基于青銅器紋飾藝術的家具創新設計研究

林琳

摘要：青銅器文化發展歷史悠久，底蘊深厚。通過論證中原地區青銅器紋樣應用于現代家具設計的實際價值，來深入挖掘青銅器紋飾藝術中蘊含的文化和精神內涵，旨在開發具有地域文化特色和傳統文化底蘊的家具產品。具體從文化、藝術、商業三個維度來分析青銅器紋樣在家具應用中的價值，著重探討青銅器幾何紋樣在家具產品設計中的轉化方法，并結合傳統文化理念進行家具產品的創新設計實踐，以此來滿足消費者對家具產品多元化的審美需求，實現地域文化的有效傳播和弘揚。

關鍵詞：青銅器 中原地區 紋樣 家具設計 創新

中國古代青銅器是中華文明的瑰寶，它體現了中華民族的傳統文化特色和藝術審美觀念。從不同地區青銅器文化的相互比較研究來看，中原地區的青銅器文化發端較早，在二里頭文化時期就出現了中國最早的青銅器——“長流爵”?？v觀中原地區的青銅器文化發展，體現在鑄造工藝、裝飾紋樣、使用功能等方面的成就較高，尤其是青銅器的紋飾藝術更是文化交織出的精華，其造型精美、內涵豐富，具有很高的文化和藝術價值。本次研究旨在將中原地區青銅器紋飾藝術進行創新轉化，并應用于現代家具產品之中，嘗試賦予其嶄新的時代內涵，延續它的文化血脈和精神命脈，以此提升現代人的家居生活品質，讓賦予傳統文化和地域特征的家具創新產品在當今社會得以有效的傳播和發揚。

一、中原青銅器幾何紋樣的發展及藝術特征

有關中原地區一詞，清華大學歷史系李學勤教授在其論文《非中原地區青銅器研究》中提及，它比一般的概念更寬泛一些，是以黃河中游為中心的一個文化圈。而以中原地區為核心的青銅器文化，由于受到地區宗教和政治因素的影響，顯示出與其他地區不同的文化特征。其中，以獸面紋為代表的禮樂器物就象征著當時國家的政治圖騰和貴族的身份地位。在歷經多個朝代的發展更替至今，中原地區的青銅器呈現出四個主要發展時期：二里頭文化期;夏商、西周、春秋時期;戰國時期;秦漢時期。雖然不同時期的紋飾特征有所差異，但紋樣造型的表現形式總體呈現出多樣化，豐富性的特征。早期的青銅器基本沒有紋飾，在隨后的發展過程中繼承了陶器的幾何紋樣，從夏代開始陸續出現了云紋、網紋等簡單紋樣，商代出現了斜方格紋、目雷紋和云雷紋，在隨后的發展中紋樣越來越趨于精美。例如：20世紀20年代河南輝縣出土的“子龍”青銅鼎，其紋樣特征表現出：立耳外側裝飾兩周的凹弦紋，器物頸部飾以云雷紋和兩類六組的浮雕式饕餮紋，足上端飾有高浮雕式饕餮紋，下襯三周凸弦紋，此做法是中原地區青銅器紋飾最具代表性的裝飾手法。其后在西周中期大量出現的竊取紋、繩紋、三角紋等，其紋樣特征復雜、多變。例如：1993年河南省三門峽市上村嶺虢國墓地M2009出土的西周晚期青銅器——“虢仲盨”，其蓋頂飾竊曲紋，蓋沿、器口和圈足均飾S狀云紋，蓋上和器腹飾瓦溝紋，充分反映了當時中原地區人們的文化特征和審美觀念。至春秋戰國之后，由于動物紋飾的衰落，幾何紋飾的地位更加凸顯，在器物上布滿幾何紋樣，紋樣精美立體且裝飾感極強。直至秦漢時期青銅器紋樣的發展才逐漸走向衰敗。

通過不同時期中原青銅器幾何紋樣的比較和分析，不難發現青銅器幾何紋樣的線條簡單流暢，它作為底紋或填充紋出現于多種器物的不同部位，通過穿插、重疊等方式組合起來，起到很好的分割畫面空間和填充圖形空白的作用。同時，從它的構成形式來看，它具有抽象化、幾何化的裝飾特征，多采用連續性、重復性的組合構成形式。紋樣圖案經過分割和補缺，使圖形層次更加豐富，主體紋樣更為突出的效果。雖然不同時期幾何紋樣的藝術特征有所區別，但較為突出的特征主要有三點：一是適應性特征，紋飾依附于器物主體造型、材料和工藝以及社會階級制約等，不能完全獨立。二是秩序性特征，幾何紋樣在造型、構圖、組合中所表現出的規律和秩序的處理方法，符合當時人們的審美追求。三是象征性特征，幾何紋樣與動物紋樣、社會生活類紋樣相比較更具抽象化，通過圖案反映當時人們對未知事物的想象理解和內心表述。由此來看，中原青銅器幾何紋樣的出現反映了當時社會文明發展過程中宗教觀念明顯開始衰落，人們的審美取向發生了轉變。

