徐童紀錄片邊緣人真實與戲劇的敘事研究

葉林峰

(西安工程大學人文社會科學學院，陜西 西安 710048)

紀錄片作為電影中的獨特類別，并不強調以高超的視聽技術、藝術構思、虛構敘事等手法來突出電影的感官吸引力與戲劇性價值，而是按照真實記錄原則，以記錄的形式圍繞真人真事展開，將現實社會中的景象進行真實性呈現，再加上藝術性處理方式，敘事上的選擇與調整，為紀錄片作品進一步增添審美價值與藝術價值，調動觀眾的情緒與情感，引發人們思考。中國社會中，紀錄片獨特的真實記錄性被廣泛地運用于歷史、政治等宏大的社會主題，承載著一定的意識形態與政論性偏向，直至20世紀90年代，強調獨立存在、獨立表達、獨立觀點的獨立紀錄片運動開始了，出現了以吳文光、康健寧、王兵為代表的優秀獨立紀錄片導演，執導了《流浪北京：最后的夢想者》(1990)、《陰陽》(1998)、《鐵西區》(2003)等佳作，為觀眾了解中國社會的真實現狀提供了多維的視角。

不同于身處官方話語框架的紀錄片作品，獨立紀錄片自發展以來底層敘事色彩便較為突出，視角多側重于主流秩序之外的邊緣社會，運用獨特的審視視角、表現手法、情感渲染與深層意涵挖掘方式，呈現出主流秩序之外被忽視的社會真實。導演徐童作為中國獨立紀錄片代表人物，也踐行著獨立紀錄片的創作風格，尤其是大量運用圍繞邊緣人物展開的敘事手法，在選擇社會真實存在的邊緣性人物作為主要敘事對象的基礎上，強調從社會……