從館藏字畫淺談明清時(shí)期鹽城地方書畫藝術(shù)的發(fā)展

黃明慧

（鹽城中國海鹽博物館，江蘇 鹽城 224005）

中國古代書畫藝術(shù)的發(fā)展自成體系，書法和繪畫密切聯(lián)系，書畫同源，歷來不分家，為中國所獨(dú)有。唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》有云：“是時(shí)也，書畫同體而未分……無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。”這是我國最早的書畫同源釋說。明清時(shí)期是我國古代書畫史上的最后一個(gè)高峰，對(duì)于近現(xiàn)代書畫藝術(shù)史又有著繼往開來的意義。此時(shí)，書畫藝術(shù)形式多樣、內(nèi)容豐富，并且齊頭并進(jìn)、各領(lǐng)風(fēng)騷，繁榮興旺的多樣化格局在書畫史上絕無僅有。明清時(shí)期的鹽城地方書畫史正是這藝術(shù)大海中的一朵朵浪花，留下了點(diǎn)點(diǎn)華彩。

1 鹽城古代藝文的發(fā)展概況

要談鹽城地方明清時(shí)期書畫藝術(shù)的發(fā)展，首先要來梳理一下鹽城古代文化、藝術(shù)發(fā)展的總脈絡(luò)。鹽城地處黃海之濱，西周以前史稱淮夷地，秦時(shí)屬東?？ぃ鳚h武帝元狩四年（前119）因鹽建縣，始稱“鹽瀆”，三國時(shí)期，因人口稀少，鹽瀆縣一度被廢，至東晉義熙七年（411），重新建縣更名為“鹽城”，名字一直沿用至今。鹽城擁有582千米的海岸線，綿延的海岸線上獨(dú)有的海鹽文化下派生出鹽城地域的歷史底蘊(yùn)和人文薈萃。2000多年的歷史發(fā)展，這片土地曾出現(xiàn)過“建安七子”之一的陳琳、明代泰州學(xué)派創(chuàng)始人王艮、書法大家宋曹、清代鹽民詩人吳嘉紀(jì)等一批杰出人物，也有在其他領(lǐng)域有建樹者，如孫一致、馮道立、徐鐸、沈儼、陳玉澍等，涉及文學(xué)、經(jīng)學(xué)、教育學(xué)、史學(xué)、書法、詩文及天文、水利等社會(huì)科學(xué)與自然科學(xué)的諸多門類。

然而鹽城現(xiàn)存史籍資料中關(guān)于藝術(shù)的發(fā)展僅僅寥寥幾筆，可查資料甚少。在現(xiàn)存該邑歷代縣志中，光緒《鹽城縣志》和民國《續(xù)修鹽城縣志》修訂本這兩部縣志藝文志都列有“書目”，對(duì)有關(guān)作者的著述作了盡可能詳備的著錄，共收作者近150人（含流寓、游宦），著作280余種。《江蘇藝文志·鹽城卷·淮陰卷》名人卷亦輯錄了各版縣志，但是僅記錄了作者簡介和著錄名稱等，對(duì)歷代書法、繪畫等地方名家的記錄幾乎絕跡，為研究鹽城本地區(qū)古代書畫藝術(shù)的發(fā)展帶來難題。筆者有幸查閱到孫環(huán)勇編纂的《鹽城歷史名人書法作品精選》，記載鹽城籍書法家生平簡介的有近百位，經(jīng)對(duì)比后發(fā)現(xiàn)鹽城市博物館收藏的書法作品有其中十余位，為本文的撰寫提供了資料。

鹽城市博物館始建于1961年，館藏字畫有600余件（套），主要有書法卷軸、繪畫卷軸、冊(cè)頁、扇面小品等，這些藏品一方面反映出創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)和心性情趣，另一方面也反映了地方人文地理在書畫創(chuàng)作中的影響和根源。館藏字畫年代多為明清時(shí)期及以后的作品，數(shù)量雖不龐大，但也不乏名家大作，尤其難能可貴的是館藏有地方名人的珍貴書畫、扇面等，從存世的畫面上依稀能見到數(shù)百年前鹽城地區(qū)才子佳人的風(fēng)采絕倫和才華橫溢?，F(xiàn)就部分館藏書畫作品做一些簡要賞析。