二、中原青銅器紋樣在家具應用中的價值體現

（一）文化隱喻及價值傳承

青銅器紋樣是青銅器文化的重要代表之一，它體現出的裝飾手法和文化內涵在中國傳統裝飾藝術中留存了數千年，具有極其寶貴的文化價值。雖然幾何紋樣與饕餮類動物紋樣相比趨于簡單，但其內涵豐富，隱喻的象征意義和內在精神反映了當時中原社會的禮治秩序，與該地區人們的思想觀念、宗教信仰、審美取向等密切相關。例如：商周時期中原地區青銅器物上反復出現的波曲紋和竊取紋，紋樣形式抽象簡潔且富有秩序感，反映了周代對禮儀和秩序的要求。反觀現今的家具文化，例如：香港華偉家具公司設計的系列家具產品，將云雷紋提煉、概括并加以應用，將其中蘊含的“吉祥如意、富貴高升”的寓意很好地表達出來，展現了家具的文化氣息和生活品位。通過紋樣的文化傳遞和現代設計手法的相互融合，即滿足了現代家具實用與功能的要求，也傳達了傳統文化內涵。從另一個側面，反映了設計師對家具文化的表達訴求，希望人們在體驗家具產品時感受中華民族的文化魅力。因此，利用青銅器紋樣進行家具產品設計，不僅能體現傳統文化精神特質，而且有助于文化的傳播與交流。

（二）藝術表征及審美融通

中原青銅器紋樣的裝飾藝術在青銅器發展歷程中達到了較高的水平，甚至影響到周邊地區青銅器紋樣的發展及表現形式。它的藝術形態呈現出內容豐富、造型精美、組合多變的特點，反映了祖先們獨特的審美、豐富的想象以及對自然界神秘事物的表達，凝聚著黃河流域中原地區人們的智慧和經驗，展示了古人所理解的形式美法則，至今在設計中仍然沿用。通過設計師的再創作將青銅器幾何紋樣與家具產品進行跨界融合，可以巧妙地將紋樣運用到家具造型中，形成形態美觀、裝飾性較強的家具產品。例如：在深圳家具展中展出過的一組名為“唐和居”的家具產品，設計師很好地運用了青銅器紋樣中的云雷紋，經過重新組合排列、相互疊加，最終形成層次感較強、造型新穎、中式風格鮮明的現代家具，不僅符合現代人的審美需求，也增添了現代家具的審美情趣和本民族的歸屬感，賦予了家具產品更高的藝術價值。

（三）商業營銷及品牌塑造

中原青銅器紋樣題材豐富、造型組合多變，這些素材可以為現代家具設計提供支持。特別是現今在中國家具產業發展中家具產品的競爭日趨激烈，如何在市場份額中占有優勢，就需要企業深入研究市場需求及賣點，選取傳統文化元素中的有效符號加以利用，將文化和創意巧妙的融入家具設計中，以此來提升家具產品的商業價值。例如：在第37屆國際家具展上，廣州東莞市華偉家具有限公司展出的寫意東方系列，設計師巧妙地運用了蓮紋、萬字紋、梅花格紋作為創意元素，并結合現代造型和灰褐色調的胡桃木，很好地將風雅和人文情懷表達出來，賦予了家具品牌獨有的東方生活美學，在取得經濟效益的同時推動了企業自身的跨越式發展，更有利于推動家具產業發展和家具品牌的塑造。

三、中原青銅器幾何紋樣在家具設計中的轉化應用

（一）融入當代審美的轉化意識

在新時代的社會發展中，人們的審美意識在不斷的發生變化，不同國家和地區的人們對于美的認同也不盡相同，總體呈現出多元化的特征。而針對于中國這個較大的社會文化環境，將青銅器紋樣重新定義并應用于家具設計中是不多見的，需要當代人的審美認同與其相容相通。因此，紋樣在家具轉化應用中應遵循以下幾點：一是簡潔、適度的裝飾風格，去除以往的宗教束縛，將紋樣化繁為簡，讓造型更具線條美感，這樣的家具產品更符合消費者的審美意向。二是造型美觀、紋樣設計獨特新穎，現代人對于視覺沖擊力強、富有意蘊的家具產品，往往能刺激他們的感官消費體驗，帶來不錯的經濟收益。三是展現多元化的藝術表現形式，現代審美的多元化已經取代了過去單一為政治、宗教服務的審美觀念，現代人更講求平等、時尚、個性、時代感的消費產品，可以從后現代主義、解構主義、波普風等藝術表現風格入手，結合新技術與新材料的應用，來實現家具的快速發展和更新換代。

