門(mén)德?tīng)査伞峨S想回旋曲》的主題與結(jié)構(gòu)探析

陳 星

門(mén)德?tīng)査墒羌笓]家、文學(xué)家、作曲家、鋼琴家于一身的德國(guó)浪漫主義音樂(lè)大師。他把浪漫主義與古典主義交織在一起，作品中精湛的技巧和獨(dú)特的旋律風(fēng)格既展現(xiàn)了古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)性又隱含了浪漫主義的幻想性[1]。

《隨想回旋曲》（Rondo capriccioso）Op.14作于1824年，是作曲家15歲時(shí)創(chuàng)作的鋼琴作品。門(mén)德?tīng)査稍f(shuō)道：“主題要簡(jiǎn)潔，而細(xì)節(jié)是屬于從屬的地位，主題要貫穿始終”，他15歲創(chuàng)作的《隨想回旋曲》就體現(xiàn)出這種主題創(chuàng)作原則[2]。這部作品最初是被構(gòu)思為一首“e小調(diào)練習(xí)曲”，速度標(biāo)記為“急板”，1830年門(mén)德?tīng)査捎掷^續(xù)創(chuàng)作這首曲子，在“急板”的前面又加了一個(gè)引子似的抒情的“行板”。 對(duì)本作品文本的細(xì)致研究將更有助于我們理解門(mén)德?tīng)査筛挥猩市缘莫?dú)特繽紛的思想以及在形式和音樂(lè)細(xì)節(jié)上創(chuàng)新的鮮明個(gè)性。

一、曲式歸納

隨想曲（capriccio）是作曲家憑幻想創(chuàng)作的樂(lè)曲的通稱(chēng)?，F(xiàn)有的隨想曲作品大致可分為四種，（1）16世紀(jì)末和17世紀(jì)一種賦格性質(zhì)的器樂(lè)曲，與利切卡爾、幻想曲、坎佐納相似，雖在主題選擇上有時(shí)更富于幻想性；（2）不符合當(dāng)時(shí)慣用曲式的樂(lè)曲，如巴赫的《送別親愛(ài)的兄弟隨想曲》由幾個(gè)樂(lè)章組成，并各有標(biāo)題；（3）一種技巧練習(xí)曲，如帕格尼尼的《二十四首小提琴獨(dú)奏隨想曲》(op.1)；（4）一種性格活潑的創(chuàng)作樂(lè)曲，如布拉姆斯的《鋼琴幻想曲》op.116 no.1,3,7。而作品中涉及的“回旋”一詞則是指主部和插部相交出現(xiàn)的一種曲式結(jié)構(gòu)[3]。

筆者以為門(mén)德?tīng)査傻摹禦ondo capriccioso》被譯為“隨想回旋曲”，源于此曲大體由兩部分構(gòu)成：隨想部分和回旋部分，但隨想部分僅僅為26小節(jié)的引子內(nèi)容，故而，此處“隨想”一詞并不代表一種音樂(lè)體裁，更多是作為定語(yǔ)，修飾“回旋曲”，意味著樂(lè)曲旋律優(yōu)美，意境悠遠(yuǎn)。因此，本曲曲式結(jié)構(gòu)為帶引子的對(duì)比主題回旋曲式。

二、主題及細(xì)部分析

（一）隨想部分

此曲由兩部分組成：隨想部分和回旋部分。隨想部分為1-26小節(jié)長(zhǎng)大的引子，引子為帶再現(xiàn)的單二部曲式，A段由三小節(jié)的序奏和弦和兩樂(lè)句a、a'組成（3+4+4)。前三小節(jié)旋律在左手，以主音開(kāi)始低音線條流暢地進(jìn)行，旋律波動(dòng)較小，右手雖為極弱的八分柱式和弦伴奏，但存在一條與低音相呼應(yīng)的旋律線（#g1-#g1-#g1-#g1-#g1-d2-#g以及第三小節(jié)的b-b-#a-#a-aa-d1）。柱式和弦使得旋律和聲化并富有立體感。隨后，樂(lè)曲在第四小節(jié)第三拍以主和弦的分解進(jìn)入主題，右手歌唱性的旋律波浪起伏，配以左手低音加柱式和弦的伴奏（這里的左手織體正是前三小節(jié)序奏的綜合）使得主部主題抒情悠揚(yáng)[4]。

第二樂(lè)句a'是前一樂(lè)句的展衍，第9小節(jié)音區(qū)被擴(kuò)展到g3，在情緒被提升的同時(shí)，后半句的旋律下行將a句中的下行素材分裂填充，用連續(xù)的十六分音符作波浪式下行，為中段的情緒轉(zhuǎn)變做準(zhǔn)備。

