略論陶瓷藝術創作方法與表現手法

陳 聰

(景德鎮學院陶瓷美術與藝術設計學院，江西 景德鎮 333000）

0 前 言

創作方法，就是展現生活與認識生活時的基本方法，如同其它藝術一樣，陶瓷藝術創作中，根據創作需要，作者也必須選定某種創作方法，本文僅討論現實主義與浪漫主義創作的方法。

1 陶瓷藝術現實主義創作方法與相關表現手法

陶瓷藝術現實主義創作方法與部分藝術表現手法經常相配合，這些藝術表現手法有對偶、層遞、比喻、雙關、襯托、借代等。

1.1 陶瓷藝術現實主義創作方法與對偶手法的配合

在藝術創作上，特意安排藝術形象、物品、場景等成雙成對地在作品中出現，以此表達某種創作意圖與題旨，這樣的藝術表現手法叫做對偶，也可叫做對稱。在藝術效果上，作品構圖用了對偶手法，作品內容多半顯得穩重、均衡、平和。王安維的“對弈”綜合裝飾瓷瓶，描畫的兩位老人一左一右地在松樹下面對弈，表現了生活中老人以娛樂頤養天年的情形，這是生活中的真實寫照，此圖表現了陶瓷藝術現實主義創作方法與對偶手法的配合。

1.2 陶瓷藝術現實主義創作方法與層遞手法的配合

在藝術創作上，用相關的藝術因素與技法，在作品中表達某方面遞升或遞降的思想內容，這樣的藝術表現手法就叫層遞。層遞手法的構成因素是：其一，有兩個以上的事物；其二，事物之間有內在聯系，能互相銜接；其三，事物之間有層次關系，能按一定的次序排列。在運用層遞手法的陶瓷藝術作品中，多半是表現遞升的思想內容。賴德全的“春江漁歌”珍珠彩瓷瓶上，描繪大山拱衛、樹叢環抱的小村前，一江蜿蜒曲折、漁夫行舟捕魚的情形。作品主旨是歌頌江南水鄉春天之美，作品中青山直插云霄，雄峻而富有生命力，為一美；“綠樹村邊合”（孟浩然《過故人莊》），嫩綠清新的樹叢昂揚舒展懷抱小村，為二美；小村民居黑瓦白墻，相近而巨，安靜溫馨，為三美；村前江水清澈，山影倒映如鏡，為四美；水上三漁夫各劃竹筏，筏上站有數只鸕鶿，歌在口中、人在畫中，為五美。此瓷瓶畫是以陶瓷藝術現實主義創作方法與層遞手法的配合，生動地表現了江南水鄉的春景之美。

1.3 陶瓷藝術現實主義創作方法與比喻的配合

在創作時將特質相異卻某地方類似的物事來打比方，這種藝術表現手法叫比喻。陶瓷藝術中運用比喻手法是用其中的借喻，即把喻體直接用在本體應該出現的地方。陶瓷藝術運用比喻手法多數生動貼切，喻體是常見易懂的事物，而且其中許多比喻是約定俗成、有藝術傳統的。范敏祺的“荷花”粉彩瓷板畫上，畫荷葉茂盛，碧綠嫩澤，在荷葉映襯下的荷花嫵媚鮮美，宛如西施。此景使人聯想起楊萬里的詩句：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（《曉出凈慈寺送林子方》），畫左下角繪雌雄鴛鴦相親相愛，又有“百年好合”紅印；畫右上角題詩：“琴瑟永諧千載樂，和合同度萬年春。”晉張華禽經曰：“鴛鴦，匹鳥也，朝倚而暮偶，愛其類也。”據傳鴛鴦喪偶則后者終生不匹，合“五論”中夫婦之義，故古今多以鴛鴦比喻恩愛夫妻。此瓷板畫是以陶瓷藝術現實主義創作方法與比喻手法相配合，歌頌夫妻恩愛。

