電視專題片攝像構圖藝術探究

◎楊 政

(句容市融媒體中心，江蘇 句容 212400)

引言

隨著人們思想觀念的轉變，傳統的電視專題片已經發生質的飛躍，將枯燥無味的敘事故事轉變為可觀看、節奏強、故事性為一體的新型專題片。尤其在好的專題片題材制作中，不僅要符合觀眾的審美要求，更要從攝像構圖中體現藝術美和內涵美，以此給觀眾帶來豐富的觀看感受。因此，電視專題片相關工作人員要在提升自身的拍攝技能的基礎上，明確電視專題片攝像構圖的特點和藝術形式，以此在具體操作中將內容思想和藝術韻味充分展現。

一、電視專題片攝像構圖的含義

電視專題片中攝像構圖的定義來源于西方美術，近年來，傳入國內并被有效應用，在國內一直被稱為“布局”“取景”。攝像構圖我們也可以稱其為拍攝技巧。主要是應用攝像機的鏡頭的成像特征以及一些攝影造型手段，根據客觀事物呈現的特點與規律進行動態拍攝，從而使客觀事物在被拍攝后構圖成的畫面相較于現實生活更增添一份表現力和藝術感染力，也更利于觀眾在觀看時獲得更多豐富感受，了解更多知識內容。攝影構圖時需要將畫面結構做到主題明確、主次清晰、簡單明了、布局相得益彰[1]。在各個畫面中，客觀主體被有效突出后，再配以恰當的背景作為陪襯，將會使整個畫面更加多元化，既充滿畫面感，又使人不覺凌亂；既簡單明了，又使人樂于觀看。簡潔化、均衡化、多樣化以及統一化是攝像構圖的最基本要求。若在攝像構圖中對主體不予以突出，對主次不適當側重，對內容不進行篩選，那么單純的記錄內容將難以吸引觀眾的目光，也使電視專題片的制作意義和制作價值得不到充分體現。所以將攝像構圖形式與內容有效融合，將形式作為藝術展示的重要因素之一，將會獲得最佳的構圖效果。

二、電視專題片攝像構圖的特點

(一)運動性

運動性作為電視專題片攝像構圖中的一個較為鮮明的特征，其不僅體現在攝像機本身移動的過程中對客觀對象進行移動拍攝，更需要將移動的效果以特殊的效果展現在鏡頭中。以此可知，客觀對象的移動以及攝像機的各種移動都將對最終展現的構圖效果有著極大的影響。一般情況下，照相拍攝的是客觀物體的瞬間動作，繪畫記錄的也同樣是繪畫對象的瞬間動作，只要抓住一個瞬間動作就可以獲得想要的藝術效果，但在攝像中卻不是這樣簡單就可以完成的，其需要記錄的不僅僅是客觀事物的一個閃光瞬間，而是整個過程。在此項工作完成的過程中，不僅需要工作人員對攝像機的操作水平較高，同時也要抓住拍攝重點[2]。在我們所觀看到的鏡頭中，客觀對象一直在不停地做著不同的動作，一直在移動，這個過程中，攝像工作人員需要在構圖時將客觀事物的整個活動經過作為拍攝重點，進行整體布局。因此，相關工作人員在構圖整理過程中，需要對客觀對象的動作做好預判和整體掌控。

(二)限定性

電視專題片因其獨特特點，使其在攝像構圖時會受到攝像機屏幕大小的制約影響，不能按照照相機的拍攝方式進行拍攝，更不能像繪畫創作那樣進行反復的修改完善，而是需要在特定的時間內一次性完成拍攝。這樣的制作特點決定了電視專題片攝像構圖具有極強的限定性特點。

(三)整體性

整體性是電視專題片攝像構圖中非常顯著的一個特點。拍攝平面照片時，或者繪畫創作時，僅需要將客觀對象的一個靜態畫面展現并充分表達出來即可，在構圖時也更為簡單靈活，簡單的構圖排列就可以自由創作滿足要求了。但在電視專題片攝像構圖時，則需要對客觀對象進行多個鏡頭拍攝，并將多個拍攝鏡頭中的內容按照一定的方式進行排列。如上一個部分的拍攝轉折是下一個部分的拍攝延伸，將兩個部分或多個部分進行有序連接后，才會在我們面前呈現出完整的、簡潔的、充滿飽滿情感內容的有序畫面[3]。由此可以看出，在對電視專題片攝像構圖時，需要以一個攝像內容為中心進行整體思考后，將與其有關的上一個部分和下一個部分內容進行有效連接，將整個畫面空間特效安排進行定位和全面思考后，才能將電視專題片攝像構圖的整體性充分展現。

