從技術沿革角度看電影版權捍衛的艱辛歷程

【摘要】盜版電影危害著全世界電影產業的發展。縱觀盜版電影的歷史：錄像帶時期，電影版權意識都還未成熟，加之時代環境的局限，國內尚未大規模引進電影，在這種情況下以錄像廳為放映單位的盜版電影開始泛濫；到了光盤時期，由于版權意識剛剛起步，相關版權保護制度和法律尚不完善，光盤拷貝極強的復制性，讓盜版電影到了幾近猖獗的地步；而數字時代，在互聯網這條新航路上，直接催生了線上盜版電影的變相“繁榮”。雖然這場版權攻防戰還在繼續，版權方依然在動用一切手段防止盜版電影的滋生，盜版方則采用一切手段進行電影盜版，但是隨著政府對版權保護的重視，以及對盜版行為的嚴厲打擊，盜版電影正離中國電影市場越來越遠。

【關鍵詞】盜版電影 電影版權 技術沿革 電影市場

本文關于電影的盜版問題主要圍繞“盜版電影”這一盜版灰色產業鏈來進行討論。盜版電影這條灰色產業鏈是通過寄生正版電影才得以生存的。這種寄生行為經歷了不同的時期，具有極強的進化性，并在不同時期體現為不同的的寄生方式。而要想把握寄生行為就必須清晰其脈絡，這條脈絡就是“電影存儲技術”。根據電影存儲技術的代系更迭，可以將中國盜版電影劃分為大致三個時期，即公共放映的錄像帶時期、市場選擇的光盤時期、私人觀影的數字時代，其中光盤時期又可再分為VCD光盤階段、DVD光盤階段和新型DVD階段。

一、錄像帶存儲時代：作為膠片拷貝替代品的電磁錄制帶

最初期的電影拷貝方式就是膠片與膠片之間的拷貝。膠片有著高度保真的寫實特性，因而在替代品和同類品出現之前，膠片復制一直是主要拷貝模式。在后來的電影存儲技術中，膠片這種保真的特質也一直被作為衡量電影拷貝質量的標準，并呈現為次膠片級、準膠片級、膠片級、超膠片級的電影拷貝質量等級。

然而，由于拷貝復制需要相對高昂的成本及其他諸多原因，使得電影供應商們一直在試圖尋找一種更加低價、高效、便捷的電影膠片的替代品或者同類品。這種尋找持續了長達半個世紀的時間，直到二十世紀七十年代末至八十年代初錄像帶技術的成熟與普及，使電影供應商們享受到了能夠大規模進行電影拷貝的技術紅利。

但是，錄像帶技術帶來拷貝便利的同時，也帶來了嚴重的負面效應，由于錄像帶需要佐以錄像機使用，錄像機兼有錄入錄制與輸出播放兩種功能，消費者既可以選擇購買空白的錄像帶自助錄制視頻文件，也可以選擇購買有內容的錄像帶進行自助觀影。這使得翻錄電影變得極為方便快捷，盜版人員只需要購買一個正版的電影錄像帶，繼而購買空白錄像帶轉錄進去即可完成電影盜版。這種技術進步帶來的拷貝便利似乎打開了潘多拉的魔盒，在這以后相當長的時間里，電影市場都不斷遭受盜版電影的侵蝕與寄生。

在中國，真正意義上的盜版電影最早可追溯到二十世紀八十年代，當時中國改革開放剛剛開始，經濟、文化等諸多領域對外施行開放的政策。也正是在這樣的社會背景之下，一個被稱為“錄像帶”的黑色小匣子漂洋過海來到了中國，并由此拉開了中國盜版電影的帷幕。一時間錄像廳遍布大街小巷，成為當時年輕人重要的文化娛樂場所。近百年的經典電影在錄像廳里不停放映，大規模的電影啟蒙開始了。

公開場所、電影作品、放映設備、觀影人群、收取費用，乍一看這一時期的錄像廳電影放映雖然繁榮，卻沒人注意到一個問題———電影版權的持有與否———大多錄像廳電影的放映依靠海外電影資源的拷貝復制，再層層經手到國內進行公開售票，其經手人員與放映人員并不具有電影作品的持有權與放映許可，也就是說錄像廳電影的公開放映從一開始就帶有盜版行為的影子。

