《守護解放西》：警務類紀錄片的綜藝化表達

張興動，牛明鈺

（廣西藝術學院 廣西 南寧 530022）

《守護解放西》以湖南省長沙市解放西路坡子街派出所的民警們為拍攝的主要人物線索，制作上采用大量跟蹤拍攝，聚焦都市商業圈解放西路的大大小小的各類案件。節目以其獨特的攝制方式——觀察類真人秀的表現形式與紀錄片真實的內核，新穎的節目形式為廣大受眾提供了一個新鮮且獨特的視聽視角，受到青年群體的好評。

一、紀錄片“直播式”的剪輯方式

《守護解放西》的拍攝時間較長，40 余人的攝制團隊在四個多月里與坡子街派出所民警們朝夕相處，多機位、多場景、多角度地拍攝記錄民警接警、出警的全過程。

節目《守護解放西》相比于紀錄片更像一場場現場“直播”，解放西路就像一個生活大舞臺，在這里即使經過路人的表情也會被攝影機實時準確捕捉。一幕幕具有現場感、突發性的場景使其內容更加精彩真實且富有戲劇性。

在第一季《守護解放西》的其中一集，一開篇就展示了一個鏡頭：講述的是長沙市解放西路多警聯動保衛五一煙火行動，為了這短短三十分鐘的盛況，長沙警方派出六百余人、特警兩百余人、治安警力一千二百余人，全體警員緊張準備蓄勢待發。畫面中顯示出當前的拍攝時間與焰火燃放的距離時間，畫面中的警員在各自崗位上積極準備著，漸漸地解放西路人來人往接踵而至，使觀眾在觀看的同時也會深入其中，也增加了懸念，提供了獨特的“直播式”的觀影體驗。

我們也可以看到一些不一樣的人，他們可能是剛步入社會就被朋友騙錢的小姑娘、也可能是老伴老年癡呆沒人看管誤被車撞倒只能獨自痛苦的老奶奶、抑或是創業失敗婚姻不幸福想要自殺的二十幾歲的小伙子，大多都是普通人在《守護解放西》中成了“主角”，派出所民警成了串聯這些真實故事的“線索”，因為有了他們，故事才不會消失，這也是節目最動人之處。

二、紀實內容的綜藝化包裝

紀錄片的核心是真實性，以真人真事為拍攝對象，且通常是從真實的生活中提取拍攝素材。當今，我們已經進入到全民娛樂的社會，紀錄片作為一類電視節目要想獲得更多的受眾走獨特的發展道路，綜藝式的節目包裝必不可少。

在過往的為數不多警務類節目中警察形象總是趨于嚴肅緊張，使觀眾產生隔閡和距離感，而以紀錄片的真實屬性將嚴肅的警察形象和警務工作展示出來，則讓觀眾更加信服。但與其他警務類節目相比，《守護解放西》的呈現方式更加特別，主題曲《策長沙》以說唱的流行音樂方式在片頭呈現，同步的畫面是采用“漫威”的動漫形式和精煉、準確的快節奏的剪輯方式來表現主要的基層民警的亮相介紹，日常的警務故事在漫畫格子框中，主要民警的畫面也畫著運動軌跡，畫面詼諧有趣，民警們以可愛、生動、幽默的形象走到幕前與觀眾見面。節目一集時長36 分鐘左右，正片中也時有花字、動圖等綜藝元素的視聽包裝，且包含了看點片段、安全小課堂等適合網絡短平快的短視頻片段。每一集的案件信息被交代得十分清楚，綜藝元素的加入也調動起觀眾觀看時的情緒，《守護解放西》開創了紀錄片綜藝化表達的新篇章，真實的紀實內容加上綜藝元素，視聽語言上更加符合年輕人的收視習慣，為受眾提供了一個新鮮的視角，帶來了獨特的視聽享受。

例如，《巡邏現場實錄2018》是由上海市公安局和上海廣播電視臺聯合推出的全國首檔全景式警務紀實片。節目拍攝及后期的各個環節，不論是拍攝手法、后期制作還是敘事技巧上都采用典型的紀錄片的攝制方式，也是通過跟拍民警們接警、出警、審訊等日常的警務工作來呈現基層民警的工作與生活。其主要的敘事由大段落的旁白承擔，后期制作與《守護解放西》相比較為傳統且不生動，《巡邏現場實錄2018》在節目內容的敘事和娛樂方面表現較弱，導致該節目雖然與《守護解放西》同在B 站播出，且在播出后獲得觀眾好評，但其傳統紀錄片的制作方式在青年群體中的反響仍然有限。

《守護解放西》通過對真人秀視聽技巧的合理運用以及對警務工作的嚴肅呈現，一改警務類節目特有的嚴肅性，拉近了與觀眾的距離，消除了觀眾以往對于警務工作人員的隔閡，增強了節目的觀感和所處理案件的故事性，強化了節目內容的敘事節奏，將民警巡邏、出警、審訊中的“神轉折”真實地呈現了出來，使紀錄片內容的真實性與綜藝形式的娛樂性巧妙地結合起來，從而實現了警務類節目的年輕態表達，使該節目極易吸引年輕受眾的關注，因而受到了廣大青年觀眾喜愛。