中段以12小節(jié)的第三拍的二度模進(jìn)開(kāi)始，隨著十六分休止符，裝飾音以及切分節(jié)奏的加入，中段的不安定成分愈演愈烈，除此之外，演奏技法（斷奏），強(qiáng)弱對(duì)比，伴奏織體（三個(gè)八度內(nèi)的附點(diǎn)節(jié)奏），調(diào)性（向下屬方向游離）的變化，共同支撐起引子中的發(fā)展段落。中段在22小節(jié)變化再現(xiàn)了A段的第一句，調(diào)性回歸，聲部加厚并且將a句的后半部分發(fā)展為連接部分。整個(gè)引子展現(xiàn)了一幅抒情優(yōu)美的浪漫主義畫(huà)作：美麗的少年，盎然的春意，歡樂(lè)的追逐……擁有典型的浪漫主義風(fēng)格。因此，也被稱(chēng)為隨想部分。

（二）回旋部分

27-66小節(jié)是主部（Presto）的第一次呈示，節(jié)拍由原先的4/4拍變?yōu)槲枨再|(zhì)的6/8拍，調(diào)性轉(zhuǎn)入同名小調(diào)（e小調(diào)），基本結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單主題單三部曲式。C段是由三個(gè)短小樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，樂(lè)句之間運(yùn)用重復(fù)，摸進(jìn)手法進(jìn)行連接，使樂(lè)段有一氣呵成的感覺(jué)[5]。主題旋律在高音聲部，是由大量跳音和小連音組成的急速下行的波浪形旋律走向，低音聲部是低八度的變化模仿，卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)旋律。

中段保留了C段的節(jié)奏型和演奏技法，左手伴奏變?yōu)橐怀缓偷陌硕忍?，旋律輕盈活潑。這種大距離的遠(yuǎn)眺手法是來(lái)自胡梅爾鍵盤(pán)風(fēng)格的影響。通過(guò)44-47小節(jié)中連續(xù)十六分音符的連接，48小節(jié)的最后一拍出現(xiàn)了主部主題在G大調(diào)上的假再現(xiàn)，直到52小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入再現(xiàn)部分。主部的主題猶如一位天生麗質(zhì)的少女活潑而不失典雅，風(fēng)姿卓越，楚楚動(dòng)人。

第一插部（66-100小節(jié)）是在D大調(diào)上建立的單主題單二部結(jié)構(gòu)，D段加入中聲部的節(jié)奏性律動(dòng)，由不等長(zhǎng)的兩樂(lè)句組成，左手低音加柱式和弦的伴奏織體頗具舞曲風(fēng)格，右手旋律清晰流暢，切分節(jié)奏和跳音的運(yùn)用使剛才還在歡快地跳著鄉(xiāng)村快樂(lè)舞蹈的女孩瞬間轉(zhuǎn)到了如歌的華爾茲。

插部的D段除了調(diào)性，音樂(lè)素材的對(duì)比，力度也出現(xiàn)了變化，突強(qiáng)地多次出現(xiàn)更使得舞曲旋轉(zhuǎn)飄逸，高潮迭起。D1段是D段地展開(kāi)，主旋律不變，但位置由原來(lái)的右手高八度變?yōu)樽笫值桶硕饶７?，聲部變薄。右手是中高音區(qū)連續(xù)弱奏的十六分分解和弦，優(yōu)美輕盈的旋律線條渲染了主題。97-100小節(jié)是由雙手連續(xù)八度上行作的恢宏結(jié)尾。

在主部的第一次再現(xiàn)之前，有十小節(jié)的連接部分。此處作曲家巧妙地將主部和插部I的主題素材加以歸納重組（動(dòng)機(jī)a為主部主題的十六分音符和八分音符下行連接，動(dòng)機(jī)b為插部I主題中的多聲部切分旋律），變?yōu)檫B接部的主題，在素材再現(xiàn)的同時(shí)回歸主調(diào)（107小節(jié)處回歸主調(diào)，調(diào)性回歸后帶有四小節(jié)左手主音持續(xù)，優(yōu)美與靈動(dòng)并存的舞曲旋律既緩沖了第一插部結(jié)尾處的小高潮，又暗示著活潑的主部再一次到來(lái)。

主部的第一次再現(xiàn)（111-139）省略了之前單三的再現(xiàn)段，C2段在主題原樣再現(xiàn)的同時(shí)在第二樂(lè)句開(kāi)始時(shí)向?qū)僬{(diào)發(fā)展并且加入長(zhǎng)時(shí)值的舒緩旋律（119小節(jié)），122-124小節(jié)為三小節(jié)的過(guò)渡，中段轉(zhuǎn)入同名大調(diào)，結(jié)尾處右手和弦節(jié)奏放緩，左手低音旋律級(jí)進(jìn)下行，自然而然地與第二插部融為一體。

