網絡劇類型化創新的成功開端

■劉春華

2020年新冠肺炎疫情突然爆發，人們在家隔離只能通過線上娛樂休閑活動，加速了影視生態創新蝶變。隨著影視政策變更、視頻平臺創新以及受眾審美提升，網絡短劇在短時間內獲得了集中爆發。互聯網技術的飛速發展和新媒體終端的不斷滲透，促使電視劇行業發生了顯著的變化。從早期臺網同步、網絡定制再到當下的網絡反哺，網絡劇不斷在題材、敘事、內容、表現形式等方面進行深入探索，正在以日益成熟的制作體系和營銷流程，與上星頻道播出的電視劇分庭抗禮。比如，騰訊視頻聯合正午陽光推出的“盜墓筆記”系列劇集和愛奇藝推出的迷霧劇場，以懸疑探秘為主線，制造出節奏快、轉折多、感官強的觀劇體驗，一舉打破了網絡劇低俗搞笑、粗制濫造的標簽，開創了網絡劇類型化的成功先河，帶動了網絡視頻產業的繁榮，更是將網絡劇的制作與口碑拉升至新的臺階，引起影視行業和傳媒研究者的持續關注。

《開端》出品方是東陽正午陽光，該劇于2022 年1 月11 日在騰訊視頻獨家播出。該劇改編自祈禱君的同名小說，講述了游戲架構師肖鶴云和在校大學生李詩情在遭遇公交車爆炸后死而復生，在公交車出事的時間段內不斷經歷時間循環，從下車自救到打破隔閡并肩作戰，努力阻止爆炸、尋找真相的故事。車上的乘客有不同的身份和經歷，有生活的困頓，對未來的生活也有自己的期待。爆炸的真相隱藏在層層迷霧中，但正義終會來臨，正如倆人名字所預示的那般，迎來“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”的清朗開闊。該劇為國產劇完成一場對時間循環題材的破局。這是一場為國劇題材開疆拓土的試驗，對于正午陽光和國劇而言，也意味著一場，新的開端。

一、時間循環的情節設定

時間循環的情節設定是一旦進入時間周期，主角將面臨不斷重生、不斷回歸、不斷逃離的時間陷阱。該類型劇的發端是《土撥鼠之日》，主角菲爾是個氣象播報員，每年的2月2日他要報導當地的土撥鼠日慶典。當他完成今年的例行報告時，由于一場突如其來的暴風雪不能回家。在第二天醒來后，菲爾意外地發現時間還在前一天的土撥鼠日，昨天的一切都重新上演了。無論他選擇如何度過這一天，他都無法再進一步，開始他重復的人生。杰克·吉倫哈爾的《源代碼》使時間循環的情節深入人心，柯爾特可以反復“穿越”到一名在列車爆炸案中遇害的死者身體里，他一次次地“穿越”收集線索，在爆炸前最后的“8分鐘”里尋找到元兇。

《開端》的劇情設定，絕不是建立在常見的穿越或者平行時空上。它更像是將主角擲入一個時間旋渦。讓他倆一次次地回到那個時間節點，完成拯救。而“卡農”的手機鈴聲，就是開啟這個時間循環的按鈕。開場，就是一個生死游戲，是一個時間循環+懸疑破案的生死局。似乎每當時間重啟一次，男女主就有機會去糾正一些錯誤，但只要無法阻止公交車爆炸，兩人就一定會重新回到爆炸的時間里，下車也沒用。編劇敘事結構的“訣竅”在于:爆炸時間。即使過了爆炸時間點，如果找不到真兇，爆炸也會遲到，但不會少。《開端》里的主人公循環了二十幾次才成功完成了解救公交車上全部人員的任務。

二、體現人文的本土敘事

網絡文學影視化改編應當保持人文關懷。“文學是一種審美的意識形態，其價值在于用語言來描繪有意義的人生圖景以實現對人的生存及命運的關注和把握，人學意義是文學與生俱來的規定。在新媒體環境下所產生的網絡文學，它的本質必然依舊在于人學、人文情懷、人文關懷、人道主義精神依舊是其發展的源泉和生命力所在。”

影視文化是在新媒體視野下，要有效承接文化傳播責任，除了充分運用視聽語言發揮獨特藝術魅力，還必須以人道主義精神為出發點，人文關懷為基點，為大眾提供精神食糧和心靈凈化的責任和義務。只有創新精神和人文精神共同進退、共存相得益彰的基礎之上，才能更好的保證網絡劇在娛樂性與思想性完美結合。

