古詩詞藝術歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》音樂特征及演唱分析

◎朱妮 林雨斕

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是宋代文學家蘇軾為悼念原配妻子王弗而作的悼亡詞。該詞表現了作者對亡妻綿綿不盡的思念，采用虛實結合的手法把對亡妻的思念體現出來。再結合著名作曲家敖昌群先生的譜曲，使該詞蘊藏的情感栩栩再現，具有強烈的抒情性和感染力，是一首膾炙人口的名作。筆者通過查閱相關文獻資料，發現此首作品相關的文學史料相對豐富，但針對這首作品的音樂特征分析及演唱分析的文章較少。本論文主要圍繞古詩詞藝術歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的詩詞、音樂特征、演唱三個方面進行分析和探討。

一、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的創作背景介紹

（一）詞作者介紹

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》詞作者蘇軾，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，唐宋八大家之一，是北宋豪放詞風的開創者這一，宋代詩詞最高成就的代表之一。他為人率真，喜好交友，豁達開朗。他的作品極富創作力，從他的筆下，能深刻地感受到他的多面性與豐富的情感。

蘇軾十九歲時，與年方十六的王弗結婚。王弗聰明沉靜，知書達理，每當蘇軾讀書時，她都陪伴在側，是蘇軾生活和事業上的靈魂伴侶，二人恩愛情深。可惜天命無常，王弗二十七歲時就去世了，這對蘇軾來說是很大的打擊。在寫這首詞時，亡妻已去世十年，十年來蘇軾歷經奔波，他不敢思念，但更多的是不能承受思念之苦，不敢去觸及思念的弦，心中的沉痛都是不言而喻的。

該詞是蘇軾為了悼念亡妻而創作的一首悼亡詞，蘇軾一生共作有三首悼亡詞，而這首詞是蘇軾所寫的第一首悼亡詞，詞中所體現的人文情懷深切，情感真摯。這首悼亡詞歷來在人們心中的地位很高，堪稱千古第一悼亡詞。

（二）詞義內涵分析

詩詞原文：十年生死兩茫茫。不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詩詞注釋：你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難相忘。在那千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認不出我，現在的我已是灰塵滿面兩鬢如霜，我已不是當年那個意氣風發的自己。這些年的痛楚只想與你傾訴，可又不愿被你認出，讓你看到雙鬢斑白的我定會心痛。昨夜我做了一個夢，夢中我再次回到了故鄉，回到那個當年我們一起生活充滿美好的地方，看見你坐在小窗前打扮梳妝。你我二人默默相對慘然無語，只有灑下千行熱淚。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。

（三）曲作者介紹

敖昌群，男，漢族，四川成都人，著名作曲家、教授。中國音樂家協會理事，原四川省文聯副主席，四川省音協名譽主席 ，四川音樂學院第五任院長。從事音樂創作50余載，創作了大量不同風格和體裁的作品，作品涉及聲樂獨唱曲、交響樂、管弦樂、室內樂、交響合唱等多種體裁。在他的歌曲創作中，包括少兒作品，如《媽媽格桑拉》，有廣為傳唱的中國藝術歌曲《我愛你，中華》，還有鋼琴組曲《童年》，管弦樂《康巴音詩》，還有文化底蘊深厚的中國古詩詞藝術歌曲《 江城子·乙卯正月二十日夜記夢》《青玉案·元夕》等。

二、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的音樂特征分析

（一）曲式分析

該作品為并列單二部曲式，整首作品運用了C羽六聲調式加變宮。全曲共47小節，前奏5小節，間奏4小節，尾聲6小節，歌曲整體的節奏緊湊。雖上闕與下闕的旋律基本上一致，但下闋節奏比上闕稍快形成對比，并運用了重復的藝術處理方法，更能渲染出作者對亡妻的思念。

