長笛協(xié)奏曲《古道映輝》作品解析與演奏詮釋

□李陽

《古道映輝》是中國第一首長笛與樂隊(duì)的協(xié)奏曲。此曲對中國長笛作品的發(fā)展、傳承有著重要的意義。作為首演本作品的長笛演奏員，筆者將對該作品進(jìn)行具體分析，并從演奏者的角度詮釋作品中長笛演奏的技巧。

一、《古道映輝》的創(chuàng)作背景和作曲家介紹

《古道映輝》創(chuàng)作于2017 年，是由寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院委托張小平教授所創(chuàng)作的一首具有寧夏特色的長笛協(xié)奏曲。此曲曾代表寧夏歌舞劇院參加了2017 年由西北五省文聯(lián)共同主辦的“第四屆中國西北音樂節(jié)”的演出，筆者作為演奏者，也榮獲了最佳表演獎。近幾年，在不斷的練習(xí)和舞臺演奏過程中，筆者對此曲的理解和認(rèn)知也不斷提升，同時(shí)在多位作曲家的指導(dǎo)下，收獲頗豐，萌生出創(chuàng)作作品分析之念，記錄下自己的感悟，根據(jù)自身的理解對作品加以詮釋，留作資料以備后查，同時(shí)方便與同行交流。

張小平教授是中國長笛演奏家、國家一級作曲家，1982 年畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，1986 年進(jìn)入上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，現(xiàn)任上海同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)與傳媒學(xué)院音樂表演專業(yè)教授，碩士研究生導(dǎo)師。作為一名優(yōu)秀的長笛演奏家，張小平教授先后出版過許多長笛教材。《古道映輝》展現(xiàn)出了張小平教授對家鄉(xiāng)的熱愛之情。

長笛是世界上較早誕生的木管樂器之一，它的音色甜美、細(xì)膩，演奏技法簡單、靈活、獨(dú)特，屬于管樂中的高音樂器。長笛在獨(dú)奏、室內(nèi)樂和交響樂等表演形式中占有非常重要的地位。長笛是較具靈活性的木管樂器之一，它能夠吹奏出琶音、顫音，特別擅長演奏快速的斷音和同音重復(fù)。吐音在長笛的演奏中占據(jù)了重要的位置，吹奏口型及舌頭和手指的靈活運(yùn)用則在長笛吐音吹奏過程中發(fā)揮著極其重要的作用，長笛的這些特點(diǎn)加上交響樂隊(duì)的烘托，能夠準(zhǔn)確表達(dá)出作品豐富的內(nèi)涵。長笛于19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初傳入我國，距今已有一百多年的歷史，特別是在20 世紀(jì)80 年代，我國的長笛得到了巨大的發(fā)展。各國來訪的長笛大師帶來了嫻熟的演奏技巧和委婉動聽的樂譜，我國的長笛由此進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。近年來，越來越多的人開始重視長笛，國內(nèi)很多長笛演奏家脫穎而出。長笛繼鋼琴和小提琴之后，成為我國音樂界的一種流行樂器。長笛獨(dú)奏作品大多是西洋樂曲，我國作品很多改編自傳統(tǒng)曲目，本次張小平教授創(chuàng)作的長笛協(xié)奏曲是難得的精品，為我國的長笛作品畫上了新的一筆，也留下了寶貴的音樂資料。

二、《古道映輝》的作品結(jié)構(gòu)分析

《古道映輝》這首長笛協(xié)奏曲是帶有引子和尾聲的復(fù)三部結(jié)構(gòu)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)變化豐富、嚴(yán)謹(jǐn)。長笛獨(dú)奏部分與樂隊(duì)的寫作風(fēng)格是模仿西方古典協(xié)奏曲的寫作模式，同時(shí)又不失中國古典音樂的結(jié)構(gòu)魅力。作曲者將這兩種音樂思維較為完美地綜合到一起，表達(dá)絲路風(fēng)情，顯示了較好的創(chuàng)作功底和豐富的藝術(shù)想象力。

1～17 小節(jié)是作品的引子，第一階段是樂隊(duì)在恬靜的弦樂四度音程上將作品安靜地引入，木管組快速的音型由低音區(qū)沖向高音區(qū)，用音階的形式表現(xiàn)出沙丘被大風(fēng)暴肆虐的景象。第二段由長笛獨(dú)奏以四、五度音程為框架的方式進(jìn)入，旋律中帶有大量裝飾音，以西北民歌音調(diào)為主，樂句快速而輕盈。弦樂隊(duì)依然是安靜的持續(xù)音織體，木管是短小的三連音音型的同度重復(fù)，與獨(dú)奏中小短句在音樂形象上配合默契。

