桃源刺繡瑞獸紋樣的提取與設計運用

何佳琦，李素媛

（武漢紡織大學 服裝學院，湖北 武漢 430073）

桃源縣位于湖南省西北部，地處沅水中下游流域。據康熙版《桃源縣志》記載：“沅水以南一支山脊為南山志，大袱以西為西山志，小袱以西為西次山志，黃石溪湯溪以北一支山脊為北山志。”[1]由此可見，桃源呈現出三面環山之勢，依山傍水，林業資源極為豐富。桃源特有的自然地理環境為桃源刺繡提供了源源不斷的靈感，其題材多為瑞獸、人物、祥禽、博古、山水，其中，以瑞獸為代表的繡品是桃源刺繡中數量最多也是最有特色的一類[2]。瑞獸的造型奇特多樣，形態夸張怪異，人們常在桃源刺繡中賦予瑞獸不同的寓意，以示自己對美好生活的憧憬。本研究從桃源刺繡瑞獸紋樣在現代設計中的應用形式著手，對其藝術特征進行梳理，并探索紋樣的提取方法，有助于本土文化的挖掘，為現代設計提供啟發和價值源泉，進而設計出具有經典特色的桃源風情產品，在桃源縣旅游文化產業的發展上起到一定的推動作用。

1 桃源刺繡瑞獸紋樣的藝術特征

桃源刺繡具有鮮明的地域特色和獨特的風格，而瑞獸紋樣是桃源刺繡區別于其他民間刺繡最大的特點，也是最為重要的研究對象。為了探析桃源刺繡瑞獸紋樣的形式特征及文化內涵，筆者收集了大量的瑞獸紋樣繡品，歸納出瑞獸紋樣的藝術特征，為桃源刺繡的傳承和發展提供了一定的理論參考，為現代設計提供了靈感。

1.1 獨特的造型

桃源刺繡中最具特色的繡品以瑞獸為表現題材，民間稱瑞獸為“怪獸”，造型獨特，姿態夸張。以瑞獸為表現題材的繡品構圖飽滿，主要的構圖方式有中心構圖、圓形構圖、S形構圖。

1.1.1 中心構圖

瑞獸題材的繡品整體結構完整，以瑞獸為視覺中心，以碩大的花葉為輔，將整個畫面填滿，給人一種飽滿的視覺感受。繡品上瑞獸的整個尾巴造型與葉子造型相互呼應，樣式奇特，花朵總是躲在葉子后面，無論花朵多艷麗，也沒有一朵花完整地展現出來，只有瑞獸跳躍在最前面，成為視覺中心。

1.1.2 圓形構圖

圓是周而復始、循環往復的運動變化形式，圓形構圖能給人飽滿、運動和旋轉的視覺感受。繡品中的瑞獸被花草環繞成圓形，仿佛瑞獸就在花叢中嬉戲奔跑，周圍的柔花蔓草將瑞獸緊緊包圍，營造出一種熱鬧的氛圍。盡管包袱四角有一處紋樣不同，但人的視覺中心仍然是中間的瑞獸紋樣，絲毫不影響畫面的整體結構。

1.1.3 S形構圖

如圖1所示，整幅作品呈現出有規律的律動，植物就像正在生長一般延展開來，瑞獸隨著植物的生長也“動”了起來，兩只瑞獸與花卉首尾相接、交叉重疊，連接成了“S”形曲線，線條的起伏呈現出一種獨特的空間感和韻律感。瑞獸本身是張牙舞爪的兇獸，再加上柔軟的枝蔓和嬌艷的花朵，剛柔并濟，具象與抽象形成強烈對比，讓畫面的動勢更加強烈。

圖1 S形構圖示例

1.2 大膽的用色

桃源刺繡中以瑞獸為題材的作品用色豐富大膽、對比強烈，色彩的選用是在遵循傳統配色規律的前提下和民間傳統風俗的影響下，由繡者的審美意識決定的，無論是在色相對比、明度對比還是純度對比上，哪怕是參照現實存在的花卉和枝葉，繡者也會為了畫面的協調或個人的審美，運用對比手法來傳達自己的情感，進而更改事物本身的色彩。也正是由于繡者對色彩的靈活運用，桃源刺繡具有濃郁的地域特色以及獨特的魅力。

