藝術(shù)體操個人項目成套編排發(fā)展趨勢的研究

劉超洋 孫蔚 樊銘

(1.西安交通大學體育中心 陜西西安 710061;2.北京體育大學 北京 100084)

世界藝術(shù)體操錦標賽是該項目除奧運會外最大的賽事，2017—2020 版藝術(shù)體操評分規(guī)則與上一版規(guī)則相比，內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生顯著變化，引領(lǐng)著本周期藝術(shù)體操朝著高強度動作容量、高規(guī)格器械技術(shù)與高質(zhì)量藝術(shù)表現(xiàn)并存的方向發(fā)展。這一周期對運動員器械技術(shù)以及協(xié)調(diào)能力的要求更加嚴格，注重成套編排結(jié)構(gòu)、難度動作容量，以突出更深刻的藝術(shù)價值為主。隨著藝術(shù)體操項目不斷發(fā)展，藝術(shù)體操個人項目更能體現(xiàn)一個國家藝術(shù)體操的整體實力。自中國藝術(shù)體操運動員鄧森悅在倫敦奧運會上取得個人全能第11名的成績外，在這一周期中，我國個人項目整體水平欠佳，成套動作編排價值與世界強隊有較大差距。該研究以2021年第38屆世界藝術(shù)體操錦標賽個人全能前三名及我國兩名參賽選手共計20套成套動作為依據(jù)，深入剖析個人項目成套動作編排特征，為提高中國藝術(shù)體操個人項目成績提供有價值的理論依據(jù)。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

該研究以2021 年第38 屆世界藝術(shù)體操錦標賽個人全能前三名及我國兩名參賽選手為研究對象。

1.2 研究方法

文獻資料與視頻分析法：在FIG官網(wǎng)及相關(guān)網(wǎng)站上查詢并下載2021年第38屆世界藝術(shù)體操錦標賽個人全能成績及比賽視頻，通過CNKI全文數(shù)據(jù)庫、ProQuest數(shù)據(jù)庫等檢索國內(nèi)外相關(guān)文獻資料，中英文檢索詞包括成套編排、個人項目、藝術(shù)體操、Rhythmic gymnastics、In-dividual Exercises等，共搜集到相關(guān)文獻223篇，參考其中與該研究高度相關(guān)的19篇。

數(shù)理統(tǒng)計法：運用SPSS 17.0 和Excel 2010 統(tǒng)計軟件，對收集到的所有數(shù)據(jù)資料進行統(tǒng)計分析，為該研究提供數(shù)據(jù)支持。

2 結(jié)果

2.1 身體難度動作精簡數(shù)量體現(xiàn)高規(guī)格動作

隨著新規(guī)則的推陳出新，2013版、2017版評分規(guī)則在身體難度數(shù)量方面進行了適當調(diào)整，難度總數(shù)由原來的145 個增加到193 個。大量的跳步、平衡、旋轉(zhuǎn)類難度被細致劃分。在2017版評分規(guī)則中，身體難度要求完成數(shù)量由6～9 個變?yōu)?～9 個，并取消了復合難度、混合難度，允許做一系列相同的難度動作，難度總數(shù)量增加，要求完成的數(shù)量減少。一方面，運動員可以合理選擇身體難度，增加動作完成的穩(wěn)定性；另一方面，選擇的身體難度類型更加突出個人主體風格，降低重復率，提升了單個難度選編分值，而這一變化對身體難度的要求更加嚴格，高價值、高質(zhì)量的身體難度是這一周期的主流編排趨勢。