（二）汲取“形、意、神”典型特征的在轉化手法

從中原青銅器幾何紋樣的“形”來看，原有紋樣經過設計師的提取和重塑，再搭配家具施工工藝，實現了家具的層次感和豐富性，也增加了機械化生產的可能性。例如：將竊取紋作為家具設計元素，經過提煉和概括做帶狀鋪排，并形成鏤空紋飾，增添了家具典雅的造型美感和東方文化情懷。青銅器幾何紋樣“意”的表達從遠古時期就有，如云雷紋在古代寓意“連綿不斷、吉祥如意、富貴高升”，在現代家具設計中結合當代社會文化符號提取共通的語意與特性，使青銅器紋樣“意”的內涵得以延伸。青銅器幾何紋樣的“神”體現出的是中華民族所特有的審美意識和哲學觀念，它是人與自然和諧統一的體現，是物象神韻的表達，應結合現代家具設計理念讓家具的“神”在功能和造型的基礎上得以提升。

四、設計實踐

（一）幾何紋樣典型案例分析

依據不同時期中原地區青銅器紋樣的歸納分選，鎖定了中原青銅器幾何裝飾紋樣中較為突出的代表：云雷紋、圓渦紋和四瓣目紋為主要研究對象，并對其出現時間、藝術特征、器物紋樣做具體分析。（如表1所示）

（二）典型紋樣的設計轉化

筆者對青銅器紋樣進行了一定數量的臨摹，并在此基礎上確定以圓渦紋和四瓣目紋為此次設計轉化的目標，對紋樣進行了不同表現技法的嘗試，最終確定以手繪效果圖表現和Ado-be Photoshop軟件相結合的方式進行設計。紋樣設計稿以黑白構成畫面關系，將原始紋樣進行提取和重構，在保持紋樣特征不變的基礎上，通過添加取舍、打散重構、組合美化、歸納概括等方法進行創新設計，在力求保留青銅器紋樣嚴謹、莊重的效果同時，使其富有較強的裝飾性和時代特色，形成形式感較強的裝飾造型。（如圖1所示，如圖2所示）

（三）典型紋樣的家具設計實踐

依據前期對圓渦紋、四瓣目紋的二維圖形轉化設計，將“圖1”和“圖2”與云雷紋、竊取紋結合運用到家具設計中，紋樣呈均衡式布局，設想家具材料選取實木和金屬作為主要使用材料，家具的裝飾工藝運用鑲嵌、透雕的手法，在展示家具新中式風格的同時賦予現代審美感和時尚感。家具的效果展示運用3DMAX軟件來實現三維立體展示效果，具體方案設計如下：

方案一：玄關柜的設計

玄關柜的設計運用典型紋樣——圓渦紋和中原青銅器皿“克黃升鼎”的獸蹄形足為依據，在家具造型上以突出紋樣裝飾性和簡約時代特性為主，構想主體紋樣采用黃銅鑲嵌于柜體的裝飾工藝，柜腳部分由獸蹄形足加簡化漸變，結合青銅器物常用的云雷紋做足部設計，再結合傳統工藝技法完成家具的造型設計。通過家具造型及精美紋飾來吸引觀者去了解設計意向的由來，從而了解器物文化和區域文化。（如圖3所示，作者設計）

方案二：羅漢床榻的設計

羅漢床榻的設計汲取青銅器典型紋樣——四瓣木紋、云雷紋進行創意設計，力求這些元素在家具的細節處體現裝飾性及文化內涵表達，以典型紋樣為主體，運用線雕工藝表現凹凸變化的紋樣造型，使人們在視覺上不會感到壓抑和沉悶。扶手區別以往傳統手工木雕工藝，以現代工藝不銹鋼鍍金塑型，視覺上較為醒目。床榻腿部參考安陽殷墟婦好墓出土的“夔足方鼎”的鼎足，夔形扁足的造型進行簡化創新設計，讓床榻腿部線條優美流暢，與床榻整體造型呼應、協調統一，使羅漢床榻在展現新中式風格的同時極具現代審美感與時尚感。（如圖4所示，作者設計）

五、結語

青銅器文化底蘊深厚，以中原地區為代表的青銅器文化極具代表性，其紋飾藝術內容豐富且美學價值較高，它反映出濃郁的地域傳統文化特色。通過以青銅器原始紋樣進行再設計，發掘紋樣藝術中蘊含的傳統文化內涵，把這些元素提取重構，并合理的應用于家具設計中，不僅使青銅器文化得到延伸和傳播，而且對樹立地域優秀文化品牌具有不可忽視的作用。中國家具產業發展至今，各類家具產品的品質與造型越來越趨于優良，進而造成商業競爭也越趨激烈，如何通過家具文化創意產品贏得市場已成為企業和設計師需要考慮的問題。此外，隨著國家經濟迅猛發展和家具產業水平的提高，人們對于室內居住空間高品質的向往也逐步提升，尤其是家具的選擇上更趨向于個性化和有文化符號的家居產品，這種涵蓋了多層價值體驗的家居產品，能更好地滿足人們對現代家具產品的體驗需求，讓更多的人們感受中國傳統文化的魅力。

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注：本文系2021年河南省科技廳軟科學研究計劃項目階段性研究成果（212400410197）。