樂曲主體的第一部分為并列單三部曲式，18～51 小節(jié)為A 樂段，獨(dú)奏樂器在弦樂震音與豎琴空靈的伴奏下開始了音樂的主要樂思，富有濃郁西北味道的四小節(jié)主題旋律經(jīng)過了三次變化反復(fù)，在大提琴的對位聲部提高八度重復(fù)了一次，這時(shí)弦樂隊(duì)織體開始快速走動，木管組快速連音、顫音與旋律作呼應(yīng)，音樂情緒由安靜的敘事開始變得積極。

B 樂段式第一主題階段的轉(zhuǎn)折階段，分別由帶有重復(fù)和變化的四個樂句構(gòu)成。獨(dú)奏由呈示性的歌唱旋律開始而后發(fā)展為音型旋律，旋律是以第一樂段中的旋律為骨架裝飾而成，弦樂隊(duì)是由帶有同音反復(fù)的分解和弦織體構(gòu)成，縱向上按密集排列。豎琴使用分解和弦織體和木管組有規(guī)律短小的平行三度分解和弦樂織體在節(jié)奏上相互補(bǔ)充，形成活躍的節(jié)奏問答感。

C 段的速度開始變慢，這段中獨(dú)奏旋律的發(fā)展模式以變奏思維為主，整體情緒是弦樂隊(duì)六連音分解和弦織體和木管三連音織體的快速動態(tài)與獨(dú)奏旋律短、長相間的較為自由的風(fēng)格形成了緊拉慢唱的對比。在101～110 小節(jié)處，音樂情緒在弦樂組旋律、木管組重復(fù)弦樂和銅管組穩(wěn)定的和聲推進(jìn)中達(dá)到了第一次高潮。

整個呈示部雖然使用了并列樂段寫法，音樂的情緒層層推進(jìn)，獨(dú)奏、弦樂組、木管和銅管組織體都在變化和推進(jìn)，但是音樂情緒依然相對穩(wěn)定。本段采用了和聲結(jié)構(gòu)被拉長的處理方式，整體音樂旋律還是由主題的動機(jī)出發(fā)，之后使用了大量重復(fù)、模進(jìn)與變奏的寫作手法，寫作素材單純、統(tǒng)一，為下一段音樂的進(jìn)一步展開做了良好的鋪墊。

中部依然是并列三部曲式，前兩部分是快板樂段，第三部分是抒情優(yōu)美的行板。中部的前兩個部分由快板開始，旋律織體在相隔每2 小節(jié)為一次重音，整個樂隊(duì)中織體變?yōu)榻y(tǒng)一的以八分音符為主要節(jié)奏模式，強(qiáng)調(diào)音樂的動態(tài)與行進(jìn)感。作曲者運(yùn)用調(diào)性平移、旋律短促與快速吐音技巧，使長笛的技巧得到進(jìn)一步發(fā)揮。第三部分是描繪絲路繁華的都市景象，優(yōu)美的盛唐音樂在弦樂與木管中激情流淌。作為作品的高潮部分，曲作者選擇了這個歌唱性旋律顯然是為了突出作品的主題思想，古道上的故事中有盛唐繁華，有對華夏文明的禮贊。

中部的音樂情緒與技術(shù)構(gòu)成與前面形成了對比，音樂片段化、模式化、細(xì)碎化，呈現(xiàn)出新的意象，但是中部樂隊(duì)整體的織體關(guān)系與音色對比以及配器布局上顯得工藝化和過于模式化。

樂曲最后再現(xiàn)部分為變化再現(xiàn)，只是將主題樂段再現(xiàn)，相較于呈示部，在技術(shù)上有明顯不同。主題過后是類似尾聲的材料出現(xiàn)，獨(dú)奏長笛快速吐音，樂隊(duì)開始由低音區(qū)向高音區(qū)逐步推進(jìn)至高潮，音樂在強(qiáng)力度下以熱烈的情緒結(jié)束。

樂曲整體結(jié)構(gòu)完整，結(jié)構(gòu)方式合理而富于邏輯，形式與內(nèi)容較為完好地結(jié)合在一起，將音樂意向流暢而生動地表達(dá)了出來。圖1 是樂曲整體結(jié)構(gòu)的圖示。

