基于隱喻主義的建筑空間氛圍營造策略研究

徐 晶，楊小晨

（南昌航空大學藝術與設計學院，江西 南昌 330063）

1 隱喻主義在建筑空間的作用機制

1.1 隱喻在建筑身份中的認知解析

隱喻主義來源于西方后現代主義時期，它作為一種設計手段和思維方式應用于建筑空間，目的是強調建筑的精神意義，具有強烈的暗示性。實際上，隱喻在建筑空間中發揮的作用可以追溯到古代。早期，部分具有特殊技能的動物受到了人類的信仰和膜拜，人們通過模仿動物巢穴的造型結構來建造自己的避難所，賦予其全新意義。

建筑隱喻在文藝復興時期表現得最為明顯，當人文主義思潮襲來，人們對新事物開始有了強烈的渴望，古希臘羅馬時期的建筑樣式被重新融合到設計中，顯露了人民的覺醒和對現實美好生活的向往。維多利亞時期，折衷主義在建筑設計中傾向明顯，反映了英國社會在沖突中尋求融合的發展方向，也培育了英國國民理智內斂的個性。

建筑隱喻往往是由復雜的概念與技術構成的，現實通過隱喻進行變形并創造出新的特征，將文化蛻變反映在建筑中。這種手段賦予了建筑空間強烈的身份性、象征性和獨特性，成為建筑空間中交流最廣泛的方式。設計師有目的地使用這項工具，能夠塑造具有詩意氛圍的建筑空間。

1.2 隱喻塑造建筑品質

隱喻作為融和記憶和經驗的觸媒，具有強烈的喚醒能力，能夠引導人們產生共鳴。在溝通過程中，隱喻塑造了環境的多重屬性，樹立了新的審美認知。在關注具體效果的同時還需兼顧美學的考量，這是一個復雜的實踐過程。

弗蘭克·勞埃德·賴特從小就成長在大自然的環境中，深切體會到自然固有的旋律和節奏，他的隱喻主要來源于對自然的觀察，追尋有特性和詩意的形式，其代表作品古根海姆博物館建成時曾遭受巨大的爭議。賴特對應主題“精神的殿堂”，從古巴比倫的金字塔造型神廟獲得靈感，進而設計出這一獨特的空間，最終時間證明了它的價值。古根海姆博物館走廊地面與墻面是傾斜的，館內作品無法水平懸掛。古根海姆博物館的造型設計不同于人的慣性視覺，讓人產生時間混亂的體驗感，當人們沿著螺旋形坡道走動時，周圍的空間才是連續的、漸變的，環視四周，仿佛時間的規則被打破。它呼喚出人們內心對時間的共鳴，使其仿佛看到了過去、現在和未來（見圖1）。

圖1 古根海姆博物館（圖片來源：網絡）

賴特通過感知體驗的定性維度來創造空間，使人們在與環境的持續接觸后引導出身體的感知、記憶和情感。他能夠更深層次地通過隱喻的方式將這種定性思維融入環境中，從而創造出具有美學價值的建筑空間，重塑人與建筑的溝通方式。特別是抽象的隱喻，當人們開始對建筑產生思考時，審美的時長會被無形拉伸，對建筑的印象也會更為深刻。

1.3 隱喻催生建筑氛圍

氛圍與情感是體驗建筑空間的重要因素，而人們對于空間氛圍特性的判斷是一種分散的、邊緣的、無意識的方式。在西方建筑以依賴材料和傳統幾何造型為主導的情況下，氛圍被認為具有很強的模糊性和娛樂性，因此這些重要因素并沒有在建筑空間中得到集中式的觀察和分析。盡管眾多優秀的設計師呼吁建筑情感的重要性，但是對建筑氛圍的營造依然欠缺理論化和常態化。而隱喻有助于理解模糊性和復雜性，能夠有效提高人們對迄今為止被低估或忽視的實體屬性的認知，建立實體之間的聯系條件，擴展非實體的空間場景。

在建筑領域引入隱喻為敏感的環境反應提供了一個絕佳的機會，通過有意識地引導隱喻暗示下的感知、體驗、想象、理解等行為方式，催生出可控的建筑空間氛圍特性并能夠通過元素的調整進行改變。這樣的方式使得我們自身的存在也被作為美學現實融入建筑空間內，成為建筑的一部分。氛圍來源于建筑空間，卻始于人的創造。有了人的參與，建筑才被賦予了超越時間和空間的力量。