2 地域環(huán)境形成獨(dú)特的書畫風(fēng)格

2.1 自成一格的書畫大家

鹽城自古靠海，偏隅一角，民眾靠海吃海，自建縣以來多以鹽業(yè)生產(chǎn)為主、農(nóng)耕為輔，直至清末民國時(shí)期因海岸線東移不再適宜海鹽生產(chǎn)，而后墾荒植棉，尋找新的出路。自然環(huán)境影響下的鹽城人民吃苦耐勞，性格堅(jiān)毅。鄭板橋曾隱居鹽城，他于雍正十一年（1733）來小海場謁見世伯朱子功先生時(shí)，為子功先生的82歲大壽撰文，并親筆書寫壽序十二條屏，其中寫道“東海之濱，土堅(jiān)燥，人勁悍”，反映出板橋先生對(duì)鹽城人的初步認(rèn)識(shí)，在海濱熱土上的文人墨客性格豪爽，瀟灑慷慨者居多，其書風(fēng)、畫風(fēng)也無不表現(xiàn)出這一點(diǎn)。

明宋曹書法立軸作品（圖1），鹽城中國海鹽博物館館藏。宋曹（1620—1701），字彬臣，號(hào)射陵，鹽城郊區(qū)北宋莊人，明末清初著名書法家。工書能文，書法造詣?lì)H深，著有《書法約言》、木刻雙鉤《草書千字文》《杜詩解》《會(huì)秋堂詩文集》等，對(duì)后世的書法、詩文有較大的指導(dǎo)意義。清軍入關(guān)后，他不滿清政府的統(tǒng)治，拒絕出仕做官，過著隱居生活，自號(hào)耕海潛夫，以書詩自娛，表達(dá)了他對(duì)勞動(dòng)人民困苦生活的深切同情和對(duì)清廷腐敗統(tǒng)治的仇恨，是一位極有骨氣的愛國詩人。

圖1 明宋曹書法立軸

這幅書法立軸是宋曹在鎮(zhèn)江書寫的，全文如下：“古殿橫秋歷潤城，丹青一壁曉云生；望中縹緲天俱遠(yuǎn)，多少江聲入磬聲。云連丈室水相通，明月三山總映空；一座蒲團(tuán)心鑒靜，不知身外更何窮。四時(shí)風(fēng)雨到三山，無數(shù)靈禽去未還；莫道白云不憶舊，年年午夜入禪關(guān)。乙巳夏五月客潤州風(fēng)雨之夜賦絕句三章為介 別意射陵宋曹?！扁j印“東海臣曹”“中書之章”。

乙巳年為公歷1665年，已入中年的宋曹正處于對(duì)政治無望的現(xiàn)實(shí)境遇中，但他對(duì)藝術(shù)的追求卻從未止步，他游歷于山川大海、古剎名勝，以詩會(huì)友，浪跡天涯，數(shù)年間瀏覽南北名帖，吸收其精華，融會(huì)貫通，為自己的書法藝術(shù)尋找道路。黃海故名“東?！?，“射陵”是鹽城的舊稱，宋曹將“東?！薄吧淞辍扁j印，可以看出他即便游歷四方仍不忘家鄉(xiāng)情思的故土情懷。宋曹一生居住于鹽城，拒不出仕，他在《書法約言》中寫道：“字字異形，行行殊致，極其自然，乃為有法?！闭瞧渥髌纷詈玫膶懻铡?/p>

2.2 寫實(shí)趨于寫意，清雅趨向雄健

明清時(shí)期，許多畫家開始轉(zhuǎn)而關(guān)注社會(huì)、人群和普通生活，受入世精神的影響，開始描繪社會(huì)的各種聲音，生活中常見的水果、蔬菜、動(dòng)物等題材被廣泛應(yīng)用于繪畫之上，繪出了平淡的市民生活，即使沈周這樣的大家也沒有例外。文中的幾幅館藏書畫作品亦深受其精神影響，如清初東臺(tái)女畫家包鳳苞的瓜果扇面，再到清道光時(shí)期姜燾的人物扇面，其作品都從尋常事物出發(fā)，田園鄉(xiāng)間，瓜田李下，細(xì)膩而又寫實(shí)。本館還收藏有季龍圖魏碑對(duì)聯(lián)、魏碑中堂，徐景沅行書條幅等作品，書法作品行云流水，結(jié)構(gòu)合理，筆墨簡練，舒緩有序?！督êh志》記載：季龍圖（1869—1949），字景范，八灘鎮(zhèn)人，后遷居草埝口，光緒二十八年（1902）舉人中試，光緒三十年（1904）進(jìn)士，授戶部主事，工書法。徐景沅，清人，字湘舲，鹽城人，道光二十三年（1843）歲貢生（見于《中國美術(shù)家人名辭典》）。

明清兩代，鹽城地方書畫作品風(fēng)格更趨于從寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變，筆鋒變化增多，筆意更加粗放。一方面，封建王朝走向末期，社會(huì)變革一觸即發(fā)；另一方面，地下河地區(qū)地勢低洼，水旱災(zāi)害頻仍，經(jīng)濟(jì)民生一度頹敗，生活在這塊土地上的文人墨客的筆端難免會(huì)聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)民情，筆意風(fēng)格亦逐步從細(xì)膩?zhàn)呦虼址?，從寫?shí)走向?qū)懸狻?/p>

