城市臺紀錄片的創新制作路徑
——以廣州廣播電視臺4K紀錄片《海上來客》為例

黃震洲 陳曉嘉

（作者單位：廣州廣播電視臺）

正如習近平主席2014年在巴黎聯合國教科文組織總部演講時所強調的，要“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來”[1]。紀錄片《海上來客》深入挖掘了多年前的一段驚濤駭浪而又鮮為人知的真實歷史，用生動飽滿的故事、引人入勝的敘事和多樣化的影像呈現，展現了一幅東西方早期交往互學互鑒的迷人畫卷。

城市臺究竟如何從自身發展實際出發，把握機遇、乘勢而上，在不斷提高紀錄片制作生產水平的同時，探尋紀錄片的創新制作路徑，值得深入探析。

1 紀錄片《海上來客》的意義與成效

2021年7月，中央宣傳部辦公廳、國家廣播電視總局辦公廳聯合下發《關于實施中國紀錄片對外傳播推優扶持項目的通知》，其中重點強調了國產紀錄片“走出去”的重要性，即“向世界講好中國故事，傳播好中華文化，展示真實、立體、全面的中國”[2]。城市臺不僅承擔著為本地進行電視外宣的任務，也要通過紀錄片來提高自身的國際傳播力。

一方面，在選題上就要著眼于受眾喜歡什么樣的故事。導演李林認為，一個好故事肯定是勝過一個好道理。曾擔任過法國前總統希拉克文化顧問的瓦萊麗·戴哈諾娃女士表示，《海上來客》主題非常新鮮，從一艘船的小視角慢慢拉到歷史的整個面貌，非常有趣。埃菲爾鐵塔公司總經理巴特利克·匯沃先生也表示，第一次知道300年前還有這樣一個中法交流的故事，非常令人感動。而另一方面，如何將中國文化和價值觀融入故事里面，也是值得思考的。《海上來客》整個故事集中在一艘船上，講述的其實是不同文化、不同種族、不同國家之間的交往。透過“安菲特利特號”300年前穿梭于中法港口的身影，可以看到不同的文明碰撞出火花，這對現代絲路精神的傳播有所啟發。通過文明互鑒，達到共同進步，實現雙贏，這也就是平常所說的絲路精神。

《海上來客》具有較廣闊的國際視野，在講好中國故事、推動國際傳播方面，獲得了國內外專家的一致好評。2020年1月，《海上來客》作為中法友好交流故事會中的重要環節，在法國埃菲爾鐵塔多功能廳與法國觀眾見面，促進了中法交流互鑒；同年，《海上來客》獲得中國（廣州）國際紀錄片節“金紅棉”優秀系列紀錄片的榮譽；2021年，《海上來客》獲得國家廣電總局2020年度優秀國產紀錄片及創作人才扶持項目“優秀系列紀錄片”和“優秀國際傳播”獎，入選國家廣電總局2020年度優秀紀錄片集錦，同年獲得廣東省廣播影視獎紀錄片類一等獎。

城市臺創作的紀錄片可以較為集中地呈現城市獨特的文化歷史，不僅能豐富國內受眾對一座城市的認識，對外亦能增進海外觀眾對中國文明的認識與了解[3]。近年來，除了《海上來客》，廣州廣播電視臺還出品了一系列國際傳播的優秀作品，如《開往春天的列車》《濕地的力量》《頭啖湯》等在國內、國際屢獲大獎的優秀紀錄片。縱觀這些紀錄片的亮點，可見從“中國故事，中國表達”，到“中國故事，國際表達”，進而走向“國際故事，國際表達”，此中一以貫之的是對人類共同追求的美好價值的弘揚。

2 紀錄片《海上來客》的創新制作

2.1 選題立意：以小切口呈現大主題

越是微觀的切口，越是感性和鮮活。《海上來客》從“安菲特利特號”這艘船切入，將具體的人、事描述，與中法兩國當年戰略大背景的思考相結合，以小切口呈現大主題，以小人物映襯大時代[4]。

2.1.1 立足地方，挖掘有故事的人和事

有“千年商都”之美稱的廣州，一直是中國對外通商的重要港埠。廣州正是第一艘直航中國的法國船“安菲特利特號”遠航的目的地。《海上來客》立足廣州，匠心獨運聚焦“中法貿易第一船”，講述了廣州對外貿易史上一段鮮為人知的傳奇故事。

