山水畫中的地域自然因素表現淺析

天津大學建筑學院碩士研究生/ 王丹丹 天津大學工筆重彩研究所副教授/ 曹鐵娃

天津理工大學藝術學院副教授/ 曹鐵錚

一、源于地域自然環境的山水畫題材

我國傳統山水畫起源于人們對真山真水的崇拜，山水畫的題材來源于畫家生活和經歷的自然地理環境，對于山體、水系、季節變化題材的表現，不同畫家的表達受自然氣候條件的影響。

多山的地理環境下，山水畫題材中對于山體景觀的描繪較多。范寬出生于陜西華原，曾在終南山、太華山等山中隱居多年，其作品題材來源于生長環境中多山的地理空間。四壁陡立、頂部平坦的山體視覺特征，棱角分明、石質粗糙的面貌，是范寬《溪山行旅圖》的山體與山頂景觀的來源。太行山呈現高山深谷、大起大落的空間景觀，是由于古老地塊的斷裂抬升和山體常年受流水侵蝕之故。荊浩久居太行山中，大山大水的作品源于對北方山川壯美的長期觀察與感知。

南方江浙一帶水系發達，山水畫中側重對水的表現，圍繞洞庭湖和湘江水系資源的作品在山水畫題材中占很大比例，并形成典型的地域文化意象。瀟湘是典型的南方丘陵地貌，江流交匯、湖面開闊是其重要特征。董源《瀟湘圖》水面占據整幅畫面的一半，以水造勢，構成整個畫面舒展開闊的空間關系，對山石起伏則以墨點的疏密濃淡表現。橫平取勢、闊水遠山的表達也成為瀟湘山水的風格樣式和符號語言，米友仁《瀟湘奇觀圖》簡約的山樹景致，與大片煙云構成黑白分明、疏密有致的對比，成為象征性的繪畫符號，承載著地域文化情感。

季節變化在山水畫題材中占有很大比例。最能表現季節變化的山水畫題材是樹木，秋冬北方植被多不見樹葉只見枝干，是荒寒冷寂的意境，南方山水畫家筆下的秋景樹木則依舊郁郁蔥蔥。地域植被的季節差異，源于北方黃河中下游地區生長的樹木多為落葉闊葉林，江南地區植被是常綠闊葉林。不同地域的季節表現也有差異，以雪景山水為例，范寬《雪景寒林圖》主體為群峰雪霽，雪景與寒林組合，足見北方冬日干燥與寒風凜冽。夏圭《雪堂客話圖》畫江南寒江雪景，山村房舍被白雪覆蓋，但近處樹木仍樹葉茂密，是冬日飄雪中的生機。

從地域角度看山水畫題材的表現，基于地形地貌、山水資源、氣候植被等因素構成了一種繪畫傳統，是地域自然因素和藝術取向的同一性。而對于同種題材的不同表現也是源于真實的地域自然環境空間的影響。

二、地域自然環境對山水畫筆墨的影響

筆墨是山水畫的基本語言，畫家在觀察、感悟自然基礎上積累和創造了豐富的筆墨表現技法。山水畫的筆墨語言，是畫家對各自熟悉的自然景物形象的概括和提煉，以皴法語言表現不同山體特征，以用墨體現不同氣候條件，可見山水畫以筆墨塑造的景物形象，是以地域自然為依據的。

皴法源于地域自然環境的山石形態結構，皴法的變化也始終保持著與自然物象的聯系，如“卷云皴”表現遭到侵蝕的雜亂的片巖，“牛毛皴”表現渾圓的剝落的火成巖，“披麻皴”表現由于冰川作用或常年侵蝕形成的山坡。不同地域的山石特征，對應不同的皴法表現。

關陜一帶的黃土高原，黃土堆積且質地疏松，短時暴雨沖刷后，留下參差、凹凸不平的痕跡，是范寬《溪山行旅圖》中“雨點皴”的自然依據。李唐南渡前所作《萬壑松風圖》，用小斧劈皴表現棱角分明的堅硬巖石，對山石肌理的細致刻畫是基于干燥通透的自然氣候。董源《瀟湘圖》以松弛而有游動軌跡的“披麻皴”，表現土石肥厚、山形起伏的松軟質感。米芾遷居江蘇鎮江后，受地域自然啟發創造“米點皴”，墨點濃淡相間，表現山體在水霧中迷蒙的景象，米友仁《瀟湘奇觀圖》用緊密排列的橫向點狀筆觸，點染出潤澤的江南山水。從山水畫中的皴法，我們可以看到不同地域山石形態及自然空間的特征。