明清時(shí)期，折扇盛行，文人雅士的鐘愛與賞玩等諸多因素促成了扇面藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。這一時(shí)期，無論在題材、內(nèi)容、形式還是技法、構(gòu)圖、意境、趣味等方面，扇面藝術(shù)都給人以耳目一新的感覺。

鹽城中國海鹽博物館館藏清代包鳳苞設(shè)色紙本花鳥扇面（圖2），歷經(jīng)年代的洗禮，畫面受損較為嚴(yán)重，但是仍能看出畫面構(gòu)圖簡潔，色彩淡雅，輕舞的枝葉間相向飛行的鳥兒嘰嘰喳喳仿佛在話語春天，靜止的畫面中以舞動(dòng)的樹葉和歡叫的小鳥勾勒出自然間的動(dòng)態(tài)，動(dòng)靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一，讓人體味女畫家的細(xì)膩筆觸和筆下的暖暖春意。包鳳苞，清代女畫家，今江蘇鹽城東臺(tái)人，字寄云，生平事跡不詳。包鳳苞的父親為清代地方著名的書畫家包厚滋，受其父親的影響，包鳳苞在繪畫方面呈現(xiàn)著異常的天賦，擅工筆花鳥，畫風(fēng)俊秀。歷史上的女畫家并不多見，包鳳苞能留下記載并有作品傳世實(shí)屬不易，足見明清時(shí)期鹽城地方文化的底蘊(yùn)，對(duì)研究本地區(qū)藝術(shù)、人文的發(fā)展有著重要的意義。

圖2 清代包鳳苞設(shè)色紙本花鳥扇面

清姜燾設(shè)色紙本人物扇面（圖3），鹽城中國海鹽博物館館藏，設(shè)色紙本，長約52.5厘米，寬約17.9厘米，構(gòu)圖合理，內(nèi)涵豐富。炎炎夏日，郊外農(nóng)舍的葡萄架下，樹影幢幢，雞鳴狗叫，人群三三兩兩，或小坐棲息，或熱烈攀談，或逗兒嬉樂，或走親訪友，畫面稍遠(yuǎn)處的耕牛亦在納涼休閑，人、物、景和諧相處，情態(tài)各異，看似靜謐的畫面充斥著各種聲音，一派蘇北農(nóng)家其樂融融的景象躍然于眼前。姜燾，字福卿，東臺(tái)人，道光（1821—1850）某科武舉，后棄武學(xué)畫，尤擅畫馬?！稏|臺(tái)縣志（一八一七年—一九一一年增編本）》記載：“道光年間姜燾工畫馬，曾因有百馬圖貢品而聞名?！?/p>

圖3 清姜燾設(shè)色紙本人物扇面

此幅作品較為直接地反映出鹽城明清時(shí)期的百姓生活常態(tài)。明清時(shí)期是鹽城海鹽生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期，海邊辛苦勞作的鹽民生活實(shí)際上十分困苦，而在畫家筆下的生活中并無覺察，我們有理由相信勤勞勇敢的鹽城鹽民在那個(gè)困窘的境遇下依舊有著樂觀的心態(tài)和向往幸福的愿望，這也許正是畫家創(chuàng)作的目的和意義。較為可惜的是鹽城中國海鹽博物館并未收藏到姜燾擅長的畫馬作品，但是從其作品中還是能看到他深厚的繪畫功底和對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)生活的從容情懷。

3 江南藝術(shù)流派的影響深遠(yuǎn)

在鹽城2000多年的城市歷史發(fā)展中，一度因戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害等因素而導(dǎo)致地方經(jīng)濟(jì)和文化停滯不前，但隨著隋代大運(yùn)河的開鑿，為鹽城鹽業(yè)經(jīng)濟(jì)帶來復(fù)蘇，經(jīng)唐宋時(shí)期東南鹽務(wù)的蓬勃發(fā)展，鹽城成為經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、人口眾多的“劇邑”和“上縣”，這為明清時(shí)期鹽城的藝術(shù)發(fā)展帶來了先機(jī)。明初，“洪武趕散”將部分蘇州百姓移民至鹽城，為城市帶來了不同的藝術(shù)碰撞，蘇州地域的書畫藝術(shù)流派也在一定程度上影響了本地的藝術(shù)發(fā)展。明“吳門四家”成為中國傳統(tǒng)繪畫的主流，細(xì)膩筆觸下江南園林、青山綠水影響深遠(yuǎn)。到了清代，地處兩淮鹽區(qū)中心的鹽城成為中國海鹽生產(chǎn)的重心，尤其是清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期的海鹽生產(chǎn)更是鹽城鹽業(yè)史上的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期，揚(yáng)州成為鹽業(yè)集散中心，大量鹽商的聚集不僅帶來財(cái)富，更是帶動(dòng)了文化的多元和多彩。清代極具盛名的“揚(yáng)州八怪”作品流傳之多、流傳之廣，舉世聞名。作為產(chǎn)業(yè)基地的鹽城同樣迎來了大批揚(yáng)州鹽商，在文化藝術(shù)上受其影響，因此，明清兩代成為鹽城地方書畫藝術(shù)發(fā)展史上的重要時(shí)期。

