微紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展與短視頻表達(dá)探析

摘要：為分析微紀(jì)錄片這一新型媒體形式的創(chuàng)新發(fā)展與短視頻表達(dá)方向，文章采用理論與實(shí)際案例相結(jié)合的方式，探究微紀(jì)錄片的興起緣由及發(fā)展痛點(diǎn)。文章研究發(fā)現(xiàn)以微紀(jì)錄片為代表的短視頻在制作與傳播流程、表達(dá)形式方面存在不足，且微紀(jì)錄片生產(chǎn)傳播領(lǐng)域尚未構(gòu)建起完整產(chǎn)業(yè)鏈，難以支撐微紀(jì)錄片長效發(fā)展。文章認(rèn)為，微紀(jì)錄片應(yīng)通過采取“創(chuàng)新新聞內(nèi)容，調(diào)動(dòng)受眾情感共鳴”“創(chuàng)新新聞主題，貼合受眾需求”等措施積極推動(dòng)創(chuàng)新與變革，并利用“精準(zhǔn)定位目標(biāo)受眾”“跨媒介傳播，創(chuàng)新視頻表達(dá)與傳播形式”等方式實(shí)現(xiàn)微紀(jì)錄片制作與傳播層面的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；短視頻；創(chuàng)新發(fā)展；信息資訊；商業(yè)變現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）01-0140-04

以微紀(jì)錄片為代表的短視頻是媒體深化改革的產(chǎn)物，也是依托受眾喜好與習(xí)慣誕生的新型視頻表達(dá)形式。時(shí)至今日，短視頻已經(jīng)滲入醫(yī)療、教育、文娛等各個(gè)領(lǐng)域，為人們提供了更多的信息接收以及休閑娛樂渠道，90%以上的網(wǎng)民在生活與工作中都或多或少接觸到了短視頻這一新型視頻模式。

相較于圖文信息、長視頻而言，短視頻更受受眾青睞。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，部分受眾瀏覽短視頻的時(shí)間占到了其上網(wǎng)總時(shí)間的七成。微紀(jì)錄片是短視頻中較為特殊的存在，其作為傳統(tǒng)紀(jì)錄片與短視頻的子類視頻模式，很好地兼顧了二者高質(zhì)量內(nèi)容與高時(shí)效傳播的優(yōu)勢(shì)，被稱作“精英敘事與大眾敘事的中間產(chǎn)品”。

如何利用好微紀(jì)錄片的形態(tài)制作短視頻內(nèi)容，進(jìn)一步挖掘有價(jià)值、有深度的內(nèi)容，在滿足受眾快速獲取所需信息、專業(yè)知識(shí)的同時(shí)，為他們提供更立體的信息資訊以及視頻觀看體驗(yàn)，達(dá)到擴(kuò)大新聞信息傳播范圍的目的，落實(shí)高質(zhì)量紀(jì)錄片的下沉，成為新形勢(shì)背景下主流媒體轉(zhuǎn)型的重點(diǎn)。

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代人的工作和生活節(jié)奏加快，各種新興媒體的出現(xiàn)充分滿足了受眾碎片化、高效化獲取信息的需求。微紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展，進(jìn)一步滿足了受眾對(duì)信息資訊質(zhì)量價(jià)值、時(shí)效性等方面的需求，而以微紀(jì)錄片為典型代表的短視頻亦成為當(dāng)代媒體從業(yè)人員所需重點(diǎn)研習(xí)與熟悉的新課題。

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、智能終端等的普及應(yīng)用，廣大受眾的信息獲取習(xí)慣與喜好發(fā)生了巨大變化。在這樣的背景下，新聞媒體行業(yè)需要以短小精悍的表現(xiàn)形式記錄、反映、重現(xiàn)、傳播新聞信息，時(shí)長短、質(zhì)量高的短視頻成為首選。可以說，在“微紀(jì)錄片”這一短視頻子類的概念被正式提出之前，微紀(jì)錄片便已初具雛形，并對(duì)很多受眾產(chǎn)生了較為積極的影響。