從表1可見，5名運動員均最大限度完成身體難度動作9個，每個身體難度分值均在0.4分。前三名運動員在選編身體難度動作時，可憑借高超的技術(shù)選編高價值身體難度動作，追求突破自我的高分值難度總分。身體難度重在強調(diào)運動員高超的身體技術(shù)，保證器械技術(shù)與身體難度緊密結(jié)合，難度便可得到承認。因此，前三名運動員選編身體難度完成時間短，分值高。從視頻解析中發(fā)現(xiàn)，前三名運動員分別以反胯結(jié)環(huán)3次，搬后腿轉(zhuǎn)體4 圈，俯平衡轉(zhuǎn)4 圈，將身體難度與器械技術(shù)緊密結(jié)合，充分體現(xiàn)了個人風格特征，選編身體難度類型與器械特點相符合，并充分利用器械技術(shù)，以獲得較高的難度價值。我國兩名運動員在旋轉(zhuǎn)類難度中以多圈數(shù)拉開難度分值，但難度類型仍較為單一，不具備超越性。

表1 中外藝術(shù)體操4項成套身體難度動作數(shù)量分值分布

2.2 器械難度是獲取高分的關(guān)鍵

以2017 版規(guī)則為依據(jù)，在這一版規(guī)則中沒有繼續(xù)沿用器械熟練性M，而是在這個基礎(chǔ)上發(fā)展成為器械難度（AD），其分值為0.2 分、0.3 分和0.4 分。在器械難度中，加分標準種類數(shù)量增至21 種，器械難度數(shù)量無上限要求，使編排存在更大優(yōu)勢。運動員合理運用器械是藝術(shù)體操項目最主要的特征之一，豐富多樣的器械動作與身體動作巧妙結(jié)合并構(gòu)成和諧統(tǒng)一體，是獲取優(yōu)異成績的基本前提。具有高分值的器械基礎(chǔ)組共有六類：至少兩個大的身體部位滾動、大拋、大拋后的接、小拋接住兩根分開的棒、拉帶拋、在至少兩個身體部位上不用手的傳遞。這六類器械基礎(chǔ)分別突出四項器械典型特征。

從表2可以分析得出，國外前三名選手，將兩類高分值器械基礎(chǔ)（大拋+大拋后的接）連在一起運用，構(gòu)成價值0.7 分的器械難度，3 名運動員共計12 套動作，平均每人選編10 次，這大幅度提升了難度分值，縮短了各難度動作間的連接時間，減少了無價值且重復性動作的出現(xiàn)。加分標準是體現(xiàn)運動員競技能力的最好表現(xiàn)，國外前三名運動員成套編排中，器械難度編排高于規(guī)則中規(guī)定的加分標準運用數(shù)量，以此來體現(xiàn)高超的個人技術(shù)水平，突出個人成套編排特點，這也是高水平運動員動作風格的彰顯，而不同的加分標準動作的運動軌跡、軸面變化不同，空間運用也不同，因此，呈現(xiàn)形式多樣，給人以視覺上的煥然一新。

表2 中外藝術(shù)體操4項成套器械難度數(shù)量分值分布

2.3 舞步組合保障了藝術(shù)價值的提升

舞步系列在2013 版規(guī)則中脫穎而出，舞步組合更像是成套編排中唯一能展現(xiàn)運動員藝術(shù)修養(yǎng)與內(nèi)在素養(yǎng)的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)體操與藝術(shù)的完美結(jié)合。從近兩個奧運周期比賽的運用來看（見表3），絕大多數(shù)運動員能夠良好適應，5名運動員均在舞步中結(jié)合了器械難度（DA），突出了各水平方向、空間軸的變化，體現(xiàn)了音樂節(jié)奏與主題，彌補了藝術(shù)體操因競技化特點導致的難度堆積、動作重疊的僵化特征，并運用不同的連接形式，如小碎步、滑步、跑跳、變換步等，增加了身體面的變化、空間層次和不同方向的移動，同時也體現(xiàn)了舞步組合中的藝術(shù)底蘊，為整套動作編排增添了獨具個人風格的藝術(shù)色彩。

