中西藏書票之特色

陳 邕，王子尖 （.遼寧師范大學，遼寧 大連 60；.大連市群團組織綜合服務中心，遼寧 大連 60）

一、藏書票概述

藏書票可以被看作微型藝術品，一枚藏書票的尺寸一般不超過15厘米，畫面內容除主圖案外，還要包含書主人名稱和拉丁文“Exlibris”，意思是“我的藏書”。藏書票和中國古代的藏書印功能相似，畫幅雖小，但藝術性強，收藏價值極高。從構思、形式到技法都凝聚了藝術家的創造精神，因此享有“版畫珍珠”和“紙上寶石”等美譽。

藏書票起源于15世紀的歐洲，在德國興起。《天使捧紋章》藏書票和《刺猬》藏書票（圖1）被認為是世界現存最早的書票。對于中國來說藏書票是“舶來品”，貼在1913年版《圖解法文百科辭典》封面正中心的《關祖章藏書》藏書票（圖2）被認為是在中國最早使用的藏書票。此外，像《靈鳳藏書》書票、《伍連德書樓》書票等較早發現的藏書票也是國人開始研究和使用藏書票的佐證。在這些小范圍試作后，李樺、唐英偉、賴少其、陳仲剛等現代版畫會成員創作出了我國有作品可考的第一批版畫藏書票，為我國處于起步階段的版畫藏書票事業開拓了發展道路。起初的藏書票以自用為主，隨著書票事業的不斷發展，其藝術和收藏價值逐漸提高。這門外來藝術在中國開始傳播，創作者眾多，水平不斷提升，中國也成為藏書票發展活躍的地方。然而這種藝術在不同的文化背景下會生發出千差萬別的形式語言，所呈現的畫面效果和審美追求也各有特色。

圖2 《關祖章藏書》書票

二、西方藏書票特色

在西方藏書票的發展歷史長河中，出現了眾多的優秀藝術家，如文藝復興時期德國的丟勒、20世紀比利時的麥綏萊勒、美國的肯特等，他們的作品寓意深刻、技法高超。藏書票發展到當代，制作形式更是豐富多樣。西方藏書票藝術家寫實的審美追求使得他們在創作中青睞于木口木刻或銅版技法，整體呈現了寫實、細膩、奇幻、精美等畫面效果。

如前蘇聯藝術家卡拉什尼科夫的藏書票（圖3），圖文設計精巧，采用木口木刻技法，硬朗精練的長直排線組織縝密、干凈利落，充分表現了建筑的質感和空間感。

烏克蘭藝術家阿卡迪·普加切夫斯基擅長運用塑料版技法創作，他的藏書票作品（圖4）詼諧幽默、雅俗共賞的畫面下藏著他對構圖、色彩等藝術語言的精心布置，體現其非凡的造型能力。他能夠在平面上創造矛盾，使畫面充滿變化和視覺沖擊力，完美呈現題材內容。

白俄羅斯藝術家朱利·雅科文科的藏書票作品（圖5）采用銅版技術，將具體形象與圖形符號結合，有著豐富的層次和設計感，作品有超現實和魔幻寫實主義意味。蝕刻和飛塵技法使作者能夠將對象表現得非常寫實，新穎的構成形式和細節給觀者帶來多樣的視覺感受。

欣賞保加利亞藝術家朱利安·約爾丹諾夫的藏書票作品（圖6），仿佛遨游在奇特的科幻世界，讓人在方寸之間產生無限遐想。他擅長銅版蝕刻和飛塵技法，明暗關系與肌理質感的表現非常逼真，在二維平面內創造出了強烈的三維立體效果，讓人感受到畫面的真實從而接受奇特的創意。

