悲弦激新聲
—— 《小胡笳》打譜札記及創作淺釋

林恒旭 徐君躍

“我生之初尚無為，我生之后漢祚衰。天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時”[1]蔡文姬的一生雖命途多舛卻精彩傳奇，她的故事與琴連結在一起，誕生了一系列以之為題材的琴曲，在古琴藝術的歷史進程中，留下了濃墨重彩的篇章。清代琴譜《五知齋琴譜》中記載：“琴之大曲有五：《洞天》《箕山》《羽化》《秋鴻》《胡笳》是也”，得以看出胡笳在琴曲中占有巨大的分量。

一、《小胡笳》歷史問題

（一）背景簡述

胡笳，胡人所用吹奏樂器。宋人陳旸《樂書》中提到：“胡笳，似篳篥而無孔，后世鹵簿用之?！焙沼置?，在不少詩文中提及這件樂器時，皆寫到此樂器悲涼之感。胡笳不止使人傷心涕零“胡笳一曲斷人腸，座上相看淚如雨”[2]，還能使“牧馬悲鳴，吟嘯成群”[3]。

現存史書文獻中，能找到曲名中有“胡笳”二字共記載有12首，分別為《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》《小胡笳十九拍》《別胡兒》《憶胡兒》《胡笳明君》《小胡笳鳴》《大胡笳鳴》《胡笳五弄》《胡笳調》《胡笳聲》。但除《小胡笳》《大胡笳》以及琴曲、琴歌《胡笳十八拍》外，其余的樂曲皆是單有曲名，未見傳譜。

“胡笳”聲入琴，據文獻記載最早應始于漢代，北宋郭茂倩在《樂府詩集》中征引了許多已散佚的著作，其中南朝張永所著《元嘉正聲伎錄》云：“但曲有七曲：《廣陵散》《黃老彈飛引》《大胡笳鳴》《小胡笳鳴》《昆雞雞游弦》《流楚》《窈窕》，并琴、箏、笙、筑之曲”，這里的琴雖只是作為合奏樂器之一，但應對后代獨奏曲的出現有一定的啟發功效。佐證胡笳琴曲最終在琴界廣為流傳，應是得益于唐代琴家董庭蘭?！肚偈贰ざヌm傳》云：“董庭蘭，以隴西人在開元天寶間工于琴者也。天后時，鳳州參軍陳懷古善沈祝二家聲調，以胡笳擅名。懷古傳于庭蘭，為之譜，有贊善大夫李翱序焉?！笨梢缘贸龃?、小胡笳是陳懷古所傳，由董庭蘭記錄定稿的。

自董庭蘭將琴譜定型之后，大小胡笳被世人并稱為胡笳二本，許多文獻記載中，琴人多以胡笳來證明琴技高低。明代蔣克謙編纂《琴書大全》中有記載：“薛易簡，以琴待詔翰林。蓋在天寶中也，嘗制《琴訣》七篇……十七歲彈胡笳兩本?！绷磉€有“陳康，字安通，篤好雅琴……廣陵散、二胡笳可謂古風不泯之聲也”。由薛易簡和陳康的典故可見，胡笳二本在董庭蘭之后是非常流行，廣受琴人喜愛。

（二）打譜現狀

因古琴所用減字譜為指位譜，其特殊性是只表明指法但不對節奏做詳細記錄。那么琴曲則需要現代琴家對琴譜進行“打譜”。這里對現代琴家的《小胡笳》打譜工作做簡單介紹：有記譜存世的琴家有吳文光、陳長林，未見琴譜但有音頻記錄的打譜琴家有許健等。

徐君躍對《小胡笳》打譜創編的緣由進行了說明，他認為主要有三點原因：第一，蔡文姬一生的經歷不僅豐富了中國歷史文化，又對琴曲有著深遠的影響。她生于亂世，在悲哀中沉淀，在痛苦里汲取，以自身才學修養為后世留下許多經典。她的故事令人動容，應被當今世人所感知；第二，琴曲《小胡笳》中的樂句，整體旋律簡單但結構繁復冗長，有很大的打譜再創作的空間，我們需要對樂曲中的樂句進行整理，在合乎琴曲演奏情理的基礎上，加入自身情感；第三，與《小胡笳》自身有關，如變音多、指法重復的特點，雖說明此琴曲具有早期琴曲的特征，但也導致這首琴曲音樂發展性上不如《大胡笳》《胡笳十八拍》，所以我們應在重新整理的過程中使其更加貼合現代人音樂審美，讓《小胡笳》重新煥發光彩。

