狄更斯小說中的浪漫主義色彩研究

一、引言

作為英國文學中的現實主義代表作家，狄更斯全面地描述了19世紀的英國社會。狄更斯的作品為讀者展示了維多利亞時代的倫敦歷史風景畫。大多數學者從現實主義的角度研究狄更斯的文學成就，然而，他的浪漫主義思想在其作品中無處不在。他經常使用獨特的人物、幽默和夸張的語言，以及巧妙的情節來表現他個人的浪漫風格。本文選取狄更斯的作品，對其浪漫主義色彩進行分析，以浪漫主義理論為指導，以期讓人們從一個新的角度深入理解狄更斯的作品。

二、狄更斯小說中的浪漫主義色彩

（一）鮮明的人物形象

1.正面人物

（1）奧利弗

奧利弗是一個年輕、心地善良，但經常受到虐待的孤兒，他在救濟院長大，并發現自己與殯儀館簽訂了契約，與小偷生活在一起，最后被善良的布朗羅先生和梅莉夫人收留。他象征著善的原則，即使面對嚴重的虐待，他也從未失去道德感和善良。在許多方面，人們把他看作是一個不可思議的人物，因為他的純潔和美德是確定無疑的，盡管他是在腐朽的環境中長大的。在整部小說中，狄更斯利用奧利弗的性格來挑戰維多利亞時代的觀念，并展示了他的浪漫傾向。奧利弗神圣的道德觀似乎是與生俱來的，例如其他貧困兒童說的是粗俗的倫敦俚語，但奇怪的是，奧利弗說的是正確的國王英語。他在語法上的急于求成也讓人無法理解，可能是因為奧利弗沒有接受過良好的教育。即使在遭受虐待和被操縱的時候，奧利弗也沒有變得憤怒。當賽克斯和克拉克特強迫他參與搶劫時，奧利弗只懇求允許他“逃跑并死在田野里”。奧利弗并沒有展現出一個介于善與惡之間的復雜形象，相反，他是善良的化身。

（2）貝茜小姐

貝茜小姐作為《大衛·科波菲爾》中最慷慨的人物，照顧著被他哥哥虐待的精神病人迪克先生，還隱瞞了自己的懷疑，而且她的業務經理威克菲爾德先生揮霍了她所有的錢財，使她變得貧窮。她決定為了威克菲爾德先生，也為了他的女兒艾格尼絲，挽救他的名譽。貝茜小姐的慷慨得到了回報，小說中所有的好人都對她表示尊敬和愛戴，尤其是大衛本人。此外，貝茜小姐足夠獨立，即使她有一個糟糕的丈夫，她也能離開他，取回自己的婚前姓氏，并獨立生活。更重要的是，她是如此獨立，以至于她有能力接納其他運氣不好的人，特別是迪克先生和大衛本人，她激勵了所有人。在作品中，理想化的完美人物無論遇到什么困難，都始終保持善良的本性，塑造理想化的人物形象，顯然揭示了作者的浪漫傾向。

2.反面人物

（1）費金

費金是主謀，象征著貪婪和惡毒。他有著丑陋的外表和令人厭惡的性格。狄更斯把他描繪成一個典型的惡棍，但他并不是一個單一的人物。在費金身上，狄更斯試圖刻畫一個顯示出正常人性中某些復雜性的人物。當被激怒時，這個老人可能會表現出野蠻的憤怒，但在普通場合，他沉溺于一種嘲弄，有時是諷刺的幽默，為他贏得了“快樂的老紳士”的稱號。費金在盜賊中的地位來自他的巨大才能，他比他的同伴們更精明，更善于思考。雖然他們可能會像年輕人那樣狂妄自大，或者像虐待狂賽克斯那樣憂心忡忡，但是費金理解并欣賞他們地位的微妙性。這些孩子住在費金的家里，他教給他們團隊合作的價值。費金用食物和住所換取孩子們偷來的東西。盡管他靠這些孩子的收入生活，但他并不關心他們的待遇。在小說中，他是一個自我承認的守財奴。此外，費金還表現出他的殘忍，他讓貝茨哭著求饒，他打杰克·道金斯，因為他沒有把奧利弗帶回來，有一次，他還試圖毆打奧利弗。最后，費金被抓住并被處刑。在被處刑之前，他經歷了很多痛苦的折磨。關于費金的最后一章，顯示了費金與其他人的疏遠。他像一個無所事事的旁觀者一樣看著法庭上發生的一切。當他看向人群時，“在沒有人的臉上……他能讀出對自己最微弱的同情”。因此，費金不同情這些人，這里沒有人能夠認同他。

