論民族樂器笙在樂隊(duì)作用的實(shí)現(xiàn)方式

張謙

摘 要：笙由于清脆透明與柔和豐滿等多種類型的音色而形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格，慢慢成為了常見且深受喜愛的民族樂器。本文以民族樂器笙在樂隊(duì)作用實(shí)現(xiàn)方式的重要意義作為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)而指出并分析現(xiàn)階段所存在的一些實(shí)際問題，最終有針對(duì)性地提出完善民族樂器笙在樂隊(duì)作用的實(shí)現(xiàn)方式，不斷地激發(fā)笙演奏者的演奏熱情，進(jìn)而更好地豐富笙演奏形式以及增強(qiáng)樂隊(duì)的演出效果。

關(guān)鍵詞：民族樂器;笙;樂隊(duì)作用;實(shí)現(xiàn)方式

1.民族樂器笙在樂隊(duì)作用實(shí)現(xiàn)方式的重要意義

眾所周知，作為具有十分悠久的音樂發(fā)展歷史的民族樂器，笙被我國古代音樂家所記載和研究，更獲得了現(xiàn)當(dāng)代民樂當(dāng)中的重要位置。尤其是在諸多民族樂器合奏的舞臺(tái)之中，笙以其特有的音色在曲子的表現(xiàn)過程中成為了一個(gè)獨(dú)特的存在者。因此，研究好民族樂器笙在樂隊(duì)作用實(shí)現(xiàn)方式就具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義，主要可以總結(jié)為以下兩個(gè)層面：第一層面，從笙的演奏者的視角之下，對(duì)于實(shí)現(xiàn)方式的清醒認(rèn)識(shí)有助于找準(zhǔn)笙的定位，讓自己的演奏更加適合樂隊(duì)的整體編排，同時(shí)也會(huì)讓觀賞者在視覺與聽覺的享受中感受笙的文化氣息以及更好地滿足自身的精神文化需求。第二層面，對(duì)于其他樂器演奏者以及整個(gè)樂隊(duì)而言，則有利于大家把自己的樂器同笙在演奏中實(shí)現(xiàn)高度融合，從而將整個(gè)樂曲的表演效果推向最佳狀態(tài)。鑒于此，笙可以說是有重要研究?jī)r(jià)值與提升空間的重要民族樂器。

2.民族樂器笙在樂隊(duì)作用實(shí)現(xiàn)方式過程中存在的問題

通過與一些笙演奏者交流溝通和對(duì)演奏情況進(jìn)行實(shí)際調(diào)研，可以發(fā)現(xiàn)在此過程中演奏時(shí)配合力不夠好、創(chuàng)新性不夠高，仍然有很大的提升空間，所以為了更好地提出具有針對(duì)性的解決之策，現(xiàn)將上述問題總結(jié)為以下兩個(gè)方面：

2.1一些笙演奏者與樂隊(duì)中其他演奏者的配合力有待提高

通過對(duì)部分民樂團(tuán)隊(duì)的演奏效果進(jìn)行調(diào)研可以發(fā)現(xiàn)的一個(gè)突出問題就是一些笙演奏者與樂隊(duì)中其他演奏者的配合效果不佳，沒有發(fā)揮笙所應(yīng)該有的表現(xiàn)作用。有的樂隊(duì)中笙的數(shù)量較少，而且演奏片段也安排不佳，導(dǎo)致笙在演奏時(shí)放到樂隊(duì)整體中看起來比較突兀。還有一些樂隊(duì)的笙則與之相反，其演奏的聲調(diào)更容易被其他樂器所掩蓋。這就可以發(fā)現(xiàn)實(shí)際演奏中配合方面還是存在很大的問題，產(chǎn)生了兩個(gè)演奏極端的狀況，其產(chǎn)生的原因在于指揮者的專業(yè)性不高，更在于吹奏笙的樂手和其他樂器演奏者的配合度不足。

2.2笙在樂隊(duì)作用的實(shí)現(xiàn)方式相對(duì)單一及缺少創(chuàng)新

除了上述問題外，還有另外一個(gè)比較棘手的問題是部分音樂演出中笙在樂隊(duì)作用的實(shí)現(xiàn)方式相對(duì)比較單一及其缺少一定程度的創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)笙、加鍵改革笙等笙族體系內(nèi)部存在獨(dú)奏或伴奏效果不佳現(xiàn)象，以及在與其他類樂器共同演奏出作用不明顯，究其原因，有些樂隊(duì)指揮者沒有堅(jiān)持本位的發(fā)展道路和多元的音樂風(fēng)格，而有些演奏者也不能較好地掌握各種笙樂器的演奏特點(diǎn)，這就致使在整場(chǎng)演出中無法更好地詮釋出笙藝術(shù)的文化內(nèi)涵。