(四)穩定性

穩定性可以說是電視專題片攝像構圖最基礎的部分之一，同時也是關鍵部分之一。穩定的視頻畫面將會給人以真實、寧靜之感，若在攝像構圖中出現不穩定，則會使觀眾產生不不良觀看體驗，從而不想繼續觀看下去。因此，在拍攝過程中，大多數情況下攝像機需要與客觀對象所在的水平線保持水平，以此確保在拍攝過程中不會出現傾斜、倒置等拍攝問題，影響最終的電視專題片整體展示效果。穩定拍攝也有例外，如針對某種特定情緒展現需要，可以出現不穩定鏡頭或非水平鏡頭，如展示體育競技的第一視角、人物情緒出現激烈斗爭而表現出來的動作等，都可以采用不穩定拍攝或非水平拍攝，前提是畫面的不穩定和非水平不能影響觀眾的觀感，需要提前進行設計。

三、電視專題片攝像構圖的藝術形式和重點

(一)靜態性構圖

靜態性構圖藝術形式是電視專題片攝像構圖藝術形式之一，同時也是攝像構圖的基本準則。靜態性構圖主要體現在將專題片的內容進行有效突顯，而這也是在專題片制作時的非常重要的步驟。主要內容要展示在醒目的、恰當的位置上，將其與其他各個方面的內容進行有效聯系與思考。在整個電視專題片節目播放時，其每一個畫面、每一幀構圖都將對最終呈現的視覺效果有直接的影響。工作人員若在構圖時有效合理進行設計，將會使專題片中的人物以及事件核心內容得到有效凸顯，有利于觀眾在觀看專題片時產生情感共鳴，這時電視專題片的創作意義和思想也將有效表達[4]。與平面照片的拍攝方法、繪畫作品的創作手法相比，靜態構圖與二者有一定的相似之處，都是對靜態的客觀事物進行有效抓取。使用靜態構圖的主要目的是將畫面布置得更合理，將展示的內容進一步優化，這樣當觀眾觀看專題片時，會在第一時間內找到觀看重點，明確專題片所要表達的主要內容與思想。例如，在要求嚴肅莊重的時政類電視專題片中，需要將國家主要領導人設定在畫面的中心位置，以此突出重點。而在一些宣傳專題片中，會利用黃金分割線的要求對屏幕進行設計安排，以此獲得最佳的觀看效果。在專題片現場拍攝過程中，為使靜態構圖效果最佳，則需要將攝像機位置與拍攝視線固定不變，只在鏡頭中感受到畫面的流動。

(二)動態性構圖

電視專題片攝像構圖中動態性構圖與靜態性構圖存在本質上的區別，體現多變性特點。在實際的拍攝過程中，工作人員與攝像機按照特定的路線進行移動，拍攝過程中，專題片主題內容和四周景物一直在發生變化，最終呈現的影視畫面效果在此拍攝過程中也將不斷變化，進而在觀看專題片時會感受到視頻畫面的連貫性與自然性。此外，在專題片現場拍攝時，動態構圖中的色彩、景別、角度以及光線等會發生一系列的變化。例如，電視專題片《健康跑步》，因其創作意義和思想的影響，使其畫面中動感構圖占比較大，會有大量的俯沖鏡頭、跟蹤鏡頭、移動鏡頭等[5]。與此同時，專題片中的拍攝對象也在跑步時出現各種動作，其景別也在此過程中不斷被切換，出現全景到特寫的有效轉換，隨著拍攝者的跑步動作、場景以及景別的不斷變換，攝影機也配合移動，從而在攝像畫面中出現連貫的畫面變化。隨著軌道車、斯坦尼康、大疆如影手持穩定器以及航拍器等攝像穩定輔助設備的不斷更新，也為動態性構圖水平提升提供了更多的選擇，促進了動態性構圖在專題片拍攝中的應用。靜態構圖形式相較于動態構圖形式應用較多，但隨著時代發展步伐加快，科學技術水平的提高，其也為動態構圖良好發展奠定了基礎。

(三)對比性構圖

對比性構圖在任何藝術創作中的應用都是較為廣泛的，無論是在平面作品拍攝中，還是繪畫作品的創作中都有對比的應用。在電視專題片攝像構圖中對比也常常存在。例如，在電視專題片攝像構圖中，將各個因素開展對比，將會有效突顯出其中的重點，把主次內容全面展現給觀眾。在對比性構圖中，主要內容獲得有效表現，其顯得更有活力，更鮮明，對觀眾而言，獲得了最佳的視覺體驗。此外，因對比性構圖的運用，電視專題片展示的內容也更利于理解和記憶，便于觀眾可以輕松地觀看下去。