（2）莫德斯通先生

在《大衛·科波菲爾》中，莫德斯通先生是一個卑鄙的家伙，狄更斯把他描述為一個惡毒的人物，他以改善婦女或管教婦女為幌子，通過折磨軟弱無力的婦女來獲得快樂。莫德斯通先生奉承愚蠢的科波菲爾夫人，讓她嫁給他。然而，他們一結婚，他就變成了“對簡單的嬰兒的暴君，他打破了她的心”。而莫德斯通先生是如此執著這種行為模式，他從科波菲爾夫人的死亡中走出來，又娶了另一個年輕女子，并打破了她的精神。科波菲爾夫人死后，他對大衛沒有同情心。但他幾乎不忍心看大衛，因為他為自己在科波菲爾夫人死前對她的行為感到內疚。因此，莫德斯通先生沒有安慰剛剛失去母親的大衛，而是把大衛送到一個工廠去自生自滅，直到大衛逃跑并開始自己決定自己的人生。莫德斯通先生是一個夸張的惡棍，是人們在文學作品中能夠找到的最令人瘋狂和厭惡的角色。

3.中立人物

（1）南希

狄更斯還創造了許多生動的中立人物。南希作為一個具有復雜人性的小偷，可能是《霧都孤兒》中最悲慘、最感人的狄更斯式人物。盡管她是一個相對次要的角色，但她卻起著一個非常重要的作用——她是蒙克斯和費金之間的陰謀的信息來源，以誘捕奧利弗。南希的性格有兩面性，即善良和邪惡。南希性格的兩面性使她成為《霧都孤兒》中最復雜的人物之一。在小說開頭，人們對她的評價是“粗俗”“道德有問題”。南希對費金和賽克斯很忠誠，為此，她付出了生命的代價。她按他們的要求行事，他們總是命令她，她也服從他們。

當她把奧利弗帶到賽克斯家，以便與賽克斯一起搶劫房屋時，盡管她先前抗議過不要把奧利弗困在這樣的生活中，她并不想陷害他，但她還是帶他去了。當費金對奧利弗不好時，她跳出來為奧利弗辯護，當他開始打他時，她似乎對自己把他帶到那里而感到矛盾和內疚。她的善良并沒有完全熄滅，她有一顆溫暖的心。隨著小說情節的發展，她在保護和拯救奧利弗時成了一個好人。她選擇幫助奧利弗，證明她的本性是善良的。南希似乎在善與惡之間搖擺不定。在《霧都孤兒》的主要人物中，她的復雜性是獨一無二的。小說中的人物都是積極的，幾乎無法理解邪惡，如奧利弗、羅絲和布朗洛;也都是消極的，幾乎無法理解善良，如費金、賽克斯和蒙克斯。只有南希能夠理解并能夠既做好事又做壞事。她最終選擇以巨大的個人代價行善，這是她善良本性的有力論證，無論她面臨多少困難。南希的性格表明，美德和惡行之間的界限并不總是清晰的。

（2）米考伯先生

米考伯先生是個有趣的人物。所有的描述都表明，米考伯先生絕對是一位上流社會的紳士。然而，與此同時，他的衣服很破舊，他戴的眼鏡只是用來裝飾的，此外，他還經常欠債。通過這樣鮮明的對比描寫，一幅漫畫躍入讀者的腦海，在漫畫中，雖然米考伯先生一點都不像樣，但是他還是設法做到像樣。米考伯先生之所以給人們留下如此深刻的印象，不僅來自他的外表，還有他的性格。米考伯先生以樂觀和虛榮聞名，每當他負債的時候，他就顯得很焦慮，甚至把剃刀放在脖子上，好像要自殺。但是，當他擦鞋的時候，在債權人幾乎沒有離開的情況下，仍然興奮起來，跳舞和大笑。夸張的手法使他的樂觀主義和虛榮心得到充分展現。在狄更斯的小說中都有大量的人物，每個人物都對情節的發展做出了重要貢獻。作者以其豐富的想象力，使每個人物都具有特點。盡管小說中的人物很多，但每個人物都很容易被區分和記住。狄更斯的浪漫主義思想在于描寫理想化的、獨特的中性人物。