桃源刺繡瑞獸紋樣在色彩搭配運用方面的另一個特點是過渡自然。瑞獸身體的每個部位都是由不同的色彩組成，兩種顏色之間會用一種中間色進行過渡，并使用不同顏色的繡線層疊堆積，色彩飽和度由中心向四周逐漸遞減，有方向性的暈色形成自然過渡，進而展現出瑞獸的立體形象；還有一些自然的過渡是經過時間的沉淀逐漸形成的，許多瑞獸題材的老繡品在經歷了上百年的沉淀后，顏色也隨之發生變化，原本艷麗的色彩飽和度逐漸降低，向周圍逐漸浸透、融合，形成了更加自然的過渡[3]。

2 桃源刺繡瑞獸紋樣的提取

以瑞獸為表現題材的桃源刺繡繡品繁多，通過對大量瑞獸繡品的收集與整理，對瑞獸紋樣的造型特征和色彩特征進行分析總結，歸納出瑞獸紋樣的藝術特征，篩選出部分形態特征較為完整、色彩搭配最具特色的繡品作為研究對象。下文針對瑞獸紋樣的提取與設計，從形態元素和色彩元素兩個方面進行研究。

2.1 形態元素

本研究通過對桃源刺繡中的瑞獸紋樣進行對比分析，發現瑞獸紋樣的姿態各不相同，但其頭部與軀干部分都有相同之處。通過篩選分析，選出具有代表性的4幅作品，對瑞獸紋樣進行去背景化處理，運用矢量提取的方法單獨提取瑞獸的形態元素，將其頭部與軀干部分單獨提取出來，總結出形態元素的共性與差異性，以更好地進行轉換重組，并將其創新應用于產品設計中。瑞獸紋樣的形態元素提取如表1所示。

表1 桃源刺繡瑞獸紋樣形態元素提取

2.2 色彩元素

造型是人們欣賞作品時產生的第一印象，而色彩則具有重要的藝術效果，在設計中起著至關重要的作用。桃源刺繡中的瑞獸紋樣色彩豐富、對比強烈，用色和搭配極富裝飾性，體現了桃源刺繡獨特的藝術文化和地域特色。

瑞獸紋樣常用的色彩有紫色、綠色、褐色、黑色、深藍色，用色大膽創新、層次分明、對比突出、調和統一。根據前期瑞獸紋樣的整體特征進行分析，從色彩提取樣本中篩選出最具代表性的色彩。桃源刺繡瑞獸紋樣色彩元素提取如表2所示。

表2 桃源刺繡瑞獸紋樣色彩元素提取

3 桃源刺繡瑞獸紋樣的設計再生

3.1 紋樣轉化過程

基于以上對瑞獸紋樣形態元素和色彩元素的提取分析，將提取出的紋樣元素進行二次創作，依據表1形態元素提取內容歸納出瑞獸紋樣的共性，并在保留原有特色的基礎上將紋樣簡化處理、重新組合，生成紋樣基本形態，最后從表2中提取色彩元素進行顏色填充，完成彩色瑞獸紋樣的轉化形態（表3）。

表3 桃源刺繡瑞獸紋樣轉化過程

3.2 紋樣創新應用

桃源刺繡中的瑞獸紋樣不僅具有夫妻婚姻美滿、仕途富貴、子孫賢德、家庭和睦等美好寓意，還具有護宅、驅邪避兇、保平安的作用，希望以瑞獸威猛的形象來保佑孩童健康成長，驅除疾病與災難[4]。傳統文化民族刺繡具有的藝術形象更容易獲得大眾的認同并被接受，瑞獸紋樣作為裝飾元素，應用于手提包設計中，具有美好的寓意。本研究基于以上瑞獸紋樣基本形態的設計結果，運用現代設計方法，完成手提包系列設計，設計特色在于圖案的合理應用（圖2）。此設計圖案根據對原始瑞獸紋樣的分析歸納，運用解構重組的方法進行轉換設計，形成保留原始紋樣特色新圖案，結合原始紋樣常用色彩重新搭配，合理應用于手提包上，展現了桃源刺繡強烈的色彩感，設計出具有桃源風情特色的產品。

圖2 手提包作品系列

4 結語

本研究以桃源刺繡瑞獸紋樣為研究對象，從中提取出最具代表性的圖案與色彩等，結合現代設計原理，對瑞獸紋樣進行轉換設計，并以手提包作為載體進行了設計與實踐應用，將創新紋樣合理應用于手提包設計中，使其與現代審美相融合，使優秀的傳統文化內涵以新的藝術形式再現，并被大眾廣泛接受，也為現代手提包設計帶來了新的靈感與思路，具有突出的現實意義。