二、光盤存儲時代VCD階段：盜版與反盜版的正式交鋒

光盤是指光信息做為存儲載體并用來存儲數據的儲存手段的統稱，包括CD光盤、VCD光盤、DVD光盤等多種類型，但是真正能夠作為影像和音頻數據載體并大規模生產運用的，只有VCD光盤和DVD光盤。所謂VCD，是Video Compact Disc的縮寫，主要指通過MPEG技術將圖像和聲音存儲在光盤內的視頻壓縮盤片。VCD光盤這種穩定且高質量存儲特性使得人們迅速拋棄錄像帶而轉向購買VCD光盤。DVD的英文全稱是Digital Video Disc，即采用MPEG 2. 0壓縮技術對進行壓縮編碼的高密度數字視頻光盤。這種技術的運用使得DVD擁有更加高清的視頻畫質和更加清晰的音頻音質，提高了電影光盤的制作水準和觀眾的審美水平。自DVD誕生以后，電影光盤便進入高清時代， VCD光盤的時代便成了過去式。

由于電影制片商和出版商親眼目睹了錄像時期的那種由于電影版權的無序與混亂而導致的盜版電影橫行無阻的市場亂象，于是，鑒于慘痛的前車之鑒，完成技術升級的電影產業開始了被迫的自我保護，與盜版電影打起了版權攻防戰。

電影產業首先推出的防盜版手段是“數字指紋”技術。這種防盜版技術的手段是在VCD光盤上嵌入一個不可復制的“數字指紋”，這條數字指紋代表著正版光盤的身份碼，通過正版的VCD視盤機能夠讀取出其中標識的從制造到發行各個環節的原創作者、參與者的重要信息。在讀取VCD光盤的時候，利用“數字指紋”技術可以鑒別出光盤是正版還是盜版，從而控制軟件的運行，即有“指紋”才能運行，沒“指紋”不能運行。另外，為防止“數字指紋”被復制，制片商們在嵌入“數字指紋”的母版制作過程中，采用了高于普通刻錄強度的增強型光盤刻錄機進行刻錄。如此一來，那些運用普通刻錄機進行復制的刻錄光盤便沒有辦法刻錄到正版光盤的“數字指紋”，這樣復刻的盜版光盤也就沒有辦法被VCD視盤機讀取。另外，若有盜版商家強行刻錄復制嵌有“數字指紋”的光盤時，“數字指紋”會產生保護機制，造成盜版刻錄的影像音頻質量嚴重下降，正版光盤正是憑借著“數字指紋”這項保護機制來達到防止盜版，從而達到保護正版電影版權的目的。

然而，電影光盤出版商的這種行為并沒有完全遏制住盜版，隨著視盤機一個新功能———“超強糾錯”的應用，“數字指紋”的加密方式被破解。所謂超強糾錯，這種技術的實質并不是在技術上的破解，而是通過加強機器的讀取強度來達到暴力讀取光盤的行為。一般而言，普通VCD視盤機除了少數能夠播放不含數字水印的盜版光盤以外，大多數都不能讀取盜版光盤。但是，這并不意味著普通視盤機的機器性能不如具備超強糾錯功能的視盤機，普通機器之所以不能播放劣質盜版碟，一方面是處于電影版權保護的考慮，另一方面則出于保護機器本身和VCD光盤而做出的綜合抉擇。超強糾錯技術，不過是增強激光發射管的電流，從而實現視盤機暴力讀取的能力。事實上，普通視盤機用這種暴力讀取方法大多數都可以部分實現所謂超強糾錯的讀片效果。這種以增加機器工作強度來實現“超強糾錯”的讀片能力會對VCD光盤和VCD視盤機造成雙向的傷害，大大縮減光盤和機器的使用壽命，這也就從技術層面解釋了盜版在讀取過后盤身劃痕，超強糾錯機器工作時高于正常機器的運行噪音、毫無緣由的自動停機，以及盜版VCD光盤在短時間內喪失儲存功能等非正常現象。