微紀(jì)錄片是社會(huì)生活的縮影，具有真實(shí)性、藝術(shù)性、思想性以及原生性等特征，和傳統(tǒng)的大型紀(jì)錄片一樣，微紀(jì)錄片也可作為一種“流動(dòng)的歷史”。基于不同紀(jì)錄片的主題與核心思想，相關(guān)制作團(tuán)隊(duì)往往會(huì)從不同的角度切入，表現(xiàn)“大”時(shí)代的變遷以及“小”人物的故事與經(jīng)歷[1]。

乘著新媒體技術(shù)的東風(fēng)以及廣大受眾對(duì)高質(zhì)量、高效率信息資訊的追求，微紀(jì)錄片的興起以及長效發(fā)展具有歷史必然性。本次研究將新形勢(shì)下微紀(jì)錄片興起與持續(xù)發(fā)展的緣由總結(jié)為“主題”“內(nèi)容”“理念”三方面。

（一）微紀(jì)錄片的形態(tài)更貼合新形勢(shì)背景下的新聞媒體發(fā)展趨勢(shì)，具備更顯著的價(jià)值引導(dǎo)趨勢(shì)

新形勢(shì)下，為升華新聞內(nèi)容的價(jià)值傳播與引導(dǎo)，主流媒體在制作新聞內(nèi)容時(shí)，更側(cè)重于體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀以及具備更豐富的內(nèi)涵、價(jià)值更高的新聞事件。

（二）更優(yōu)質(zhì)的新聞資訊內(nèi)容可有效提高現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)視頻的質(zhì)量

短視頻的取材、編輯、制作以及傳播都相對(duì)簡(jiǎn)單，不需要使用昂貴的設(shè)備以及專業(yè)技術(shù)，通常情況下只需要一部智能手機(jī)即可完成大部分的視頻制作工序，也正因如此，各類短視頻才能快速在社會(huì)上流傳開來[2]。但相對(duì)而言，短視頻的內(nèi)容較為隨意、淺顯，同一平臺(tái)上的短視頻內(nèi)容水平參差不齊，難以對(duì)受眾產(chǎn)生更積極的影響。而微紀(jì)錄片的出現(xiàn)，有效彌補(bǔ)了短視頻內(nèi)容淺顯、意蘊(yùn)不足的短板，升華了短視頻的內(nèi)涵價(jià)值，同時(shí)又具備親切、生動(dòng)的特征，其能夠真正落實(shí)講好百姓故事、展現(xiàn)社會(huì)生活風(fēng)貌的目標(biāo)。

（三）微紀(jì)錄片獨(dú)有的故事與技術(shù)呈現(xiàn)方式賦予短視頻更新的制作與傳播理念

微紀(jì)錄片和傳統(tǒng)的大型新聞紀(jì)錄片的區(qū)別主要體現(xiàn)在視頻時(shí)長、視頻制作傳播過程以及視頻創(chuàng)作理念層面。現(xiàn)階段，我國大部分微紀(jì)錄片時(shí)長都保持在3～5分鐘，雖然視頻時(shí)長較短，其內(nèi)容價(jià)值、質(zhì)量卻并未下降，仍具備明顯的傳播價(jià)值以及藝術(shù)性。

在制作層面，微紀(jì)錄片更側(cè)重于運(yùn)用新興技術(shù)與技巧，包含多種媒體技術(shù)的組合應(yīng)用以及現(xiàn)場(chǎng)光影、空間、構(gòu)圖等攝制技巧，以便更好地滿足受眾對(duì)精美視頻畫面的偏好與需求。

在理念層面，微紀(jì)錄片不同于敘事宏大、層次豐富的傳統(tǒng)紀(jì)錄片，其更關(guān)注發(fā)生在普通老百姓身邊的尋常事件，傾聽老百姓的心聲，最終呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)打動(dòng)人心的故事。其既可以擴(kuò)大內(nèi)容輸出范圍，傳播更符合核心價(jià)值觀的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，又可以充分貼合受眾的實(shí)際生活，引發(fā)其情感共鳴。總體而言，微紀(jì)錄片具有良好的發(fā)展前景[3]。

