淺析表演中人物的內心情感表達與塑造

宗文碩 王博

【摘要】本文通過分析話劇《德齡與慈禧》中慈禧一角的形象塑造和表演技巧，探討其對慈禧內心世界的刻畫。文章首先分析了慈禧形象的內外特質，如外在的權力與內在的復雜情感;其次分析了劇情轉折對慈禧情感變化的刻畫;最后分析了表演技巧在傳達慈禧內心世界中的作用。話劇《德齡與慈禧》通過立體描寫與細膩表演，成功塑造了一個富有魅力的慈禧形象。

【關鍵詞】《德齡與慈禧》;慈禧形象;內心世界;表演技巧

【中圖分類號】J824 ? ? ?【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）31-0047-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2023.31.014

一、引言

本文的研究目的是通過深入分析話劇《德齡與慈禧》中慈禧這一角色的內心情感表達，旨在揭示并理解慈禧的情感變化、動機和情緒表達等方面的細節。通過對慈禧在話劇中的演繹進行觀察和解讀，研究人員將探索慈禧角色如何通過面部表情、身體語言、聲音和語調等表演技巧來傳達內心情感。此外，研究目的還包括探索慈禧角色在話劇中的意義和影響。通過分析她作為歷史人物的形象塑造以及在故事情節中所扮演的角色，研究人員將進一步理解慈禧在話劇中所具有的象征意義和情感共鳴。通過這些研究目的的實現，本文旨在提供對表演中人物內心情感表達的深入洞察，以及對話劇《德齡與慈禧》中慈禧角色的藝術價值和觀眾影響的全面認識。

二、話劇中慈禧角色的形象塑造

（一）《德齡與慈禧》的歷史背景

《德齡與慈禧》是香港話劇團的經典劇目，由何冀平編劇，講述了清末宮廷中的一段故事。該劇以裕德齡為主角，展現了她作為一個受西方教育的清朝宗室格格，如何在重門深鎖的紫禁城中與慈禧太后、光緒皇帝、隆裕皇后等人發生了一系列的沖突和交流，最終受慈禧所托出國考察君主立憲制的歷程。

該劇的歷史背景是中國歷史上一個社會變革的大時代：幾千年的封建制度一朝被外來的火船槍炮撬開，整個社會面臨著一個“到底是主動選擇西方新制還是徹底淪為列強殖民地”的抉擇。愛國志士奮起自救：維新派推崇君主立憲制，革命派宣揚民主共和制；而以慈禧太后為代表的守舊派們，心心念念的卻是如何守住“祖制”。

該劇從1998年在香港首演以來，獲得了多項大獎，并經過多次復排和改編。2008年作為“相約北京-2008奧運文化活動”——港澳藝術節的演出劇目首次登陸北京國家大劇院。2019年由天津人民藝術劇院聯合香港話劇團打造內地版。2021年3月11日，由天津人民藝術劇院、北京巨龍世紀文化藝術有限公司等聯合出品的《德齡與慈禧》開啟2021年全國巡演，首站走進天津。

該劇以小故事映射大時代，小人物透析大主角，用有血有肉的“人”來展現清末前朝后宮的腐敗敗局和變法運動的曲折歷程。該劇不僅具有歷史意義，也具有藝術價值和思想深度。

（二）慈禧角色的形象剖析

1.慈禧的外在形象

慈禧的外在形象是一個在歷史上有爭議的話題，因為她的真實相貌一直是一個謎團。在過去的幾百年里，慈禧的形象一直是由藝術家們根據傳說和口耳相傳的故事來描繪的。這些描繪，可能夸張了慈禧的美貌，也可能過分強調了她的丑陋和殘酷。

而戲劇《德齡與慈禧》中設定的慈禧是一個長相出眾，氣質高貴，有著皇室血統的滿族女性。她有著白皙細膩的肌膚、高挺鼻梁、深邃眼睛、修長眉毛、豐潤嘴唇，五官輪廓分明。她的頭發黑亮而濃密，盤成復雜而精致的發髻，上面插滿了各種金銀首飾和珍珠玉石。她的身材勻稱而健康，不胖不瘦，穿著富麗堂皇的服飾，體現出她的尊貴地位和品位。

