論趙昌花鳥畫中的裝飾性

北宋中期花鳥畫家趙昌一生創(chuàng)作了大量花鳥畫作品，這些作品不但是畫家在創(chuàng)作中對客觀物象的審美意趣表達，也體現(xiàn)為其對花鳥畫藝術(shù)語言的提煉。趙昌的花鳥畫作品設(shè)色明麗，在題材和表現(xiàn)形式上以折枝花卉為主。史料記載，趙昌重視并擅長寫生，每天晨露未干的時候，在住所周圍反復(fù)觀察各種花卉植物的自然姿態(tài)，日復(fù)一日調(diào)色，彩繪花容花貌，終得其骨氣，形象傳神。通過細致入微的觀察，他將蟲鳥花卉的生動形象以個性化的繪畫形式表現(xiàn)出來，使得作品中的形象極富生氣。在個性化藝術(shù)表達的同時，趙昌的一些傳世作品體現(xiàn)了裝飾性的特征，一定程度上反映了他的繪畫審美追求。

一、影響趙昌花鳥畫裝飾性形成的因素

從藝術(shù)學(xué)原理的角度來說，一定時代的繪畫作品總是反映那個時代的藝術(shù)精神，趙昌花鳥畫裝飾性特征的生成與時代性審美追求有著密切的關(guān)聯(lián)。

第一，五代時期的“黃家富貴，徐熙野逸”兩種典型的花鳥畫風(fēng)格對北宋花鳥畫的發(fā)展影響至深，尤其是黃筌體制，一度是北宋前期院體花鳥畫的主流。趙昌雖擅長寫生，但在具體的繪畫創(chuàng)作中也難以脫離時代性因素的影響，從他的傳世作品《歲朝圖》中體現(xiàn)出來的細膩工致、色彩濃麗的面貌，就能夠體會到黃氏體制帶給他的影響。

第二，個性化的藝術(shù)表達也是趙昌花鳥畫裝飾性形成的因素。趙昌擅長寫生，所以他的花鳥畫形神兼有。這種通過觀察體悟反復(fù)練習(xí)來表現(xiàn)對象的繪畫方式，不論是在藝術(shù)技巧還是作品的精神內(nèi)蘊方面，都使得趙昌的花鳥畫作品自成風(fēng)格。在北宋前期繪畫作品設(shè)色盛行厚彩的背景下，趙昌的花鳥畫設(shè)色明潤勻薄，為后世沒骨花鳥畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，這完全可以看作趙昌在傳承前人繪畫方式基礎(chǔ)上推陳出新，結(jié)合自身繪畫感悟開創(chuàng)的新風(fēng)格。

二、趙昌花鳥畫裝飾性的表現(xiàn)形式

在趙昌的傳世花鳥畫作品中，裝飾性特征主要表現(xiàn)在線條、色彩、構(gòu)圖、物象造型四方面。

（一）線條的裝飾性特征

中國繪畫向來強調(diào)“線”，把線條當(dāng)作描繪和表現(xiàn)事物的工具，線條本身就是一種裝飾性形象。從原始繪畫開始中國繪畫就用線條來表現(xiàn)裝飾性，線條一直都是中國繪畫的要素。在趙昌的作品中，線條的表現(xiàn)不似前人略感呆板僵硬，而是更加生動靈活，線條在疏密、虛實、濃淡及不同排列和變化中形成了畫面的節(jié)奏感和裝飾性。

