塔吉克族民歌的音樂風格與演唱特點 以《花兒為什么這樣紅》《帕米爾姑娘》為例

文字_孟錦慧

塔吉克族民歌的歷史文化背景

塔吉克族是中國少數民族，其先民可追溯到公元前帕米爾高原東部伊朗語支部落。塔吉克族主要分布在新疆塔什庫爾干及莎車、澤普、葉城和皮山等地。語言屬印歐語系，多信伊斯蘭教。中華人民共和國成立后，建立了塔什庫爾干塔吉克族自治縣。

塔什庫爾干地處喀喇昆侖山和昆侖山之間。諸山谷地大多在海拔三千米左右。高山上終年積雪，冰川高懸，晶瑩奪目，景色壯麗。勤勞智慧的塔吉克族人民在高山放牧，于低谷種田，過著半游牧半定居的生活。塔吉克族人重要的節日有古爾邦節（宰牲節）、諾魯孜節、肉孜節等。其中諾魯孜節因正值春分時節，亦稱“春節”。它歌頌春天，祝福人們幸福安康。屆時，家家戶戶做一種用小米、麥子、奶疙瘩和肉混合而成的“諾魯孜飯”招待來客。飯后，人們身著節日盛裝唱歌、跳舞、互相拜節，祝愿新的一年里吉祥如意，六畜興旺。

塔吉克族民歌的形態特征及音樂特征

題材與內容的多元性

塔吉克族有著豐富的音樂文化，其民歌數量眾多，題材廣泛，保持著古樸、獨特的風格，主要包括敘誦性民歌、習俗性民歌、歌舞性民歌三大類。敘誦性民歌包括節奏節拍自由、氣息悠長的艾爾凱提陸（自由體歌謠）、法拉克（悲歌）和節奏較規整的魯巴依（雙行詩）。習俗性民歌包括挽歌、送葬歌（塔爾肯）、宗教歌（卡蘇依特）、搖籃曲等。歌舞性民歌指邊歌邊舞的恰普索孜和瑪依力斯。從內容上看，塔吉克族民歌包括愛情歌、故事歌、歷史歌、勞動歌、宗教歌和新民歌六類。這些豐富多樣的民歌為我們描繪出塔吉克族人民絢麗多彩的生活畫卷，其中愛情歌占了很大比例，這些歌曲或表現純樸真摯愛情的甜蜜，或表現情人間無盡的思念之苦。

音樂風格與演唱形式

塔吉克族民歌的形態特點如下：

一、篇幅偏于短小，結構對稱且方整。塔吉克族民歌多為方整和對稱性的單樂段結構，大多數民歌都是全曲多次反復。比如《古麗碧塔》就為兩句體單樂段，音域為一個八度，三段歌詞，旋律做三段反復。

孟錦慧、包健通演唱《花兒為什么這樣紅》

二、多種樂律、調式并存。樂曲結音以la、re、mi、sol四音居多，也可見以do為結音的。由re、sol、la、do四聲或者由re、mi、sol、la、do五聲構成的調式。在部分民歌中音樂也曾存在半音或四分音的變化，半音常具下倚音功能，四分音常處在樂調結音上方三度的位置，與結音構成“中立三度”。四分音常在四分之一音范圍內做上下游移。

三、節奏多為復合型節奏。習俗性民歌及敘誦性民歌為節奏自由、氣息悠長的散板。7/9拍的歌舞曲被稱為“恰普索孜”，為前三加后四的復合型。復合型節奏在塔吉克族民歌中最為多見，《帕米爾，我的家鄉多么美》就是一首典型的7/8拍的歌曲。

四、旋律質樸。塔吉克族民歌多為問答式，上下句的曲調進行變化式的重復，音域一般在一個八度內。

如《艾爾凱提陸》：

你是雄鷹啊我像那藍鴿，塔納爾孜，

沒有你啊教我如何生活？

你騎著駿馬啊我在步行，塔納爾孜，

行個善緣讓我也騎在你的馬上。

一共四段歌詞，旋律做四段反復。

五、歌舞性民歌常用一人領唱、眾人相和的表演形式。也有對唱的形式，有歌者同處山上的彼此對唱，也有身在山上者與山下人之間的對唱。有男女對唱，也有男聲之間的對唱。在重大儀式上，較多出現一人領唱、眾人和的演唱形式。

六、伴奏樂器主要為那藝（鷹笛）、蘇乃依（豎吹單簧哨木笛）、艾捷克、熱瓦普、熱布普恰、巴拉朗孜闊木、達普（手鼓）、鈴骨等。

七、舞蹈有恰普索孜、拉潑依、鷹舞等。

恰普索孜意為“快速、熟練”。節拍為7/8拍，由3/8單拍加4/8雙拍組成。單拍活潑、跳躍，雙拍平穩、有力，形成動靜結合、急緩交錯的特點。傳統形式多由男子請女子對舞，兩人徐展雙臂，如雙鷹盤旋翱翔；節奏漸快，互相追逐嬉戲，又如雙鷹起落；繼而急促相靠，驟然閃開，由低到高做擰身旋轉。高潮時，眾和節拍呼“消烏巴，消烏巴”（加油，加油?。┲d，舞蹈在旋轉中結束。