（二）詞韻美在音樂創作中的運用

作曲家通過對詞韻的深入挖掘和理解，將這種詞韻美靈活地與當代音樂創作手法相結合，使之既不失古詩詞的古韻，同時又符合當代人們的音樂審美。該作品采用曲從文的方式，即先由詞作者寫好后，再由曲作者譜曲。這首詞中蘇軾一反慣常的豪邁奔放，盡顯婉約靜淡的行文風格。從詞的結構上來看，該詞擺脫了人們通常的寫作習慣，運用錯落有致的結構，使該詞扣人心弦，呈現獨特的韻味之美。由現實到夢境再回現實的錯落層次結構進行寫作，該詞豐富細膩的情感，將綿綿不盡的思念表達得淋漓盡致。上闕寫實，下闋記夢，后三句又寫回現實，進行感慨，突出襯托出對亡妻的思念，加深本詞悲傷的基調。

蘇軾生活在歌詩合樂的時代，他精通音律，該詞整首采用江陽轍的韻腳，詞調是著意于音韻的調整，在格式上也很嚴謹規整。這首詞上下篇均為三十五字，八句，四仄韻。 如“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”里面的“茫”“量”“忘”為平聲，用現代漢語應讀成第二聲。要求演唱者運用長嘆的語氣，要像在思考人生和回味人生時發出感嘆的語氣一般，做到演唱如說話一般自然真切，醞釀出詩詞朗誦與歌曲演唱相結合的韻味美。

三、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的演唱分析

（一）氣息運用

良好的氣息運用是歌唱動力的來源。在一首歌曲的演唱中，首先要講究氣息的運用，以氣帶聲，以情帶聲。古詩詞藝術歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的整體音域不寬，但是對于演唱者氣息的控制能力有較高的要求。

如“千里孤墳，無處話凄涼，話凄涼”在演唱時加入哭腔，充分調動情緒，要求演唱者控制住氣息，使哭腔的運用與氣息運用相結合。重復“話凄涼”時，可加入更多哭腔的運用，營造出一種步履踉蹌的意境，第一個“話”時多加入一些哭腔的運用，有從高處突然落下低處的感覺。“縱使相逢應不識”這一句音較高，一定要注意氣息的靈活運用，音色不宜太過尖銳，保持氣息的支持，高音由強漸弱來演唱，做漸弱處理。結尾的“短松崗”，用聲斷氣不斷的方式呈現，營造出一字一頓的嗚咽哽咽之感，氣息要一直保持住，做漸弱收尾。

（二）咬字吐字

該作品作為中國古詩詞藝術歌曲，要求咬字清晰，做到“字正腔圓”。不要將字頭咬死，這樣更容易讓聲音在腔體里走動。

如：開頭的“十年”二字，要求吐字干凈，加一些語氣處理。該作品作為中國古詩詞藝術歌曲要求吐音圓潤，收音準確，做到“歸韻收音”。如“茫”“霜”“崗”，咬住字頭，嘴巴應充分放松，使氣息往外送出，不可咬死。如“妝”“鄉 ”“涼”是句子的尾音，演唱時應注意收音準確、快速，不能過于緩慢而影響節奏的準確。在演唱這首作品時，不可忽視語言發音的重要性。要做到句子自然、連貫的連接與咬字歸韻的準確，要注意語氣的一氣呵成，不要在整句中隨意斷句，要符合句子的需要及情感的需要。

（三）情感表達

該作品采用第一人稱寫作，因此演唱時應該采用第一人稱，身臨其境地去表現作品。 “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”我強忍著對你的思念，可是我終究還是難以忘懷，十年的時間里，多數人對逝者僅剩下模糊的記憶，可是你的樣子還是深深地刻在我的腦海里，讓我無時無刻不去思念。看似矛盾的對話，卻彰顯出作者最為真實的內心世界，在演唱時要有一種回首往事的感慨和遺憾，唱“十年”二字，注意語氣處理，用吟誦的感覺去歌唱。演唱時突出“十年”和“兩”字，把蘇軾對亡妻深深的情思描繪出來，雖然兩人已是陰陽兩隔，但他卻還在思念、牽掛著對方。“不思量”和“自難忘”表現出了作者對亡妻的感情從不需思考，早已刻骨銘心。演唱的重音應放在“十年”和“難”上，更能表達出作者對亡妻的思念。

