“元宇宙”對舞臺藝術的影響與思考

趙秀麗?任吳炯

【內容摘要】2021年，“元宇宙”作為一個互聯網產業概念受到廣泛關注。其對于舞臺藝術的影響主要體現為：數字替身提升角色契合性和觀眾參與性;跨空間傳輸創造沉浸式舞臺;虛實融合激發藝術新形態。本文分析了“元宇宙”在舞臺藝術以上三方面中已有的應用雛形和未來發展方向，并從技術和人文角度進行了反思，指出當下距離“元宇宙”的實現仍有一段距離，其在舞臺藝術中的應用也有諸多問題亟須解決。

【關鍵詞】“元宇宙”;舞臺藝術;數字替身;沉浸式交互

一、定義：“元宇宙”是什么？

“元宇宙”（Metaverse）一詞最早起源于美國作家尼爾·斯蒂芬森在1992年出版的科幻小說《雪崩》。作者在書中描繪了一個平行于現實世界并與現實社會緊密聯系的三維數字空間，即“元宇宙”。人類通過數字替身（Avatar）生活其中，并在現實世界和虛擬空間擁有不同的身份。2009年，電影《阿凡達》將數字替身的概念搬上銀幕，以更具象化的方式呈現給大眾。2018年，電影《頭號玩家》中的虛擬空間“綠洲”則為理解“元宇宙”提供了更簡潔的方式。但無論小說還是電影，其中的“元宇宙”都是基于文學和電影創作、天馬行空的想象，距離大眾仍然非常遙遠。①

2021年，“元宇宙”作為一個互聯網產業概念受到廣泛關注，這一年也被視為“元宇宙”元年。②有文章表示，“元宇宙”就是一種整合多種新技術而產生的新型虛實相融的互聯網應用和社會形態。它允許人類借助擴展現實、數字孿生、區塊鏈等多重技術支持，實現現實世界與虛擬空間在身份系統、社交系統和經濟系統的融合，并且允許每個用戶進行內容生產和編輯。③一般認為“元宇宙”具備以下8項主要特征：身份、朋友、沉浸感、低延遲、多元化、隨地、經濟系統和文明。④簡單地說，“元宇宙”就是VR的升級應用，其與先前技術應用最大的不同之處在于現實世界與虛擬世界在人類身體、社交、經濟、社會場景等更多層面的深入融合。盡管“元宇宙”本身更多還停留在一個概念的構想階段，但“元宇宙”在以VR為終端的游戲和社交領域已有一些應用雛形，其主要特征也逐漸顯現。從“元宇宙”特征來看，其應用于舞臺藝術可能主要有以下三點：

首先，“元宇宙”中的數字替身能夠個性構建舞臺藝術角色虛擬形象，讓角色塑造更加多元。即是說，在“元宇宙”中，可以按照舞臺藝術需要創建演員的虛擬身份，自我定義數字替身的性別、外貌、階層、角色等。這一個性化構建的角色將打破演員真實外貌、聲音的限制，使得演員更加契合藝術角色所要求的形象、氣質。同時，觀眾也能以數字替身的身份參與到“元宇宙”的舞臺表演中，實現與舞臺元素進行直接互動和對話。

其次，“元宇宙”創建的平行世界能夠突破傳統表演的空間限制，為觀眾創造全感官沉浸式的舞臺體驗。屆時，任何在過去無法以現實條件打造的表演情境都可以在“元宇宙”這一平行世界中實現。借助各類傳感器的接入，“元宇宙”舞臺的表演能全面調動起觀眾的各種感官，讓觀眾對舞臺表演內容獲得更加強烈的沉浸感和代入感，喚起更深層的情感體驗，實現“入眼入腦更入心”的觀感效果。

再次，“元宇宙”本身的虛實融合特點將改變過去只有“實”的藝術表演，實現“虛實相生”的藝術新形態。“元宇宙”將重塑人類對于藝術呈現的常規刻板印象，打破舞臺必須是實物、實人、實景的要求，革新舞臺藝術表演的呈現形式。未來“元宇宙”中的舞臺藝術表演，將通過虛擬和現實的深度混合，創生出更多全新的藝術形態。

二、現狀：“元宇宙”在舞臺藝術中的應用雛形

“元宇宙”對舞臺藝術的影響可主要概括為：數字替身提升角色契合性和觀眾參與性;跨空間傳輸創造沉浸式舞臺;虛實融合激發藝術新形態。考察應用現狀，“元宇宙”下的舞臺藝術呈現已有一些可供參考的雛形。

