中國主旋律電影的類型化建構(gòu)策略

王櫻潔

（汕尾職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，廣東 汕尾 516600）

類型電影作為完善的商業(yè)社會(huì)中自覺發(fā)展起來的現(xiàn)象，具有其共識(shí)性的經(jīng)典元素，包括二元對(duì)立的敘事模式、大團(tuán)圓式的完滿結(jié)局、使觀眾沉浸其中的造夢效果等。而主旋律電影也具有這些特征，或者說主旋律電影從開始之時(shí)就已具備類型電影的某些特質(zhì)，甚至有發(fā)展成為類型電影的潛質(zhì)。主旋律電影的類型化趨勢，應(yīng)著眼于在動(dòng)態(tài)的發(fā)展變化中找尋其類型化的特質(zhì)與表征。無論是《巍巍昆侖》中共產(chǎn)黨與國民黨最高統(tǒng)帥之間的相互周旋，還是《湄公河行動(dòng)》中中國與糯康的不解之仇，抑或是《任長霞》中任局長與牛東黑惡勢力之間的對(duì)抗，都體現(xiàn)出二元對(duì)立的特征，善與惡、黨派之間、國家之間的較量與對(duì)決往往貫穿其中，最終的結(jié)果是正義終將戰(zhàn)勝邪惡。這種完滿結(jié)局的設(shè)定也符合中國自古以來的“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”的儒家本土思想。觀眾也會(huì)在觀賞此類電影中得到滿足與鼓舞，在電影營造的夢幻效果中得到情感共鳴與精神支撐。

一、國家政策：主旋律電影的主動(dòng)探索

主旋律電影作為中國獨(dú)有的電影形式，自身受到國家政策的影響，類型化的發(fā)展與建構(gòu)也同樣受到國家政策的影響。在文化轉(zhuǎn)型與市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的浪潮下，對(duì)電影娛樂性的追求必然會(huì)成為電影創(chuàng)作的重點(diǎn)。對(duì)娛樂性的強(qiáng)調(diào)是20 世紀(jì)80 年代中后期提出來的。80 年代隨著娛樂片創(chuàng)作熱潮的興起，類型片也被學(xué)術(shù)界與創(chuàng)作界重提。1986 年2 月7 日，《電影信息報(bào)》發(fā)消息報(bào)道，在中國電影藝術(shù)研究中心和北京電影學(xué)院師生的一次討論中提出要“重新認(rèn)識(shí)好萊塢”“要研究類型電影”，也有許多人撰文參與討論。這也是類型理論首次在學(xué)界與業(yè)界引起討論與關(guān)注。在娛樂片創(chuàng)作興起之時(shí)，對(duì)類型理論的重提也無異于起到了推波助瀾的作用。2000 年10 月11 日，中共十五屆五中全會(huì)《關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十個(gè)五年計(jì)劃的建議》首次使用“文化產(chǎn)業(yè)”一詞，自此，中國電影的發(fā)展更加尊重其內(nèi)在產(chǎn)業(yè)規(guī)律，在文藝政策相關(guān)文件的陸續(xù)出臺(tái)中，中國電影也逐漸被提升到文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略高度。自中國電影開始進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化的軌道之后，中國電影更是在運(yùn)用類型理論進(jìn)行摸索與實(shí)踐，努力贏回電影市場。2003 年的全國電影工作會(huì)議上，首次提出要“發(fā)揮電影的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)功能，探索電影的類型化策略”，并對(duì)類型化策略研究作出指導(dǎo)與號(hào)召。這也是最高電影管理當(dāng)局對(duì)類型電影的首次正面評(píng)價(jià)與高度重視。2003 年7 月2 日，廣電總局委托央視索福瑞媒介有限公司，進(jìn)行建國以來最大規(guī)模的電影市場調(diào)查。廣電總局重視觀眾對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響也從側(cè)面反映出類型策略對(duì)于電影來說是有力的言說方式。其次從政治視角來看，“三個(gè)代表”重要思想、“科學(xué)發(fā)展觀”、“習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義”，“中國國際形象建構(gòu)”，“建國70 周年”，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年等，都為主旋律電影創(chuàng)作素材提供源源不斷的源泉。