像這樣追求具象或超現實畫面效果的西方藏書票藝術家還有很多，就不一一贅述。從以上幾枚書票中足以看出西方藏書票的寫實特色、豐富技法和奇思妙想。

1. 圖3卡拉什尼科夫 藏書票作品

2. 圖4 阿卡迪·普加切夫斯基 藏書票作品

3.圖5 朱利·雅科文科 藏書票作品

4.圖6 朱利安·約爾丹諾夫 藏書票作品

5.圖7 梁棟 藏書票作品

6.圖8 白逸如 藏書票作品

7.圖9 張家瑞 藏書票作品

8.圖10 楊春華 藏書票作品

三、中國藏書票特色

中國藝術家起初接觸到藏書票這門藝術時，很難在短時間內將西方的銅版、石版等印制技術學習透徹和靈活應用，多延用所擅長的傳統木版水印技法于創作中。正因如此，市面上出現了眾多具有中國民族特色而又風格多樣的藏書票作品，像李樺、古元、楊可揚、梁棟、白逸如、張家瑞、張揚、楊春華等名家的作品都屬此類，并給觀者帶來了審美享受，本文列舉了其中幾位藝術家的作品進行淺述。

藝術家梁棟的書票作品立意高遠、追求境界。《中國書票十年》藏書票（圖7）是他為紀念中國藏書票研究會成立十周年所作，畫面設計為打開的書，書中對生著十片嫩葉的小樹苗，寓意中國藏書票事業十年的發展。水印技法使葉子顏色艷麗、虛實相生，富有水墨韻味，是對中國傳統文化的傳承與發揚。

藝術家白逸如的代表作《顏如玉》藏書票（圖8）構思巧妙，畫面語言特色十足，運用水印木刻技法，刻畫的線條流暢有力、人物造型優雅自然；畫面保留著傳統木版年畫的韻味，帶有民間藝術的古樸稚拙之美。

藝術家張家瑞的《巴特勒藏》藏書票（圖9），是他為世界藏書票聯合會主席巴特勒創作的，技法采取凸版套印，畫面借鑒東方傳統壁畫的形式，加以提煉概括，形象豐滿靈動，設色古雅，審美趣味極高，具有濃郁的裝飾味道。

藝術家楊春華的《春華書票》藏書票（圖10），畫面內容為具有中國民俗特色的喜鵲登枝，運用水印木刻技法，采取線描形式，造型精準、刀法犀利、淡淡施彩，蘊含著東方審美和民族精神。

由此可見，中國藏書票藝術的樣式呈現獨特的面貌，相較于西方藏書票更為簡練，注重意象造型，多運用水印木刻技法展現中國審美追求。

四、中西藏書票特色比較及收藏啟示

通過對以上中西有代表性的藏書票藝術家作品的淺述，不難看出中國對藏書票畫面寫意、率真和二維平面的追求以及西方對藏書票畫面的寫實、秩序和三維空間的追求。這是因為中西方傳統哲學、宗教意識、繪畫理念等領域的巨大差異所形成的審美不同。比如中國藝術家的作品追求氣韻生動，多以書法用筆，線條除用于勾勒形體外，其自身也有粗細、曲直、虛實的變化，色彩運用多為隨類賦彩。西方藝術家追求畫面構圖嚴謹，把線條視為理性的繪畫手段，將線條進行排列組合，塑造形體的結構與體積，色彩運用多為真實再現。

近年來，在我國國力強盛、文化繁榮、互聯網發達的背景下，國內外優秀藏書票逐漸走進大眾視野。藏書票事業方興未艾、收藏隊伍不斷壯大，世界各地的藏書票收藏者相互交流，收藏國外的藏書票也更加便捷。但是呈現在觀者面前的書票作品質量良莠不齊，雖然收藏喜好因人而異，但是若想收藏精品就需要具備一定的眼力，根據中西方各自的藝術特色進行鑒別。例如若想收藏西方優秀藏書票，就選擇他們那種精致寫實、逼真再現、充滿奇幻創造和構成的木口木刻或銅版作品；如若收藏國內優秀藏書票可選擇那種粗獷寫意、夸張表現、充滿東方韻味的木版水印或黑白木刻作品，這可稱為最佳的收藏策略。因為這些具有中西方各自藝術特色的作品承載其各自的文化和審美追求，具有保值、升值的作用，還能給藏家帶來美好的精神享受。