（一）微紀(jì)錄片制作與傳播存在矛盾

微紀(jì)錄片的傳播傾向與內(nèi)容方向存在矛盾。受到受眾喜好的影響，現(xiàn)階段各融媒體平臺(tái)零散化、碎片化的資訊層出不窮，而大部分網(wǎng)絡(luò)用戶已經(jīng)習(xí)慣了接收不連貫但充滿噱頭的視頻內(nèi)容。在此情況下，部分短視頻制作者為獲得更高的播放量，不惜違背媒體行業(yè)的連貫性視頻播放機(jī)制，通過制造大量割裂、密集的噱頭去吸引受眾。而廣大受眾在這種短視頻的狂轟濫炸下，不自覺地忽視了對(duì)高質(zhì)量、連貫性視頻內(nèi)容的需求。在這種以受眾喜好為視頻制作與傳播導(dǎo)向的新型短視頻傳播趨勢(shì)下，微紀(jì)錄片也未能免俗，部分微紀(jì)錄片會(huì)利用更零散化的內(nèi)容、夸張的標(biāo)題、空洞但具有噱頭的文字吸引受眾[4]。

以“2020年7月7日杭州某女子取快遞被造謠”事件為例，在事件相關(guān)視頻傳播與擴(kuò)散的過程中，部分媒體違背基本的職業(yè)道德對(duì)事件始末未經(jīng)核實(shí)分析，盲目追求點(diǎn)擊率以及曝光率，制作并傳播了大量具有誤導(dǎo)性的微紀(jì)錄片。部分媒體甚至為相關(guān)視頻擬定了粗鄙、惡俗的新聞標(biāo)題，不僅誤導(dǎo)了受眾對(duì)該事件的認(rèn)知，同時(shí)也對(duì)新聞當(dāng)事人的心理造成了極大的負(fù)面影響。

從客觀角度進(jìn)行分析，傳播傾向與內(nèi)容方向之間的矛盾，主要在于部分媒體的職業(yè)道德與素養(yǎng)缺失。對(duì)此，一方面需要微紀(jì)錄片制作人員提升社會(huì)責(zé)任感，優(yōu)化職業(yè)素養(yǎng)，以保障微紀(jì)錄片傳播傾向以及內(nèi)容方向的一致性。另一方面，需要相關(guān)政府職能部門加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)作環(huán)境的約束與規(guī)范，以內(nèi)容為核心，優(yōu)化微紀(jì)錄片制作單位的良性競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。

（二）微紀(jì)錄片形式難獲受眾青睞

微紀(jì)錄片在形式表達(dá)上更傾向于“紀(jì)實(shí)信息+短視頻”的雙向組合。現(xiàn)階段大部分制作團(tuán)隊(duì)為加快視頻傳播速度，會(huì)保留微紀(jì)錄片碎片化、平面化的敘事風(fēng)格。針對(duì)這樣的形式，不少受眾提出了質(zhì)疑，認(rèn)為其過分注重形式而忽略了其他內(nèi)容。

另外，部分制作團(tuán)隊(duì)摒棄了傳統(tǒng)紀(jì)錄片深度挖掘事件的優(yōu)勢(shì)。傳統(tǒng)紀(jì)錄片會(huì)遵循事件發(fā)展的時(shí)間線，耗費(fèi)較長的時(shí)間，從不同的角度觀察、記錄與反饋相關(guān)事件。傳統(tǒng)紀(jì)錄片盡管制作周期較長，資金回籠較慢，但能夠充分保障其內(nèi)容深度與價(jià)值。

隨著新媒體時(shí)代的到來，部分制作團(tuán)隊(duì)為滿足新媒體視域下更多受眾快速獲取信息的需求，會(huì)制作大量快餐式的紀(jì)錄片，但此類紀(jì)錄片通常囿于時(shí)長限制，不具備講述長篇故事的能力。鑒于此，部分制作團(tuán)隊(duì)通過講述新聞事件背后的小故事，以平鋪直敘的內(nèi)容升華新聞事件的主題與情懷[5]。