三、紀錄片綜藝化的敘事策略

《守護解放西》作為紀錄片不會改變節目是記錄客觀發生事件的真實性，在尊重真實事件的敘事元素的基礎上，即尊重事件、人物、時間、地點等客觀元素的基礎上，在后期剪輯制作過程中適當加入綜藝化的敘事元素，相比綜藝節目戲劇性的敘事結構，紀錄片則傾向于節目內容的真實性塑造。

（一）綜藝化的敘事結構

《守護解放西》合理巧妙地加入綜藝化的敘事方式來呈現案件發生的事實，通過設置懸念、倒敘線性敘事、多線性敘事等敘事結構突出矛盾、增強紀實內容的故事性，畫面后期變速、分屏交叉敘事的手法使節目極具戲劇張力。

在《守護解放西》中最常見的敘事結構就是倒敘線性敘事，不論在日常生活中還是在節目的每一集中，派出所接到警情時通常是以報警人陳述正在發生的事件或已經發生的事件結果開始，民警們再根據報警人陳述的事件出警，從而通過不斷掌握的線索還原事件真相，最后按照線性敘事從頭講述案件經過。

例如在第二季第九集“一念之差”的第二個案件講述了這樣一個事件：派出所接到警情，某小區巷子內有人墜落，民警趕到后立即封鎖了現場，醫生緊急救援，女子恢復微弱的心跳被送上救護車趕往醫院救治，民警開始挨個走訪住戶，排查女子墜落地點，搜索女子生前的活動軌跡，民警在樓頂發現女子鞋底的泥和三枚硬幣，與此同時，派出所民警也在轄區近500 個監控視頻中搜索女子的活動軌跡，聯系了死者的家人，確定女子因婚姻不幸福加上一身病痛患了輕度抑郁，最終選擇在離家八公里、小時候生活過的居民樓上結束自己的生命。

多線性敘事結構也在《守護解放西》中得以合理運用。第二季第十集“幸福的名義”中，節目開始一名男子報警稱自己的孩子被一群社會少年綁架在酒店，名為被綁架實則為盜竊團伙，坡子街派出所民警立馬出警，與此同時望麓園派出所民警也在追查這群盜竊團伙，多線敘事增加了戲劇性。

（二）綜藝化的敘事技巧

第一，設置懸念在《守護解放西》中很常見，解放西路位于長沙市繁華市區，解放西坡子街派出所民警所接警偵辦的大量事件發生的原因、過程、結果本身具有很大的懸念。

例如在第二季第二集的前半段，講述了一件夜場上班的女生被同事強奸的案件。該案件的敘事可以分為幾個階段：第一階段，女子在坡子街派出所報警說自己被同行回家的同事強奸，要求查監控指認男子，并且向民警詳細講述了事件發生的地點、時間與結果，但男子矢口否認堅稱沒有發生，事件敘事在這一階段設置了懸念“真假強奸案”；第二階段，兩位民警帶女子去醫院做傷情鑒定，女子身上軟組織挫傷、皮外傷、淤血且確有發生性關系，但民警在審訊男子時，男子依然否認發生關系。第三階段，民警進行深入調查，在審訊過程中說出已有的確鑿的證據，男子最終承認強奸事實。

第二，在以警務內容為主題的節目《守護解放西》中，“情景再現”必不可少。節目的每集開頭都是以接到新警情開始，報警人所陳述的大多為事件結果，拍攝記錄的只是民警接警后的行動，事件發生的經過無從得知，“情景再現”的敘事技巧則為觀眾提供了了解事件全貌的可能。

在《守護解放西》中，“情景再現”分為兩種，一是在證據確鑿的情況下民警會讓當事人回到事發現場講述或模擬事件發生發展過程，或在當事人講述事件發生發展過程的同時播出事發地的畫面，使已經發生的事件在觀眾腦海中“情景再現”，讓觀眾更易理解事件前因后果；二是查看事發時的監控視頻，通過呈現事件發生時的視頻畫面真實地向觀眾呈現出案件前因后果。例如在第二季第九集“一念之差”前半段講述的案件中，路人報警稱女子被男子拖著拳打腳踢，出警后，又有目擊者稱女子一直在拿手機打男子腦部，倆人被帶到派出所后查看監控，監控顯示男子一開始就把女朋友按倒在地拖行了幾分鐘，也上手打女子，隨著節目將案件發生時的監控視頻畫面“情景再現”，真相水落石出，男子酒后發酒瘋毆打女朋友造成故意傷害。

四、結語

《守護解放西》節目從攝制前期就將目標受眾定位于青年觀眾，在被年輕受眾“主宰”的B 站播出，其總監制張文瑩在采訪時就曾表示：“我們想用最真實的鏡頭、平實而有網感的語言，向年輕受眾傳播公安民警的正能量。”該節目紀錄片與綜藝元素的巧妙結合不僅是制作方進行“實驗性”的創作理念，還是關注此節目的青年受眾的心聲。在節目正式開始制作之前，節目組對95 后為代表的青年群體進行了范圍廣、人數龐大的調查問卷，結果顯示大多數年輕受眾對于警務類題材的紀錄片抱有較高的期望，正因為大多數人在生活中與警察接觸較少，職業的神秘性也吸引了大量關注。節目以更加趣味性的、內容更切合年輕人視聽習慣的打開方式與青年觀眾見面，與其他節目相比，《守護解放西》在客觀真實內容的基礎上加入獨特的綜藝元素是其成功的關鍵。