2.慈禧的內在個性

歷史上的慈禧是一個權欲心很強的女性政治家，她善于利用各種機會和手段，來鞏固自己在朝中的地位和影響力。她不惜與皇帝、皇后、妃嬪、親王、大臣等人發生沖突和斗爭，甚至不惜殺人滅口，以達到自己的目的。她對權力和利益有著極強的占有欲和控制欲，不允許任何人挑戰或威脅她的權威。

而戲劇《德齡與慈禧》中的慈禧則是一個聰明干練的女性領導者，她有著過人的政治智慧和手腕，能夠在復雜和危機的局勢中，做出迅速和果斷的決策。她對事物有著敏銳的洞察力和判斷力，能夠抓住關鍵問題和核心利益。她對人也有著一定的了解和把握，能夠根據不同的人和情況，采取不同的策略和方法，來爭取支持或打壓反對。

3.慈禧的情感特點

戲劇《德齡與慈禧》中的慈禧和歷史上的慈禧有一定的鍥合度，是一個極端自信和自負的人，她認為自己是天下最聰明、最有能力、最有權威的人，她不容許任何人對她的決策或行為有任何質疑或反對。她喜歡聽奉承和贊美，不喜歡聽批評和建議。她對自己的形象和聲望非常在意，她會用各種手段來維護和提升自己的地位和威望，不惜犧牲國家和民族的利益。

而且，慈禧還是一個極端殘忍和冷酷的人，她對待自己的親屬、臣民、敵人都沒有任何同情或憐憫之心。她殺人如麻，無論是為了消除異己、報復仇敵、發泄怒氣，還是為了滿足自己的好奇或玩樂。她對待自己的兒子、孫子都沒有任何母性或祖母性的愛護，只把他們當作自己掌權的工具或玩物。她對待自己的后宮也沒有任何尊重或關懷，只把他們當作自己的附庸或玩具。

不僅如此，慈禧還是一個極端頑固和保守的人，她拒絕接受任何新思想、新觀念、新技術、新制度等與傳統不符合或與自己利益相悖的東西。她堅持維持清朝已經腐朽落后的政治體制和社會秩序，反對一切改革開放和變革創新的嘗試和努力。她對外國人和外國文化抱有敵意和偏見，既不愿意學習借鑒他們的優點和長處，也不愿意與他們友好合作和共同發展。

三、話劇表演中人物的內心情感變化與表達

（一）劇情發展中的情感轉折點

1.慈禧的初次登場

話劇《德齡與慈禧》是根據清末歷史人物德齡和慈禧的真實故事改編的，該劇講述了戊戌變法后，結束海外生活的德齡與妹妹容齡回國后受慈禧召見，成為慈禧御前的女官，伴隨著她在宮內的生活以及時局變遷，最終受慈禧所托離開宮廷再赴海外學習外國之所長的這段往事。慈禧的初次登場是在第一幕第三場中，她作為清朝的實際統治者出現在觀眾面前。這一幕是一個情感轉折點，因為它揭示了慈禧的身份、性格和野心，也為后面的宮廷斗爭和政治變局埋下了伏筆。

在這一幕中，慈禧以一種高傲、狡猾、冷酷的姿態，對待她的同僚和對手。她不僅諷刺了皇后和其他嬪妃，還暗示了她對皇權的渴望和控制。她還展示了她的智慧和手段，通過利用德齡和光緒的感情，來達到自己的目的。她還表現出了她對德齡的敵意和嫉妒，暗中給她下了毒藥。這一幕讓觀眾對慈禧有了一個深刻的印象，也讓德齡意識到了慈禧是她最大的敵人。這一幕為后面慈禧奪權、德齡反抗、兩人之間的生死較量，奠定了基礎。這一幕也展現了清朝末期的黑暗和腐敗。

這一幕是一個有效而有力的開場白，它成功地引入了主要角色和主題，也吸引了觀眾的注意力和興趣。慈禧是一個復雜而矛盾的人物，她既有著女性特有的情感和溫柔，也有著男性特有的權謀和殘忍。她既是一個愛國者，也是一個獨裁者。她既是一個母親，也是一個敵人。她的形象具有多重的內涵和外延，也具有多重的影響和意義。德齡是一個理想主義的火種，她代表了清朝末期的一股新潮流和新思想。她有著西方的教育和視野，也有著中華的血統和情感。她有著青春的活力和勇氣，也有著智慧的冷靜和理性。她的形象具有鮮明的個性和特色，也具有代表性和啟示性。