相較于娛樂化、粗淺化的微視頻、短視頻，這種微紀(jì)錄片的價(jià)值更高、意蘊(yùn)更深厚，但由于現(xiàn)階段微紀(jì)錄片的拍攝時(shí)間跨度不會(huì)太大，大部分的拍攝計(jì)劃僅一天便可完成。盡管這樣極短的制作周期有利于滿足現(xiàn)階段觀眾高效獲取信息的需求，但由于缺乏長期的跟蹤與拍攝，相關(guān)微紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容深度明顯不足。一方面，部分制作單位只能制作出浮于表面的碎片化視頻內(nèi)容，無法滿足受眾更高的文化追求以及精神追求；另一方面，為有效節(jié)省時(shí)間成本，部分制作單位會(huì)利用擺拍或者設(shè)計(jì)新聞腳本的方式去制作視頻，盡管這能讓相關(guān)視頻在內(nèi)容呈現(xiàn)上更加完整，卻丟失了微紀(jì)錄片求真的原則與意義。

（三）微紀(jì)錄片制作產(chǎn)業(yè)鏈的限制

現(xiàn)階段，大部分微紀(jì)錄片屬于工業(yè)流水作業(yè)下的作品，以量取勝的制作理念以及高密度輸出的傳播觀念，導(dǎo)致微紀(jì)錄片缺乏創(chuàng)新性以及原創(chuàng)性，這也阻礙了微紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)型發(fā)展。而造成這一問題的主要原因在于現(xiàn)階段紀(jì)錄片制作與傳播領(lǐng)域缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)與流程。和形成了較完整的產(chǎn)業(yè)鏈的傳統(tǒng)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)不同，微紀(jì)錄片在制作、運(yùn)營乃至商業(yè)變現(xiàn)等層面都存在明顯的不足。盡管現(xiàn)階段微紀(jì)錄片行業(yè)內(nèi)部不乏優(yōu)秀且成功的內(nèi)容制作與傳播模式，但是這部分優(yōu)秀微紀(jì)錄片的制作流程卻無法兼容整個(gè)微紀(jì)錄片行業(yè)的技術(shù)水平[6]。

以近年來微紀(jì)錄片領(lǐng)域的翹楚“二更食堂”平臺(tái)為例，該平臺(tái)之所以能夠取得成功離不開幕后團(tuán)隊(duì)搭建的線上審核系統(tǒng)，以及專業(yè)的采編隊(duì)伍。其他想要復(fù)制、模仿其制作與運(yùn)營模式的制作方，不僅在人員素質(zhì)層面有所缺失，也不具備相應(yīng)的資金投入能力。反觀微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)想要制作出更上乘且符合受眾需求的作品，需要完成數(shù)據(jù)檢索以及采集、文案編輯、視頻剪輯、運(yùn)營推廣等各個(gè)流程的工作。

微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)大多缺乏資金供給以支撐其模仿、復(fù)制其他優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)的成功案例，更遑論在既有案例的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。由此可見，要構(gòu)建一套真正適用于整個(gè)微紀(jì)錄片行業(yè)的生產(chǎn)制作流程實(shí)屬不易，而現(xiàn)階段行業(yè)內(nèi)部的特殊成功案例也無法為其他制作團(tuán)隊(duì)提供有效的經(jīng)驗(yàn)借鑒。

（一）變革、創(chuàng)新內(nèi)容形式

1.創(chuàng)新新聞主題，貼合受眾需求

微紀(jì)錄片的選題應(yīng)遵循平民化風(fēng)格，重點(diǎn)講述發(fā)生在受眾身邊的小故事，并以此為切入點(diǎn)升華新聞事件的內(nèi)涵與價(jià)值。但同時(shí)需要相關(guān)制作團(tuán)隊(duì)把握好平民化選題的“度”，一方面需要剔除過于宏大、專業(yè)的主題設(shè)置，因?yàn)檫^于高大上且遠(yuǎn)離受眾日常生活的選題設(shè)置對(duì)受眾的文化程度要求較高，難以滿足受眾對(duì)趣味性、生活化新聞紀(jì)錄片的觀看需求。另一方面，也要減少過于生活化、常態(tài)化的內(nèi)容，過于尋常、生活化的新聞選題難免使人感到索然無味，無法調(diào)動(dòng)受眾的興趣，更難以引起受眾的情感共鳴。