《寫生蛺蝶圖》是趙昌的代表作品，此圖在自然意趣中蘊藏了畫家高深的繪畫功底。圖中用線條塑造了坡地、花卉及草蟲，作品中豐富的行筆和用筆明顯的提按頓挫，表現(xiàn)出強烈的節(jié)奏感。人們不僅看到線條水墨的干濕變換，還可以看到線條水墨的濃淡有明顯變換。畫家熟練運用線條的粗細、濃淡、虛實變化等不同的運筆方式表達物體的特征，并利用這些方法來表達各種物體質(zhì)地的不同。作品在表達花朵與葉片之間的關(guān)系上通過水墨濃淡不同的方式進行了區(qū)別，表達樹葉時線條上的墨色要淡于花，整枝花朵濃淡相依；對于物體前后關(guān)系的處理上也選擇用了相同的方式，被遮擋的物體在線條處理上墨色就會相對淡一些，線條也有所差別；表現(xiàn)不同種類的草蟲時，畫家選擇了不一樣的用筆方式，以表現(xiàn)植物與昆蟲不同的質(zhì)感，形象生動鮮活。整幅作品通過畫家對自然物象的加工，用不一樣的線條表達方式表現(xiàn)出其中蘊含的裝飾性，使畫面的秩序感和節(jié)奏感更加強烈。

（二）色彩的裝飾性特征

趙昌的《歲朝圖》有著強烈的裝飾效果。整幅作品用色大膽、艷麗，每個物象被細膩的顏色覆蓋，給觀者帶來視覺上的沖擊。這幅畫應(yīng)屬“鋪殿花、裝堂花”一類，是取祥和寓意的室內(nèi)裝飾畫，造型平板，意趣吉祥，畫面整體裝飾味十足。

在《歲朝圖》中，畫家觀察每個物體的固有色后，通過自己的加工選擇色彩傾向不同的線條來表現(xiàn)物象造型，在此基礎(chǔ)上填彩，染出不同的色彩層次，表現(xiàn)出顏色綺麗的畫面。畫面視覺中心處選擇湖石作為主體，中心石塊的顏色相較于其他花卉植物來說是最重的，整體顏色在墨色中透出赭石，這使得它在畫面中尤為突出。白色的花與黑色的石塊形成強烈對比，成為畫面中心的點睛之筆。水仙的葉子錯落有致地夾雜在花朵中，飾以赭、青兩種不同顏色，也起到了很好的點綴作用。石塊后的山茶花和梅花相互穿枝環(huán)繞在石塊周圍，山茶花環(huán)繞著石塊生長，花瓣片片輕盈透薄，朝著不同的方向盛放，似在花枝上迎風(fēng)微顫，紅花和綠葉相襯，加強了色彩的明麗和燦爛感。白色又泛著淡黃的含苞梅花將開未開，紅萼將花苞輕含，顯得生命力極強。細觀畫面局部時不難發(fā)現(xiàn)畫家對于花的處理細致入微，下筆的干濕濃淡和色彩的變化都在他的掌握中，包括花瓣的層次表現(xiàn)、花與葉片的相互襯托、葉片之間的前后交疊。畫面背景的基色采用大面積的石青、石綠，以冷色調(diào)為主，在表現(xiàn)局部時又選擇了暖色，冷暖色的相互碰撞使畫面整體的色彩具有極強的裝飾性。

在整個畫面中，顏色的構(gòu)成形成統(tǒng)一的色調(diào)明度純度，使整個畫面的顏色調(diào)子和諧而統(tǒng)一。整幅作品色彩空間感的處理平面化和立體感相融合。物體圖形采用平面化的處理方法，就整個畫面效果來說卻不顯單薄，而平面化的處理方式恰好使整幅作品裝飾性效果更加強烈，觀畫者在遠處觀看時，畫面會呈現(xiàn)具有沖擊力的視覺感受。不僅如此，畫家在對個別物體的局部刻畫上對立體感也加以刻畫，使整幅作品遠近兼顧，可遠觀也可近距離觀賞。

（三）構(gòu)圖的裝飾性特征

中國傳統(tǒng)繪畫理論及實踐都十分重視構(gòu)圖，如南朝齊謝赫就把“經(jīng)營位置”作為六法之一。構(gòu)圖不僅是畫家及與主觀意圖對描繪物象的位置陳列，還反映了畫家對于畫面空間關(guān)系的處理，好的構(gòu)圖更能體現(xiàn)出畫面特有的空間感。

