論德富蘆花的自我意識(shí)與明治維新觀
——以《黑潮》為中心

陳秀敏

一、 新舊思想碰撞中成長(zhǎng)起來的德富蘆花

明治元年（1868）10月25日，“日本的托爾斯泰”德富蘆花（本名德富健次郎）出生于熊本縣葦北郡水俁（今水俁市）， 8周歲時(shí)，開始認(rèn)真寫日記，日積月累，堅(jiān)持不懈，構(gòu)成兩大本備忘錄——《善人賬》與《惡人賬》。當(dāng)時(shí)德富家每日來客絡(luò)繹不絕，髫年的德富蘆花從旁仔細(xì)觀察來客的言行舉止，擇其印象特點(diǎn)，記入兩本備忘錄里，然后根據(jù)品性進(jìn)行分類，劃分為善人與惡人。多年后，德富蘆花對(duì)時(shí)任《早稻田文學(xué)》記者的中村星湖說道：“我從少年開始，喜好將自己的事擱置一旁，去裁斷他人。七八歲的時(shí)候，制作了《善人賬》與《惡人賬》，凡是我遇到的人，無論男女老幼，我都一一區(qū)別，做出界定：這個(gè)是善人，那個(gè)是惡人。讀起來看，善與惡都是根據(jù)我自己的標(biāo)準(zhǔn)。”德富蘆花坦言，善人與惡人的鑒別尺度并非來自少年的理性，而是來自少年的感覺。由此觀之，德富蘆花從小就暗中對(duì)他人大加褒貶，足見其自我意識(shí)之強(qiáng)。

明治維新后，日本推行歐化政策，國(guó)民眼界大開。隨之，傳統(tǒng)的身份制崩潰了。勝者王侯敗者賊，此前的鄉(xiāng)間武士，如今卻官居中央要職，與此相反，曩昔的世代上流士族，如今卻被剝奪了俸祿，饔飧不繼，流浪街頭。明治九年（1876）3月28日，新政府向士族下達(dá)了《佩刀禁止令》，除了穿大禮服、軍人、警察外，其他人不許佩刀。刀是武士的魂，刀被明治政府下令?yuàn)Z走，即等于武士的精神支柱被奪走了。以故，饑寒交迫的武士們認(rèn)為明治政府瘋了，怒火中燒。明治九年10月24日夜里，武士們聚集于熊本八幡神社，發(fā)動(dòng)了暴動(dòng)，史稱“神風(fēng)連之亂”，亦稱“敬神黨之亂”。以太田黑伴雄為頭領(lǐng)，組成百余人的武裝集團(tuán)，舉兵叛亂，斬殺了熊本鎮(zhèn)臺(tái)司令長(zhǎng)官種田政明和縣令安岡良亮等人。夜里兩點(diǎn)多，德富蘆花突然被母親久子摟住，戶外槍炮聲大作， 街市多處燃起熊熊大火。后來，德富蘆花的小說《可怕的一夜》繪聲繪色記述了槍林彈雨膽戰(zhàn)心驚的這一夜。

明治九年（1876），德富蘆花考入熊本縣的“熊本洋學(xué)校”。這所學(xué)校是由美國(guó)人簡(jiǎn)斯負(fù)責(zé)建起的洋學(xué)校，其辦學(xué)宗旨是引進(jìn)域外新文明，給熊本帶來了清新空氣。隨著簡(jiǎn)斯逐漸強(qiáng)化基督教教育，與當(dāng)?shù)匾暬浇虨樾敖痰睦砟钕嚆＃蚨l(fā)了騷亂，當(dāng)年8月廢校。短短的在校時(shí)間，對(duì)德富蘆花的人生影響極大，他朦朧地感到了基督教的精神魅力。其后，德富蘆花文學(xué)流脈中流淌的人道主義精神，首先得益于他在熊本洋學(xué)校接受的短暫的基督教文化教育。

明治十一年（1878），與兄長(zhǎng)一起來到京都的德富蘆花考入“同志社英學(xué)校”，此校的教育方針是弘揚(yáng)基督教的精神主義，在這種氛圍下，德富蘆花一心不亂如饑似渴地讀書，被稱做“書蟲”。讀書期間，他接觸到明治時(shí)代初期的啟蒙思想家、教育家、東京帝國(guó)大學(xué)教授中村正直的新思想。曾留學(xué)英國(guó)的中村正直熱衷于宣傳文明開化的啟蒙思想。留學(xué)歸來的中村正直直面明治維新后的文明開化風(fēng)潮，認(rèn)為對(duì)日本人來說，當(dāng)務(wù)之急，就是打破根深蒂固的封建思想，確立近代人的民主自我意識(shí)。其翻譯出版的名著《西國(guó)立志篇》對(duì)德富蘆花影響頗深，后來在長(zhǎng)篇小說《富士》中，德富蘆花著重述及此事對(duì)自己的啟發(fā)，精神收獲頗大。離開學(xué)校后的德富蘆花接受新思想的熏陶，曾經(jīng)細(xì)讀宣揚(yáng)自由民權(quán)思想的政治小說《經(jīng)國(guó)美談》，令他對(duì)明治維新初期日本近代文壇進(jìn)化過程有了新認(rèn)識(shí)。

