淺析二胡曲《新婚別》的演奏技巧

鐘曉琪

引 言

二胡是中華民族特有的拉弦樂器，具有很強的音樂表現力和民族特色。隨著二胡事業的快速發展，二胡受到了越來越多的人的喜愛。二胡可以通過柔美抒情的音色表達細膩的情感。

在二胡眾多的有敘事性風格的曲目當中，《新婚別》是最特別的樂曲之一，這是以杜甫的同名詩篇改編而成，將詩歌內容轉為音樂語言直擊人們的心底，引起聽眾的共鳴。

這首樂曲根據詩詞內容表達出了唐朝安史之亂，新娘從喜悅到悲憤再到最后無可奈何被迫與丈夫分別的故事，表達了新娘肝腸寸斷的情感以及當時的人對社會的不滿，讓聽眾心生憐憫。這首樂曲婉轉深情，情韻深厚，至今仍然是音樂會上的經典之作。

一、二胡曲《新婚別》的作品簡介

（一）創作背景

二胡敘事曲《新婚別》是在1980年由張曉峰和朱曉谷共同創作。兩位先生都是我國非常有名的作曲家，在我國音樂界有很大的影響力。張曉峰創作了大量的民族器樂作品，如《迎賓曲》，《琵琶行》等作品廣為流傳，不光如此，他還致力于江南絲竹的研究和探討，創作了《江南絲竹十大曲目總譜》。朱曉谷是現任上海音樂學院作曲系教授，在他五十多年的民族器樂創作中，創作了六百多首作品，比如民樂合奏《賽刀會》和琵琶協奏曲《楊貴妃》等，他的作品對中國民族管弦樂藝術的發展做出了極大的貢獻。

《新婚別》是根據唐代詩人杜甫的著名五言敘事長詩《新婚別》的故事情節加以改編創作的。樂曲主要講述了在唐朝時期，由于朝廷的腐敗，導致了“安史之亂”，一時間社會混亂，戰亂使社會遭遇了一次空前浩劫，生靈涂炭，民不聊生。唐玄宗為了平定叛亂、抵御外敵的入侵，四處征兵，就連新婚的丈夫也不能擺脫被抓去當兵的悲慘命運，造成了無數新婚夫妻生離死別的悲劇，樂曲表現了新婚妻子對丈夫的不舍與思念之情。

（二）曲式結構

樂曲《新婚別》采用了主題核心音調貫穿全曲發展的手法，主要體現在旋律、節奏上。作品的各個部分都是從主題A派生出來，作者運用通過擴大，收縮，延展，派生等手法對主題進行變奏。

樂曲采用標題音樂的寫作手法，可以劃分為迎親、驚變和送別三大部分，類似于西洋創作技法中奏鳴曲式的曲式結構，可以分成呈示部，展開部，再現部的，運用了民族音樂的創作思維，以及“起承轉合”的創作手法，從而使作品結構緊湊，主題集中，給人一氣呵成之感，有著中西結合的特點。

引子部分是1到14小節，可分為兩個部分（7+7)。迎親樂段是整首曲子的呈示部，可以按照主部，連接部，副部和結束部來劃分。整個樂段為15-135小節，主部“迎親”（15-39小節）是合頭變尾的三段體，由8+13+4的非方整樂句構成。第一樂句（15-22小節）是主題音調，中慢的速度。第二樂句（23-35小節）是第一句的擴充變奏，前四個小節是第一樂句的變化重復，后面九個小節是由前面旋律變化而來；第三樂句（36-39小節）是第一樂句的減縮變奏，后面漸慢，落在e羽音上，連接部分有10小節揚琴過渡，在速度上起到了承上啟下的作用。

副部是一段欣喜的小快板，是50-97小節，整體為一個并列單三部，第一樂段是8+8的方整樂句構成，是從主題音調擴充而來。第二樂段是8+12的非方整樂句構成，做了轉調的處理。最后一段是樂句型的樂段，只有一個12小節的樂句，具有跳躍性，逐漸慢下來，連接下面幽靜的慢板。結束部是洞房花燭夜。