基于此，制作團(tuán)隊(duì)需要從尋常事物中找到新奇且有趣的故事講述角度。比如針對(duì)同一新聞事件，從不同當(dāng)事人的主觀看法著手，從多元的渠道切入并深度挖掘相關(guān)新聞事件對(duì)不同人物造成的影響。以《生死金銀潭》為例，面對(duì)特殊公共衛(wèi)生突發(fā)事件，制作組摒棄分析復(fù)雜病理、醫(yī)學(xué)報(bào)道等選題，聚焦武漢定點(diǎn)醫(yī)院隔離“紅區(qū)”，客觀、真實(shí)、樸素而又生動(dòng)地勾勒出武漢在特殊背景下的抗疫圖景。這一微紀(jì)錄片通篇都是醫(yī)護(hù)人員以及患者的互動(dòng)畫面與同期聲，在表達(dá)形式上也摒棄了復(fù)雜的后期制作，采用近乎白描的方法，以最直觀的方式呈現(xiàn)了金銀潭醫(yī)院在特殊背景下最真實(shí)的情況。利用平民化的選題以及真實(shí)的內(nèi)容，有效拉近微紀(jì)錄片與受眾之間的距離。

2.創(chuàng)新新聞內(nèi)容，調(diào)動(dòng)受眾情感共鳴

內(nèi)容始終是決定微紀(jì)錄片發(fā)展的第一要素。微紀(jì)錄片的表達(dá)與傳播形式?jīng)Q定了其時(shí)長的“彌足珍貴”，如何在有限的時(shí)間內(nèi)傳遞更多的信息，并且充分保障不同信息的吸引力與深意，做到于細(xì)微處見真章，是新形勢(shì)背景下微紀(jì)錄片重點(diǎn)的創(chuàng)新發(fā)展方向。微紀(jì)錄片的選題需要充分體現(xiàn)時(shí)代特征，注重滿足受眾的情感需求，加強(qiáng)與受眾的深度互動(dòng)。

得益于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，微紀(jì)錄片的傳播途徑更加多元化。在此背景下，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)要形成互聯(lián)網(wǎng)思維，無論是在微紀(jì)錄片制作還是傳播過程中，都要與新聞主體積極互動(dòng)。這里的新聞主體，一方面是指新聞事件的親歷者，要求微紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)的采編人員在與新聞當(dāng)事人進(jìn)行溝通的情況下，加強(qiáng)與當(dāng)事人的情感交流與互動(dòng)，充分調(diào)動(dòng)當(dāng)事人的情感，以激發(fā)情感共鳴，增強(qiáng)新聞畫面的震撼感。另一方面，則是指觀看、傳播微紀(jì)錄片的受眾。相關(guān)制作團(tuán)隊(duì)要與受眾開展深度互動(dòng)，這種互動(dòng)不僅需要體現(xiàn)在彈幕、評(píng)論交流上，還要以豐富的感官體驗(yàn)為受眾帶來一場(chǎng)視覺盛宴，賦予受眾更強(qiáng)烈的代入感。

以獲得第三十屆中國新聞獎(jiǎng)短視頻專題報(bào)道一等獎(jiǎng)的《十八洞村龍金彪的Vlog |脫貧之后》為例，其采用第一視角的敘述方式，重點(diǎn)篩選具有典型意義以及新媒體表達(dá)潛力，且符合觀眾喜好的人物形象為主要報(bào)道對(duì)象。通過主角的自述，帶領(lǐng)受眾跟隨主角的步伐，了解他們的成長經(jīng)歷。這種微紀(jì)錄片形式不僅賦予了“脫貧”這一宏大主題濃濃的人情味兒，同時(shí)還利用主人公更生動(dòng)、親切、生活化的表達(dá)方式，進(jìn)一步增強(qiáng)了廣大受眾的代入感與信息接收體驗(yàn)。