二、 從《黑潮》看德富蘆花的明治維新觀

明治三十四年（1901）10月26日開始的一年里，《國(guó)民新聞》連載了德富蘆花的《黑潮》第一編，4年后的明治三十八年（1905）11月，《新紀(jì)元》登載了《黑潮》第二編，兩編合一，構(gòu)成德富蘆花代表性的政治社會(huì)小說。德富蘆花原計(jì)劃寫出6卷，計(jì)劃落空，《黑潮》成了“未完成”的作品，“《黑潮》是一部揭露19世紀(jì)80年代末期日本上流社會(huì)黑暗與腐敗的社會(huì)政治小說。”

《黑潮》寫的是，明治二十年（1887）4月上旬，東京“呦呦館”（原型為“鹿鳴館”）內(nèi)舉行籌劃海防費(fèi)用會(huì)議，與總理大臣藤澤伯爵一道來的，有一位老者，即東三郎。他的形象與“呦呦館”的格調(diào)很不般配，異常引人注目。東三郎原來是幕府的武士，明治維新時(shí)，與官軍作對(duì)，被捕后坐牢一年，出獄回東京一看，母與妻皆亡。于是，他拒絕服務(wù)新政府，回老家甲府辦私塾，娶后妻生子，鄉(xiāng)間度過20年。他對(duì)國(guó)家新形勢(shì)十分不滿，對(duì)兒子阿晉的教育盡量靠自己來進(jìn)行。

東三郎兄弟姊妹共十人，他排老三，已有8人作古。弟弟十郎是醫(yī)生，任天皇的侍醫(yī)。東三郎讓阿晉住在十郎家中，接受東京的新教育，但阿晉不適應(yīng)東京的文化空氣，多次返回甲府。阿晉性格激進(jìn)，形象威猛。東三郎很喜歡阿晉，讓阿晉赴英國(guó)留學(xué)。東三郎離別東京20載后，又從甲府來到東京，為兒子籌集學(xué)資。朋友檜山任郵電大臣，他建議東三郎移居?xùn)|京，可以為他謀一個(gè)縣知事的官位。具有反骨精神的東三郎躊躇不決。為治療眼疾，他暫住東京，覺得這里的一切都是“輕佻、浮華、淫靡”。東京的上流社會(huì)熱衷于模仿西洋，用華麗的歐美文化包裝日常生活。其中掌握政權(quán)的長(zhǎng)州藩政治家們，在外交上為了讓外國(guó)承認(rèn)日本是一個(gè)文明國(guó)，熱衷于使日本日趨歐化。東京建起了“呦呦館”，頻繁舉辦豪華舞會(huì)。東三郎是一個(gè)古板的老者，他無法容忍令人驚愕痛恨的腐敗現(xiàn)象。在檜山邀請(qǐng)的包括藤澤伯爵在內(nèi)的宴席上，東三郎出于多年的郁憤，激詞批判現(xiàn)實(shí)，拒絕出山做官，失望地返回甲府。他承認(rèn)自己的人生失敗了，希望阿晉歸國(guó)后振興國(guó)家。阿晉在英國(guó)受土屋伯爵關(guān)照，在政治報(bào)紙上發(fā)表評(píng)論，觀點(diǎn)尖銳，受到好評(píng)，前程遠(yuǎn)大。后來，東三郎雙目失明，患腦溢血病倒。阿晉由國(guó)外歸來，東三郎臨終時(shí)再三叮囑阿晉將來不要當(dāng)學(xué)者，要當(dāng)有正義感的政治家，以矯正污濁世風(fēng)。這是《黑潮》的縱線。《黑潮》的橫線是女主人公道子，她是喜多川伯爵的女兒。喜多川伯爵納妾，生活放蕩，道子與母親相依為命。母親后來自殺，道子削發(fā)為尼。