圖1

三、長笛獨(dú)奏部分的旋律分析

獨(dú)奏樂器在協(xié)奏曲中的地位不言而喻，在《古道映輝》這部作品中，長笛的音樂材料是以主題為胚胎，運(yùn)用作曲技術(shù)進(jìn)行展開。A 段長笛主要樂思是在以四度音程為核心的動機(jī)基礎(chǔ)上變化展開，其音高關(guān)系如圖2 所示。

圖2

曲作者通過四小節(jié)的樂句對基本樂思進(jìn)行了以四度為主體的初步陳述，然后反復(fù)了三次，使主要樂思得以穩(wěn)定。然后曲作者通過各種節(jié)奏與音高及演奏法的變化，使四度音程的動機(jī)變形，其主要材料關(guān)系如圖3 所示。

圖3

B 段行板的速度、三連音的琶音音階和中高音區(qū)大跳音的進(jìn)行，使獨(dú)奏的旋律流暢而富于張力，反復(fù)兩次，將B 段推向旋律的小高潮，連續(xù)長音高音的f 力度持續(xù)，展現(xiàn)出長笛樂曲的響亮華麗的音色，如圖4 所示。

圖4

長笛奏出C 段的慢板旋律是對整個第一部分的回憶與反復(fù)，進(jìn)一步突出主題旋律的特點(diǎn)——寬廣而綿長。長笛古樸渾厚的中音區(qū)帶有蒼涼的色彩，就像那一望無際的金色沙漠，連綿不絕。長笛明亮的高音區(qū)具有巨大張力，就像那巍峨的六盤山山脈，蒼翠欲滴，松濤聲如海浪一般此起彼伏。

中部段落為活潑的快板，每分鐘132 的速度，大量運(yùn)用長笛的吐音、重音技巧，使音樂的旋律短促而歡快，多運(yùn)用于長笛的中高音區(qū)。干凈的吐音與快速準(zhǔn)確的手指技巧，凸顯出長笛的華麗演奏技巧，同時(shí)對演奏者的技術(shù)水平提出很高的要求，具體如圖5 所示。

圖5

尾聲段落為自由華彩片段，長笛獨(dú)奏以三度琶音排列遞進(jìn)形式開始，反復(fù)向高音區(qū)推進(jìn)，達(dá)到音樂的高潮。由慢至快的大段八度音程吐音，從高音區(qū)走向低音區(qū)再回到高音區(qū)結(jié)束。每分鐘168 的速度將長笛吐音的顆粒性、急速性的技術(shù)淋漓盡致地展現(xiàn)出來。具體如圖6 所示。

圖6

四、配器特點(diǎn)分析

在引子中，弦樂隊(duì)以安靜的持續(xù)和聲為開場，木管樂器快速的音階與音階片段在高音區(qū)急速流過，將音樂的情緒與風(fēng)格展示了出來。在呈示段中，弦樂隊(duì)以同質(zhì)性織體與對位加伴奏織體為主導(dǎo)，與裝飾性木管組一塊起到背景與中景的作用。而在中部中，弦樂隊(duì)、木管、銅管組使用了同步節(jié)奏的同質(zhì)性織體，達(dá)到了向前行進(jìn)與力度變化的效果。音色布局形成了兩大色調(diào)，樂器之間的呼應(yīng)、轉(zhuǎn)換等，主要體現(xiàn)在弦樂隊(duì)和木管樂器組之間。

弦樂作為樂隊(duì)的主要色調(diào)起到背景和對位的作用。木管樂器組首先要與弦樂器在節(jié)奏上做配合，其次是做裝飾性華彩段落，最后是重復(fù)弦樂隊(duì)的和聲，為樂隊(duì)在縱向上增加透明度。銅管在這部作品中的使用較少，主要集中在中部，需要為弦樂、木管提供穩(wěn)定的和聲支持。樂隊(duì)的配器特點(diǎn)主要是使用了晚期浪漫主義和民族主義以及中國民間樂隊(duì)合奏思維的配器手法。

樂曲在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出整體開放、局部再現(xiàn)的特點(diǎn)，從音樂材料發(fā)展來看，有著變奏曲的寫作思路，在音色變化、速度、織體、音樂動態(tài)上都有著不同的安排與內(nèi)在的邏輯關(guān)系，這些都與音樂發(fā)展需要和長笛演奏技巧的展開緊密相關(guān)。不同段落在速度上有著鮮明的對比，在音色配置和結(jié)構(gòu)關(guān)系上有著合理的配合。作品結(jié)構(gòu)之間的轉(zhuǎn)化合理性和中部的織體豐富性以及長笛的炫技性上需要進(jìn)一步完善。本文只是對2017 年首稿演出所用樂譜的分析與總結(jié)。