(四)注意畫面層次感

注意畫面層次感是電視專題片中的主要內容是否充分展現的基礎。工作人員在利用攝像機進行拍攝時，首先要考慮的就是將客觀對象中的各個因素進行科學合理協調，將主要內容與次要內容以及次次要內容進行明確區分，以此在專題片畫面中主要內容被充分表現。注意畫面層次感，再進一步說明就是要突出畫面的主體內容。電視專題片中的展現的畫面較多，包含的元素也較為復雜，若不將主體有效突出，則會給人一種凌亂之感?；诖耍ぷ魅藛T在構圖時需要將主次分清，合理安排。在專題片中若有多個人物時，為使主要人物一直處于核心位置，則需要將其位置進行有效構圖，并且還要注意次要人物的整體性。例如，在一些重大會議的召開過程中，一些攝像師對近景和遠景的切換運用不靈活，以至于最后的拍攝畫面不協調，出現不良觀看反應。所以在具體實踐過程中，需要攝像師運用多組鏡頭拍攝，并在后期做好剪輯工作，以此確保最后呈現的效果為理想。突出畫面的主體，可以使用直接表現法以及間接突出法。直接表現法就是將主要的核心人或者物安置在最醒目的位置上，不僅要占據的畫面比例最大，同時還需要借助色彩明暗變化突出重點、吸引大眾目光。間接突出法則是通過外界事物形成襯托之感，如以氛圍進行有效烘托，以此強調主體與客體之間的主次關系。例如，在表示地標性建筑物特點時，為使其更清晰地呈現，則需要將地標性建筑物旁的事物進行虛化處理，將來往的車輛及人物模糊化，以此強調出主體內容。

(五)注意真實感和美感

電視專題片展現的第一個特點就是真實，第二個特點才是美感。在觀眾觀看專題片時，首先也會對其內容的真實度進行評價，其次才會對主體內容以外的美感表現進行評價。所以電視專題片在拍攝記錄時，首先考慮的就是這一點，其存在的意義與價值是不言而喻的，傳遞出的事件是真實的，信息是可查的，不可以弄虛作假，更不可以胡亂剪輯。電視專題片所記載的、所拍攝的內容都是在現實生活中真實發生的事情。電視專題片在融媒體等多個渠道播放時，是需要呈現一定的美感的，專題片所展現的美是不需要經過后期的視頻編輯加工完成的，而是在拍攝中展現的真實的美，專題片將這種美表現得更具體、更真實，是一種讓人觀看后產生心靈激蕩的美，它與真實世界是密不可分的。

(六)靈活運用線條

靈活運用線條，這是繪畫創作過程中經常出現的一個詞匯，同時也是繪畫作品展現構圖的一種方式，這一美學構圖原理在電視專題片的拍攝中也一樣可用。在電視專題片中，需要運用線條來充分表達人或事物的特征。首先，專題片拍攝時要對客觀對象的特征進行選擇與提煉，以富有代表性的線條來充分表達主體內容，有效促使觀眾受到感染。專題片雖然拍攝真實的人與物，但其也屬于藝術的一種，為此也需要對現實進行一定的提煉與概括，以此以線條的方式將畫面進一步優化，充分體現并發揮主要線路的表現力。其次，可以運用線條表達情感。繪畫等造型藝術中常常會運用線條進行情感抒發，在專題片拍攝中，將現實中各種物體的線條結構看成具有生命的對象，以此有效抒發情感。最后，通過運用富有突出特征的瞬間的線條表現動作和情節。這也是線條在專題片應用的關鍵之處。例如，視頻畫面中的高潮點的瞬間；運動的力的積聚階段；一些動作情節中富有表現力的動作線條在動作開始及未完成之時的瞬間，推動觀眾在想象中去完成觀看到的動作的連續性；運用線條的組合排列，將專題片中畫面的節奏和旋律有效創造。此外，線條的有效運用，一定是從其突出主題之處來運用，與展示的內容有緊密關聯。要注意的是不可以偏離或脫離主題只追求線條展示的效果，總之，線條的運用要靈活、自然。

(七)遵循視覺規律

電視專題片攝像構圖實際上體現的是攝像師的形象思維，主要是其思想的整體展現，更多會將一些直觀的、可感的視覺符號充分呈現，有時也會具有一定的象征性。電視專題片中的這些視覺元素在日常生活中較為常見，同時也將在很大程度上激發觀眾的視覺感官，使觀眾樂于觀看，并在長久的觀看影響下，對觀眾的審美也產生很大的影響?；诖耍娨晫ｎ}片在攝像構圖時，需要重視遵循視覺規律，以此在其制作完成并通過融媒體多個渠道播放時，得到觀眾充分的認可和贊賞。例如，四邊形構圖、三角形構圖、梯形構圖以及對角線構圖等在攝像、攝影中的應用都非常廣泛，在應用這些構圖后，不僅可以將整個畫面布局更顯均衡，同時也會將主觀創作理念和想法表達上更穩定。此外，在造型構圖中，數字構圖和字母構圖的應用也非常廣泛。在對風景、建筑物等景物進行攝像時多使用T形構圖方式，會整體展現物體的抽象之感。而為使視覺感受更飽滿時，則多使用C形構圖形式，使主體和客體之間的關系保持平衡。

四、結語

總而言之，電視專題片攝像構圖的重要性是不言而喻的，其不僅是攝像中的特殊的創作形式，更貫穿于整個電視專題片中，將直接影響收視率的高低。所以相關拍攝工作人員需要對電視專題片攝像構圖的特點有充分的了解和認識，并靈活應用其藝術形式，抓住構圖重點，在最終的作品中展現客觀對象的獨特魅力，豐富觀眾的觀看體驗。