第二插部篇幅較大，可分為兩個(gè)部分：139-153小節(jié)與66-81小節(jié)基本相似，作曲家采用第一插部中的主題在E大調(diào)上進(jìn)行展開(kāi)，基本情緒不變。154-196小節(jié)可分為兩個(gè)一氣呵成的樂(lè)段，樂(lè)段間素材統(tǒng)一，樂(lè)曲借鑒引子部分中段的律動(dòng)方式，在左手低音柱式和弦的有力襯托下，右手旋律為頻繁流動(dòng)的十六分音符走句，仿佛是隨想部分那縹緲靈動(dòng)的思緒再一次出現(xiàn)。177-196小節(jié)是對(duì)E段地展開(kāi)，流動(dòng)中音程被逐漸拉大，強(qiáng)弱和速度的明顯對(duì)比，從低音區(qū)開(kāi)始的半音化級(jí)進(jìn)直至e4最高音的出現(xiàn)，作品的情緒也隨之愈演愈烈，直到高潮的出現(xiàn)。由于插部二篇幅較大且戲劇沖突明顯，因此，連接部舒緩靈動(dòng)的旋律再次出現(xiàn)，并且為了配合插部二的情緒，連接部二中運(yùn)用多聲部復(fù)調(diào)的方法連接，并在203-206小節(jié)用相似的方法導(dǎo)入主部的第二次再現(xiàn)。

主部的第二次再現(xiàn)仍為減縮再現(xiàn)，只出現(xiàn)了呈示段主題，但由于227-242小節(jié)尾聲的填補(bǔ)，使結(jié)構(gòu)巧妙且平衡和諧。在這個(gè)補(bǔ)充性質(zhì)的結(jié)尾中，作者用了大量的八度和弦，這種寫(xiě)法在第一插部的結(jié)尾處有所體現(xiàn)，八度左右手交替進(jìn)行是一個(gè)情緒不斷遞增的過(guò)程，給人一種心潮澎湃的壯觀美感。尾聲是整個(gè)作品力度最強(qiáng)，最輝煌的部分，整個(gè)作品由“靜”起，結(jié)束于“喧鬧”中的處理方式，使首尾形成極強(qiáng)的對(duì)比。最后的兩個(gè)主和弦用了強(qiáng)音記號(hào)和“fff”特別強(qiáng)調(diào)了結(jié)束音應(yīng)該要堅(jiān)定、果斷，也將所有美好的景象，結(jié)束在了最熱烈的高潮上。

三、整體布局

（一）材料布局

由于本曲為帶有引子的回旋曲式，因此，主題材料較為多變，且與很多擁有附屬結(jié)構(gòu)的作品不同，《隨想回旋曲》中的引子部分由于承擔(dān)了整個(gè)作品的“隨想”色彩，因此引子部分的音樂(lè)材料具有獨(dú)立且不容忽視，除此之外，回旋曲的曲式原則也使得主部和插部，兩個(gè)插部間以及連接部與前后的音樂(lè)材料形成對(duì)比。

將作品中主要音樂(lè)材料用小寫(xiě)英文字母a、b、c表示，依據(jù)材料分布情況我們不難發(fā)現(xiàn)，引子材料（a、b）僅出現(xiàn)一次，主部材料（c）出現(xiàn)三次，插部I中的材料（d）和連接部材料（e）均出現(xiàn)兩次。其中，除了c由于曲式結(jié)構(gòu)的原因出現(xiàn)三次外（且均為變化再現(xiàn)），d和e的再現(xiàn)較為明顯，只是在調(diào)性，節(jié)奏，篇幅長(zhǎng)短上做了調(diào)整。由于連接部材料（e）是主部和插部I中主題素材的歸納重組。如此一來(lái)，作品中音樂(lè)素材的融會(huì)方式漸漸浮出水面，這正是門(mén)德?tīng)査伤^“主題要貫穿始終”的原則。它使得整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)更為統(tǒng)一平衡，也說(shuō)明了除了主部起著統(tǒng)領(lǐng)全曲的作用外，插部I和連接部的地位也不容小覷。

（二）調(diào)性布局

如果說(shuō)《隨想回旋曲》的主要音樂(lè)材料貫穿始終，使全曲的曲式結(jié)構(gòu)更為統(tǒng)一平衡，那么，門(mén)德?tīng)査稍谡{(diào)性布局上也追隨了這種辯證統(tǒng)一的哲學(xué)原則。在整個(gè)作品中作曲家主要使用了五個(gè)調(diào)，五個(gè)調(diào)之間呈現(xiàn)了功能性和色彩性的對(duì)比。