表3 中外藝術(shù)體操4項成套舞步數(shù)量分值結(jié)合類型分布

2.4 結(jié)合旋轉(zhuǎn)的動力性動作是體現(xiàn)成套價值的再升華

結(jié)合旋轉(zhuǎn)的動力性動作（英文釋義簡稱“R”），在2017—2020 版評分規(guī)則中規(guī)定：只有當R 的3 個基本要求全部滿足時才有效，包括拋器械（大拋或中拋）；至少2個身體基礎(chǔ)旋轉(zhuǎn)（每個旋轉(zhuǎn)360度，沒有中斷，圍繞任何軸，有或沒有通過地面，有或沒有改變身體旋轉(zhuǎn)的軸，第一個基礎(chǔ)旋轉(zhuǎn)可以在拋的過程中完成，也可以在器械飛行時完成）；接器械（在基礎(chǔ)旋轉(zhuǎn)結(jié)束時接住或根據(jù)標準規(guī)定接?。?。R 在成套編排中最能體現(xiàn)運動員的綜合實力。

5名運動員在完成R中，結(jié)合了大于4種的附加標準，以此來增加分值，在R的價值中我國兩名運動員與國外前三名運動員差別不大（見表4）。其中，視線外、不用手、帶旋轉(zhuǎn)的拋或接為常出現(xiàn)的接器械類型，以此體現(xiàn)運動員過硬的器械技術(shù)水平，而不同旋轉(zhuǎn)動作的疊加，更能凸顯運動員身體的協(xié)調(diào)性。在這一奧運周期中，完成R的過程中結(jié)合價值0.2分的器械難度動作是一個大趨勢，當前藝術(shù)體操器械技術(shù)的編排具有新穎、復雜、獨創(chuàng)等特點［1］，編排上的創(chuàng)新，使器械運用極為豐富，完成的形式巧妙，不論是難度動作本身、技術(shù)間的連接方式，還是與身體各部位的結(jié)合，都讓人眼前一亮。在成套編排中合理選用各類附加標準動作，既增加了R 的價值，也將這巧妙的變化孕育在完成動作的空間、速度、節(jié)奏、形式、動作幅度和動作軌跡中，既展現(xiàn)了運動員器械技術(shù)水平，也突出了難度動作的價值［2］。

表4 中外藝術(shù)體操4項成套結(jié)合旋轉(zhuǎn)的動力性動作數(shù)量分值分布

2.5 動作軌跡和空間層次的運用彰顯編排藝術(shù)水平

根據(jù)2017—2020 版評分規(guī)則可知，這一周期強調(diào)藝術(shù)體操的藝術(shù)性編排，在適當弱化難度技術(shù)動作驚與險的同時提高對藝術(shù)編排美的創(chuàng)新。在成套編排中，動作軌跡具有時效性，應在最短的時間內(nèi)編排盡可能多的難度動作，增加難度價值，空間運用是將有價值的難度動作、音樂節(jié)奏、器械技術(shù)完美結(jié)合，創(chuàng)造出流動于一定空間的動態(tài)形象，將空間藝術(shù)呈現(xiàn)出來［3］，體現(xiàn)整套動作編排的藝術(shù)水平。世錦賽前三名運動員的成套編排依靠主題、音樂、動作、色彩等因素，在不同的空間利用身體難度動作與器械的完美融合，創(chuàng)造出富有邏輯關(guān)系的藝術(shù)感畫面。空間層次、時間、動作軌跡、完成形式等元素是藝術(shù)體操藝術(shù)編排不可或缺的。中國的兩名參賽選手，在這類編排模式中較為中規(guī)中矩，難度動作之間的銜接存在不合理現(xiàn)象，動作軌跡常出現(xiàn)重復且耗時較長的問題，導致整套動作容積率較低，增加了完成難度動作的時間，進而降低了難度價值。