（二）巧妙的情節

例如，狄更斯在他的小說《雙城記》中利用巧合，將居住在兩個城市的人的動蕩不安的現狀聯系在一起。狄更斯將每一種情況都以一種保持真實性的方式編入情節，為小說增色不少。身份、關系和愛情等主題中的巧合，是推動情節發展的有力工具。在小說中發生的事件可能會顯得不切實際，但精彩的情節設計將人們的目光從故事的“無稽之談”上移開，這使故事看起來幾乎是可信的。在《雙城記》結尾處的一個戲劇性場景中，狄更斯將普羅斯小姐與迪法吉夫人對立起來，以說明愛與恨的斗爭。盡管悉尼·卡頓和查爾斯·達爾內最初可能是《雙城記》中的關鍵對比人物，但迪法吉夫人和悉尼·卡頓之間的對比，揭示了一個關于救贖的主題，即一個純粹的善舉如何能夠輕易地壓倒幾代人的仇恨?！峨p城記》反映了作者理想化的浪漫思想和樂觀的人生哲學，畢竟狄更斯始終相信善會戰勝惡，他精妙地安排了一個善有善報，惡有惡報的圓滿結局，以此來震撼讀者的心靈，達到他勸人向善的最終目的。其實，狄更斯的期望是不可能實現的，但他心里還是有一個社會理想。

（三）個性化的語言

狄更斯對文學和英語的貢獻是毋庸置疑的。這證明了他生動的想象力和語言天賦：就像他筆下的人物一樣，他使用的詞匯也非常令人難忘。除了主人公之外，他筆下的人物都有獨特的說話方式，因此，即使沒有指明人物，也很容易分辨出是誰在說話。狄更斯認為，在一部小說中，有特色的語言是必要的。他曾經說過，他的書是如此無聲無息，以至于在他們（指書中角色）說話之前就忘記了他們是誰，當他們再次開始說話時，也絲毫不記得他們之前說過什么。

狄更斯是一位語言大師，他在小說中給人物以不同的口音，以表明他們不同的性格。在《大衛·科波菲爾》中的人物，更多的是通過他們所說的話來顯示自己，而不是通過作者對他們的評價來顯示他們。例如，斯蒂爾福斯的慵懶口音;米考伯先生華而不實、字斟句酌的委婉演講;尤拉·希普纏繞的、生硬的、暗示性的句子，等等。

以米考伯先生為例。米考伯先生總是負債累累，但又不顧一切地開朗和盲目樂觀，他是狄更斯筆下最可愛的人物之一。米考伯先生總是面對經濟上的困難，但他仍然希望“會有東西出現來解決他的問題”。他通常將這種生活態度和他的收入理論聯系在一起：如果你花的錢比你賺的錢少一點，你就會快樂;但如果你花的錢比你賺的錢多一點，你就會不快樂。此外，米考伯先生自視甚高，是個愛面子的人。他自己的聲音——不斷地使用長詞和風趣的短語。米考伯先生說：“在我的印象中，你在這個大都市的游歷還不夠廣泛，而且你在城市道路的方向深入了解現代巴比倫的奧秘可能會有一些困難，總之……”米考伯先生說（在另一次自信的爆發中），“你可能會迷失自己——我很高興今天晚上打電話給你，讓你了解最近的路”。在句子結構上，作者使用了一個包含三個附加詞的分句。這在口頭表達上是非常規的，以突出其冷漠的態度和性格。具體體現在米考伯先生使用的宏大的句子后面，總是跟著一句：“簡而言之……”可以說，狄更斯的寫作風格多樣——憤慨的、諷刺的、悲壯的和感傷的，所有這些都出現在《大衛·科波菲爾》中。個性化語言的使用賦予了這部小說中的每個人物更清晰、更立體的形象，也為小說增添了更為豐富的浪漫色彩。

三、結語

可以認為，狄更斯是一個受到浪漫主義影響的現實主義作家。他是一個理想主義者，有浪漫的感情。狄更斯的浪漫主義傾向體現在他的人物塑造上，他把自己的情感投到人物身上。狄更斯在小說中，使善與惡的象征非常容易區分，奧利弗、艾格尼絲、露西和馬內特醫生代表好人，相比之下，費金、斯蒂爾福斯、希普、默德斯通先生和埃弗雷蒙德侯爵是壞人。在狄更斯的小說中，善與惡的主題普遍存在。狄更斯在創作和組織小說情節時，常?？桃庥们珊蟻肀憩F人類生活中的各種幸運或不幸，小說反映了狄更斯對社會的樂觀主義哲學的理解，即人生的矛盾，而解決這種矛盾的方法，就是對巧合藝術手法的靈活運用，巧合使狄更斯找到了暫時的平衡點，這表明了狄更斯的浪漫主義思想。

參考文獻：

[1][英]查爾斯·狄更斯.霧都孤兒[M].方華文，譯.南京：譯林出版社，2012.

[2][英]狄更斯.大衛·科波菲爾[M].英語學習大書蟲研究室，譯.奎屯：伊犁人民出版社，2001.

[3]傅守祥.論《雙城記》浪漫現實主義的仁愛精神[J].山東師范大學學報（人文社會科學版），2004（03）：51-55.

（作者簡介：孔王芳，女，本科，江蘇省南京工程高等職業學校，助教，研究方向：高職英語教育）

（責任編輯 劉月嬌）