“千里孤墳，無處話凄涼，話凄涼，話凄涼。”在那千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。我想與亡妻傾訴，可是她的孤墳卻在千里之外，我們距離千里，陰陽兩隔，可能注定此生再也不能跟你傾訴我滿腹的悲涼。表現了作者思念亡妻，可亡妻的孤墳卻在千里之外的那種無助與凄涼。在演唱時可適當加入一些哭腔，充分調動情緒，更加烘托出凄涼與凄美的畫面。重復“話凄涼”時，注意重拍，強調“凄涼”二字，情感上的推進也要逐漸到達頂峰。

“縱使相逢應不識。”縱然我們能夠有緣相見，你應該也難以認出我，我已經飽經滄桑、兩鬢斑白。表達出了蘇軾想與妻子相見，但又害怕妻子看見雙鬢斑白的自己，他清楚地知道此生與亡妻不可能再相見，但又用不可能的假設來安慰自己，內心的那種糾結和無奈。這是全曲第一個情感的高潮，音樂的高音推至G，并且音樂走向是從F、G向上推進的，所以高音的處理應用強弱對比的方法。保持氣息的穩定，高音先漸強，再運用高位置的聲音，控制住氣息的穩定，音量上做漸弱處理。

“塵滿面，鬢如霜。”上闋結束，即將入夢，此時的蘇軾似已進入半夢半醒之間：“若我們再次重逢，我的妻子，你是否還認得出已滿面風霜的我？”這一句似在問他人，又似在問自己，演唱時要有似問似答、喃喃自語之感。演唱時要唱出嗚咽的感覺，體會到真正的痛苦不是 嚎啕大哭，而是想哭又哭不出的哽咽。“霜”字可做加重處理，強調字頭，表現出想哭卻哭不出的哽咽。間奏漸收，下闋記夢：

“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。”作者即將進入夢境，夢中他再次回到了故鄉，回到那個當年他們一起生活充滿美好的地方，恍惚之間，他看見亡妻正坐在小窗前打扮梳妝。在剛進入演唱時，力度較弱，營造出一種夢境縹緲，虛空的感覺，感覺到自己在恍惚之間進入夢境，在夢中與妻子重逢。并且演唱時的速度應稍快，表現出蘇軾將與妻子再度重逢時內心中的迫切，營造出一種浪漫、虛無、縹緲的夢境。

“相顧無言，惟有淚千行，淚千行。料得年年腸斷處。”千言萬語化為無語，只剩下流不完的熱淚。這里的情緒逐漸激動，要表達出一種相逢時的激動之情，一時間太多的話想說卻又說不出的欲言又止。“料得年年腸斷處”是下闋的高潮，此處的高音應用高位置弱聲演唱，時值可自由延長，將悲傷氛圍渲染得更加濃厚，將蘇軾內心積壓的痛苦、心碎傾瀉而出。

“明月夜，短松崗，明月夜，短松崗”。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。兩次重復，表現出了作者仍在回味夢境中的美好，仍在遐想與妻子在一起生活的時光，想著妻子在小窗的梳妝臺前梳妝的樣子。突然夢境幻滅，回到現實中，感受到了自己處境的凄苦，在現實處境和夢境幻滅后的清冷孤寂。

四、結語

古詩詞是中華民族寶貴的財富，演唱優秀的古詩詞藝術歌曲，是陶冶和提高文學修養的必經之路。這首被譽為中國千古悼亡詞的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》有極高的文學價值。作為一名學習民族聲樂演唱的學生，除了學習歌唱技巧外，應該更加注重文學修養的提高。筆者希望通過研究和分析該作品，可以提高自身理解作品和演唱的能力，讓我國的傳統文化可以受到更多學者的廣泛關注。