二、《小胡笳》譜本相關問題

（一）譜本辨析及?？?/h3>

在打譜之前，首先需對《小胡笳》現存所有譜本進行篩選比對，辨析其源流，再選擇一個較優版本作為打譜的藍本。其次是校對《小胡笳》的譜本，減少其錯誤，并分析其正確彈法。

1.源流辨析

《小胡笳》譜本整理后，如表1所示，共有五個版本：

表1

《神奇秘譜》為黃鐘調，前有題解稱琴曲為董庭蘭所作，其譜面包括六個段落。《風宣玄品》譜面部分與前譜基本一致，只多了對于樂句的劃分?！墩阋翎屪智僮V》減字譜旁附有歌詞，譜面與前譜對比，指法有些許出入?！吨匦拚鎮髑僮V》亦有相同歌詞，但其指法對比出入較大?！断Ｉ亻w琴瑟合譜》為黃鐘調，前有題解稱此譜為鐵笛道人所傳，減字譜旁附有歌詞，指法與歌詞和其他皆不相同。其譜面包括十個段落，分別為一拍至九拍和尾聲。

對比五個版本的琴譜，由其題解、調式、指法來看，基本可以確定除《希韶閣琴瑟合譜》，其余的琴譜基本都為《神奇秘譜》的子本。雖《神奇秘譜》為明初浙派代表琴譜，《浙音釋字琴譜》與《風宣玄品》為江派代表，但從《小胡笳》這首曲目來看，這幾個譜本雖并非同一琴譜體系，但應自有淵源。

2.“他校法”?？?/p>

通過上述對于譜本的分析，我們基本可以擇定《神奇秘譜》為打譜據本，以《風宣玄品》作為副本，行使?？敝煛?/p>

兩個不同譜本的對比，稱為“他校法”。陳垣在《?？睂W釋例》中提道：“他校法者，以他書校本書。凡其書有采自前人者，可以其人之書校之，有為后人所引用者，可以后人之書校之，其史料有為同時之書所并載者，可以同時之書校之?！?/p>

對比《神奇秘譜》與《風宣玄品》，比較發現不同有十六處，如表2中所示。對照兩譜差異，聯系前后指法，校正不同，以便進行后續的打譜工作。

表2

三、打譜及創編

徐君躍完成琴曲打譜工作后，對新打譜創編的曲目，我們進行整體到局部的分析。一是通過對琴曲音階、結構特點結合人文內涵做綜合把握。二是對琴曲中部分較為特殊的指法、節奏處理方法以及新增創作片段進行簡要分析。

《小胡笳》的結構并非傳統典型的“拋物線”式的結構，由“慢—快—慢”，可以讓聽眾非常直觀地感受到情緒的遞進。而是每個章節皆由頭句、中間片段、尾句構成，雖各自完整但相互聯系，如同一個又一個的故事積攢而成，仿佛是蔡文姬一夜又一夜的情念，無處發散，寄情于音。所以琴曲每一段落都由同一主題而起，再歸于同一情緒。聽琴者，亦能有被訴說之感，在琴音的流動中感受的是一種無言的哀痛，是歸鄉之情，是思鄉之苦。

以下是對于點睛樂句的分析：

（一）核心音調

譜例1

譜例2

此句（見譜例1）在原琴譜多處出現，多位于段落開始處，可以說通篇皆圍繞其展開。其作用有二、一是體現出本曲的基本音階，鞏固“胡笳”曲調，二是奠定凄苦之感，多次強調主題。

在原譜中，此句除有散音、泛音之別，句式以及音調都是相同的，徐君躍在打譜中將此核心音調進行變奏，各段的樂句都隨著內容、情感的不同以及結構所處位置進行變化發展。第一段（見譜例2）基于原句基礎上擴充，重復了散音三至五弦，使聽眾能有仿佛置身于異鄉深夜的悲沉、寬廣之感；第三段使用泛音重復的同時，增加九徽泛音的旋律，隨著節奏的緊湊和偏音的加入，在延續樂思發展的同時，加強了樂曲的戲劇性，同時呼應本段“無所控訴”的標題；第四段將原句改為“拂”，運用節奏縮緊的手法，再次將音樂情緒進一步向上推進。