趙昌的《寫生蛺蝶圖》不僅在線條表現(xiàn)上具有裝飾性，在畫面構(gòu)圖上也很具新意。他采用橫向長卷軸的表現(xiàn)方式使觀畫者在欣賞畫面時的感受更加直觀，增加了畫面的互動性。作品中運用了曲線變化式結(jié)構(gòu)，從左至右觀賞時，首先映入眼簾的是一只向下俯沖的蝴蝶，沿著它飛行的走勢，觀者的目光被吸引到下面的葦草。延長向坡地微微上傾的野草，目光則與向右飛舞的蝴蝶交匯，形成畫面中完整的曲線型構(gòu)圖。整幅作品展現(xiàn)了土坡上一組自然生長的植物群，在畫家筆下長短錯落、疏密有致，蝴蝶上下翻飛，蝗蟲經(jīng)秋而棲，畫面中的留白也增添了作品山野氣息的意境，盡顯畫家構(gòu)圖洗練之思，營造出了畫面整體的空間感。

《歲朝圖》與《寫生蛺蝶圖》的構(gòu)圖方式不同，不僅采用了豎構(gòu)圖的表現(xiàn)方式，畫面內(nèi)容也很飽滿，畫面整體更具張力和裝飾性。作品通過對前中后景中不同的花卉、竹石、坡地描繪，使整幅畫面呈現(xiàn)井然的秩序。這種秩序給觀畫者帶來生氣蓬勃、富麗堂皇、震撼人心的觀感。畫面獨特的布局構(gòu)圖使作品呈現(xiàn)出獨特的吸引力，具有強烈的視覺效果。畫面占據(jù)中心偏上的墨色石塊掌控著畫面的全局，石塊周圍環(huán)繞著各色各樣的植物花卉，石塊前盛放的一簇簇水仙和月季，種種花枝交錯在一起幾乎鋪滿整幅，有些枝葉甚至突破了畫面的邊界，展現(xiàn)出了極強的生命力。采用飽滿形式的構(gòu)圖提高了畫面的裝飾性，在中心石塊的周圍環(huán)繞著的花枝，把黃山茶和紅梅當(dāng)作主要裝飾元素，布置于畫面遠景處，構(gòu)成圖案效果，為畫面營造出了強烈的裝飾氛圍。整個畫面的內(nèi)容非常充實，沒有任何留白，因此，畫面中帶有濃厚的裝飾性且極具藝術(shù)張力。在構(gòu)圖上，前中后景多層次造景，將畫家在畫面構(gòu)圖上的別具匠心表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）物象造型的裝飾性

前人關(guān)于趙昌在物象造型上的評價極高，劉道醇曾在《圣朝名畫評》中說道：“趙昌，劍南人也。性傲易，雖遇強勢，亦不下之。多游巴蜀梓、遂間。善畫花果，初師于滕昌祐，后過其藝……朱崖延以東閣，命畫生菜數(shù)窠及爛瓜生果等。命筆遽成，俱得形似。”《宣和畫譜》中記述：“則不特取其形似，直與花傳神者也。又雜以文禽貓兔，議者或謂非其所長，然妙處正不在是。”

以趙昌《寫生蛺蝶圖》和黃筌《寫生珍禽圖》對比，即可明顯感覺到兩人在風(fēng)格上都有所變化，但趙昌作品中塑造的物象不像黃筌那樣不拘小節(jié)，在視覺體驗上比較干凈天然。趙昌作品中，不僅《寫生蛺蝶圖》如此，大部分創(chuàng)作內(nèi)容都力求傳達事物的生動與傳神。趙昌的創(chuàng)作不但根據(jù)物象的形體結(jié)構(gòu)進行調(diào)整，還與物象的神和形相緊密結(jié)合，正是這樣的造型特點使得作品更富生氣。

