淺談信達雅在散文翻譯中的體現

陳亮

摘要：《荷塘月色》是中國著名文學家朱自清的作品，是現代抒情散文的代表作品，對后世影響深遠。文章以荷塘和月色為寄托，不僅表達了作者對于荷塘月色的喜愛之情，同時又抒寫了作者身上一種特殊的敏感和憂郁。作者渴望從必然走向自由，但又深陷超脫現實的復雜情感中不能自拔。朱純深的英譯文力求表達原文的忠實，形象和音樂美，意在從整體上追求母語所表達的意境。[1]朱純深的翻譯所采用的方法和策略就決定了可以使用信達雅翻譯標準去闡釋，希望這次評析研究可以對散文英譯的理論和實踐有一定幫助。

關鍵詞：《荷塘月色》 散文翻譯 信達雅 朱純深

前言

在中國文學史上，散文的地位舉足輕重，散文的發達，也是大勢所趨。但是小品文的結構，以前的散文里也有，但他們之間的精神面目是不一樣的。所以朱自清的《荷塘月色》并不只是現代意義上的散文，其中的內涵方面和出神入化的部分，正印證了它的古意纏纏而顯其典雅。譯者察覺到母語常常出現的疊聲詞和平行結構所表達的音義相通，時空綿延，通達意會，在目的語中使用了不同程度的翻譯手法，力求取得譯文給讀者帶來的美感。[ 2 ]

一、“信，達，雅”翻譯標準

嚴復（1859-1921），字又陵，福建候官人。他是我國近代史上杰出的翻譯家，是我國第一位系統性地介紹和傳播西方近代思想的思想家，正是他開創了我國近現代的翻譯事業，吹響了我國學習和研究西方學術史的第一聲號角。他所提出的翻譯標準“信，達，雅”為我國自己的翻譯體系奠定了堅實的基礎。一百多年過去了，但“信，達，雅”的翻譯標準還對后世產生著深遠的影響。對于“信，達，雅”這個翻譯標準，贊成的人不少，攻擊它的也不少，但不可否認的是我們之后所提出的翻譯理論都是建立在這個標準之上的，有的將其展開來闡述，有的引申其含義，絕大多少人都很難超出這個標準。所以從這可以看出它對我國之后的翻譯理論影響深遠。他在《天演論譯例言》中所道：“譯事三難，信，達，雅。求其信，已大難。顧信不達，雖譯猶不譯也，則達尚。”[ 3 ]“信”，指的就是忠實于原文，能夠準確地將原文的信息毫無保留地表達出來。“達”，所指譯文要通順易懂，“雅”，所指文章典雅。嚴復不僅提出了翻譯的三個標準，也闡釋了他們三者之間的內在聯系。他認為，三個標準，首先要做到“信”，其次是“達”，最后是“雅”，“言之無文，行之不遠，故信達而外，求其爾雅”。[ 4 ]自從這一標準出世以后，近百年來受到我國翻譯界人士的追捧。

二、朱純深英譯《荷塘月色》的信、達、雅

朱純深，英國諾丁漢大學博士，曾執教于福建師范大學，現在是香港城市大學翻譯及語言系教授。他的研究領域是文本和文體研究，翻譯中文本形成的認識機制與效果。本文將從“信、達、雅”的翻譯標準出發，對《荷塘月色》的譯文進行解析，展現譯文的忠實，通順和典雅之美。[ 5 ]

1.修辭立誠——信

英漢翻譯第一個基礎點，也是要點，即把句子“立”起來。也就是說把母語的信息量毫無保留地傳達到目的語當中，讓目的語讀者能夠完完整整地明白其所要表達的意思。且看以下翻譯：

這一片天地好像是我的。This bit of the universe seems in my possession now.如這句話中的“天地”，如果對中西方文化不是特別了解，按字面意思翻譯就是earth and heavens。就很難翻譯出其內在的信息量，會讓目的語讀者產生誤會。但在譯文中翻譯成 universe，這就非常地道，符合西方人的表達習慣。

2.通暢流利——達

且看以下翻譯：這幾天心里頗不寧靜。I have felt quite upset recently.漢語中沒有主語，沒有謂語，只有狀語，表語，但是從中文的角度考慮，此句話一經說出，仍然能讓讀者明白其含義。但是在英語表達中，可以沒有主語，賓語和狀語，但是必須要有謂語，為了通順地表達這句話，作者加了主語，同時也加了謂語，這樣整個句子表達出來就更為通暢，流利。