全曲大小調(diào)交替，在屬方向和下屬方向各有展開(kāi)，我們以主調(diào)的每一次回歸為分界點(diǎn)，作品大體呈現(xiàn)三部性。第一部分，調(diào)性布局為e-G-D，作曲家通過(guò)主部主題在屬方向的轉(zhuǎn)調(diào)繼而引出了插部I在下屬方向的調(diào)性。第二部分，調(diào)性布局為e-d-E，主部在主題反復(fù)時(shí)直接走向下屬調(diào)，而插部則變?yōu)橐又谐霈F(xiàn)的同名大調(diào)（E大調(diào)），由此可見(jiàn)，引子并非孤立存在，除了插部II調(diào)性的借用，性格的轉(zhuǎn)變也是戲劇性沖突的有力推動(dòng)，最后，主部的第三次出現(xiàn)與尾聲調(diào)性統(tǒng)一。

（三）起伏與高低潮布局

人們常說(shuō)，音樂(lè)是流動(dòng)的建筑。如果說(shuō)一部大規(guī)模的交響作品更像是一座建筑的話，我更愿意將門(mén)德?tīng)査傻摹峨S想回旋曲》比作一棵掛著禮物的圣誕樹(shù)[6]。這時(shí)，作品的曲式結(jié)構(gòu)就是冷杉樹(shù)本身，音樂(lè)主題就像是樹(shù)上掛著的大大小小的禮物，而作品中的高潮部分就是樹(shù)頂上那顆最閃亮的星星。

根據(jù)作品中音高、力度、速度、音響厚度、節(jié)奏密度等音樂(lè)要素共同結(jié)合所影響的音樂(lè)張力的大小進(jìn)行繪制，可以看出，音樂(lè)整體上呈現(xiàn)逐步展開(kāi)——結(jié)尾的趨勢(shì)，全曲的高潮出現(xiàn)在第二插部中，且正好處于全曲的3/4處，這是節(jié)奏、速度、強(qiáng)弱變化、調(diào)性共同作用的結(jié)果，也是門(mén)德?tīng)査衫^承古典傳統(tǒng)的部分寫(xiě)照。

其次，高潮處在調(diào)性布局的第二部分中，且經(jīng)過(guò)主部和插部II前半部分的兩次推進(jìn)，后一次比前一次推得更高些，前一次推進(jìn)是由于主部主題變化重復(fù)是存在的小高潮；后一次除了材料因素外，還有織體的厚度，節(jié)拍及速度的改變等綜合因素造成的。或許也是因?yàn)檎麄€(gè)作品高潮處在后半部分，且經(jīng)由兩次推進(jìn)音樂(lè)變得極為熱烈，所以主部的再一次回歸并沒(méi)有戛然而止而是和尾聲一起沿襲了插部的氣勢(shì)，形成完滿大氣的收尾，因此，整個(gè)作品并不追求華而不實(shí)的炫技或是歸于平靜的首尾呼應(yīng)，而是更靠近于完成回旋部分的結(jié)尾工作。

結(jié) 語(yǔ)

本曲充分發(fā)揮了作者的想象力，用了回旋曲式的結(jié)構(gòu)，將精靈的頑皮、可愛(ài)，仙女的優(yōu)雅、動(dòng)人一一呈現(xiàn)出來(lái)。我們不難發(fā)現(xiàn)門(mén)德?tīng)査稍诹D保持音樂(lè)的古典傳統(tǒng)的同時(shí)，努力去豐富它，在形式上將平穩(wěn)、均勻和洗練作為自己的追求，同時(shí)又將其與浪漫主義的幻想性格完美的契合。

本曲的兩個(gè)插部就是用無(wú)詞歌的性質(zhì)寫(xiě)成，門(mén)德?tīng)査捎盟?dú)特的視角，將神秘的自然展現(xiàn)在我們面前，除此之外，作為早期鋼琴創(chuàng)作中最具獨(dú)創(chuàng)性的作品。這種引子為大調(diào)性、主部為小調(diào)性的調(diào)性安排，以后頻頻出現(xiàn)在他的其他作品中。這首作品所采用的由慢到快的組合形式可以看作是一首濃縮了的協(xié)奏曲的二、三樂(lè)章，且預(yù)示著后來(lái)所創(chuàng)作的兩首鋼琴協(xié)奏曲三個(gè)樂(lè)章連貫演奏的創(chuàng)作形式。全曲既包含著門(mén)德?tīng)査勺鳛橐粋€(gè)青少年所洋溢的青春氣息，又展現(xiàn)了同齡人難以比擬的創(chuàng)作技巧和“音樂(lè)神童”般的獨(dú)特魅力?！?/p>