印象主義的舞蹈

前述

印象主義是19世紀(jì)到第20世紀(jì)早期在法國(guó)流行的一種藝術(shù)的派別，主要是歐洲和美國(guó)甚至于世界的一個(gè)藝術(shù)流派和文學(xué)的思潮。在第19世紀(jì)西方藝術(shù)中心的法國(guó)，仍然是一個(gè)強(qiáng)大的官方學(xué)校主宰著法國(guó)的畫(huà)壇。在第19世紀(jì)后半期的一部分年輕藝術(shù)家不滿意傳統(tǒng)繪畫(huà)的條條框框，他們需要?jiǎng)?chuàng)新和創(chuàng)作自由的藝術(shù)，所以他們經(jīng)常聚集在法國(guó)巴黎的Gail Beauvais咖啡館，就藝術(shù)而言自由交換意見(jiàn)，尋求共同的藝術(shù)創(chuàng)新之路，逐漸的形成了印象主義這一流派。

印象主義作為一個(gè)影響深遠(yuǎn)的流派，對(duì)繪畫(huà)、舞蹈、音樂(lè)等各種藝術(shù)形式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，本文就用印象主義的觀點(diǎn)，淺析著名的印象主義作品《天鵝湖》第二幕。

第一章 印象主義

1.1印象主義的形成。印象主義是19世紀(jì)在法國(guó)興起的藝術(shù)流派和文學(xué)思潮。因莫奈所作《日出印象》遭到批評(píng)家的反對(duì)和嘲諷而得來(lái)。印象派反對(duì)傳統(tǒng)和保守，主張直接在陽(yáng)光下描繪和表現(xiàn)景物，注重表現(xiàn)自然界瞬間的美使之成為永恒，反對(duì)過(guò)去以宗教神話為主題的單一色彩，極大促進(jìn)了歐洲繪畫(huà)藝術(shù)的革新。

起初印象主義只是介于繪畫(huà)方面后來(lái)又拓展到舞蹈等各藝術(shù)領(lǐng)域，后期又形成了后印象派，新印象派等。

1.2印象主義的特點(diǎn)。印象主義顧名思義就是按照瞬間的印象繪畫(huà)。該派畫(huà)家是抓住最美妙的一瞬間來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，往往在乎總體的效果而忽略了細(xì)節(jié)。筆法缺少修飾往往比較粗糙，在陽(yáng)光下直接繪畫(huà)，注重光與影的變化，將自己的思維融合到繪畫(huà)作品中，他們追求光線和色彩的極致。將自己融入到自然界中，用心去感受自然界，尋找自然界中的美麗，用自由隨意的筆法完成對(duì)美的描繪，使之成為永恒的美麗瞬間。印象派著重用點(diǎn)來(lái)表達(dá)事物，而不是像傳統(tǒng)的用線和面的技法，這更加重了他的寫(xiě)實(shí)色彩。

1.3印象主義的代表作品及代表人物。馬奈（1832～1883），19世紀(jì)下半葉對(duì)繪畫(huà)領(lǐng)域革命起重要作用的繪畫(huà)大師，他雖與印象派畫(huà)家們有密切的聯(lián)系，但并未參加印象主義畫(huà)展，可是印象派的畫(huà)家們始終是以馬奈為中心，創(chuàng)造新的繪畫(huà)理論和作品。

馬奈是最早打破傳統(tǒng)的棕褐色調(diào)，使畫(huà)面明亮、有外在新鮮感的畫(huà)家。他受過(guò)古典藝術(shù)的薰陶，作品中始終保持著宏大和莊重的氣魄，他的畫(huà)在造型上有很高的寫(xiě)實(shí)技巧，但在色彩上還沒(méi)有發(fā)展到其后一些印象派畫(huà)家那樣去分解物體顏色的程度。他對(duì)色彩的處理比較完整，每一色塊都很協(xié)調(diào)柔和，又很鮮亮，給人透明和清新之感。《吹笛子的少年》是馬奈的一幅著名作品，在總的暗調(diào)子中，突出幾塊明亮鮮艷的色彩，使之更加響亮耀眼。他的另一幅代表作品《奧林比亞》也同樣運(yùn)用了這樣的表現(xiàn)手段。

第二章 《天鵝湖》鑒賞

2.1芭蕾舞發(fā)展的歷史

芭蕾，歐洲古典舞，法國(guó)芭蕾譯音。芭蕾舞起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，第十七世紀(jì)后半期開(kāi)始在大眾化的發(fā)展中逐步流行，并在世界傳播和創(chuàng)新中。芭蕾最重要的特征之一就是女演員在腳趾的表演，也叫足尖舞。他的代表作品“天鵝湖”、“仙女”、“胡桃?jiàn)A子”等等。

1661年，路易十四下令在巴黎成立皇家舞蹈學(xué)院。在17世紀(jì)70年代黎塞留主教劇院開(kāi)始有芭蕾表演。官方的承認(rèn)和注重使人們對(duì)舞蹈的審美也發(fā)生了變化，演員站立的姿勢(shì)越來(lái)越開(kāi)放，正式確定5腳的基本位置，5開(kāi)的位置成為芭蕾技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。專業(yè)芭蕾由此產(chǎn)生。專業(yè)芭蕾舞者也開(kāi)始登臺(tái)表演，舞蹈技術(shù)發(fā)展更迅速。芭蕾?gòu)幕旧鲜且环N自我?jiàn)蕵?lè)的社會(huì)活動(dòng)，變?yōu)閷I(yè)的表演藝術(shù)是從歌宮廷作曲家J.B. Lu加入了芭蕾舞的場(chǎng)景，在歌劇中轉(zhuǎn)變而來(lái)的。在第18世紀(jì)，J.G.是最有影響的歷史名人及芭蕾的創(chuàng)新者。1760年他出版的《舞劇與芭蕾舞劇》第一次提出了“情節(jié)芭蕾”的理念，不僅強(qiáng)調(diào)了舞蹈形式的技巧，而且屬于戲劇表演和交際工具。