氛圍具有強烈的活性特征，是持續存在的，并不是單一的感知時刻；而建筑側重于標志性的形象，是靜態的、固定的。兩者之間通過隱喻動態性地融合，激活了建筑的功能。

1.4 隱喻觸發身體情感

氛圍與建筑一直都是如影隨形的，任何建筑都能產生某種氛圍，但是只有觸發情感時才能形成對空間的依戀，滲入建筑中回歸對建筑本質的思考和對生活的訴求。由于精心設計的隱喻元素，情感的傾向大致趨于一致。

以公共空間為例，圖書館帶來的情感體驗具有強烈的共性。館內將外部的喧囂與嘈雜隔離在外，書本的氣味、冷調的光線、紙張翻動的聲音、挑高的大廳、條狀的空間布置、伏案的讀者等，這些元素塑造了圖書館嚴肅且具有約束性的特點，放大了我們的感知體驗，將處于空間中的人傳送到了另一個平和的世界，這正是處于商業文化中的我們所缺乏的感情。

情感的觸動也更新了觀者的審美。身體之，心驗之，當身體感知到了與建筑之間的聯系，就會產生新的溝通模式，視覺將不再局限于眼睛，對于美的追求和欲望會更加深入和具體，所以體驗者會提出更高的要求，這導致越來越多優秀圖書館的形態內容也開始日趨多元，以提升讀者的體驗價值。在這里，隱喻作為創造性意義的媒介在氛圍的塑造中發揮了詩意的效力。

2 建筑空間氛圍的營造策略

2.1 建筑空間本體的多樣性刻畫

1）尺度與比例 通常情況下，建筑空間的尺度與比例會根據建筑的功能屬性進行調整，空間尺度的差異給人帶來的體驗也截然不同，它是塑造空間氛圍的主要手段。

巨大的尺度常被用于政治建筑或宗教建筑中，通過人與建筑巨大的反差營造敬畏和神秘的氛圍。古羅馬遺留下來的萬神廟，通過高穹頂的空間形式將人的視線集中在象征著宇宙的圓洞上。當光線從頂部射入內部空間時，人的精神隨著光線宛如被指引到了天堂，隱喻了宗教不可侵犯的權威與圣潔。

尺度很大程度上影響著建筑空間形態與造型，對人的感知體驗有著強烈的影響。從西方的萬神廟到我國的江南古村落，都顯示出對于美學及和諧精神的追求。

2）序列組織 空間序列作為協調空間秩序的手段，引導著人在空間中的運動軌跡，能夠直接地影響人的知覺體驗。人的視覺會跟隨身體的行為不斷變化，通過移動、環繞、跳躍、穿過、站立、繞圈等動作，體驗到空間的動態語言。

現代建筑敘事能力得到強化，空間序列變得更為復雜，以獲得豐富的感知體驗。建筑師彼得·艾森曼設計的猶太人紀念碑群，越往中間，水泥板越高，在高處眺望這些紀念碑時，網格形狀的排列讓整體氛圍肅穆到極致，艾森曼成功傳達出一種理性的瘋狂。但是當參觀者深入到內部時，隨著水泥塊和地面的變化，會產生一種恐懼感和迷茫感，設計者希望參觀者能夠被這種情緒感染，從感動中得到啟示，達到震撼人心的作用。

空間序列的有效組織突出了建筑作為藝術的特殊表現手段，通過對比、虛實、節奏營造出具有戲劇化的空間氛圍。

3）材料 材料作為物質的構成載體，自身并沒有情感，只是通過形態、色彩、特征、功能等方面傳達信息，這些元素經過我們身體的感官體驗會產生一種復合的感受，從而賦予其詩意。

隨著工藝的進步，材料的特性變得多樣化，具有虛實、輕重、時間流逝的屬性。2000年竣工的蘆野石頭美術館，經過隈研吾的設計采用了磚石結構，并使用當地木材。在建筑中，保留了有序剝離了三分之一的墻壁石塊，使石墻上出現的洞能夠通過光連接內外部，增加了美術館空間的流動性與通透感。該美術館還穿插使用新的設計手法，將石頭做成“百葉墻”。由于材料的巧妙運用，厚重的石材使空間變得柔軟和輕巧，營造了空間迷離的氛圍。