1.4 陶瓷藝術現實主義創作方法與雙關的配合

在藝術創作上，利用語音與語意賦予一些內容雙重意義叫雙關。雙關的本意在隱藏的意義上，運用雙關既要詼諧有趣，而明暗兩重意思又要明確。周國楨的“天亮了”瓷雕，塑造一只雄雞昂首挺胸，面朝朝陽高聲啼鳴的威武形象，富有氣勢與動感。這是打倒四人幫之后作者的第一件作品，以“天亮了”為作品命名，表達了作者重獲自由的激動心情，也表達了億萬中國人民的喜悅與歡樂。“天亮了”一語雙關，含義深刻，此瓷雕表現出陶瓷藝術現實主義創作方法與雙關手法的完美結合。

1.5 陶瓷藝術現實主義創作方法與襯托手法的配合

在藝術創作過程中，運用相類似的事物或相反的事物來突出主體事物及形象，并作主要事物及形象的陪襯與烘托的藝術表現手法叫襯托。襯托有旁襯與反襯，陶瓷藝術創作多半運用旁襯，經過旁稱，陶瓷作品中的主要形象更鮮明突出，使形象主次分明。詹明榮的“景德瓷韻”釉上彩瓷板畫上，描繪了宋真宗在朝廷與眾人評議景德鎮剛才進獻的龍紋大瓷缸與大瓷瓶，作者將眾人分為數層，以此襯托突出宋真宗的形象，真宗面前的太子與同平章事為首層，低首俯身雙手捧著奏章正向真宗稟告的督陶官為二層，周圍其他官員為三層，捧香爐的太監及執扇、捧酒的宮女為四層，四層人群襯托的真宗形象鮮明突出、氣質非凡。畫右上角寫有“景德瓷韻”四字，其后數行小字寫到：“公元一千零四年昌南鎮奉旨督造御瓷而冠名景德，創中國瓷業高峰”，此瓷板畫表現了陶瓷藝術現實主義創作方法與襯托手法的成功配合。

以上論述了陶瓷藝術現實主義創作方法與相關的五種表現手法的配合，以及二者配合后理想的藝術效果。在藝術實踐中，陶瓷藝術現實主義創作方法還與其它的表現手法相配合，上述情況只是常見事例。

2 現實主義結合浪漫主義創作方法與相關表現手法

有的陶瓷藝術作品是運用現實主義結合浪漫主義創作方法，再配合相關藝術表現手法創作出來的，這類藝術作品有各種情形。

2.1 以某種創作方法為主

有的陶瓷藝術作品中雖然含有現實主義與浪漫主義兩種因素，但其題材、思想內容以及主題決定了作品以某種創作方法為主，其它創作方法為次。四川新繁出土的東漢“西王母”畫像磚上，以浪漫主義創作方法為主，因而畫中西王母以龍虎身軀為坐，蟾蜍獻舞，神、獸、人、鳥濟濟一堂。畫中又有現實主義因素，因而西王母頭戴“方勝”，籠于胸前，威嚴上座，而大行伯、金烏、九尾狐、玉兔相對排列如一儀，堂下求神人跪拜祈福，有如官衙情形。這類作品用了夸張、擬人、想象手法，明顯屬于浪漫主義為主的作品。

2.2 兩種創作方法結合難分主次

有的陶瓷藝術作品集現實主義與浪漫主義兩種創作方法于一身，難分主次，兩種創作方法水乳交融，結合得自然巧妙。清代乾隆粉彩“萬花紋”瓷瓶上，全器滿是花卉圖案，有牡丹、芙蓉、菊花、玉蘭、蓮花等多樣花卉，作者將這許多不同季節的鮮花聚合一起，花朵描畫真實形象，相互重疊、相互映襯，色彩繽紛、繁而有序、鮮艷熱烈、富麗堂皇，有乾隆粉彩華艷絕倫的特點。此圖用了想象、夸張、對比、襯托等表現手法，這是兩種創作方法結合得很好的事例。

當兩種創作方法相結合時，這類陶瓷藝術作品多半是以某種創作方法為主，與之配合的藝術表現手法也是運用相關而密切的表現手法為主。