二、市場化運(yùn)作：主旋律電影的轉(zhuǎn)型

市場化運(yùn)作也是類型電影必要的生存土壤，類型電影是成熟的商業(yè)和市場體系中自覺發(fā)展起來的產(chǎn)物。主旋律電影的市場化是主旋律電影的類型化趨勢的重要表現(xiàn)?？梢詮碾娪吧a(chǎn)機(jī)制中的制片、發(fā)行、放映三個(gè)方面進(jìn)行分析。產(chǎn)業(yè)化改革也是發(fā)展類型電影的必經(jīng)之路，需要多方部門合力進(jìn)行。受到馬克思主義文藝觀與蘇聯(lián)電影模式的影響，在電影產(chǎn)業(yè)化改革的過程中，電影的功能定位從文藝的政治宣傳功能向文化產(chǎn)業(yè)認(rèn)識(shí)有著巨大轉(zhuǎn)變。事實(shí)上，中國電影的產(chǎn)業(yè)化改革自改革開放就已經(jīng)開始了，類型化的實(shí)踐也在電影產(chǎn)業(yè)化改革的過程中不斷摸索實(shí)踐，主旋律電影也不例外，也在類型化實(shí)踐中找到了有效的言說方式。1978 年十一屆三中全會(huì)，國家經(jīng)濟(jì)作為全黨工作的重點(diǎn)，電影制片廠也開始了“獨(dú)立核算、自負(fù)盈虧”的改革。但國家也未曾放松對(duì)電影的監(jiān)督與管控，提出了“弘揚(yáng)主旋律、堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)，在此期間也真正拍攝出《毛澤東的故事》《巍巍昆侖》《重慶談判》《長征》《孔繁森》等優(yōu)秀的主旋律電影。20 世紀(jì)80 年代中后期，主旋律電影的生產(chǎn)機(jī)制依然停留在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，完全由政府出資，協(xié)助拍攝，優(yōu)先發(fā)行，扶持放映。90 年代起，由于電影市場更加開放，資金充足使電影業(yè)蓬勃發(fā)展。電影業(yè)在1993 年鼓勵(lì)社會(huì)投資人與制片廠合作投資拍片。1994 年起，好萊塢影片的引進(jìn)也為中國電影市場找到了明確的市場方向。這一時(shí)期的主旋律電影，如《紅櫻桃》，創(chuàng)造了4000 萬的票房神話，同時(shí)也使主旋律電影朝著多樣化深入發(fā)展。2001 年，中國加入世界貿(mào)易組織，中國電影生產(chǎn)呈現(xiàn)出了全新的面貌。民營和境外資本成為中國電影在制作方面的有力支持。無論是制片投資還是發(fā)行，國有資本都慢慢呈現(xiàn)式微狀態(tài)。主旋律影片在新時(shí)期也逐漸被推向市場而呈現(xiàn)出新特征，主旋律影片的商業(yè)化成為一大特色，制作、發(fā)行、放映也開始遵循商業(yè)片的策略。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2007 至2021 年，十年間有票房數(shù)據(jù)的主旋律影片超200部，累計(jì)總票房約157 億元，累計(jì)總票房525 億，包括《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《奪冠》《金剛川》等影片也成為主旋律影片和商業(yè)片結(jié)合的典范。無論是在電影的生產(chǎn)機(jī)制上還是在電影的營銷宣傳以及從票房反映出的觀眾口碑上，主旋律影片既肩負(fù)了自身使命，也順應(yīng)了市場變化，原本只注重社會(huì)效益，旨在為政治宣傳服務(wù)的主旋律影片，順應(yīng)電影產(chǎn)業(yè)化潮流并注重與商業(yè)化運(yùn)作積極結(jié)合，在影片數(shù)量、投資資金、觀眾口碑上都有了顯著提升，這種現(xiàn)象本身就是主旋律影片類型化的顯著表現(xiàn)。