人性是自然性與社會性的統一，人性是多層次且多樣的，正因為其復雜、多樣的特點，才有了現實生活里普通而又特別的個體。依照人性的道德屬性，可以將其反映的人性特征總結歸納為兩個方面：陰暗與善良。

王興德、陶映紅夫婦對女兒不幸的悲傷轉嫁為對社會的報復，他們要以女兒離世的節點炸毀公交車。當最后一次循環，李詩情拿出猥瑣王萌萌的犯罪嫌疑人圖片后，王興德、陶映紅夫婦面前出現了女兒王萌萌天真歡樂的對他們微笑的畫面，這個畫面令觀眾淚目，也化解了他們夫婦的仇恨充分體現了人性之陰暗復雜。

該劇中那些人物都能夠在艱難的生活境遇中尋找價值，他們所顯示出來的執著、勇敢、正義，似乎與現實生活中的鮮活個體形成互文，借此喚起受眾的強烈共鳴與認同。“網絡劇普遍關注社會普通小人物的生活狀態、具有反思傳統、輕松樂觀、關注個體、歌頌青春的核心精神。”以普通人立場描摹社會群像，從嘉林市公安局刑偵副隊長張成到公安局副局長杜勁松，通過審問一點一點摸清這次爆炸案的原因，逐漸理清思路，尋找真相。公交車上的普通乘客馬國強因肇事逃逸入獄，因想念兒子，前往嘉林市看望兒子。他看護很緊的是給兒子吃自己種的西瓜。焦向榮是到嘉林市打工的普通農民工，為了女兒上學在城市艱難打拼，制服歹徒九可以算見義勇為還有獎金，對他來說就是莫大的幸運。無論藥婆還是耳機男，體現出來普通人的助人為樂與臨危不懼。

三、精品化的創作方向

2020 年2 月，國家廣播電視總局發布《關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，這一政策的出臺，一方面可以有效控制劇目數量，倒逼影視制作方和平臺把內容口碑放在第一位，帶動影視行業趨于理性；另一方面也協助影視行業解決自身追逐流量、天價片酬等亂象，提升觀眾的觀看體驗。2020年4月17日，中國電視劇制作行業協會發布了《關于厲行節約、共克時艱，規范行業秩序的倡議書》，降低制作成本、鼓勵節約成為業界的共識。在“內容為王、精品為本”影響下，電視劇制作方和播出方積極響應，一批劇場化、類型化、季播化短劇應運而生。

電影質感是《開端》等網絡劇被高度贊譽的特征之一，體現出精良的網絡短劇在編導團隊、視聽藝術、宣傳發行等方面的高水準和高要求。無論是編導演、服化道、影視音，網絡短劇的“用心”程度都在向電影藝術看齊，精品化創作將成為網絡短劇的重要發展方向。正是正午陽光等頭部影視制作公司和白敬亭、劉奕君、劉濤等一線演職人員的加盟，促使網絡短劇表現出爆發式增長。《開端》原著小說很短，改編存在不確定性，是新題材，正午陽光也沒有制作經驗，觀眾對于新題材的接受度也存在不確定性，如何自圓其說，讓故事合情合理，再加上時間循環，就更考驗創造人員智慧。觀眾在時空循環型中看到的是這樣普通的沒有光環男女主角，讓每一個普通觀眾，對故事感同身受。每個普通人，都是超級英雄。就像男主在劇中說的，“超人和特工不如我們，他們不能重來”。而這部劇的意義不在于它的爆發力有多大，而在于對國產劇而言，完成了時間周期主題的突破。

新冠肺炎疫情以來影視產業主打現實主義題材、較短故事篇幅、精良制作水準的“小而美”劇集受到市場矚目。所謂網絡短劇，是指片長45分鐘，總集數控制在20集以內，由網絡平臺制作播出的戲劇作品。這些作品普遍故事新、篇幅短、節奏快、播放方式靈活，更加符合現代受眾的觀看習慣，并為網絡平臺帶來了豐厚的經濟回報。《開端》自1月11日上線后，18日單日播放量首次破億，19日單日播放量達到1.63億，這也是該劇至今最高的單日播放量。25日VIP大結局單日播放量為1.35億。截止25日，總播放量已破13億。無論是文本創作、影像制作、藝術價值、網絡熱度都遠超同期電視劇，播放期間多處情節與臺詞登錄新浪微博熱搜。