2.慈禧與德齡的互動

慈禧與德齡的互動是一個具有戲劇性和張力的對比，它展現了兩個女性在不同歷史時期所面臨的不同選擇和結果。慈禧作為清朝末代太后，在清朝衰落之際，試圖以自己的方式拯救國家和民族，但卻因為頑固保守而導致失敗和滅亡。德齡作為清朝末代公主，在清朝覆滅之后，選擇了留在海外學習外國之所長，并在后來成為一位著名的作家、教育家、社會活動家，為中華民族的復興和進步作出了貢獻。慈禧與德齡的命運和選擇，反映了清朝末期的歷史變遷和社會沖突，也反映了女性在歷史中的角色和意義。

3.慈禧的權力變化

慈禧的權力變化是一個重要的劇情線索，它貫穿了整部話劇，展現了一個女性在清末動蕩時期的統治和挑戰。慈禧作為清朝的實際統治者，她不僅要面對外部的列強侵略和內部的民族運動，還要應付宮廷的權力斗爭和思想沖突。她以自己的方式試圖拯救國家和民族，但卻因為頑固保守而導致失敗和滅亡。

慈禧的權力變化是一個復雜而微妙的過程，它既有著穩固和擴張，也有著動搖和衰落。慈禧在戊戌變法后，成功地鎮壓了光緒皇帝和維新派的改革嘗試，鞏固了自己在宮廷和朝政中的絕對地位。她還利用八國聯軍侵華戰爭后簽訂的《辛丑條約》，獲得了巨額賠款和特權，增加了自己的財富和影響力。但同時，慈禧也面臨著越來越多的挑戰和危機，她無法有效地解決清朝內外交困的局面，她也無法阻止新思想和新文化的傳播和影響。她在晚年遭遇了多次刺殺和暴動的威脅，她也在德齡等親信的離去中感受到了孤獨和無助。

（二）人物中的內心世界揭示

1.慈禧內心矛盾和掙扎

慈禧內心矛盾和掙扎也是一個重要的劇情線索。慈禧內心的矛盾和掙扎是一個復雜而微妙的過程，它既有著堅持和妥協，也有著狠毒和溫柔。一方面，慈禧為鞏固了自己在宮廷和朝政中的絕對地位，在戊戌變法后成功地鎮壓了光緒皇帝和維新派的改革嘗試。另一方面，由于當時時局的內憂外患，慈禧不得不面臨著來自外界的挑戰和危機，她想要解決清廷內外交困的局面，又不得不被當時的新思想和新文化影響，從而在某些時刻表現出一些妥協和變通的態度。

2.慈禧情感轉變的原因

慈禧情感轉變的原因之一是她對德齡的欣賞和理解。德齡是一個受過西方教育的清朝宗室格格，她主張學習借鑒外國的優點和長處，推動清朝的進步和發展。慈禧在初次見到德齡時就對她產生了敵意和嫉妒，因為她覺得德齡是一個威脅她權威和地位的存在，她也不喜歡德齡與光緒之間的感情。但同時，慈禧也發現德齡與自己有著許多相似之處，她也認識到德齡是一個有才能、有魅力、有膽識的女子。慈禧在私下里與德齡交流時，會表現出一種坦誠、真摯、溫柔、幽默、好奇、玩世不恭等女性特有的情感和態度。慈禧對德齡的欣賞和理解，使她在某些時刻對德齡表現出一些妥協和變通的態度，比如同意德齡出宮去上海、同意裕庚等人出國考察君主立憲制、同意光緒皇帝與隆裕皇后結婚等。

慈禧情感轉變的原因之二是她對榮祿的愛戀和思念。榮祿是慈禧青梅竹馬的愛人，也是清朝末期最有權勢和聲望的大臣之一。他一直忠心耿耿地輔佐慈禧處理朝政，也一直暗中保護德齡免受慈禧的陷害。他對慈禧既有著深厚的感情，也有著理性的判斷。他在清朝危急之時，建議慈禧接受變革創新的方案，以求挽救國家和民族。他在死前還留下了一封信給慈禧，勸她放手讓光緒皇帝親政，并讓德齡出宮去學習外國之所長。榮祿的死訊傳來時，慈禧表現出了極大的悲痛、憤怒、無助、絕望等人性化的反應。榮祿對慈禧的愛戀和思念，使她對光緒和德齡表現出一些寬容和放手的態度，比如同意光緒皇帝親政、同意德齡出宮去海外。