3 討論

藝術(shù)體操作為典型的技能評分類項目，對規(guī)則變化的深度解讀是項目得以發(fā)展的關(guān)鍵要素。2017—2020 版藝術(shù)體操評分規(guī)則中難度動作共有身體難度、結(jié)合旋轉(zhuǎn)的動力性動作、器械難度、舞步四類動作。對比上一版評分規(guī)則，難度總分由10 分更替為上不封頂。其中，器械難度更新為最少一個，最多無限制。由表5可見，2017—2020版評分規(guī)則中，身體難度數(shù)量降至3～9個，這些變化標志著本周期更加重視技術(shù)完成，突出體現(xiàn)了藝術(shù)體操項目特點器械的運用。

表5 2005—2020版藝術(shù)體操評分規(guī)則身體難度數(shù)量變化（個）

3.1 器械技術(shù)的變化與發(fā)展映射了時代特征和社會發(fā)展

器械是藝術(shù)體操項目的最大特點，是評定運動員個人成套中技術(shù)風格的最佳手段，也是展現(xiàn)運動員競技水平的主要因素［4］。

器械技術(shù)的變化與發(fā)展隨著評分規(guī)則的改變而改變，后者又受到社會發(fā)展的影響，所以成套編排在一定程度上具有時代特征。運動員器械技術(shù)的運用能力決定了成套動作的編排價值［5］，而器械與難度動作的結(jié)合是影響動作分值的關(guān)鍵。器械技術(shù)與難度動作結(jié)合的方式始終在發(fā)展，沒有獨立存在的難度動作，也沒有脫離難度動作而孤立的器械技術(shù)，二者的完美結(jié)合是藝術(shù)體操創(chuàng)新編排的永恒主題。隨著社會的發(fā)展和科技的進步，速度成為這一時代的代名詞，而在這一奧運周期中，也更加注重器械的運用方式，高密度的器械運用能夠突出藝術(shù)體操難的特點［6］，因此，在成套編排中應以規(guī)則為依據(jù)，準確分析社會發(fā)展和時代內(nèi)涵，創(chuàng)編出別具一格的成套動作。

3.2 成套編排的音樂與主題凸顯運動員個人風格與藝術(shù)化特征

成套音樂的選擇與主題的確定，應具有一定的藝術(shù)內(nèi)涵，隨著器械技術(shù)的發(fā)展，在成套中留給藝術(shù)表現(xiàn)的時間并不多。因此，大部分的成套音樂都具有一定的藝術(shù)意義，進而使得整套動作的藝術(shù)性逐漸上升。

各類難度動作的編排與完成，應極具觀賞性，符合音樂中的情感表現(xiàn)，賦予難度動作獨一無二的藝術(shù)價值，使整套動作與音樂的韻律和諧一致，保證成套動作的藝術(shù)效果，而不只是強調(diào)單一動作的優(yōu)美［7］。

成套編排的音樂和主題的選擇具有運動員個人特點和國家特征，明確表達運動員的個人風格，突出成套動作編排的藝術(shù)化特征，使其成為時代的印記。

3.3 成套空間運用凸顯美學特征

運動員的身體與器械在不同空間狀態(tài)下，其位移方向、運動軌跡、呈現(xiàn)方式、運動面會不斷變化，在音樂與服裝配飾的襯托下，這些變化就會形成相應的空間美感，從而讓觀眾看到此項目所展示出來的造型、幅度、韻律以及藝術(shù)表現(xiàn)。成套編排要基于對空間的運用，展現(xiàn)動作流暢美、身體曲線美、音樂韻律美以及服飾色彩美，在不同的空間中呈現(xiàn)動態(tài)圖像，體現(xiàn)成套美學特征，突出成套編排主題。

3.4 藝術(shù)體操比賽服飾彰顯藝術(shù)價值

從1964 年第一屆藝術(shù)體操世錦賽開始，隨著規(guī)則的不斷推陳出新，比賽服裝也隨著藝術(shù)體操的技術(shù)價值和藝術(shù)價值向前飛速發(fā)展與演變。藝術(shù)體操被譽為地毯上的芭蕾，美是藝術(shù)體操的項目特點之一，藝術(shù)價值的發(fā)展不僅體現(xiàn)在動作美、音樂美、身體美，服飾美也是藝術(shù)體操價值的體現(xiàn)之一。在這一奧運周期，許多高水平運動員想方設法在比賽服裝、頭飾、藝體鞋等外在藝術(shù)表現(xiàn)形式上下足功夫，藝術(shù)體操比賽服飾的價值體系不僅只限于它的美學價值，更是代表了運動員的整體形象和整套動作的藝術(shù)價值，也體現(xiàn)了各國家的民族風格、藝術(shù)造詣和文化底蘊［8］。

