淺析“一帶一路”倡議下蘇州昆曲傳承與發展策略

高雪 蘇州大學音樂學院

昆曲不僅是我國古老的戲種，也是我國珍貴的文化藝術瑰寶。從昆曲的發源分析，其起源于14、15世紀的昆山曲唱藝術體系，其中融入了唱念做表、舞蹈、武術等多種表演藝術，當代的昆曲則多指以舞臺形式為主的昆劇。從昆曲的發展史分析，其已經有了600 多年的發展歷史，盛行于明清兩代，清中葉以后逐漸式微。自新中國成立以來，昆曲藝術發展較為坎坷，總體呈現平穩的發展態勢。昆曲于2001 年被聯合國教科文組織列為“人類口述和非物質遺產代表作”，自此昆曲成為了人類文化遺產瑰寶。但是，縱觀蘇州昆曲發展現狀，依舊存在著諸多困難，如編劇人才匱乏、傳統劇目流失嚴重、演出經費不足、演出劇場缺乏等問題，可以說現階段昆曲面臨著嚴峻的發展困境。2013 年，“一帶一路”倡議的提出，蘇州昆曲的傳承與發展出現了新的契機和轉折點。所以，現階段研究“一帶一路”倡議下蘇州昆曲傳承與發展策略有著重要的文化價值、國際價值。

一、蘇州昆曲傳承與發展情況

（一）昆曲人才培養項目增多

近些年來，我國為了發展昆曲，各地逐漸成立了各種各樣的昆曲人才培訓機構，我國的戲曲高校也開設了昆曲專業，由專業人員培育昆曲人才。同時，我國的各大文化藝術機構也在為培養昆曲人才而努力，2018 年我國國家藝術基金會實施了“昆曲作家培訓”項目，力求招聘和發掘有潛力、有昆曲基礎的中青年編劇。該項目的實施不僅為蘇州昆曲的發展提供了一批有實力的昆曲作家，同時該項目的實施也對昆曲演員產生了激勵作用，有效提升了昆曲演員的專業水平，進一步推進了昆曲的傳承和發展。

（二）年輕人對昆曲熱情增加

蘇州昆曲申遺成功之后，我國掀起了昆曲學習熱潮，昆曲的發展與市場也處于接軌的狀態。比如，2004 年，白先勇先生改編的青春版《牡丹亭》在臺北演出成功，并在國內多個地區演出，且獲得了巨大成功。青春版《牡丹亭》的演出不僅引起了全社會對蘇州昆曲的關注，還引發了昆曲學習熱潮，從某種程度上來說，青春版《牡丹亭》是當代昆曲復興的標志性作品。從青春版《牡丹亭》來看，該作品糅合了歌曲、舞蹈、詩歌、戲劇等藝術，呈現出精致高雅的特點。最為重要的是，青春版《牡丹亭》大膽地創新，不僅改變了昆曲劇目原有的出場和表演方式，還將當今時代青年人喜歡的詼諧語調融入其中，這些時代元素的融入，增強了作品的表演效果。同時，在情感層面，不僅繼承了原作中的精神，還為《牡丹亭》注入了新的活力，增強了這門藝術的生命力。青春版《牡丹亭》的展演，推動了昆曲的復興，使得昆曲在多元文化潮流中發揚光大。

（三）昆曲文創產品市場興起

近些年來，隨著國家推行的一些文化復興項目越來越多，文創產品市場崛起，蘇州昆曲文創產品也由此誕生，借助昆曲元素設計的文創產品一出現在市場上，便吸引了眾多年輕人的目光，有效增強了昆曲的推廣效果。從現階段蘇州昆曲文創產品面向的消費者來看，主要為年輕人，這也是當今時代傳播昆曲文化的一種重要舉措。由于昆曲文創產品有著主題鮮明的特點，特別是能夠將昆劇中的人物、場景以生動的方式呈現出來，就算是沒有接觸過昆曲的人，也可以懂得其中的內容，這對于昆曲藝術的傳承與發展具有重要的促進作用。

二、蘇州昆曲傳承與發展面臨的困境

目前，當代昆曲文化已經到了后應用時代，在繼承與發展工作上面臨著諸多困境。同傳統昆劇發展情況相比（如表1），當代昆劇發生了明顯的變化，特別是演員及觀眾的減少，這就在一定程度上限制了蘇州昆曲藝術的傳承與發展。