(二)半音遞進形掐撮三聲

此句為各式琴曲中都很常見，滾掐后接掐撮三聲。但本曲因不似尋常琴曲的音階，導致在掐撮三聲中出現了?FA音，此音是《胡笳》中的特色音，它在使用傳統古韻同時融入了西域音調成分的二度偏音。但以現今認為二度音程是不和諧的，與散音產生的和聲效果不夠入耳。雖有琴人在打譜時將變化音更改或刪除，但徐君躍在處理此指法時，認為應保留原譜特征。于是產生了非常有特色的半音遞進形掐撮三聲。罨指法從Fa-?Fa-Sol做一個過渡，不僅留有琴曲原貌且曲調連綿、銜接自然，運用半音向上的旋律產生一種前進感。

另此句滾掐指法，也由通常的單七弦按音的散音“滾”改為三弦按音，在此情況下六弦由原來的散音Re變為十徽按音Fa，加入的使“滾”指法乍聽就有“胡音”之感，正應《胡笳十八拍》有句曰：“胡笳本自處胡中，緣琴翻出音律同”。[4]

(三 )長鎖

原譜多處用到長鎖指法，雖有七聲、九聲之分，但過多的重復使人聽覺單調。姚丙炎在《琴曲鉤沉·烏夜啼》中提到，“要知<<<之用法，須看琴曲彈時之需要而定，以承上啟下為旨，無須強性規定”。徐君躍在處理此指法時，并未減少鎖的數量，保留了原有的“反復”和“不屈”，節奏由緊到松，但在最后余音處增加了走音，使得本句在色彩上更加豐富，有了更多細節描繪，加重情緒起伏。

(四)創編樂句

譜例3

此句位于吹笳訴怨段落，是新創作樂句中非常具有代表性的。一是擴充了音域，從五徽六分向上推進到三徽三分，使琴曲在迂回低沉的曲調中增添了一份激憤之情；二是向上推進時，運用泛音與按音交替前行的八度旋律音程，讓音樂情緒更加跳躍；三是增加琵琶移植的“捻指”指法，從演奏角度來說增加了難度系數，豐富了琴曲技巧。這些都促使此句擁有了跌宕的起伏感，讓人有隨樂曲發展的緊張感與代入感。“一種憤怨悲切之情，逐拍傷心之慨，形諸指下”[5]，哀痛不甘噴涌而出，大漠孤煙中風沙凜冽，卻吹不散胡笳的悲泣。

四、結語

《小胡笳引》于2022年2月15日在上海楊子飯店“新春古琴音樂會”上首演，中國當代著名作曲家陳剛對這首曲子高度評價：“聽完這首世界首演的曲目，我感到非常震撼，在徐先生身上看到了（幾代琴家傳承的）脈絡，有幸在現場聽到了古琴上古老的聲音?！?/p>

打譜作為一種古琴薪火相傳的方式，它不僅是古琴音樂傳承的一項重要內容，對于研究中國傳統音樂與文化，也具有十分重要的意義。徐君躍在打譜時非常之用心，在此過程中“靈光一現”令人嘆為觀止，一些較為簡單枯燥的句子，在他的解讀下變得靈動，讓人更加深層次地理解原曲所要表達的情態與意境。但《小胡笳引》最終的誕生，還是得益于先生平時對音樂、對古琴知識的積累；并秉承徐門家訓，傳承吸取新浙派宗師徐元白先生的琴學理論，不論在打譜或是創作琴曲時都要秉承“現實性與創新性”共存、“民間化與文人化”共進的琴學理論；與此同時，不斷去思考、琢磨，結合現代作曲以及創新手法，才能呈現一部令人滿意的作品。

《天風琴譜新編》出版在即，包括《小胡笳引》在內，含琴曲六十余首，新打譜曲目十余首。徐君躍陸續打譜諸多優質琴曲，在保留傳統風格的同時注入新意，極大推動我國古琴文化的傳承和發展。打譜工作雖不易，步驟極為繁瑣，但徐君躍仍奮楫篤行、臻于至善，賡續傳承古琴文化。

注釋：

[1]出自蔡文姬《胡笳十八拍》。

[2]出自岑參的《酒泉太守席上醉后作》。

[3]出自李陵的《答蘇武書》。

[4]出自蔡文姬的《胡笳十八拍》。

[5]出自《五知齋琴譜》中《胡笳十八拍》曲終后所寫。