3.文采斐然——雅

一提到雅，就繞不開文采二字。在翻譯世界里，雅不是沽名釣譽，不是附庸風雅，不是堆砌詞藻，更不是使用一些古怪問題。華麗的詞藻很容易被譯者使用來達到翻譯得更高一個層次——雅，但是只有恰如其分的華麗才能說是一種文采。[ 6 ]簡單樸素被人們認為沒有文采，然而經過稍微點綴的樸素也是一種文采。且看以下翻譯：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。All over this winding stretch of water，what meets the eye is a silken field of leaves，reaching rather high above the surface，like the skirts of dancing girls in all grace.句子的開頭就顯現出錯落有致的節奏感，這里含有疊字的雙音節修飾語——曲曲折折、田田、亭亭。譯文把這幾個句子合成一句，巧妙的用葉子做主語。細細看去，此句中有頭韻隱含在里面（winding，water，what），在句子的末尾也似乎有押韻（surface，grace）。接下來鏡頭突然一轉來寫花朵，譯文用對仗的手法描繪出花兒的各種姿勢（some in demure bloom，others in shy bud），對仗工整。[ 7 ]此句翻譯華麗中不失真實，真實中略帶修飾。

且看此句翻譯：蓮花過人頭。因為在夜間，夜色影響了人們的視線，因此再回想起江南的點點滴滴，譯文用了表示漂流的動詞drift，所以一個美妙的句子就產生了：So my memories drift back to the South after all.（于是我的記憶就漂流到江南）。

譯文把“葉子和花”放在一起當成一個主題描寫，用定語從句作為承接手法，很自然并且有序地表達出溫柔如水的月光，青煙環繞的池塘，以及它們是怎么樣作用于普通的葉子和花——“像籠著輕紗的夢”。[ 8 ]從整篇文章角度來看，在描寫一些景色時，難免出現一些不符合邏輯的問題，但譯者會采取一些模糊手法來處理這些因果關系。例如：用后置定語shining through a film of clouds修飾“滿月”，在一定范圍內保留了其文學特征。即使有類似的結構體系，但在藝術表現手法上也會有所不同。例如：like an army of ghosts（和鬼魅一般）和like painting on the lotus leaves （像是畫在荷葉上）。最值得品味的是翻譯得有點呆板的最后一句，“梵婀玲”，這是西方樂器按照其讀音音譯過來的詞，這在那個時候是很時尚的，但經過譯者的轉化竟然是violin （小提琴）。

三、結語

本文從“信、達、雅”翻譯標準角度出發，分析了《荷塘月色》英譯版本。散文翻譯是文學翻譯中的重點和難點，所以散文英譯就需要我們投入更多的理論研究和實踐練習，要想譯得曲盡其妙，須得傳神的描寫作者的氣質神韻。每一個作者都有自己的個性，寫作習慣以及生活背景，在翻譯之前，要對作者進行深入了解，這樣在翻譯轉化的時候才能做到同等信息量的傳遞，也就是忠實于原文。[ 9 ]我們國家現在正以高昂的姿態邁向社會主義現代化，我們在發展自己的同時，也兼顧他國利益，所以提出了“人類命運共同體”的概念，其中語言轉化扮演著重要角色，作為新時代的翻譯者，我們要把這個“橋梁”嫁接好，講好中國故事，傳播優秀中國傳統文化，同時也引進外國先進的、適合我國的文化產品，真正地做到互通有無，早日實現中華民族偉大復興。

【參？考？文？獻】

[1] 劉仕聰.漢英?；英漢美文翻譯與鑒賞〔M〕.南京譯林出版社，2002.2，2

[2] 李明.翻譯批評與賞析〔M〕.武昌：武漢大學出版社，2006年，163，162，163

[3] 邵志洪.漢英對比翻譯導論〔M〕.上海：華東理工大學出版社，2005年，381，382，383，387，387，388，389

[4] 王宏志.重釋“信達雅”.二十世紀翻譯研究[M].上海：東方出版中心.1999

[5] 賈文波.應用翻譯功能論[M].北京：中國對外翻譯出版公司.2004

[6] 張美芳.翻譯研究的功能途徑[M].上海：上海外語教育出版社.2005

[7] 張南峰.中西譯學批評[M].北京：清華大學出版社.2004

[8] 沈蘇儒.論信達雅――嚴復翻譯理論研究[M].北京：商務印書館.1998

[9] 張珊.淺議嚴復的翻譯標準“信達雅”[J].新西部，2012，21：109-109.

（責任編輯：姜秀靚）