三、話語分析：主旋律電影對(duì)話體系的建立

羅蘭·巴特提出了“可讀文本”（readerly text）與“可寫文本”（writerly text）的區(qū)別。在區(qū)分上，可讀文本中的讀者角色是被動(dòng)消費(fèi)的，而可寫文本注重意義的多重性、空間的開放性與語言活動(dòng)的無限性，讀者可以介入文中發(fā)揮自己的作用。受此理論的啟發(fā)，我們可以這樣分析：以往的主旋律電影的文本是一種可讀文本，文本本身是以執(zhí)政黨的趣味為中心，并形成了一套穩(wěn)定且獨(dú)特的話語系統(tǒng)，是具有強(qiáng)烈的執(zhí)政黨屬性的作品；而新世紀(jì)以來的主旋律電影文本，是以讀者趣味為中心的可寫文本，在商業(yè)化潮流中以類型化的手法迎合大眾口味。所以，主旋律電影也經(jīng)歷著從可讀文本向可寫文本的轉(zhuǎn)化過程。在轉(zhuǎn)化過程中，主旋律電影更加注重類型化策略，添加類型元素、注重意識(shí)形態(tài)的縫合。在娛樂當(dāng)?shù)?、商業(yè)化進(jìn)程加速的時(shí)代條件下，以類型化策略重視電影娛樂功能的開發(fā)，注重觀眾觀賞心理的群體性變化，從追求單純的政治宣傳到注重思想性、娛樂性、藝術(shù)性的統(tǒng)一理應(yīng)是中國電影人的集體化選擇。

中國電影進(jìn)入20 世紀(jì)90 年代后的一大特點(diǎn)就是對(duì)娛樂性的追求，主旋律電影也不例外，在影片中添加了類型元素來增強(qiáng)影片的娛樂性。例如1999 年上映的《黃河絕戀》在傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片中添加了愛情元素，將美國飛行員與中國八路軍女戰(zhàn)士的愛情放置于中國近代民族危亡的抗日戰(zhàn)爭中，用類型元素的外殼使觀眾感受人性的魅力、正義與邪惡的對(duì)抗與東西方文化的交流碰撞。根據(jù)真實(shí)事件改編的主旋律電影《緊急迫降》也在影片中添加了災(zāi)難片元素，民航飛機(jī)在起飛時(shí)，機(jī)長發(fā)現(xiàn)飛機(jī)起落架無法收起，面臨突如其來的考驗(yàn)，機(jī)長和乘務(wù)人員最終決定緊急迫降。在謀劃降落方案與構(gòu)想可能面臨的危險(xiǎn)時(shí)，影片用電腦特技對(duì)可能出現(xiàn)的后果進(jìn)行了模擬與展現(xiàn)，用精湛的藝術(shù)畫面給觀眾感覺的沖擊和情感上的體驗(yàn)。影片中出現(xiàn)了長達(dá)9 分45 秒共37 個(gè)數(shù)字特技鏡頭，這是中國數(shù)字電影特技的銀幕首秀。同樣是根據(jù)真實(shí)事件改編的軍事動(dòng)作片《沖出亞馬遜》，其類型化的嘗試也能滿足多樣化的觀賞需求。特種兵極端的訓(xùn)練方式、超乎尋常的心理極限挑戰(zhàn)都給觀眾帶來新奇感與視覺沖擊。場面調(diào)度、剪輯技巧、音響音樂的相互配合都更符合好萊塢電影所培養(yǎng)起的觀眾觀影習(xí)慣。此外還有《太行山上》《集結(jié)號(hào)》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》等戰(zhàn)爭片類型，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《建軍大業(yè)》等軍事片類型，《紅色戀人》《紅河谷》《云水謠》《秋之白華》等愛情片類型。盡管這些影片從類型片的角度判斷，在敘事規(guī)則、視覺符號(hào)系統(tǒng)等方面還需做出進(jìn)一步探索，但主旋律電影在堅(jiān)守對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的弘揚(yáng)外還能包裹在商業(yè)化的外殼之下，對(duì)大眾趣味與審美作出一定的讓渡，這種探索所取得的成果是有目共睹的。從建國三部曲開始，主旋律電影開始異軍突起，成為電影界備受矚目的璀璨新星，主旋律電影在類型化的道路上逐漸深入。三部曲中從特型演員的使用到邀請(qǐng)人氣明星，演員的更迭也使票房更加具有號(hào)召力?！朵毓有袆?dòng)》塑造了孤膽英雄高剛，也添加了國際犯罪、娃娃兵、飛車、特種兵作戰(zhàn)等元素，節(jié)奏感強(qiáng)，事件還原程度高，將弘揚(yáng)國威、熱血報(bào)國的理念塑造得十分成功。《紅海行動(dòng)》延續(xù)了《戰(zhàn)狼2》異國撤僑的敘事模式，更是把主旋律軍事片推到了一個(gè)新高度，中國作為一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國不僅守護(hù)國民的安全也在守護(hù)世界的和平。影片彰顯了中國形象也燃起了民族自豪感?！吨袊鴻C(jī)長》《奪冠》《烈火英雄》《中國醫(yī)生》《我的父親焦裕祿》等根據(jù)真實(shí)事件改編的電影使主旋律電影不僅拘泥于宏大題材，轉(zhuǎn)而挖掘真實(shí)事件、平民英雄，使具有中國特色的主旋律電影更加真實(shí)、具有煙火氣地講述內(nèi)化于中國人集體情感中的中國故事。在類型元素的包裝，細(xì)節(jié)的豐富處理，市場化的運(yùn)作下，主旋律電影能夠更加生動(dòng)、豐富，其類型化的道路越走越寬。