表1 傳統與當代昆劇的狀況比較

（一）演出團體現狀

從我國的昆曲院團來看，我國有7 個昆劇院團，即江蘇省蘇昆劇團、江蘇省昆劇院、上海昆劇團、浙江昆劇團、北方昆曲劇院、湖南省昆劇團以及浙江永嘉昆曲傳習所，統稱“六團一所”。但是，從當前我國昆劇演出團體及演員的發展情況來看，專業的演員人數日漸減少，雖然從昆曲申遺以來學習昆曲的人數增多，但是昆曲的傳承上存在著老齡化嚴重的現象，目前我國從事昆曲工作的人員約為800 多人，“六團一所”在創作、演出等方面都陷入了困境，由于演員培養不利，面臨著后繼無人的現象。從昆曲后繼無人現象的原因分析，其一，昆曲演員培養周期大約為20 年，培養費用高、淘汰率高、成材率低；其二，昆曲生源較為匱乏，自新中國成立以來，昆曲的發展異常艱難，社會上對其關注不夠多，演員不僅生活困難，也難以實現自身價值，高成本付出與低成本回報成為了當代昆曲演員流失的主要因素。

（二）昆曲受眾現狀

從蘇州昆曲的受眾分析，因為當前昆曲的受眾圈子不大，多為中老年人以及昆曲愛好者，特別是昆曲受眾老齡化較為嚴重。比如，青春版《牡丹亭》演出的時候，白先勇先生曾說過臺灣有著讓內地劇團羨慕的年輕觀眾。當年國內昆劇負責人說過昆曲劇團演出比較少，由于沒有觀眾，票價僅在10 元-20 元左右，這明顯與臺北1800 元的《牡丹亭》一票難求的情況相差甚遠。可見，當前若想突破困境，實現對蘇州昆曲的傳揚與發展，就必須得拓寬受眾圈子。

（三）昆曲劇目現狀

從蘇州昆曲的發展歷程分析，其隨著時代的變化而發展，如傳統劇目到現代劇目、新編歷史故事劇、移植劇目等（如表2 所示）。然而，現階段蘇州昆曲的傳統劇目流失較為嚴重，盡管昆曲有著600 多年的發展歷史，但是經過歷史更迭，所遺留下來的劇目少之又少，當前僅有十幾個劇目得到傳承，可以說昆曲處于“啃老本”的狀態。同時，現階段昆曲編劇人才非常匱乏，昆曲院團的編劇人才偏少，導致昆劇曲目創新不足。

表2 昆劇劇目發展情況

（四）缺乏演出劇場

近些年來，我國對于昆曲的保護工作逐步加強，昆曲得到了越來越多社會人士的關注，發展困境有所緩解。但由于現階段昆曲產出劇場比較匱乏，且需要的經費較多，雖然我國有7 個昆曲院團，但是依舊沒有較為理想的昆曲演出劇場，這就導致昆曲藝術的傳播受到了限制。

（五）缺乏活動經費

因為昆曲演出場地的租賃費用比較昂貴，且觀眾較少，門票難以承擔成本支出，導致“惡性循環”。且由于院團經費的不足，導致昆曲演出難以順利進行，目前昆曲面臨著嚴重的發展困境。

三、“一帶一路”倡議帶給蘇州昆曲傳承與發展的契機

2013 年9—10 月，我國提出了建設“新絲綢之路經濟帶”和“21 世紀海上絲綢之路”的合作倡議，即“一帶一路”倡議。從該倡議分析，其主要目的是以古代絲綢之路作為歷史符號，以和平發展為旗幟，以同沿線國家及地區構建經濟合作伙伴關系為手段，以互利共贏為目標。因此，該倡議有著開放和包容的特點，符合不同國家及地區的文化信仰，為構建區域性合作奠定了基礎。在此背景之下，蘇州昆曲走進了國際視野，走上了國際文化交流舞臺。

（一）蘇州的地理區位優勢明顯

蘇州位于長江三角洲地帶，昆曲發源于蘇州，且昆曲派系遍布全國，尤其是集中于長江三角經濟區，長江三角經濟區的發展必然會帶動昆曲的復興與發展。站在人文地理的角度分析，蘇州市位于吳文化區的中心地帶，有著深厚的人文底蘊，且對外開放程度高，與“一帶一路”沿線國家及地區的合作潛力巨大，所以在“一帶一路”倡議的帶動之下，各國之間的經濟文化交流日益頻繁，這就為蘇州昆曲文化在國際上的傳播提供了平臺，對于蘇州昆曲文化的傳播與發展具有重要意義。