4 結(jié)語

在個人項目成套編排中，器械的運用形式和運用風格不僅反映了運動員自身競技水平，而且代表著教練員與科研團隊對規(guī)則的深刻理解與認知程度，以及對未來個人項目發(fā)展趨勢的把握。在器械難度和結(jié)合旋轉(zhuǎn)的動力性動作中，各類附加標準動作等多元素疊加的編排形式使器械技術(shù)的編排朝著高難度的方向發(fā)展。因此，運動員在訓練中要具有前瞻性，從青少年時期開始，嘗試不斷挖掘和發(fā)揮個人特長，通過日積月累的練習不斷完善修正，形成具有個人特點的器械技術(shù)風格。

2017—2020版評分規(guī)則對身體難度的基礎(chǔ)分值進行了調(diào)整，要求完成的身體難度數(shù)量下降，部分身體難度動作分值有不同程度的提高或下降。這一趨勢反映出個人項目成套編排中身體難度動作向高價值、去繁就簡的復合創(chuàng)新形式邁進，凸顯了個人項目更加競技化的發(fā)展態(tài)勢，如此次世錦賽，在dina 圈操成套中，鹿跳體后屈腿部反彈圈既體現(xiàn)了器械的高難性，也增加了身體完成的難度。鑒于此，高品質(zhì)、高規(guī)格使其具有獨創(chuàng)性，具備無法復制的特點，是身體難度發(fā)展的趨勢導向。

藝術(shù)體操比賽服裝在比賽中發(fā)揮著競技、美學、藝術(shù)、文化等作用，運動員情感表達、肢體表現(xiàn)和技術(shù)風格因比賽服裝的藝術(shù)性和設計感展現(xiàn)出特有的競技性與藝術(shù)風格，也顯現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)價值與藝術(shù)感受。創(chuàng)新是藝術(shù)體操項目發(fā)展的源泉，隨著規(guī)則的每一次變革，不斷推陳出新的難度規(guī)定、器械技術(shù)要求、音樂元素和服裝設計條款與色彩，都是不斷創(chuàng)新改變的過程。比賽服裝的設計與靈感應來自于運動員本身的個人特點與動作風格，服裝的顏色和裝飾要與成套主題和音樂相契合，設計要新、思維要廣，用前瞻的眼光和時尚的思路結(jié)合相關(guān)歷史文化背景，來研究和掌握比賽服裝設計與發(fā)展的新動力，并在評分規(guī)則基礎(chǔ)上巧妙構(gòu)思與大時代背景吻合的、獨特的創(chuàng)新元素，充分發(fā)揮比賽服裝在成套編排中的潛在價值。

動作完成形式與動作順序構(gòu)成了空間變化，這些空間變化展現(xiàn)了成套編排的藝術(shù)效果。動作之間的邏輯關(guān)系是獲得高分值的條件之一，成套編排中要求動作間的邏輯關(guān)系合理，動作與動作間耗時少，完成緊密度高，數(shù)量多，分值高?？臻g變化的編排與設計決定了成套動作編排的藝術(shù)價值，豐富的空間層次、流動性、多樣性等空間變化，使成套動作朝著空間藝術(shù)化的方向發(fā)展。國外高水平運動員成套動作間的銜接合理有序，動作軌跡清晰明確，運動員通過器械與難度動作、器械與身體表現(xiàn)等結(jié)合形式，改變了身體的軸變化和空間層次，使成套編排得到進一步的升華與藝術(shù)價值的提升。