紀(jì)實·隱喻·性格：紀(jì)錄片的空間敘事探析

張義霞?蘇濤

【內(nèi)容摘要】影像的空間敘事是通過空間來講故事，讓空間成為一種敘事的手段。紀(jì)錄片《24號大街》是一部反映城市異鄉(xiāng)人困境的人文紀(jì)錄片，影像在城市、建筑、鄉(xiāng)村中穿梭，描繪了城市快速發(fā)展和社會轉(zhuǎn)型背景下小人物的生活圖景，充滿了對社會邊緣人群命運(yùn)、城鄉(xiāng)文化等社會議題的探討與反思。創(chuàng)作者采用觀察型的創(chuàng)作手法，注重空間效果營造與敘事，表達(dá)了諸多隱喻性思考。

【關(guān)鍵詞】《24號大街》;人文紀(jì)錄片;隱喻;空間敘事

《24號大街》是潘志琪創(chuàng)作的一部關(guān)于城市異鄉(xiāng)人漂泊故事的人文紀(jì)錄片。他歷時7年，從2010年至2017年，輾轉(zhuǎn)于杭州、蘇州、貴州三地，對故事主人公蘇永禾（以下稱老蘇）進(jìn)行跟拍。老蘇是一個徘徊在溫飽線的中國民工，30年前，他因?qū)Πk婚姻的不滿帶著女友陳琴妹（以下稱琴）離開故鄉(xiāng)。他們長期在城市做“無證餐館”，期間多次被相關(guān)部門規(guī)制，融入城市的路途坎坷而無果，但當(dāng)他的“城市夢”破滅返鄉(xiāng)之時，卻發(fā)現(xiàn)他的村莊和親人也都在“排擠”他。最后，他帶著琴再次離鄉(xiāng)，又一次開始了漂泊的生活。

《24號大街》這部影片中，故事的發(fā)展主要圍繞著老蘇和琴的漂泊過程展開，影像敘事通過空間的轉(zhuǎn)換得以推進(jìn)和開展。紀(jì)錄片利用影像敘事，而“敘事是具體時空的現(xiàn)象，任何敘事作品都必然涉及某一段具體的時間和某一個（或幾個）具體的空間”。①正如馬爾丹所說，“我們可以談到影片的空間，這種空間只是影片中的空間，也就是說，劇情在其中展開的空間，戲劇世界的空間”。……