽、嚴(yán)韻和先、仙韻通押等，故推測梁辰魚使用的語言m韻尾已同化成n韻尾;第四，入聲韻與陰聲韻通押，如支脂之微與入聲質(zhì)、陌、錫、昔、德、職、緝韻通押，麻韻與月、薛、屑、業(yè)、怗、葉通押，故推測梁辰魚使用的語言已丟失入聲韻尾。

由于梁辰魚昆曲劇作的押韻規(guī)則，推測其使用的語言已丟失入聲韻尾，而今日吳語方言入聲字仍保留喉塞音〔?〕韻尾，不與陰聲韻，故推測梁辰魚使用的語言，應(yīng)該是明代中期的江淮官話音系。

參考文獻：

[1][明]梁辰魚著，《梁辰魚集》吳書蔭編集校點，上海古籍出版社，2010.5-1。

[2] 焦磊，〈昆曲音韻與明代官話〉，碩士論文，2007年3月，浙江大學(xué)。

[3]李惠綿〈從音韻學(xué)角度論述王驥德南曲度曲論之建構(gòu)〉，《戲劇研究》，2008年，頁131-178。

[4]張再鋒，〈中州韻與湖廣音〉，《中國戲劇》，2011年7月

[5]蔡孟珍〈傳古人之神方為上乘--談崑曲的咬字〉，《國文天地》，9：8=104卷1994年，頁37-42。

[6]薛琳，〈張鳳翼曲作研究〉碩士論文，2007年5月，河北師范大學(xué)

[7]熊燕，〈官話方言屋沃燭韻的音變〉，《方言》2019 年第 1 期 54—66 頁（2019 年 2 月 24 日出版于北京）

[8]熊燕，〈官話方言屋沃燭韻的音變〉，《方言》2019 年第 1 期 54—66 頁（2019 年 2 月 24 日出版于北京）