然而，在當時版權意識尚未成型的普通觀眾看來，超強糾錯技術是衡量一個VCD視盤機讀片能力的標準，一臺視盤機能否讀取更多種類的VCD光盤決定了視盤機的“好壞”。于是，這場正版電影商與盜版電影商的版權攻防戰以超強糾錯視盤機的大賣為標志，宣告著盜版電影的階段性優勢。自此之后，中國電影市場的利潤一直被盜版電影所侵蝕。正版電影商不甘這種被“吸血”的現實，試圖推出視頻更加高清、音頻更加清晰且版權保護技術更加精密的DVD光盤技術來贏回丟失的電影市場。

三、光盤存儲時代DVD階段：防盜版機制與盜版新手段

DVD光盤吸取了VCD光盤能夠輕易被刻錄復制的教訓，在防盜版機制上投入了更大的工作量和技術研發。在防盜版工作人員的努力之下DVD光盤攜著三大防盜版機制被出品商信心滿滿地推入市場，這三大防盜版機制分別是區域碼（Region）、模擬保護系統（APS）和內容保護系統（CSS）。

（一）區域碼（Region）與盜版手段

區域碼被用作于解決全球盜版電影的流通問題。國家與國家間正版電影的引進需要經過選片、審查、翻譯等一系列流程后才能夠被引進，而盜版電影在正版電影還在走引進流程的這段時間內已經迅速傳入被引進國家搶先占據了電影市場。為了扼制這種情況，區域碼便應運而生。

出版商和發行商達成一致協議將全球電影市場劃分為不同的電影區域，每個區域有著特定的電影區域代碼，區域代碼如表1[1]。

然而，區域碼的有效實施首先滿足兩個條件，第一個條件是DVD光盤上嵌有區域碼；第二個條件是DVD光盤放映機有能夠識別區域碼的鑒別設置。一個區域的光盤沒辦法在另一個區域的DVD播放機上播放，例如只標有1區區域碼的光盤就沒辦法在6區域的DVD播放機上播放。但是，一般來說，一個光盤并不會只有一個區域碼，它可以同時具有多個區域碼，支持在多個區域播放，例如標有1、2、3區域碼的光盤就能夠同時在1、2、3區的DVD播放機上播放。

區域碼確實達到了限制電影傳播的目的，但是就像早期電影商應對“數字指紋”技術一樣，正版的DVD光盤需要配套的播放機才能完全實現版權保護。DVD光盤的加密技術雖然一時間難以破解，但是修改機器的區域識別設置卻相對簡單。因而，這一時期，電影盜版的途徑是通過修改DVD播放機的區域識別設置來進行的。“廠家還特意在機器肯板或機內隱蔽位置直接設置區域碼切換開關，可以自由設置任意區碼。……或者銷售商在機器出售前事先已將機器改成適應全區域碼的碟片”。[2]如此一來，基于區域碼而實現的DVD的版權保護就形同虛設了。

（二）模擬保護系統（APS）與盜版手段

APS是Analog Protection Systerm的縮寫簡稱，即模擬保護系統，這個系統主要是通過信號和電路干擾的方式來防止DVD光盤的翻印刻錄。簡單來說，就是安裝了模擬保護系統的DVD放映機在對外輸出信號的時候會干擾錄象設備的錄像功能，使得轉錄出來圖像和聲音發生嚴重的聲畫錯位、色彩失衡、色調混亂、變形扭曲等影響觀看的情況，以此來達到防止盜版行為的目的。

但是很多DVD廠商卻并沒有強制安裝這種保護系統。沒有安裝模擬保護系統的機器可以不受干擾進行正常的轉錄，于是在VCD光盤上出現的盜版慘劇再一次發生在DVD光盤的身上，“超強糾錯”以另一種形式再一次登堂入室，再一次成就了盜版電影的狂歡；另外，“解擾器”的出現則徹底使得正版DVD放映機的模擬保護系統成為無用的擺設，盜版者能夠通過安裝解擾器，來擺脫模擬保護系統的信息和電流干擾，正常的進行盜版電影的轉錄。至此，正版DVD放映機的模擬保護系統徹底流于失敗。