2.2 自然元素的不確定性與影響

自然元素雖然不屬于建筑的形式因素，但它卻以獨立的屬性在氛圍構建中發揮著重要作用，能達到事半功倍的效果。光、風、雨、雪等自然元素被以多種形式應用在建筑空間氛圍的塑造上，光影作為其中的代表有著重要的地位。路易斯·康曾表達：“光是人與神對話的語言，也是人性與神性具體而細微地共同顯現的領域。”光具有強烈的象征意義，能夠刺激視覺感知體驗。

氣候的變化和時間的流逝使得自然元素具有不確定性，而這種不確定性賦予建筑動態感和時間的魅力，為人們提供了更多的思考空間，將自身融入建筑去體驗，成為建筑本體之外塑造氛圍的關鍵元素。

2.3 知覺互動產生的聯覺體驗

接受環境的刺激是隱喻生成的必要條件，我們的身體需要作為載體對信息進行感知。感知實質上是知覺交互形成的復雜體驗，通過多感官的綜合作用，將感官信息相互連接產生聯覺體驗，利用聯覺體驗能夠沉浸式地感受建筑空間氛圍。

建筑長期以來都以視覺作為主導進行實踐，而忽略了聽覺、觸覺、嗅覺及味覺等知覺體驗，這讓大多數建筑成為靜止的印刷藝術。感知系統的失衡導致了建筑情感的缺失及緩慢發展。

學者們通過隱喻增加建筑的人性化，但如果不立足于人與建筑的直接溝通，就會進入形式化、象征化的誤區。知覺感官依賴于人們的經驗、需求、動機、情緒等因素，因此體驗不具有統一性。當我們看到物體粗糙的材質以及陳舊的色彩時，能夠通過知覺體驗經驗聯想到物體的觸感及氣味，此時，人便真正成為建筑的一部分。現實世界中，人在使用某一種知覺產生體驗時，其實已經綜合了身體其他知覺，只是我們自身并沒有意識到。空間材質敲打觸碰后產生的聲音差異能夠賦予空間不同的特性，例如寂靜、涼爽或溫暖；消毒水的味道會讓我們“看”到醫院；皮革的味道讓我們“觸摸”到工廠的造鞋臺。

建筑的氛圍根植于身體的聯覺體驗，我們通過身體去觀察、聆聽、度量建筑空間。

2.4 建筑空間的文脈與地域性

“建筑學是地區性的產物，建筑形式的意義來源于地方文脈，并解釋著地方文脈”。社會在發展過程中，各地形成了不同的歷史文化背景，人類處于不同的自然環境。人們在體驗建筑空間時，會將自己的生活背景投射于此，融合物質與精神，賦予建筑更為深刻的內涵。

隱喻作為一種與建筑溝通的語言方式，必然離不開文化背景塑造氛圍、反映現實。紀念館與博物館是凝聚一個地區建筑文脈的代表之一，其將集體記憶進行物化，為大眾提供精神寄托；作為敘事空間，紀念館、博物館對歷史事件及偉大人物進行記錄與展示，為空間渲染出悲壯和充滿儀式感的氛圍，隱喻的主題能夠使大眾產生強烈的共鳴。

“三面青山一面水，一城瓷器半城窯”形容的是具有“瓷都”美譽的景德鎮。景德鎮御窯博物館作為重要的城市文化建筑，位于歷史街區中心，以根源性與當代性為理念進行建造，構筑了一個交融嶄新的空間。該館的結構造型受到當地柴窯的啟發，采用了具有東方特征的拱券，拱體自然被斷開，沿南北方向排列。

3 結語

建筑設計的目的是拓寬人類的感知、思想和想象力，而隱喻作為一種潛在的變革手段，能夠重塑和擴展我們的愿景。它包含了人類感官體驗的所有維度，能夠聯系空間與人產生有效的思想交流。在體驗氛圍的過程中，人類情感是消極的還是積極的，并不總是自然產生的效果，而是可以通過精心設計，有意識地喚起人們特定的感知體驗。對于設計師來說，在建筑空間的氛圍塑造中，隱喻是一種相當有效的表達方式，將其應用于創作當中，有利于氛圍感知的建筑理論形式化。