葉林峰
(西安工程大學人文社會科學學院,陜西 西安 710048)
紀錄片作為電影中的獨特類別,并不強調以高超的視聽技術、藝術構思、虛構敘事等手法來突出電影的感官吸引力與戲劇性價值,而是按照真實記錄原則,以記錄的形式圍繞真人真事展開,將現實社會中的景象進行真實性呈現,再加上藝術性處理方式,敘事上的選擇與調整,為紀錄片作品進一步增添審美價值與藝術價值,調動觀眾的情緒與情感,引發人們思考。中國社會中,紀錄片獨特的真實記錄性被廣泛地運用于歷史、政治等宏大的社會主題,承載著一定的意識形態與政論性偏向,直至20世紀90年代,強調獨立存在、獨立表達、獨立觀點的獨立紀錄片運動開始了,出現了以吳文光、康健寧、王兵為代表的優秀獨立紀錄片導演,執導了《流浪北京:最后的夢想者》(1990)、《陰陽》(1998)、《鐵西區》(2003)等佳作,為觀眾了解中國社會的真實現狀提供了多維的視角。
不同于身處官方話語框架的紀錄片作品,獨立紀錄片自發展以來底層敘事色彩便較為突出,視角多側重于主流秩序之外的邊緣社會,運用獨特的審視視角、表現手法、情感渲染與深層意涵挖掘方式,呈現出主流秩序之外被忽視的社會真實。導演徐童作為中國獨立紀錄片代表人物,也踐行著獨立紀錄片的創作風格,尤其是大量運用圍繞邊緣人物展開的敘事手法,在選擇社會真實存在的邊緣性人物作為主要敘事對象的基礎上,強調從社會……