（三）內容擾亂系統（CSS）與盜版手段

區域碼、模擬保護系統這兩條防線被攻破是DVD原版受益方意料之中的事情，畢竟在VCD時代全區解碼機器的前身主打“超強糾錯+qeQxzvUc4zcmfRDHDUbzw==”的視盤機已經出現，防止轉錄的保護系統不過是在之前防轉錄設備基礎上的改良而已。出版商和制片商最后的底牌實際上是三大防盜版機制中的內容擾亂系統。CSS的英文全稱是Content Scramble System，這是一種通過種子生成密鑰而對數據信息進行加密的數字技術。內容擾亂系統可以說是一種專門為了防范計算機端的光盤數據復制而做出的防范措施，當DVD光盤再放進電腦的DVD驅動器后，電腦便開始讀取DVD自帶的數字密匙，通過這個加密高達數十位數的數字密匙來對光盤進行讀取和鑒定，以此來實現防止盜版的目的。

在區域碼和模擬保護系統被破解后，市面上確實再次出現了盜版電影猖獗的現象，部分觀眾能夠通過購買解碼全區域的放映機看到盜版電影，盜版電影商們也能夠通過繞開模擬保護系統來進行盜版電影的復刻行為，但是這些盜版行為所帶來的負面效應畢竟是有限的。內容擾亂系統確實起到了防止正版電影高清外泄的職能。然而，二十世紀末，黑客組織破解了內容擾亂系統，并將破解程序命名為DeCSS，互聯網用戶們只要下載這款小程序在電腦上運行就能夠幾近無損地復制DVD光盤中的所有數據。至此，盜版與反盜版世紀攻防戰，以DeCSS程序的出現為標志宣告了盜版電影又一次獲得優勢。

四、藍光與數據并進：轉型時期的影視次生產業鏈與盜版新形式

進入數字時代以后，消費者們對于影視視頻的消費巨幅增加，原本一般意義上的存儲量為4G到6G之間的普通DVD已經不能夠滿足消費者的消費需求。于是，作為DVD升級產品的高存儲量的新型DVD產品因為市場需求而被研發出來。一般意義上認為，二十一世紀初新型的DVD產品主要分為以東芝出產的HD-DVD和索尼發售的BD （Bluray Disc）兩種超大存儲容量的新型產品，然而在資本的世界里面一山不容二虎，“HD DVD和BD之間必將決一生死，而獲勝者將會獲得有著十億美元的DVD行業市場”[3]。為獲得更廣闊的海外市場， HD-DVD聯盟和BD陣營向外追加了大量的資本，我國國產的藍光CBHD就是在HD-DVD聯盟等海外資本的支持下成長起來[4]。

2008年2月19日，在游戲公司與電影公司的合作與支持下，以華納電影公司宣布脫離HD-DVD聯盟并轉而與藍光聯盟簽約為標志性事件，以索尼為代表的BD陣營在這場曠日持久的市場爭奪中勝出。2009年，被譽為“世界電影風向標”的詹姆斯·卡梅隆帶著新作《阿凡達》席卷全球，也使得3D技術成為技術新寵，發行層面剛剛取得市場霸主地位的BD陣營借勢推出了3D兼容儲存技術更好地兼容3D影像數據，進一步實現了對DVD技術的壟斷碾壓。至此， DVD市場徹底被BD陣營所壟斷。

在競爭期間， HD-DVD聯盟和BD陣營雙方在競爭的過程中也并沒有忘記防范盜版，甚至采用了同一套防盜版技術。AACS是藍光光盤BD和HD-DVD新一代光盤采用的版權保護技術。AACS技術在吸收了DVD加密技術的基礎上，又修補了之前DVD被DeCSS所抓捕的漏洞，并改進了CPRM等版權加密技術，實現了全方位的防盜版技術升級，除此之外還將版權保護的范圍擴展到老牌的電視領域、熱門的家用網絡和新興的互聯網。