2.2《天鵝湖》第二幕主要內(nèi)容

王子和班諾來(lái)到了湖邊，王子遣班諾去尋找天鵝。獨(dú)自留下了他引起了魔王羅斯巴特的注意。

突然一只天鵝靠近，王子驚奇地看到一只端莊高貴的天鵝慢慢變成了嬌美的婷婷少女。美麗的少女向英俊的王子講述了自己悲慘的身世。原來(lái)，她是一位名叫奧杰塔的公主，可惡的魔王將她和伙伴變成了天鵝，她們只有在深夜才能恢復(fù)人形。惟有堅(jiān)貞的愛(ài)情才能破除邪惡的魔法。王子堅(jiān)信公主就是他朝思暮想的心上人。

魔王在一邊偷聽(tīng)時(shí)被發(fā)現(xiàn)，王子欲射殺他，奧杰塔向王子求情不要?dú)⑺滥酰駝t符咒將永不能破除。奧杰塔警告王子如果他違背了愛(ài)的誓言，她將會(huì)永遠(yuǎn)做一只天鵝。黎明破曉，王子發(fā)誓要將她從苦難中解救出來(lái)，并發(fā)誓將這永恒的愛(ài)牢記在心間，奧杰塔和她的同伴變回天鵝回到了湖里。

2.3《天鵝湖》中的印象主義

在第19世紀(jì)末，柴可夫斯基的“天鵝湖”、“睡美人”、“胡桃?jiàn)A子”大大革新了芭蕾舞的形式。在他的芭蕾舞劇中，音樂(lè)是一個(gè)重要的組成部分，與舞臺(tái)動(dòng)作密切相關(guān)。柴可夫斯基提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)交響特征表征的發(fā)展，深化戲劇作品。他在《天鵝湖》中，用浪漫抒情的筆觸，詩(shī)意的意境，描繪了主人公美麗純潔的性格和真實(shí)的美好愛(ài)情;雄壯的戲劇性力量描繪了敵對(duì)勢(shì)力的矛盾沖突。因此，柴可夫斯基的“天鵝湖”，仍然是一個(gè)典型的芭蕾音樂(lè)模型。

柴可夫斯基在舞劇音樂(lè)方面進(jìn)行了很多的創(chuàng)新，他克服了以往公式芭蕾音樂(lè)的缺點(diǎn)，使它更加戲劇化，他在《天鵝湖》成功的結(jié)合了印象主義的特點(diǎn)，塑造了一幕幕經(jīng)典的瞬間使之成為永恒。大大提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。他強(qiáng)調(diào)音樂(lè)在芭蕾中起著積極的作用。把音樂(lè)與劇中人物感情和特定場(chǎng)面結(jié)合起來(lái)，使他們統(tǒng)一起來(lái)。如在第二幕中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，生動(dòng)地表達(dá)出了奧杰塔公主對(duì)自己被困于魔掌之中的無(wú)助與無(wú)奈，對(duì)純真愛(ài)情和自由生活的無(wú)限向往。

總結(jié)印象主義的地位以及作用

印象派的出現(xiàn)可謂是一場(chǎng)革命，擺脫傳統(tǒng)畫(huà)法中對(duì)實(shí)體固有色的局限，強(qiáng)調(diào)條件色和概括色;正如莫奈所言，綠色的草地有時(shí)在夕陽(yáng)下會(huì)閃耀著紅光，藍(lán)色的衣服有時(shí)也會(huì)被橘紅色的陽(yáng)光吞沒(méi)。色彩是可以變化的，通過(guò)色彩的變化可以表現(xiàn)作者本人的情感，色彩的變化充滿了跳蕩的詩(shī)意和抒情的靈性。總之，色彩的解放使色彩獲得了自由表達(dá)的無(wú)限空間，色彩脫離物象形體成為獨(dú)立的審美對(duì)象，對(duì)后世影響最大的就是印象派對(duì)色彩顏料的處理方法：畫(huà)家們發(fā)現(xiàn)顏料混合后失去了鮮明的效果，這極大地限制了印象派的表達(dá)。于是他們不再進(jìn)行顏料本身的混合，而采用了"視網(wǎng)膜上的混合"--用小筆觸將鮮明的顏色涂在畫(huà)布上，當(dāng)欣賞者離開(kāi)一定距離來(lái)看畫(huà)的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)作品上的顏色是如此明亮而又緊緊抓住了現(xiàn)實(shí)，引起頭腦中影像的共鳴，效果異常地好。這一點(diǎn)成為從藝術(shù)領(lǐng)域傳入生產(chǎn)領(lǐng)域極其重要的技術(shù)之一，成為今天印刷術(shù)的鼻祖。

印象主義對(duì)后世各種藝術(shù)如舞蹈，音樂(lè)等等產(chǎn)生了重大的影響，使它們發(fā)生了變革和發(fā)展，從而大大的提高了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展水平。

參考文獻(xiàn)：

作者簡(jiǎn)介：韓波（1984.3.12），性別：男，漢，安徽省蚌埠市，碩士，職稱：中級(jí)，研究方向：舞蹈。