除此之外，該視頻還通過添加文字特效、手繪畫面等，讓視頻內(nèi)容更加豐富生動(dòng)，利用多種元素全方位刺激受眾感官，為受眾與主人公搭建了獨(dú)特的溝通橋梁，有效打破了微紀(jì)錄片的“第四面墻”，增強(qiáng)了微紀(jì)錄片的互動(dòng)性。這種微紀(jì)錄片的內(nèi)容表達(dá)形式更適合用來呈現(xiàn)主題正面、時(shí)間跨度大、內(nèi)容信息多、意蘊(yùn)深厚的新聞事件。并且創(chuàng)新內(nèi)容表達(dá)方式也能夠有效緩解微紀(jì)錄片傳播傾向與內(nèi)容方向之間的矛盾，既完成了對(duì)新聞事件的正向報(bào)道與記錄，同時(shí)也滿足了受眾多元化的心理需求，具有一定的借鑒與參考價(jià)值。

（二）拓展、優(yōu)化傳播途徑

1.精準(zhǔn)定位目標(biāo)受眾

微紀(jì)錄片可用的題材十分廣泛，對(duì)相關(guān)題材的分類與持續(xù)優(yōu)化，進(jìn)一步創(chuàng)造出更高質(zhì)量的微紀(jì)錄片同步精準(zhǔn)投送給有需要的受眾，是現(xiàn)階段微紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)需要重點(diǎn)創(chuàng)新與改革的方向。一方面，相關(guān)制作團(tuán)隊(duì)可依托新媒體平臺(tái)抓取海量用戶數(shù)據(jù)，對(duì)用戶的性別比例、年齡比例、轉(zhuǎn)評(píng)贊數(shù)量、觀看時(shí)長等數(shù)據(jù)進(jìn)行分析。利用更具象化的數(shù)據(jù)，幫助微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)針對(duì)不同深耕領(lǐng)域制定更精準(zhǔn)的分眾定制與投放模式。

以“白領(lǐng)”這一群體為例，針對(duì)這一部分受眾對(duì)精品文藝、高品質(zhì)事物、慢節(jié)奏生活的興趣，需要微紀(jì)錄片在選題與內(nèi)容制作層面重點(diǎn)突出小清新的文藝氣息，在內(nèi)容設(shè)置與剪輯方面也要注重突出簡(jiǎn)約、大氣、平緩的影像風(fēng)格，通過更恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式滿足目標(biāo)受眾精神層面的需求，進(jìn)一步鞏固并擴(kuò)大受眾群體，同時(shí)不斷反饋目標(biāo)受眾的需求與喜好，實(shí)現(xiàn)微紀(jì)錄片制作層面、傳播層面的閉環(huán)管理與升級(jí)。

2.跨媒介傳播，創(chuàng)新視頻表達(dá)與傳播形式

新媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片需要充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步擴(kuò)大自身的傳播渠道。除去既有的電視媒體、視頻網(wǎng)站外，微紀(jì)錄片還需要依托新媒體技術(shù)拓展傳播范圍、優(yōu)化傳播效果。幫助廣大受眾擺脫被動(dòng)接收新聞信息的形式，使其獲得高度自由的選擇權(quán)并且可以向制作團(tuán)隊(duì)積極反饋建議與訴求，反哺網(wǎng)絡(luò)傳播內(nèi)容質(zhì)量的升華與發(fā)展。