2016年，導演到南沙拍片，在往來商船出入廣州港口的咽喉要塞上拍到一個小島，島上有一座法式燈塔和一個守塔人。很多當地人都說，這座燈塔是法國人修建的，與商船有著密不可分的關系，所以導演深入了解了法國商船的故事，才挖掘到“安菲特利特號”這艘特別的商船。從外觀上看，這艘500噸級的三桅帆船與歐洲其他國家的遠洋商船并無不同，但船的尾部赫然雕刻著法國海軍和3朵百合花的紋樣，這是法國皇室的標志，說明它并非一艘普通的商船。那么，國王路易十四派它來中國的真實目的是什么？船上除了水手和東印度公司的商人，還有一批上通天文下知地理的皇家科學家，他們到中國來又有什么重要使命？帶著這一連串的疑問，《海上來客》不斷挖掘著有故事的人和事。

2.1.2 搜尋海量文獻，做好充分調研

紀錄片創作需要真實、客觀、嚴謹。為了展示廣州海上絲綢之路上的這個傳奇故事，解開眾多關于“安菲特利特號”的疑團，攝制組花了大概兩年時間去做前期的調研工作。

這艘300年前的“安菲特利特號”，在中國的歷史檔案里找不到相關文獻記載，相關歷史資料搜集起來難度非常大。導演李林說：“很多歷史遺存、很多文獻檔案都不復存在了，所以想要把這個故事呈現出來，講述出來，讓觀眾愛看，對我們來說是一個很大的挑戰。”

李林導演團隊走訪了廣州、北京、海南、巴黎、拉羅謝爾、洛里昂等中法兩國多個城市，閱覽了海量的中法檔案書籍文獻。為了查找法國當地的資料，團隊找了法國作家方索幫忙，11天輾轉了多個城市采訪拍攝，日程非常緊張。

通過不遺余力地搜尋海量文獻，深入了解中法兩國文化交流的歷史，整個故事脈絡越來越清晰。導演李林認為，能夠用紀錄片去發掘、呈現這段歷史，這個工作就是有價值的。

2.2 故事化的敘事手法

紀錄片故事化是當下紀錄片創作中被廣泛采用的一種藝術表現手法。《海上來客》這部紀錄片雖無宏觀視角上的縱論風云，卻能在娓娓道來的故事情節中讓人深刻感悟個體與時代同頻共振的命運關聯。

2.2.1 塑造人物形象

《海上來客》通過塑造兩個主人公——方索和白晉，來增強紀錄片的故事性。現實時空中，主人公方索作為“打撈故事的人”，帶領觀眾步入歷史深處；歷史時空中，“雙重使者”白晉克服困難，促成“安菲特利特號”的中國首航。影片中，兩個人展開了一場跨時空的對話。

現實生活中的法國作家方索，在中國生活了20年，對中法交往的歷史很感興趣。他的職業是一名作家、文化使者，他的太太是中國人，有時他會幫太太推介葡萄酒文化，所以他很能理解“安菲特利特號”上不同職業的人的使命和心情。導演李林認為“‘安菲特利特號’本身就是一個跨地域、跨文化的故事，我們希望找到一個結合點，讓中西方的觀眾都能喜歡這個故事”，所以他選擇從西方人的視角切入，以兼具兩種文化背景的方索作為尋訪者，再合適不過了。

而歷史故事中的主人公白晉，是這艘船能來中國的關鍵。他從小就向往中國，對中國文化很感興趣，后來得知路易十四想派人到中國，就毛遂自薦。康熙派他回法國帶回更多科學家以繪制中國地圖，白晉先是多方周旋于中法兩國，后來又跑遍中國。為了完成繪制地圖的使命，他一輩子都留在了中國。那時從法國到中國還沒有直航的船，人要在海上輾轉三四年，一來一回就是七八年。

兩個人物、雙線索的交織，不僅賦予了影片內容張力，也使得紀錄片的故事線更集中。

2.2.2 注重懸念與高潮的設置

有別于當下很多紀錄片平鋪直敘的敘述方式，《海上來客》另辟蹊徑，以法國作家方索奔走于東西方打撈故事的經歷為故事線索，在發現未解之謎與破解謎團的層層推進下，牢牢抓住觀眾的眼球。全片分為《雙重使命》《商都探秘》《風云變幻》3集，每一集內容相對獨立，又始終以懸念貫穿。

以紀錄片第一集《雙重使命》為例，本集開頭便將關注點落到南沙的一座西式燈塔上。當守塔人知道方索來自法國時，便熱情地帶他去看傳說中法國人留下的神秘標識。而這個神秘標識到底代表什么意思？這座連守塔人都說不出一二的燈塔究竟有何來頭？《海上來客》一開始便以先設置懸念、后慢慢揭露謎底的敘事順序，從當下現象出發去揭曉歷史謎團，一環扣一環地帶著觀眾一起尋找背后的歷史真相，改變了以往紀錄片直接宣講式的慣用手法。