（二）申遺成功引發的昆曲熱潮

蘇州昆曲在2001 年申遺成功，這也標志著昆曲走向了復興。為了更好的肩負起昆曲的復興重任，我們既需要總結昆曲歷史發展情況，探索昆曲創新方向，還需要研究當代昆曲傳承與發展方向。20 世紀80 年代，我國文化部提出“保護、繼承、創新、發展”思路，這成為了振興昆曲的“八字政策”。自昆曲申遺成功以來，引發了昆曲學習和保護熱潮，尤其是在“一帶一路”倡議的帶動之下，傳承和保護昆曲不僅僅是中國的問題，更是全世界人們關注的重要話題。

四、“一帶一路” 倡議下蘇州昆曲傳承與發展的策略

在“一帶一路”倡議的帶動之下，昆曲迎來了國際文化交流的新契機，所以當前如何發揮好現代化技術與語言來解讀和呈現昆曲，已經成為當今昆曲傳承和發展的重要任務，所以當前必須積極探索蘇州昆曲傳承與發展方向。

（一）發掘昆曲特色文化，創造昆曲特色發展之路

“一帶一路”倡議以經濟帶沿線國家及地區的經濟與合作為基礎，成為了國際交流的重要載體，這也為蘇州昆曲在國際上的傳播提供了良好的契機。尤其是在“一帶一路”倡議的促使下，沿線國家及地區共同發展經濟和共享成果，這就為文化的傳承鋪平了道路，同時也搭建了跨區域文化交流平臺，蘇州昆曲可以借助此契機走向國際舞臺。蘇州昆曲的跨文化交流與傳播，不僅向全世界展示了蘇州昆曲的魅力，還增強了世界對蘇州昆曲文化的了解，這為昆曲文化的傳承與發展提供了良好的條件。因此，現階段相關工作人員需要站在“一帶一路”的角度，思考蘇州昆曲傳承與發展方向，深度發掘昆曲中的特色文化，打造具有中國特色的昆曲發展之路。

（二）制定人才培養目標，創新昆曲人才培養體系

從現階段我國對于昆曲的傳承情況來看，限制昆曲傳承與發展的主要因素就是人才培養體系不夠健全。從昆曲這門文化藝術來看，培養昆曲唱腔人才和昆曲編劇人才是非常關鍵的任務，培養昆曲人才必須從源頭著手。其一，創新昆曲人才培養模式，在昆曲人才的培養上，需要從教育層面著手，采取雙軌制人才培育模式，通過昆曲進校園的方式，使孩子從小便對昆曲藝術產生濃厚的興趣，同時注意高校昆曲專業的設置，依托昆曲專業實現人才培養目的。

其二，制定昆曲人才培養方案。文化部門需要在全國各地發掘優秀昆曲教師，構建集中管理機制，并定期開展研討會，討論和制定符合現階段昆曲人才培養方案，確保與時俱進，全面提升昆曲教育水平。如高校開設昆曲專業，重點培育昆曲表演、策劃、聲美、舞蹈等人才，打造昆曲人才培養基地，培育新一代昆曲劇目演員，通過為新演員創造展示舞臺，這樣可以增強受眾對昆曲演員的認可度，昆曲演員便可以獲得更多的靈感，從而實現對昆曲曲目的創新。

（三）明確昆曲傳播對象，拓寬昆曲藝術受眾圈子

站在“一帶一路”的角度來研究昆曲，則是將昆曲置身于全球化視野，吸引了更多的受眾。尤其是當今時代對于青年學生的素質教育尤為關注，很多青年學生開始關注自身文化素質的提升，積極主動的學習中國傳統文化，對昆曲有一定的接觸。比如，校園傳承版昆曲《牡丹亭》的演出中，其屬于昆曲院團與綜合性大學合作開展的一項演出活動，整個演出由16 所高校的學生參與其中，并在北京大學演出成功。昆曲演出的成功，不僅吸引了更多年輕的昆曲受眾，也激發了更多昆曲演員的動力，從該種構想和實踐分析，其是在豐富昆曲內涵和傳承昆曲精華的基礎上引出嶄新的話題，逐步增強了昆曲的活力與生命力。當前需要明確昆曲傳播對象，不斷拓寬昆曲的傳播和影響范圍。比如，白先勇先生組織改編的青春版《牡丹亭》主要目的是對青年學生產生一種啟發性的效果，特別是對于80 后、90 后這一批昆曲愛好者，主要是培養新一代昆曲觀眾，進一步傳承和發展中華傳統文化精髓。近些年來我國熱播的《三國》系列電視劇，引起了高校學生的關注，所以在昆曲劇目的傳承與發展方面，可以發揮影視劇的優勢，將經典昆曲劇目改編或翻拍成影視劇，如 《游園驚夢》《長生殿》等劇目，這樣既可以起到更好的昆曲宣傳效果，還能夠吸引00 后、10 后對昆曲藝術的關注，從而使得昆曲藝術的傳承走向青年學生。