HD-DVD聯盟和BD陣營試圖仰仗這套系統，防止盜版分子從影碟中把視頻文件復制出來，但是果然“得于技術而又失于技術”。正版方們想要通過壟斷手段從而獲得最大利潤的幻想還是破滅了，這個破滅的事件像極了當年的“DeCSS事件”，就在AACS還處在“臨時協議”下運作的時候（因為最終規范被頻頻推翻，再加上行業內部的輿論壓力，導致正式的AACS標準遲遲沒有公布）。2006年12月，一位有著豐富的技術經驗的的網友“muslix64”在閱讀了AACS的公開文檔（AACS非正式標準）后發現了其中存在的漏洞后，自行編寫出一個僅有17K大小的Java軟件，并通過這個軟件對其購買的HD-DVD進行了開源解密，成功將其購買的HD-DVD影碟中的視頻文件復制了出來，隨后他將這款軟件免費發布到網絡上。基于這個17K的Java軟件，后續BackupHD-DVD （HD-DVD拷貝）程序和BackupBluRay （藍光拷貝）程序相繼被開發出。至此，普通互聯網的用戶可以通過以上程序不加限制地觀看HD-DVD和BD的高清視頻資源，而我國的藍光CBHD也同樣被破解。并且，由于數字技術的復制特性，盜版開始出現了新的形式，單一的光盤盜版與反盜版的戰爭在互聯網上開辟出了全新的戰場，也展現出全新的盜版與反盜版形式。

五、數字存儲時代：電影版權的正規化防衛與盜版影視的“散兵游勇”式侵襲

（一）盜版電影現狀：盜版影視的“散兵游勇”式侵襲

電影版權正規軍的建立并不意味著盜版完全覆滅，盜版電影依然如散兵游勇般騷擾侵襲。盜版侵襲主要分為電影上映前、上映中、上映后三個階段的電影盜版，并在各個階段展現出多樣且全新的盜版方式。

上映前出現盜版電影的主要形式是高清泄露。這種盜版資源的獲取方式主要是通過電影產業人員的內部作案，高清資源泄露的可能性貫穿整個電影制作、發行和放映環節，每個環節都有資源泄露的可能。例如，上映五天前就在網絡上被泄露資源的《悟空傳》就屬于電影制作環節的資源泄露；在上映前夕就被爆出資源泄露的《花木蘭》則是屬于發行環節的資源泄露；而2019年春節檔次日便遭資源泄露的《流浪地球》《飛馳人生》《瘋狂的外星人》等九部電影則屬于放映環節的資源泄露。這些盜版形式具有極強的內部性，具有固定的盜版主體，因而相較于盜攝盜版，追查和追回難度相對容易，但是一旦片源泄露對電影制片方造成的損失非常巨大。

上映期間出現的盜版電影的主要形式是盜攝。通過偷拍盜攝手段而獲得的盜版電影被稱為槍版電影。這類盜版電影往往是通過人工手持拍攝設備到正在放映的電影院進行偷拍盜攝，從而獲得的盜版電影資源。這類盜版電影資源由于身處電影放映的現場，因而在盜攝電影的同時還會拍攝到在場觀眾走動的人影畫面以及觀眾臨場反應的雜音，因而槍版資源的觀影體驗一般是比較差的。以2019年電影技術質量檢測所盜版影片追查信息第十七期《邪不壓正》的盜版追查信息為例：“被測樣品視頻主觀評價為中，音頻主觀評價為中。經主觀評價分析推測，該樣品為具有專業知識的人員通過固定設備拍攝，拍攝位置大約位于觀眾廳中前部。該樣本畫質尚可，且盜拍于影片上映首日，對市場危害極大”。[5]因而，這種盜版形式雖然較上映前資源泄露的沖擊稍弱，但是其危害性也不容小覷。