四、期待視野：從主旋律電影到大眾電影

誠如巴贊所說“類型電影是大眾心理密碼的顯現(xiàn)”，主旋律電影的類型化趨勢也必然受到觀眾期待視野和審美取向的影響。從左翼電影到十七年和抗戰(zhàn)電影，主旋律電影始終是中國電影格局中重要的一脈。改革開放以來，人們的思想觀念發(fā)生巨大的變化，在市場經(jīng)濟(jì)的作用下，文化變得更加多元，人們的階層開始分化，觀眾對(duì)主旋律電影的觀賞品味、審美標(biāo)準(zhǔn)也必然提出了更高的要求。觀眾對(duì)主旋律電影審美需求的高漲，也會(huì)導(dǎo)致主旋律電影根據(jù)市場走向，迎合觀眾審美，并出現(xiàn)大批高質(zhì)量的類型化主旋律影片。而主旋律電影能夠引起大眾強(qiáng)烈的情感共鳴，在于該電影能夠塑造由社會(huì)公眾集體所期待的人物，從而使電影產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。例如《我和我的祖國》是為慶祝中華人民共和國成立70周年的主旋律影片，預(yù)售票房過億，預(yù)告片僅僅在微博渠道播放量就超過12.9 億次，3.2 萬人表示想看，無論在票房還是口碑上都引起了足夠的反響，喚起了全球華人的共同記憶。2021 年是中國共產(chǎn)黨成立100 周年，主旋律影片的創(chuàng)作又迎來一個(gè)爆發(fā)期，在摸索中前進(jìn)的主旋律電影無疑是最大的看點(diǎn)，具有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、符合觀眾期待視野、具有常態(tài)化生命力與市場化運(yùn)作的主旋律電影將會(huì)具有更高的商業(yè)競爭力。

五、結(jié)語

主旋律電影的類型化探索已經(jīng)形成了明確的方向，但主旋律電影必須尊重市場發(fā)展規(guī)律、電影藝術(shù)的自身發(fā)展規(guī)律與觀眾審美變化。類型化與主旋律影片的相互交融，雖然在某種程度弱化了主旋律電影的意識(shí)形態(tài)性，但也為主旋律電影的意識(shí)形態(tài)表達(dá)尋求到了有效的言說方式。主旋律電影一直以來承擔(dān)著弘揚(yáng)意識(shí)形態(tài)的使命，其變化也反映著時(shí)代最強(qiáng)音。想要適應(yīng)觀眾審美趣味的流變，那么類型化之路是主旋律電影在電影產(chǎn)業(yè)化改革中的必然選擇?，F(xiàn)階段主旋律電影也在逐漸適應(yīng)市場，并且形成了良好的互動(dòng)與反饋，試圖在社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益之間尋求到良好的平衡。在精準(zhǔn)地審視自身發(fā)展后，主旋律電影必然在類型化表達(dá)的路上越走越寬。