地域溫濕度的氣候差異直接影響山水畫筆墨風格，主要體現在用墨變化。表現空氣干燥的地域自然物象時，墨線清晰且為濃墨干墨。北方山水畫家多骨法用筆，如范寬《溪山行旅圖》樹木以勾線描繪，山石的紋理清晰，碎石棱角分明。空氣濕潤的地區，遠山隱于煙云之中，表現其中山水物象多用濕墨淡墨。梁楷在浙江錢塘所繪《柳溪臥笛圖》注重水墨的滲化，遠山清淡，充分體現了此地山水濕潤的特征。李唐《清溪漁隱圖》突出江南云霧彌漫，大面積的淡墨與留白給人以愉快輕盈之感。

同時氣候濕潤的地區，由于紙或絹上的水分較多，客觀限制了畫面中不能使用細筆皴擦、層層積墨的方法，宜用快速自由的筆墨暈染。空氣干燥的地區，水墨到紙上會快速蒸發，適宜用細筆皴法和積墨法。筆墨源于畫家的內心感悟，也源于對自然的深刻認識和體會，不同的地域自然在山水畫中有不同的筆墨呈現。

三、地域自然環境對山水空間及元素的影響

山水規模闊大，山水畫空間結構和山水元素，都遵循自然地理環境的內在邏輯進行布局。山水畫整體的空間表現與山石、樹木、云水等元素的刻畫，其形成與發展都直接受地域自然環境影響。

山水畫中的空間表現，有山和水兩個維度，山體的高度、水面的闊度分別確定畫面縱向空間和橫向空間。關陜一帶高山深谷地貌的空間表現為高遠，如陜西范寬《雪景寒林圖》和山東李成的《晴巒蕭寺圖》用立軸、大畫幅的豎向全景構圖，充分表現秦隴地帶山體高大雄壯的景象和崇高壯麗的美感。江浙一帶高山闊水的空間表現為深遠，如王蒙《夏山隱居圖》和戴進《春山積翠圖》以深遠法營造江南景致，群峰林立而水面寬闊迂回，山水并重的畫面格局縱深感加強，更覺意境深遠。江浙、湖湘一帶平原丘陵的空間表現為平遠，如董源《夏景山口待渡圖》取勢平緩開闊的江流和延綿的遠山，平遠法表現大比例的水面，形成整個畫面舒展的空間關系，更充分地展現出江南地理面貌的開闊感。

山水畫中的元素刻畫同樣以自然為依據。山石畫法依據地域自然地貌和巖石形質特征而形成，地域自然因素不同，山石畫法呈現出不同的面貌。范寬的《溪山行旅圖》中刻畫的山石形態，石質渾厚，表面粗糙，是堅硬的石灰巖在物理侵蝕作用下產生細碎裂痕的表現，夏圭的《溪山清遠圖》中巨大而光滑的石屏呈現，是浙江天目山一帶巨石屏障樣貌的實景映照。

山水畫中的樹木描繪受自然氣候影響。干燥寒冷氣候下的樹木刻畫細致，李成的《讀碑窠石圖》和郭熙的《早春圖》均刻畫枯木，體現其蒼勁挺拔，形成蟹爪樹的典型圖式，這是北方常見的古槐樹的真實寫照。氣候濕潤的環境中，植被繁茂，畫家表現樹時直接用濕筆點綴成林，如燕文貴《秋山蕭寺圖》所描繪，基于浙江湖州自然景觀，秋山蕭寺中，樹木依舊郁郁蔥蔥。

山水畫中的云水隨景而生，體現不同地域的自然環境差異，還反映出自然氣象的變化。郭熙《早春圖》以水墨渲染和渴筆干擦法結合畫云，從山石底部逐漸虛入，表現出北方氣候的干澀。高克恭《春山晴雨圖》云的勾線柔淡蒼潤，顯得清新溫潤。北方山水畫中的水多是山中泉瀑，范寬《溪山行旅圖》和李成《晴巒蕭寺圖》以留白法畫瀑布，山體與飛瀑的黑白對比，襯出瀑水的迅猛和山坳的深幽。江南則多寬闊水面，董源《夏景山口待渡圖》以淡墨大面積烘染，表現水面開闊、云水迷茫的景致，江南地理環境和氣候使畫家更側重山水潤澤的營造。

四、結語

地域自然因素在山水畫題材、筆墨、空間元素中均有體現。山水畫的題材來源于自然地理環境，不同的畫家對于同樣題材的表達也體現出地域差異，筆墨是畫家們對地域自然景象的能動反映，山水畫整體的空間表現與山石、樹木、云水等元素的刻畫，其形成與發展都直接受地域自然因素影響。山水畫家面向自然，概括性地提取自然物象，布局畫面節奏，很大程度是地域自然環境的反映。當代新山水新畫卷的創作實踐，可從中汲取觀察提取和構思營造的靈感，以筆墨抒寫天地自然與內心情感的豐富面貌。