首先，數字替身技術在舞臺中的應用嘗試。2021年12月31日舉辦的第六屆中國VR/AR/MR創作大賽金鐸獎頒獎典禮便是國內首次在“元宇宙”中舉辦的頒獎典禮。近20萬人通過數字替身形式親臨“元宇宙”會場或者線上觀看直播參與此次頒獎典禮。⑤觀眾通過自主選擇自我形象的性別、身高、著裝、發型、年齡等進入會場，同時還可以在現實世界中感受到自己的數字替身在典禮中的行為動作。

其次，跨空間傳輸營造沉浸體驗，在2022年全國各地的虎年春晚中已初具雛形。如中央廣播電視總臺央視春晚創意音舞詩畫《憶江南》，通過XR技術帶領觀眾進入了《富春山居圖》的意境中，給觀眾活靈活現的現實想象;⑥川渝春晚中的《梅花鬧春》利用虛擬現實技術賦能傳統川劇藝術，營造出全方位立體視覺效果;江蘇衛視春晚節目《粉墨》則是通過綜合啟用XR舞臺虛擬場景、360度自由視角、虛擬拍攝技術、綠背摳像合成等高精尖科技手段，為觀眾帶來了一場兼具時尚、沉浸與科技的舞臺表演新內容和新形式。⑦

再次，虛實融合創造表演新形式。在這方面，代表性的應用即北京2022年冬奧會開幕式。在冬奧會開幕式倒計時結束瞬間呈現的“黃河之水天上來”，便是借助8K超高清舞臺營造的虛擬仿真畫面，呈現給現場與線上觀眾身臨其境的視覺、聽覺體驗。2022年2月25日，成都天府熊貓塔亦上演了一場精彩絕倫、虛實融合的AR光影秀。從現場視頻中可以發現，實際存在的建筑物熊貓塔兩側同時出現了虛擬冬奧會吉祥物“冰墩墩”與大運會吉祥物“蓉寶”，現場震撼酷炫的畫面引起了觀眾此起彼伏的歡呼與吶喊。⑧

三、未來：“元宇宙”在舞臺藝術中可能的作用

“元宇宙”相關技術形態已在當下舞臺藝術中有了一些初步的應用和發展。由此，對于“元宇宙”來說，對其在未來舞臺藝術中可能發揮的作用，可抱持如下期待：

首先，數字替身技術的應用能夠打破當下傳統的話劇觀賞模式，讓觀眾從各個角度完全融入舞臺環境。近年來開心麻花體驗式喜劇《偷心晚宴》《瘋狂理發店》等，便是寄希望于沉浸式體驗給觀眾帶來的代入感。但囿于線下實際空間的限制以及面對面互動帶來的壓力感，真正能夠參與進戲劇本身的觀眾還比較少。隨著數字替身技術的實現，“元宇宙”將給人們提供一個更為匿名虛擬和自由開放的環境，“人人都是主角”的舞臺表演形式也將成為一種新的熱潮。

其次，“元宇宙”的場景化傳播特征為舞臺藝術提供了新的呈現方式。大型文化節目《典籍里的中國》主要聚焦優秀中華文化典籍。節目設計為通過時空對話的創新形式，以“戲劇+影視化”的表現方法，結合環幕投屏、AR、實時跟蹤等舞臺技術，講述每本中國傳統典籍在五千年歷史長河中的源起、流轉與傳承。⑨但在節目具體播出過程中，由于古代歷史場景與現實世界的巨大區別，觀眾在實際觀看過程中仍然無法實現完全的古代場景體驗，對于中華文化的感受也處于一種古代與現代斷裂式的跳脫之中。隨著“元宇宙”場景化、身體參與沉浸式交互等特征的逐步實現，此類節目也將通過平行世界的助力帶領觀眾進入完整的古代場景，浸入式感受中華魅力，提升文化自信。

再次，虛實融合特征為當下舞臺呈現中虛擬偶像的表演提供了技術支持。Aespa是韓國SM娛樂有限公司于2020年11月推出的女子演唱組合，其不同于一般偶像團體的是，Aespa主打虛擬與真實的交融，成員由來自中日韓的四名真人成員和四名根據真人成員1∶1建模的虛擬形象構成。⑩盡管該組合由真人偶像和虛擬偶像結合，但自出道至今一年多的時間內，組合中的虛擬成員仍主要活躍在MV中，實際的線下表演次數幾乎為零。未來，隨著“元宇宙”相關技術的進一步成熟，虛實相融、時空再構、身臨其境等元素逐步實現，虛擬偶像與真人偶像的同臺表演也將為觀眾提供更多視聽體驗。