針對(duì)同一微紀(jì)錄片，亦可利用不同的形態(tài)與方式實(shí)現(xiàn)多元化傳播。確保相關(guān)微紀(jì)錄片在電視端、短視頻平臺(tái)、公眾號(hào)、微博等平臺(tái)上都能探索出更合適的主題風(fēng)格。針對(duì)不同受眾的喜好，可將同一微紀(jì)錄片分化為完整版、高濃縮精華版（視頻通常在10秒左右，類似于影片的預(yù)告）、快剪版（摒棄微紀(jì)錄片中的解說詞、字幕等，通過節(jié)奏更快的方式，輔以個(gè)性鮮明的背景音樂，為受眾提供純視覺享受）、解說版（站在不同受眾的認(rèn)知角度，詳細(xì)講解微紀(jì)錄片中的專有名詞、重要元素等，滿足廣大受眾的求知心理）、二創(chuàng)版（以原微紀(jì)錄片的某一重點(diǎn)元素為主，衍生出多元化的短視頻內(nèi)容）等不同的播放形態(tài)。面對(duì)不同的播放平臺(tái)和傳播媒介，制作單位可通過多元化的表達(dá)方式和表現(xiàn)形態(tài)，滿足不同平臺(tái)用戶的需求。

另外，相同的拍攝素材運(yùn)用不同的剪輯風(fēng)格亦可呈現(xiàn)多元化的傳播效果，這一創(chuàng)新舉措不僅能夠幫助微紀(jì)錄片獲得更廣泛的宣傳與推廣渠道，同時(shí)能夠最大限度地幫助相關(guān)制作團(tuán)隊(duì)以及投資單位實(shí)現(xiàn)營銷變現(xiàn)。微紀(jì)錄片的跨媒介傳播形式還能夠以其文案內(nèi)容為核心，朝不同方向進(jìn)行分化與延展，基于此構(gòu)建屬于微紀(jì)錄片自身的文本網(wǎng)絡(luò)。相關(guān)文案內(nèi)容可以滲透到影視作品、微信公眾號(hào)、視頻直播、游戲、綜藝節(jié)目乃至線下活動(dòng)等之中，實(shí)現(xiàn)微紀(jì)錄片文本內(nèi)容在不同媒介與平臺(tái)之中的應(yīng)用、傳播與共享。

3.促進(jìn)媒體融合，實(shí)現(xiàn)多元傳播發(fā)展

現(xiàn)階段，微紀(jì)錄片優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的傳播層級(jí)可分為：一是以央視網(wǎng)為首的主流融媒體平臺(tái)；二是以騰訊、優(yōu)酷、芒果TV以及愛奇藝為代表的視頻網(wǎng)站；三是以“一條”為代表的自媒體平臺(tái)；四是廣大UGC用戶。不同的傳播階層皆有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)，在新媒體助力微紀(jì)錄片內(nèi)容生產(chǎn)與傳播的背景下，次級(jí)傳播階層所產(chǎn)出的微紀(jì)錄片甚至可以反哺?jìng)鹘y(tǒng)電視臺(tái)，而這也意味著在媒體融合、網(wǎng)臺(tái)互動(dòng)背景下，微紀(jì)錄片在不斷探索新的傳播形式。

以此為依托，微紀(jì)錄片要進(jìn)一步深化網(wǎng)臺(tái)互動(dòng)、構(gòu)建全媒體矩陣傳播格局，同步開展符合微紀(jì)錄片主題的線上線下聯(lián)動(dòng)活動(dòng)，在有效增強(qiáng)微紀(jì)錄片互動(dòng)性的同時(shí)，提升其營銷變現(xiàn)能力，升華微紀(jì)錄片的整體品質(zhì)。

經(jīng)過長期奮斗，我國經(jīng)濟(jì)實(shí)力、科技實(shí)力、綜合國力躍上新的大臺(tái)階，人民生活水平顯著提高，當(dāng)前我國已邁上全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家新征程，正向第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍，處于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵時(shí)期，各領(lǐng)域的改革發(fā)展為媒體提供了源源不斷的新聞素材與線索。

基于此，相關(guān)人員需要加強(qiáng)對(duì)微紀(jì)錄片題材、內(nèi)容、概念以及傳播形式的掌控，利用微紀(jì)錄片這一新興載體優(yōu)化新媒體時(shí)期的深度新聞報(bào)道，進(jìn)一步增強(qiáng)微紀(jì)錄片的變現(xiàn)能力，促進(jìn)融媒體健康發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介 楊科，本科，助理記者，研究方向：短視頻、微紀(jì)錄片創(chuàng)作。