（三）表演技巧對內心情感表達的影響

1.面部表情的細膩變化

面部表情是指人面部肌肉運動所形成的各種神態和姿態，它是人類最直接和最豐富的非語言交流方式之一。面部表情可以反映出人的思想、情緒、態度、意圖等信息，也可以影響他人對自己的印象和評價。在表演中，面部表情是一種重要的表演技巧，它可以有效地傳達人物的內心情感，增加人物形象的魅力和說服力。面部表情可以分為兩種類型：自發性和控制性。自發性面部表情是指由內心情感自然引發的面部肌肉運動，它比較真實和自然，但也容易受到外界因素的干擾和限制。控制性面部表情是指由意志或習慣控制的面部肌肉運動，它比較靈活和多樣，但也容易失真和僵硬。

面部表情的細膩變化是指在保持整體面部神態不變的前提下，在局部區域或某些細節上進行微妙而有意義的調整。這種變化往往能夠突出人物內心情感的微妙變化或轉折點，增加人物形象的層次和深度。

例如在話劇《德齡與慈禧》中，慈禧的演員可以通過細致的面部表情變化深刻表達人物內心的糾結矛盾和細微的情感變化，從而讓觀眾產生情感共鳴。

2.肢體動作的得體運用

肢體動作是指演員在表演中運用的身體語言，它是表演技巧的重要組成部分之一。肢體動作可以表達人物的性格、情緒、意圖、關系等信息，也可以與語言、面部、聲音等其他表演技巧相互配合，增強表演的效果和感染力。

肢體動作反映出人物的性格特征、心理狀態、情緒變化等，同時也要考慮人物所處的場景環境、時間背景、社會文化等因素。例如，在《德齡與慈禧》中，德齡是一個受過西方教育的清朝宗室格格，她的肢體動作應該比較自然和開放，與其他宮廷女眷形成對比；而慈禧是一個專橫霸道的太后，她的肢體動作應該顯示出她的威嚴和權威，與其他宮廷人員形成差異。

四、結論

本文通過分析話劇《德齡與慈禧》中慈禧一角的形象塑造和表演，得出以下結論：首先，劇中慈禧形象具有復雜的內外特質。外在上，她是掌握大權、裝扮華麗的太后形象；內在上，她既有權謀心計，也有母親般的疼愛之情。這種多維的性格刻畫使得慈禧形象更豐滿生動。其次，話劇通過劇情轉折與人物互動，細膩地刻畫了慈禧內心的情感變化。初次登場時的莊嚴，與德齡互動時的親密，到最后權力喪失時的絕望，都成為表現其內心世界的關鍵節點。最后，表演者通過面部表情、肢體語言等細致入微的表演技巧，成功地將慈禧復雜多變的內心情感外化呈現。其中，面部表情的細微變化尤為重要，眼神的流露能突出人物情感，與語言表演和肢體動作配合，使人物的內心活動可以傳達出來。綜上所述，話劇《德齡與慈禧》通過立體豐滿的人物刻畫與細膩入微的表演技巧，成功塑造了一個復雜矛盾而富有魅力的慈禧形象，這對我們分析和呈現歷史人物的內心世界具有一定的借鑒意義。

參考文獻：

[1]杜江.走進角色內心，體驗角色情感[J].藝術教育， 2014（09）：163-164.

[2]明宣彤.試論表演創作中演員對角色的情感體驗[J].戲劇之家，2021（10）：14-15+19.

[3]馬寧.表演專業臺詞教學的拓展與深入[J].中國校外教育，2014（24）：71.

[4]羅西.“以情為真”試論舞蹈人物形象的內心情感表達[D].北京：北京舞蹈學院，2023.

[5]陳啟喆.淺析舞蹈作品中人物的情感表達——以《一把羊頭弦子》為例[J].大眾文藝，2020（19）：109-110.