驚變樂段為一個展開性樂段（136-259），可以分為展開部1，展開部2和再現準備三個部分。展開部1（136-179），一共有五個樂句組成。展開部2（180-254）轉為快板，音調是采用了主題音調中的一些材料結合屬調的調性和時值的擴大變奏展開而來。再現準備為255到259小節。

送別樂段是再現部，主部（260-286）是一個并列單二部，是呈示部主題的再現，前十六小節是復樂段，后七小節是新材料的展開。連接部（287-317）是主題材料的展開，進行了擴充，最后漸慢接副部的廣板。最后主旋律再現，采用雄壯的廣板，在漸弱中結束本曲。

二、二胡曲《新婚別》中的演奏技巧

（一）揉弦技巧

揉弦是二胡演奏中的常用技巧，揉弦技巧是通過改變琴弦的張力，使音響產生有規律地波動，從而使音樂柔和以及富有韻味，增強感染力。在《新婚別》中運用了滾揉和壓揉兩種揉弦技巧。

1、滾揉

滾揉是二胡揉弦技巧中的一種基礎技巧。演奏時將虎口穩固地靠在琴桿上，指尖放在琴弦上，手掌上下運動，讓整個手微微收攏成一個整體的狀態，帶動第一指關節在弦上上下滾動，從而改變弦長產生音波的方法，一般用于演奏流暢抒情，富有歌唱性的旋律，具體也需要結合實際運用。

在迎親樂段結尾幽靜的慢板中運用了大量的滾揉技巧，這里的揉弦表現了主人公細膩的情感，右手在揉弦的配合下要拉出一種虛幻的意境。我在演奏這段時，處理第一個長音“sol”要沉下氣來，左手處于放松狀態，揉弦幅度要小，速度要快，指關節通過手掌的帶動做上下運動，手腕放松，小臂隨之輕輕地上下擺動，一直持續到結束高音“la”出現，揉弦慢下來直到停止。

2、壓揉

壓揉是一種在二胡演奏中運用較多的具有風格性的揉弦技巧，通過手部對弦的按壓力度變化，使弦的張力發生較大的改變，從而發生不同頻率的音波，需要注意手掌和手指的對應關系，手掌有向內握拳的力量，同時輔助手指的揉弦動作，一般用來表現比較激烈，悲憤的情緒。

在樂曲驚變樂段的開頭部分，第一小節高音“sol”的出現表達了驚恐的情緒，我在演奏這個音時就運用了壓揉技巧，左手四個手指同時用力，并以手腕為支點，快速且多次按壓琴弦，配合右手的音頭，將緊張驚恐的情緒表現出來。

在送別樂段中，第三和第四小節中前一拍的兩個四指的“doe”的音就采用了壓揉的方法。描寫了新婚的夫婦難舍難分，千言萬語也來不及訴說的場面，令人深刻地感受到“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的傷感之情。所以我在演奏這兩個音時會特別注意到力度的對比，前一個“doe”要強一些，更具有爆發力，按壓的頻率要快，幅度要大，同時時值要短，按壓的力度逐漸減小。后一個“doe”按壓力度變小，并增加按壓的次數，模仿抽泣的聲音。

（二）滑音技巧

滑音技巧是一個常用技巧同時也具有風格性，常常表現不同韻味和地方性風格。在演奏中運用滑音就可以使樂曲更好表達和渲染情感，二胡的滑音技巧分為很多種，這首曲子主要運用了上下滑音、墊指滑音、回旋滑音，使之充滿委婉動人的色彩。

1、上、下滑音

在送別樂段中，大量地運用了上、下滑音，第二和第五小節就運用了上滑音，我在演奏第一個滑音“re”二指固定住，三指向下運用慢滑，并配合揉弦，好像兩個人的雙手被硬生生地分開。第二個滑音“sol”平穩有力，速度加快，與前面產生對比。

在送別樂段下半段中運用了下滑音，第二和第九小節有兩個下滑音，兩處都出現在小節開頭，我在演奏這兩個音時，第一個下滑音“si”運用慢滑，這里也是將二指固定住，做滑音的同時保持本位音“la”的音準，這里的“si”有兩拍半的時值，做了力度上從“mf”到“f”的轉變，推進了情緒的發展。第二個下滑音“mi”力度要小一點，將送別時的依依不舍表現得淋漓盡致。