除了敘事順序的巧妙設計，紀錄片還通過方索視角的旁白來營造一種探秘的氛圍，強化了觀眾的代入感與體驗感。當聽到中山大學兩位教授對“安菲特利特號”有不同解讀時，方索的旁白揭示了他的心理活動，“如果我不能解釋這些疑問，就難以寫出一個讓人喜歡的故事。”當觀眾隨著影像畫面經歷了方索的所見所聞，又很自然地代入他渴望揭露謎底的心境，與主人公一同踏上解密之旅的同理心自然而然就被喚起。

從大體上講，《海上來客》將鮮明的人物形象與跌宕起伏的故事情節相結合，幫助觀眾將這段歷史刻入腦海，又由獨特的敘事視角和結構編排所營造的參與感，將觀眾引入當時的歷史情境。片中有大量珍貴的歷史細節、嚴謹的骨架，也有有血有肉的人物，實現了學術性、知識性與趣味性的高度統一[5]。

2.3 多樣化呈現，讓跨時空敘事落地

《海上來客》以多元的紀錄片表現形式，極大地增強了故事的感染力。由于故事中許多場景與人物早已消失在歷史長河中，為了豐富畫面表達，片子大量運用了情景再現、三維動畫、航拍等手段，讓跨時空敘事圓滿落地。

2.3.1 三維動畫

《海上來客》用三維動畫生動還原了故事主線索“安菲特利特號”的往日輝煌。“安菲特利特號”的故事，有很多場景發生在船艙里，可這艘船究竟長什么樣？導演李林說：“我們翻閱過大量的檔案，一直沒有找到確切的圖片資料。很難想象一部講船的紀錄片里，連船的樣子都看不到。”就在主創團隊百般困惑之際，法國羅什福爾海事博物館的羅蘭館長分享了三張“安菲特利特號”當年的設計草圖。這個意外收獲，成為紀錄片三維動畫制作的基礎。隨后，主創人員又和三維制作人員參考了博物館內與“安菲特利特號”同時代的帆船模型，搜集了數百張歐洲大航海時期的木帆船圖片，在深入了解三桅帆船的外觀、構造、原理等知識之后，才開始構建“安菲特利特號”帆船動畫模型，經過反復打磨，最終讓“安菲特利特號”的形象得以還原。

除了商船，片中還用三維動畫模擬了帆船駛出港口、海上遭遇風暴和礁石群的畫面，也還原出了帆檣林立的黃埔古港、商賈如織的十三行商館區、風暴下的紫禁城全景等多個故事場景，為紀錄片帶來更細致的觀感，讓觀眾在強烈的視覺沖擊之下更直觀地了解到歷史的原貌。

2.3.2 情景再現

情景再現也是《海上來客》的重要表現手法。主創團隊花費了大量時間細摳歷史細節，按導演李林的說法，“希望能最大限度地接近歷史原貌”。如第一集中路易十四寫信的場景，國王在未干的紅色蠟油上蓋下一個象征王權的百合花圖案印章。蓋章的時機要掌握好，蠟太干了或太稀了，蓋出來的百合花印都不完美。可見，短短幾秒鐘鏡頭的背后，是主創團隊對歷史的細致考證和反復試驗、拍攝。

此外，為了提高紀錄片的可信度，片中大量使用了當年船上的人留下來的日記、信件的原話，用他們的描述來代替解說詞展開敘事，以真實信件的對白和雙時空交織式的結構去構織歷史壯闊之景。那些信件的作者是來自這艘船上的科學家、畫家、船長、水手等，他們在信件中把當年來中國的經歷、感悟記錄了下來。此外，片中還盡可能用他們的原話來代替解說詞去敘事，讓觀眾感同身受地加入一趟300年前的旅程，與他們建立一個跨時空的對話。

在當今媒體深度融合的大背景下，把握觀眾的新需求，以故事化的敘事方式以及三維動畫、情景再現等多種手段來增強紀錄片敘事的感染力，有助于紀錄片在激烈的熒屏競爭中脫穎而出。

3 結語

文化自信與文化輸出，任重而道遠。面對“一帶一路”的宏大題材，只要立足地方，堅持“故事化紀錄片”的走向，通過敘事技巧、表現手法的藝術創新，地方臺也能以小切口觸摸大時代，制作出兼具深度和趣味性的優秀紀錄片作品。

打磨3年推出的紀錄片《海上來客》，以300年前法國“安菲特利特號”來華的故事，反映了中西文明碰撞、互鑒、交融的關鍵細節。值得一提的是，在將目光收回到對中華文明的向內反思時，不難發現，《海上來客》在對300多年前往事的追溯中，也展現出了乘風破浪的嶺南氣派。不管是文明間的互通互鑒，還是文明內部的自我發現，《海上來客》以精巧的結構安排、獨特的敘事風格和精彩的視聽語言，實現了藝術趣味與價值導向的有機統一。這為城市臺努力做好中國故事、中國價值的國際傳播工作提供了生動的范本，其城市臺紀錄片的創新路徑值得借鑒。