上映后的電影盜版形式就比較多樣了，主要有盜錄、截源、盜鏈、解析等。一般來說，電影在上映周期結束后就不再重新上映（重映片除外），在數字時代之前，電影下映后會發行版權售賣給錄像帶、光盤等發行商，發行商再通過各自的發行途徑進行發行，從而各自獲取利潤；數字時代之后，電影下映后版權方一般將會選擇與網絡視頻平臺合作，通過或獨家或多家線上發行，從而延長電影的次生產業鏈獲得更高的收益。數字時代以后，由于數字技術的復制性、共享性、開放性等特征，電影盜版變得更加便捷和隱秘，電腦錄屏功能、數據截源技術、盜取鏈接技術和數據解析技術的出現使得盜版變得越來越便捷。這些盜版形式雖然沒有直接觸及電影的票房利益，但是畢竟還是損害了電影的部分版權，危害性依然不小。

（二）政府宏觀干預：社會主義制度優勢下的正規化防衛

為扼殺危害性潛在提高的線上電影盜版發展的可能性，我國積極對盜版電影問題做兩手準備：一方面科學立法，規范和扶持我電影行業規范化發展，倡導和支持建立正規化的網絡視頻平臺；另一方面嚴格執法，堅決打擊盜版電影的囂張氣焰，搗毀和取締違法盜版電影產業點、產業鏈。

二十一世紀初，中國剛剛進入互聯網時代時，中國早期的網絡視頻平臺，如：優酷、土豆、搜狐、樂視、虎撲等迅速成長起來。但是，可以毫不避諱地說，最早一批中國網絡視頻平臺上所放映的電影很多是沒有經過版權方授權的。直到“2009年9月21日，廣電總局發出通知，要求各級廣電管理部門對其轄區內互聯網視聽節目服務許可證制度的落實情況進行專項檢查，對無證播出的視頻網站依法予以處罰（包括申辦未批的）。”[6]中國網絡視頻平臺自此才正式走上正規化的道路。一批網絡視頻平臺迅速完成了角色轉換，成功轉型為“正式”的網絡視頻平臺，同時投入到反盜版的陣營中來。而后，我國的網絡視頻平臺幾經吞并收購整合，終于呈現出當下優酷、騰訊、愛奇藝三大網絡視頻平臺鼎立的局面。如今，在反盜版主戰場的互聯網上，雖然仍偶有盜版網絡視頻平臺的出現，并且伴隨著電影資源下載網站的出現，網絡云端電影資源的即時傳遞等，但是，以往那個盜版電影橫行無阻，甚至招搖過市的時代已經成為歷史。

除去版權方出于自身利益而進行的反盜版行為之外，政府管理部門也積極發揮社會主義制度的優勢，對盜版電影問題進行宏觀干預。我國盜版電影問題直接的宏觀干預開始于2005年，這一年國家版權局聯合國家互聯網信息辦公室、工信部和公安部等四個部門聯合開展了“劍網”專項行動，致力于打擊網絡侵權盜版專項治理工作。截止到2021年4月份，劍網專項行動已經持續十五年之久，開展過十六次全國范圍內的侵權盜版專項治理工作。“劍網”專項行動反映出我國堅決打擊影視侵權犯罪行為的決心，堅定了影視從業者對國家保障版權的信心，也彰顯了我國同影視侵權行為斗爭到底的恒心。

結語

總體來說，我國電影市場雖然與世界上其他國家一樣，也是在與盜版斗爭中前行，但不同的是，我國能夠充分發揮社會主義的制度優勢，積極對盜版電影問題進行宏觀干預，對盜版行為嚴厲打擊，這對保護電影版權、保護電影產業具有深遠的意義。

注釋

[1]黃強：《DeCSS與DVD VIDEO盜版現象》，載《家庭影院技術》2000年第11期。

[2]黃強：《DeCSS與DVD VIDEO盜版現象》，載《家庭影院技術》2000年第11期。

[3]李桂芬：《DVD高清標準之爭曙光乍現》，載《上海信息化》2008年02期。

[4]記錄媒體技術：《TCL公司推出第一代CBHD播放機》，《記錄媒體技術》2009年02期。

[5]中央宣傳部電影技術質量檢測所：《中央宣傳部電影技術質量檢測所盜版影片追查信息第十七期》，載《現代電影技術》2019年02期。

[6]李草玢：《視頻網站遭反盜版聯盟“公審”優酷面臨官方民間雙重打壓》，載《IT時代周刊》2009年21期。