《宣和畫譜》評價趙昌的繪畫：“且畫工特取其形耳。若昌之作，則不特取其形似，直與花傳神者也。”蘇東坡也對趙昌的花鳥畫贊譽有加：“詩畫本一律，天工亦清新；邊鸞雀寫生，從趙昌花傳神。”不難看出，趙昌對于物象造型的追求并不僅僅在于物象的結(jié)構(gòu)本身，更在于物象的生動性。從趙昌的作品中均可發(fā)現(xiàn)其對事物造型獨特的表達方式，并非現(xiàn)如今人們對物象造型簡單的理解，而是在做到對物象寫生和寫物之生氣的基礎(chǔ)上，觀察后將物象造型按照畫面所需進行加工，通過用線、色彩、構(gòu)圖等多種裝飾性元素與物象造型相結(jié)合，最終使畫面呈現(xiàn)特有的藝術(shù)感染力。

三、裝飾性在趙昌花鳥畫中的作用

裝飾性語言是指藝術(shù)家利用主觀意識對客觀事物進行藝術(shù)處理的一種表現(xiàn)形式，運用裝飾性語言能夠增強作品中的美學(xué)意義和審美感受，對表達形式美感和主體情感產(chǎn)生了重要的影響。

一是表達形式美感。趙昌的花鳥畫在尋求自身創(chuàng)作思想與表達技巧的同時，構(gòu)成了更加適合自身創(chuàng)作內(nèi)涵的形式美感。裝飾性，更加直觀地反映畫家創(chuàng)作的思想內(nèi)涵，有助于觀畫者了解畫家的創(chuàng)作意圖。花鳥畫創(chuàng)作的構(gòu)成規(guī)律重點表現(xiàn)在作品的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的平衡統(tǒng)一上，畫家把體現(xiàn)裝飾美感的創(chuàng)作理念和天然物象所固有的特點巧妙結(jié)合，按照構(gòu)成規(guī)律把事物加以拆解和再造，產(chǎn)生出新的視覺形態(tài)，傳達他對花鳥畫創(chuàng)作的造型美感和構(gòu)成規(guī)律的獨到理解與體會，使創(chuàng)作空間更加廣闊，題材思路更加自由，創(chuàng)作形式非程式化，受眾群體也更為多樣。

二是表現(xiàn)主體情感。趙昌的花鳥畫創(chuàng)作更加追求個人的情感表達，定格日常生活中物象最傳神的瞬間，對物象加以系統(tǒng)的加工與處理，表達了對客觀事物的理解與主觀的認識。個人審美理念的不同，會使表現(xiàn)的物象造型和形式美感各異，趙昌從藝術(shù)語言的多個視角展開了創(chuàng)作。裝飾性對傳達藝術(shù)家個人的審美理念有重要的作用，趙昌的花鳥畫創(chuàng)作在線條、色彩、構(gòu)圖和物象造型等藝術(shù)表現(xiàn)上的創(chuàng)新，滲透著畫家自己的個人意志與情愫，更反映著時代特征。利用裝飾性語言，使物象通過裝飾的形式變化，充分體現(xiàn)繪畫作品中藝術(shù)語言的裝飾性與時代性的融合。

四、結(jié)語

通過對具體作品的分析，可以從線條、色彩、構(gòu)圖、物象造型多個角度感受到趙昌花鳥畫作品中的裝飾性特征。可以說，趙昌花鳥畫中的藝術(shù)形象并不是對物象的簡單復(fù)制，而是在表達審美理想和情感愿望的前提下，運用了這樣的形式來進行表達的結(jié)果，因而作品極富新意又具有獨特的裝飾性意味。此外，對趙昌花鳥畫裝飾性特征的研究，不但能夠更好地解析傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，也能夠?qū)Ξ?dāng)代花鳥畫創(chuàng)作帶來啟示，在繼承傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫作品中精華的同時，創(chuàng)造出更為豐富的工筆花鳥畫的新形式。

（齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院）

基金項目：黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃一般項目“黑龍江地域繪畫審美品格的挖掘與傳承研究”（2019B073）；齊齊哈爾大學(xué)學(xué)位與研究生教育教學(xué)改革研究項目“藝術(shù)類研究生培養(yǎng)中的‘課程思政’教學(xué)研究與實踐”（JGXMQUG2021002）。