（四）開發文化旅游項目，拓展昆曲文化市場范圍

其一，發掘昆曲演出點，刺激旅游消費。在新經濟時代之下，旅游對于經濟的拉動作用日益顯著。在蘇州這個城市，園林與昆曲作為蘇州兩大藝術瑰寶，園林與昆曲的結合既是藝術創新的一種舉措，也是符合旅游消費者需求的一種手段，所以開發文化旅游機制勢在必行。比如，現階段蘇州市的留園、山塘等著名的歷史文化街區已經成為了昆曲演出的重要地點，不僅吸引了大量游客，刺激了消費，還能夠打造出具有昆曲文化特色的品牌。另外，當前文化部門開始重視文化旅游項目的開發，昆曲有了更多的市場，如昆曲旅游體驗項目，不僅結合了當今時代最為流行的穿越劇元素，還能夠起到良好的互動效果，特別是在一些昆曲旅游體驗項目中，這種互動更為明顯，游客可以積極參與到昆曲的唱段之中，不僅能夠親身體驗到昆曲劇目中的人物性格特點，還能夠感受昆腔的柔美，以及服飾及樂器的精妙，獲得精神上的愉悅和享受，從而加深對昆曲的印象，對昆曲產生喜愛之情。

其二，昆曲雜糅其他元素，創新營銷模式。目前，對于昆曲文化市場的拓展，則可以將昆曲與另外一種元素結合起來，這樣就可以構建一種新型的營銷模式，以此實現對昆曲藝術文化的傳播。比如，2009 年南京舉辦了首屆昆曲高峰對話，《牡丹亭》在金陵歷史文化街區的古戲臺上連續演出，昆曲融入了文學、書畫、舞蹈、音樂等元素，為觀眾呈現出昆曲園林版舞臺形態，展示了昆曲600 多年來的原生態魅力，獲得了海內外學者、專家、昆曲愛好者的一致好評。從該活動來看，其不僅是昆曲與江南藝術園林結合的創新成果，也是拓展昆曲文化經濟市場的一種舉措，對于昆曲的創新意義重大。

（五）加大國家政策扶持，為昆曲創造良好的環境

目前，針對我國蘇州昆曲傳承與發展面臨的嚴峻形勢，若是不采取必要手段，那么昆曲必將處于消亡境地。因此，國家必須扶持昆曲，從教育層面著手，為昆曲的傳承與發展創造良好的社會環境，使得更多人接觸昆曲、了解昆曲、學習昆曲。首先，國家文化部門需要設置“昆曲保護和發展專項資金”，加大對昆曲藝術的扶持力度，并為昆曲的發展提供充足的經費支持，這樣就可以確保昆曲演出的順利開展。

其次，做好昆曲表演藝術的傳承工作，從昆曲藝術的發展歷史分析，當前唯有做好表演藝術的傳承工作，才能為昆曲藝術的傳承創造條件。

再次，重視昆曲人才培養，定期舉辦具有影響力的昆曲競賽活動，號召全國昆曲青年人和愛好者參與其中，為昆曲青年人才的成長創造機會，同時還可以設置優秀表演藝術家傳教青年人才機制，以此實現對昆曲表演精華的發掘與傳承。

最后，對于昆曲觀眾的培養，則需要從小抓起，強化對中小學生的昆曲文化教育，培育學生健康的藝術欣賞習慣。同時，國家還需要鼓勵社會人士參與到昆曲進校園活動中，這樣就可以為青少年學生提供更多接觸優秀傳統藝術的機會。

五、結語

總而言之，在“一帶一路”倡議下，對于蘇州昆曲的傳承與發展，需要以正確的態度及做法面對昆曲傳承與發展的機遇，從容應對挑戰。從以往的蘇州昆曲傳承來看，確實走了彎路，一味地追求創新，殊不知原汁原味才是最好，所以今后對于昆曲藝術的推廣則需要放眼世界，堅守中華文化立場，在傳承中創新。因此，現階段對于蘇州昆曲的傳承與發展必須抓住“一帶一路”倡議帶來的機遇，發掘蘇州昆曲之中的特色文化內涵與精神本質，在保持原汁原味的基礎上創新昆曲劇目，拓寬昆曲文化市場，以此來保持蘇州昆曲的文化生命力，使蘇州昆曲在“一帶一路”倡議的推動下走向國際舞臺，綻放文明之花。