四、反思：“元宇宙”的實現還有多遠？

羅杰斯的創新擴散理論強調，一項新技術的應用需要經歷創新者、早期采用者、早期眾多跟進者、后期眾多跟進者、滯后者等五個發展階段。對于當下“元宇宙”這一新概念來說，其還尚處于最早期的少量創新者使用階段，未來如何走向仍未有定數。我們不能過度放大對元宇宙的想象，更要防止非理性的炒作。回歸舞臺藝術領域，縱使元宇宙得到實現，其在舞臺藝術中的應用也有諸多問題亟須解決。

第一，如何協調好觀眾的參與感和觀賞感問題。“元宇宙”的藝術呈現使得人人都可以更深入地與舞臺表演連接在一起。觀眾不再是表演過程的單純“旁觀者”，也能成為積極主動的“參與者”。在激發了觀眾主動性的同時，也可能擾亂舞臺設計者本身的設計進程，或降低其他觀眾的觀賞體驗。2021年“元宇宙”形式的第六屆中國VR/AR/MR創作大賽頒獎典禮上便出現過類似問題，總有自由活動的觀眾影響周圍觀眾的體驗乃至主持人發言。

第二，如何防止藝術與現實交匯帶來的場景迷失感。這一問題在淺層次體現為當觀眾長期佩戴VR/AR/MR等頭戴技術享受虛擬和現實的交互時，總是不可避免會出現眩暈感。在深層次則體現為，當觀眾在某一虛擬情境中完成了一項長期的深刻的沉浸式體驗，在切換回現實世界后會產生巨大落差與迷茫感問題。此外，技術成癮等倫理問題仍有待討論，如可能出現觀眾對虛擬情境成癮、不愿回到現實世界的問題。

第三，如何解決當下技術與產業發展的不成熟問題。建構“元宇宙”場景需要逐一解決硬件、產品形態、算法、市場接受程度等問題。要將“元宇宙”中的舞臺呈現變為現實還需取決于四個方面的因素：一是如何提升終端VR硬件設備的可適用性并縮短其與大眾消費的距離;二是如何將區塊鏈、數字人、自然語言等軟件技術整合應用到元宇宙場景之中;三是如何設計和實現“元宇宙”中的舞臺場景搭建和藝術展演;四是如何革新“元宇宙”下舞臺藝術、戲劇影視實踐與研究的新范式和新理論。這些問題目前都還處于探索之中，有待相關技術成熟后步步推進實踐的落地，進而深入理念交換以重塑全新藝術形態。

注釋：

①張洪忠、斗維紅、任吳炯：《元宇宙：具身傳播的場景想象》，《新聞界》2022年第1期。

②朱嘉明：《“元宇宙”和“后人類社會”》，《經濟觀察報》2021年6月21日。

③《清華大學：2021元宇宙發展研究報告》，搜狐網，https：//www.sohu.com/a/490523841_407401，2021年9月17日。

④《Roblox CEO：Metaverse有8個特點，玩家將是真正的創造者》，游戲大觀網，http：//www.gamelook.com.cn/2021/03/415748，2021年3月1日。

⑤《第六屆金鐸獎中國VR/AR創作大賽頒獎典禮在“元宇宙”虛擬會場舉行》，北京師范大學新聞網，https：//news.bnu.edu.cn//zx/zhxw/126108.htm，2022年1月8日。

⑥《元宇宙技術，助力春晚和冬奧開幕式呈現美輪美奐》，東方財富網，https：//caifuhao.eastmoney.com/news/20220205062314315012010，2022年2月5日。

⑦《初探元宇宙①|元宇宙技術“浸入”科技融合藝術帶來夢幻春節》，元宇宙網， http：//www.yitb.com/article-10990，2022年2月4日。

⑧《大運之火抵蓉，點燃全新期待！》，搜狐網，https：//www.sohu.com/a/525454898_121119268，2022年2月25日。

⑨《典籍里的中國》節目組：《〈典籍里的中國〉：弘揚中華優秀傳統文化》，《電視研究》2021年第2期。

⑩《如何在元宇宙里捧紅虛擬人？SM已交作業》，搜狐網，https：//www.sohu.com/a/506949153_100194960，2021年12月10日。

〔美〕羅杰斯：《創新的擴散》，辛欣等譯，中央編譯出版社2002年版，第245頁。

王競一、張洪忠、斗維紅：《想象的可供性：人與元宇宙場景關系的分析與反思》，《新聞與寫作》2022年第4期。

（作者均系北京師范大學新聞傳播學院碩士研究生）

【特約編輯：紀海虹;責任編輯：李 林】