3.完善民族樂器笙在樂隊(duì)作用的實(shí)現(xiàn)方式

3.1提高民族樂器笙演奏者的綜合素質(zhì)和樂隊(duì)默契度

為了更好地提高笙演奏者的綜合素質(zhì)與樂隊(duì)中其他演奏者的配合力，此時(shí)應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)笙演奏者熟悉笙苗、笙簧、笙斗的結(jié)構(gòu)、相關(guān)原理以及混合聲色的主要特點(diǎn)，同時(shí)可以組織笙演奏者參加由著名的笙專家或者經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者作為主講的培訓(xùn)班、交流會(huì)，旨在探究民族樂器笙如何與其他樂器實(shí)現(xiàn)音響上的融合，詳細(xì)地講述笙能夠與吹、拉、彈這三大類樂器調(diào)和在一起演奏，也就是笙在理論上可以與其他樂器共同演奏出美妙的音樂，只是由于在演奏時(shí)笙的數(shù)量不足、安排不妥或者配合不佳等外在原因所導(dǎo)致的效果不佳，容易讓笙的演奏者更有充分發(fā)揮笙在樂隊(duì)中作用的自信心。除此之外，在有效提高整個(gè)樂隊(duì)配合力的問題上，可以讓不同樂器的演奏者在演奏之前就進(jìn)行相互了解，主要是熟悉各自所使用的樂器和演奏特點(diǎn)，并且培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)精神及其在正式演奏前經(jīng)常編配排練，這樣才會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)增強(qiáng)默契度，進(jìn)而更好地發(fā)揮出笙獨(dú)特的響亮與厚實(shí)之音色、突出節(jié)奏與情感之變化。

3.2增強(qiáng)笙在樂隊(duì)作用實(shí)現(xiàn)方式的多樣性與創(chuàng)新性

針對(duì)笙在樂隊(duì)作用的實(shí)現(xiàn)方式相對(duì)單一及缺少創(chuàng)新的實(shí)際問題，需要充分地挖掘和發(fā)揮笙的和聲與復(fù)調(diào)等特性、保持聲部交織得自然以及音量洪亮平衡，使之在樂隊(duì)演奏中做到音色的豐富性與音量的均衡化。比如，對(duì)于群笙演奏《梁祝》等經(jīng)典曲目之時(shí)，就應(yīng)當(dāng)巧用高音鍵笙、中音笙、次中音笙、低音笙以及倍低音笙這五個(gè)聲部，通過笙演奏者之間的有力配合準(zhǔn)確地傳遞出人物內(nèi)心的豐富情感，以便讓觀賞者聆聽到古樸恬靜與頗具現(xiàn)代演奏風(fēng)格的笙樂。與此同時(shí)，為了增強(qiáng)笙在樂隊(duì)作用實(shí)現(xiàn)方式的創(chuàng)新性，應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確理解笙的文化內(nèi)涵及其所與蘊(yùn)藏的中國精神，努力尋找笙與其他樂器完美合奏的銜接點(diǎn)，這樣才會(huì)在樂隊(duì)中發(fā)揮出最大價(jià)值。又如，樂隊(duì)創(chuàng)新性地采用笙與大提琴兩種樂器實(shí)現(xiàn)跨界演繹、共同合奏出《歸鄉(xiāng)》曲目，在經(jīng)過笙演繹后的此曲目變得柔和婉轉(zhuǎn)以及易于讓在場(chǎng)的聆聽者產(chǎn)生情感上的波動(dòng)，最終更好地實(shí)現(xiàn)笙在樂隊(duì)中的獨(dú)特作用。

4.結(jié)論

總之，在新時(shí)代背景下發(fā)揚(yáng)與傳承笙這一民族樂器演奏形式十分具有必要性，有助于讓笙演奏者增添信心、讓樂隊(duì)增加配合力。盡管現(xiàn)階段存在一些笙演奏者與樂隊(duì)中其他演奏者的配合力有待提高、笙在樂隊(duì)作用的實(shí)現(xiàn)方式相對(duì)單一及缺少創(chuàng)新等方面的問題，但是通過提高民族樂器笙演奏者的綜合素養(yǎng)和樂隊(duì)默契度、增強(qiáng)笙在樂隊(duì)作用實(shí)現(xiàn)方式的多樣性與創(chuàng)新性等有效策略，勢(shì)必能夠在笙演奏者和樂隊(duì)成員的共同持續(xù)努力下真正地發(fā)揮出笙的獨(dú)特魅力，繼而在笙與其他樂器的交織下演奏出音樂盛會(huì)。

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