這些江南藝術(shù)流派的藝術(shù)才情和創(chuàng)作才能無不影響著與之隔江相望并命運(yùn)相連的鹽城，無論是題材內(nèi)容，還是筆墨手法上，都得到了體現(xiàn)和傳承。如館藏鹽城地方名人字畫作品中有“梅花老人”裔敬亭的寫意水墨（圖4）、沈星的墨竹扇面等，似不經(jīng)意揮灑間，趣意橫生。筆者查閱了大量明清時(shí)期的著錄典籍，如清修《鹽城縣志》《乾隆江南通志》以及近代撰寫的《江蘇藝文志·鹽城卷·淮陰卷》等，其都重點(diǎn)記錄了這一時(shí)期的書畫名人以及他們的詩集專錄，從這些繪畫抑或文學(xué)作品中都不難看出江南和揚(yáng)州的藝術(shù)流派對(duì)其的影響痕跡。除有據(jù)可查的鹽城地方名人作品外，鹽城市博物館還藏有一批明清時(shí)期的江浙滬一帶的書畫作品，其中的山水花鳥畫筆法細(xì)膩，在風(fēng)格上江南流派的影子亦很深。

圖4 裔敬亭的寫意水墨

清沈星墨竹扇面（圖5），鹽城中國海鹽博物館館藏，長50厘米，半徑6.3厘米，用墨的濃淡表現(xiàn)竹子的形態(tài)，竹枝以簡勁的淡墨畫出，竹葉濃墨起筆一氣呵成，寥寥數(shù)筆，竹子躍然紙上，令人叫絕。右題款：池波江月悠然遠(yuǎn)，人倚闌干心自清。際青大兄大人屬 余伯沈星（?。┯嗖栁模?。沈星，清人，字榆白，鹽城諸生，擅畫，山陽魯一同（1804—1863）嘗為序贈(zèng)之，《清代書畫家筆錄》《鹽城縣志》《中國美術(shù)家人名辭典》皆有記載。

圖5 清沈星紙本墨竹扇面

清曹壽山行書扇面（圖6），鹽城中國海鹽博物館館藏，長53.5厘米，寬18.5厘米，畫面布局均衡，線條粗細(xì)有致，輕重適宜，濃淡相間，不失為一幅筆力老到的作品。扇面釋文：“卿監(jiān)有卿監(jiān)之班，將軍有將軍之位，縱是開府特進(jìn)，并是勛官，用蔭即有高卑，會(huì)宴合依倫敘，豈可裂冠毀冕，反易彝倫。臨坐位貼為履安大兄大人屬，小溪曹壽山（?。┬∠栁模?。”曹壽山，字小溪，據(jù)《清順治至民國期間鹽城籍書畫名人錄》記載，其為光緒年間鹽城籍書畫家，生平事跡不詳。

圖6 清曹壽山行書扇面

4 結(jié)語

鹽城地方書畫方家在現(xiàn)有的史料中記載不多，單純地從存世作品中，可見其保留了明清時(shí)期江南藝術(shù)的雋永秀雅，以細(xì)致流長的筆觸描繪平淡生活中的情趣，嫻雅有致的生活躍然紙上，值得后人細(xì)細(xì)品味，感受到明清時(shí)期的藝術(shù)流派和大師名家對(duì)本地區(qū)藝術(shù)文化的反射和影響。但大海邊的自然環(huán)境對(duì)歷史典籍和書畫作品保存不利，所以傳世不多，進(jìn)而鹽城市博物館收藏的為數(shù)不多的本地名人書畫作品顯得尤為珍貴。雖筆者對(duì)作品的認(rèn)識(shí)淺顯，但以此為契機(jī)，望大家學(xué)者乃至本地市民能留意重視，使收藏和研究方面更為深入并有所突破，以深度表現(xiàn)鹽城明清時(shí)期書法藝術(shù)發(fā)展的全貌。

①尚友.鹽城“兩志”藝文書目及作者補(bǔ)證.鹽城師專學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，1993（4）：109-113，60.