2、墊指滑音

墊指滑音最先使用在江南音樂中，是一種具有風格性的技巧。墊指滑音的實現要運用三個手指，通常是一、二、三指或者二、三、四指兩種指法，中間的手指就被稱為墊指，通過對手腕的控制帶動手指從墊指滑動到下一個手指，使二胡呈現出更加圓潤的音色。

在洞房樂段中的第二小節的“doe-la”就采用了墊指滑音，由快漸慢，由強漸弱，連續的墊指起到了渲染氣氛，推動情緒的作用，讓整個樂句語氣化，好像新婚夫婦在說悄悄話，最后歸于平靜。我在演奏這兩個音時，三指和四指慢慢向上滑向二指靠攏，然后將三指和四指放掉，用手掌帶動這兩個音的演奏，手腕和手臂要保持穩定。

3、回滑音

回滑音是指在本音的基礎上上下滑動手指，最終回到本音，演奏者在演奏時，不能移動虎口，方可呈現所需的回滑音效果。

在驚變樂段運用了回滑音，第一小節后半部分的“doe-si-doe”就運用了回滑音，這里的回滑音要演奏得緩慢且有力，滑音的運用使這段散板帶有哭腔，描繪了新婚妻子的悲痛欲絕。我在演奏時會用手腕的力量控制這個回滑音的速度，運用一指上下滑動，同時虎口保持穩定，保證本位音的音準。

（三）快弓以及顫弓技巧

1、快弓

快弓就是快速分弓，在演奏中經常會用到，通常會表現歡樂愉悅，活潑輕快，充滿激情的音樂情緒，有時候也可以表現緊張急促的情緒。這種弓法常用中弓偏左部分來演奏，發音要清澈，干凈明朗，整體聲音效果呈顆粒狀。

在迎親樂段的小快板中，描寫了花轎迎親的部分，這一段要演奏得清晰并具有跳躍性，形象地呈現出花轎在行進過程中一顛一顛的律動感。我在演奏這段時，運弓的范圍要小，要突出強弱的對比，像第二小節的切分音符要點重音，右手在小臂的帶動下協調運動。

在驚變樂段的快板中，描繪了“夜半時分，正當洞房花燭夜，士兵抓壯丁服兵役”的混亂緊張的場景及當時慌張焦灼的氣氛，在表達這一段音樂時，我在演奏時弓毛緊貼琴弦，雙手配合嚴密，肩膀自然放松，手腕處于緊繃的狀態，大臂要保持一種穩定感，以手肘為支點，并支持小臂帶動手腕快速擺動，強弱對比要明顯，形成緊迫感，手指要有規律有彈性地落在琴弦上。

2、顫弓

在本曲的“送別”樂段，共有三次顫弓。這幾次顫弓都是逐漸加強，層層遞進，推動主人公內心情緒的波動，引起演奏者和聽眾的共鳴。我在演奏這三次顫弓時力度逐漸加強，擺動幅度逐漸加強，運弓范圍比較小，以弓尖處為主，大臂微微收緊以加快動作的頻率。

結 語

《新婚別》是一首具有高度藝術性的作品。主要描繪了唐朝時期安史之亂，由于唐玄宗四處征兵，造成了無數家庭支離破碎，樂曲從對一對新婚夫婦被迫分別的描寫映射出當時整個社會的現狀。

本人通過對二胡曲《新婚別》演奏技巧和情感表達有了自己的理解，在本文中主要闡述了自己演奏過程中的一些心得體會，并對樂曲中用到的技巧進行分析，特別是對揉弦技巧、滑音技巧和快弓和顫弓技巧在樂曲中的運用從而更好地表達樂曲。從這首曲子可以體會到新婚夫婦的悲切心情，在吸取西方創作元素的同時更加注重民族特色，在敘述故事同時，更是完美地展現了二胡柔美細膩的音色，使這首曲子成為經典之作。■