拉潑依的動作輕快、自由，有固定的曲調，節拍為7/8拍。舞技高者把熱瓦普搭于肩上，邊彈邊舞。

塔吉克族被視為“鷹之族”，男子舞姿俊健、純樸、粗獷，高潮時，激烈抖動雙臂并攤開雙掌，作雄鷹展翅、搏擊風云之勢。女子舞步和舞姿略同男子，舞步比男子小而輕盈，動作舒展而柔和。在“中國好舞蹈”大賽中，古麗米娜的男女雙人舞《帕米爾之情》，把塔吉克族舞蹈中男性熱情奔放、女性嫵媚動人的氣質展現得淋漓盡致。

《花兒為什么這樣紅》《帕米爾姑娘》的音樂風格與演唱特點

《花兒為什么這樣紅》是作曲家雷振邦于1961年為電影《冰山上的來客》而創作的電影插曲，根據塔吉克族民歌而作。電影一經播出，便在全國產生了強烈反響，富有濃郁塔吉克族風格的曲調打動了億萬觀眾的心。

2005年，新疆歌劇院以此題材創作了民族音樂劇《冰山上的來客》，榮獲舞臺精品獎、“五個一工程獎”等多項獎項。《花兒為什么這樣紅》再次成為該劇貫穿人物內心與劇情發展的主旋律。歌曲在劇中出現過三次，第一次是女主人公古蘭丹姆在身陷囹圄、思念青梅竹馬的戀人阿米爾時所唱，情深意切，感人至深。第二次是為了辨別真假古蘭丹姆，楊排長請阿米爾唱起這首歌，真古蘭丹姆聽見這首見證愛情的歌曲，淚流滿面，兩人深情地彼此呼應，唱起了二重唱。第三次出現于全劇結尾，戰斗取得了勝利，阿米爾與古蘭丹姆有情人終成眷屬，楊排長為一對新人主持婚禮，婚禮上兩人再次唱起了這首深情的歌，節奏突然變為7/8拍，音樂色彩瞬間變得歡快明朗，兩人和著歡快的節奏翩翩起舞。人們祝福新人，歡慶勝利，歡快的音樂、跳動的節奏將劇情推向高潮。

作曲家努斯樂提·瓦吉丁在原作的基礎上進行改編，將2/4拍、單一部曲式結構的獨唱歌曲，發展為A+A1二部曲式結構的男女聲重唱作品。A段運用A和聲小調的色彩，是原作品《花兒為什么這樣紅》的完整再現，表現了情人的無限思念之情。A1部分在原作品的基礎上進行再創作，節奏轉為7/8拍，音域擴展為一個半八度。聲部也從單一聲部轉為二聲部，音樂的織體豐富而飽滿，旋律也進行了進一步的變化與發展。音樂的色彩與情緒轉為明亮的、歡快的、熱情的、喜悅的，從抒情而憂傷的風格，轉變為歡快熱烈并載歌載舞的風格，這一戲劇性的改編堪稱“神來之筆”。作品經過改編后，增添了藝術感染力，也成為一首具有濃郁風格和技術含量的優秀聲樂作品。

李寅昱演唱《帕米爾姑娘》

2013年，在上海音樂廳舉辦的“我的中華——孟錦慧師生音樂會”上，我與學生包健通共同演唱了這首重唱版《花兒為什么這樣紅》。這首作品還邀請了維吾爾族學生艾克拜爾用熱瓦普助奏，現場演唱效果極佳，贏得了滿堂喝彩。

《帕米爾姑娘》是一首具有濃郁塔吉克族風格的創作歌曲，由努斯樂提·瓦吉丁作詞作曲。歌曲旋律優美，節奏為7/8拍復合節拍，具有典型的塔吉克族民歌音樂律動。歌曲在塔吉克族民歌音樂風格與特點的基礎上大膽創新，使其在保留濃郁風格與特色的同時，旋律線條更寬廣，和聲織體更豐富，曲式結構更復雜，以提升全曲的藝術表現力。歌曲被編入我于2017年出版的聲樂教材《絲綢之路上的歌聲》中，在藝術院校廣為流傳。

歌曲歌頌愛情，贊美家鄉，全曲為A—B—C三部曲式結構。調性為A和聲小調，節奏為7/8拍，具有鮮明的塔吉克族風格。演唱時，音色要甜美、自然，把塔吉克族姑娘嫵媚動人、活潑熱情的性格特征表現出來。A段的演唱松弛、悠揚、自然，贊美姑娘美麗的容顏；B段表達小伙子對姑娘的熱愛之情，演唱時要熱情奔放、充滿激情；C段的演唱，聲音的線條寬廣，咬字要親切，結尾句要奔放自如，充滿對家鄉的熱愛以及對美好生活的無限憧憬之情。

在2018年5月12日上海賀綠汀音樂廳舉辦的“絲綢之路上的歌聲——孟錦慧師生音樂會”上，我的學生木巴克萊載歌載舞，把塔吉克族民歌特有的舞蹈律動展示出來。她聲音甜美，舞姿動人，把塔吉克族舞蹈中脖子、手腕、眼神特有的神韻表現得淋漓盡致。在2021年9月29日的“絲綢之路上的歌聲——孟錦慧師生音樂會”上，我的學生李寅昱也演唱了這首歌。她向專業舞蹈教師學習塔吉克族舞蹈，并且靈活運用到歌曲的演唱中。她的音色明亮、抒情，咬字清晰，7/8拍節奏的掌握也富有舞蹈的律動。

塔吉克族民歌是中華文化的珍貴遺產，也是中華民族音樂藝術寶庫中的一朵奇葩。保護與傳承這些優秀的作品是我們義不容辭的責任，期待未來有更多的塔吉克族風格的作品問世，讓民族音樂事業開出更絢麗的花朵。