德富蘆花對(duì)明治新時(shí)代寄予希望，同時(shí)，他又看到現(xiàn)實(shí)中殘留著濃厚的封建主義思想。《黑潮》描寫歷史轉(zhuǎn)型期新舊思想的對(duì)立，反映了摸索新文化過程中的明治人迷茫彷徨的眾生相。明治維新后，德川士族將政權(quán)返還天皇手里。迄今為止，“士農(nóng)工商”的身份制度消失了。日本在竭盡全力搞近代化，西方文化滾滾流入島國(guó)。政府將這種文化集中表現(xiàn)在“鹿鳴館”中。該館是明治十六年（1883），外務(wù)大臣井上馨投資14萬日元，建于東京內(nèi)幸町（今建起富國(guó)生命保險(xiǎn)大樓）的建筑物，招引西方各國(guó)大使來此參加交流晚會(huì)。參加交流晚會(huì)是西方人的生活習(xí)慣，日本政府建鹿鳴館，就是為了取悅洋人。然而，政府如此積極的歐化主義國(guó)策，引起人們的反感，受到輿論的集中猛烈抨擊。當(dāng)時(shí)的農(nóng)商大臣谷干城的觀點(diǎn)與井上馨相反，他主張國(guó)粹保守主義，在明治十九年（1886）發(fā)表的論文《國(guó)家的大患》中寫道，有人極力要博得外國(guó)人的歡心，唯唯諾諾地維持國(guó)家于萬世，這樣反倒會(huì)招致外國(guó)人的輕蔑，引來外國(guó)人的奸計(jì)，如此做法可謂誤國(guó)。德富蘆花將谷干城作為東三郎老人的原型。掌握政界主導(dǎo)權(quán)的藤澤，原型是當(dāng)時(shí)的首相伊藤博文。東三郎老人的兒子阿晉的原型，是德富蘇峰。東三郎對(duì)當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)與上層人的私生活十分反感，他說：“諸君想把日本帶往何方？2500萬國(guó)民不是你們的玩物！”“正統(tǒng)的政府必須是為人民所悅服的政府。你們的政府又有誰悅服呢？說悅服的人，都是些阿諛之徒而已。你們上欺君，下欺民；可是，人民是不可能永久被欺騙下去的。”東三郎對(duì)藤澤的這一聲大喝，其實(shí)就是德富蘆花的一聲大喝。德富蘆花是個(gè)急性子，厭惡艮蘿卜一般的“老蔫兒”性格，他好惡分明，重視社會(huì)正義與道德，是故，對(duì)當(dāng)時(shí)政治家腐化的私生活，他無法保持沉默，只能流露不滿。如此“不滿”的思想，貫穿了《黑潮》的始終。

之所以此作名曰《黑潮》，自有其寓意。所謂黑潮，指日本近海最大的暖流海流，它發(fā)源于菲律賓或東方海域，經(jīng)由臺(tái)灣與石垣島之間，沿本州南岸向東流動(dòng)。一部分在沖繩西部分叉，成為對(duì)馬海流。黑潮會(huì)將南方暖水系的金槍魚、鰹魚帶到日本近海，為南方文明的北上也做出了貢獻(xiàn)。用黑潮做作品之名，意即被周圍寒冰包圍的日本島民，都閉著眼睛，當(dāng)黑潮流到這座孤島的時(shí)候，堅(jiān)冰便開始融化，島上閉眼的人們也就隨之睜開眼睛了。這個(gè)想法來自德富蘆花夢(mèng)里的記憶。在小說《黑潮》初版的扉頁上，他寫道：“正如黑潮的熱流沖刷著我們的海洋一樣，讓人道主義的潮流也來清洗我們的國(guó)家……”小說中，作者正是站在人道主義的立場(chǎng)上來抨擊當(dāng)時(shí)社會(huì)的。因此，“《黑潮》不是歷史故事，而是一部描寫社會(huì)問題的小說。”

德富蘆花生于明治元年，他的文學(xué)作品伴隨明治時(shí)代的年輪一同成長(zhǎng)。他的心中總是涌動(dòng)著自由的基督教精神與傳統(tǒng)士族化倫理意識(shí)。明治三十九年（1906），他為了改造人生，確立自我，漂洋過海，遙赴巴勒斯坦；去俄羅斯躬訪托爾斯泰，聽從托翁金玉良言，重視腦力勞動(dòng)與體力勞動(dòng)相結(jié)合的德富蘆花，其人生最后的三分之一在田園中度過。與自然對(duì)話，令他有洗滌心靈的美感。德富蘆花說，我只能寫自己見到的事、聽到的事和感覺到的事。他的作品，絕不憑空臆造，故而有感人的藝術(shù)力量。直面“大逆事件”，德富蘆花一懷正氣，抨擊強(qiáng)權(quán)政府，張揚(yáng)正義，這些正是德富蘆花的作品與人品可貴的地方。