淺談裝裱技藝對(duì)紙質(zhì)類文物的保護(hù)

張 興 （山東博物館，山東 濟(jì)南 250000）

在中華五千年的歷史長(zhǎng)河中，書畫作品是華夏民族文化傳承的重要載體，與書畫作品相伴相生的中國書畫裝裱修護(hù)技藝有著悠久的歷史，是整個(gè)書畫創(chuàng)作鏈條中不可或缺的一部分。裝裱工藝的優(yōu)劣，實(shí)屬書畫名跡存亡的決定因素。唐代張彥遠(yuǎn)的《歷史名畫記》中有《論裝背褾軸》一章，對(duì)其進(jìn)行過專門論述：“自晉代以前，裝背不佳，宋時(shí)范曄，始能裝背。”可見，在晉代以前就已經(jīng)出現(xiàn)書畫裝裱工藝，只是工藝“不佳”，南宋時(shí)裝裱工藝才開始發(fā)展。國人愛好書畫，追求風(fēng)雅自古有之。隨著書法和繪畫藝術(shù)的發(fā)展，為了保存好手中的藝術(shù)珍品，收藏家們都特別重視書畫裝裱修護(hù)，從而使得這項(xiàng)工藝不斷得到提高和完善。

書畫裝裱修護(hù)不局限于對(duì)古舊書畫的保護(hù)，它在紙質(zhì)類文物的修復(fù)保護(hù)中也起著不可替代的作用。紙質(zhì)類文物由于本體材料的特性，在人為和自然因素不同程度的影響下，會(huì)出現(xiàn)殘缺、斷裂、霉蝕、蟲蛀甚至朽爛不堪的情況，都需要通過修復(fù)裝裱才能還其原貌。深入了解書畫裝裱修復(fù)過程及使用材料的特點(diǎn)，對(duì)古舊書畫、典籍文獻(xiàn)等紙質(zhì)文物的保護(hù)與研究具有重要意義。

一、紙質(zhì)文物修復(fù)原則

（一）以最小的干預(yù)手段進(jìn)行修復(fù)

紙質(zhì)文物在流傳過程中，很容易受到人為或者環(huán)境等因素的影響，造成文物本體不同程度的損傷，所以需要依據(jù)文物損傷情況對(duì)其進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)前，修復(fù)人員應(yīng)盡可能了解時(shí)代背景、創(chuàng)作風(fēng)格、著錄及刊印背景，制定科學(xué)周密的修復(fù)方案。在修復(fù)過程中嚴(yán)格按照修舊如舊、不改變文物原狀及最小介入、最大兼容的基本原則，盡量把修復(fù)面積控制在最小范圍，少添加復(fù)合材料，保留文物自身的歷史感。善本古籍、文獻(xiàn)檔案的修復(fù)，要根據(jù)情況具體分析殘破現(xiàn)狀，特別要注意保留善本文檔原有的研究信息。書法繪畫類文物修復(fù)更不應(yīng)過度，在不破壞原畫面的同時(shí)，要充分體現(xiàn)鮮明的個(gè)人及時(shí)代特色。例如，使用淋洗法清洗畫心，主要是為了清潔畫作的煙熏塵蝕痕跡，使用最簡(jiǎn)單的物理干預(yù)措施去除灰塵和酸性物質(zhì)，恢復(fù)畫作原有色澤。如果使用化學(xué)藥劑對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行去污處理，或多或少都會(huì)對(duì)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)造成破壞，隨著時(shí)間的推移，紙質(zhì)會(huì)變得更容易腐蝕、脆軟。

（二）遵守可逆性原則

可逆性原則是指在修復(fù)中使用的技法都可以采取可逆措施，使文物恢復(fù)至沒處理前的狀態(tài)，保證修復(fù)使用的材料以及技術(shù)的安全性較高，為將來的修復(fù)留有余地，使修復(fù)人員后續(xù)能夠進(jìn)行改善、彌補(bǔ)。從修復(fù)的角度來看，所用材料都伴隨著一定局限性，未必最為精準(zhǔn)、合適。隨著科技發(fā)展，使用的修復(fù)材料會(huì)不斷更新，因此在修復(fù)文物時(shí)，需要確保使用的操作方案都具可逆性，可以將文物的修復(fù)狀態(tài)返回到上一步，減少對(duì)日后修復(fù)造成的影響。

二、紙質(zhì)類文物保護(hù)中所用紙料的選擇

傳統(tǒng)裝裱修復(fù)技藝是我國特有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們?cè)谫潎@和欣賞的同時(shí)，對(duì)承載著技術(shù)和藝術(shù)價(jià)值的裝裱材料的研究也應(yīng)同步進(jìn)行。傳統(tǒng)的裝裱技藝是利用了材料本身的伸縮性和延展性再加以手工操作，所用材料是在自然環(huán)境中經(jīng)過由自身屬性造成的伸縮變化，其穩(wěn)定性較強(qiáng)，與原作品的契合性較高。

（一）宣紙?jiān)诩堎|(zhì)類文物保護(hù)中的使用標(biāo)準(zhǔn)

紙料是傳統(tǒng)紙質(zhì)類文物保護(hù)所必需的材料，傳統(tǒng)紙質(zhì)類文物保護(hù)所用紙料大多為宣紙。棉料宣紙、凈皮單宣都是裝裱的常用紙料，它們都是以青檀皮和沙田稻草為原料制成的。棉料宣紙、凈皮單宣紙單張可以用來托畫心，也可以用來托絹綾、配覆被紙等。裝裱中所用宣紙的標(biāo)準(zhǔn)：第一，宣紙的厚度要適中，正所謂“太厚則強(qiáng)急，太薄則失力”；第二，光潔度要高，摸著要光滑細(xì)膩，紙要干凈潔白；第三，紙的彈性要好，韌性要強(qiáng)；第四，裝裱中所用宣紙一定要有比較好的柔軟性，紙質(zhì)過硬容易出現(xiàn)折損，紙質(zhì)過軟則容易出現(xiàn)紙碎的現(xiàn)象；第五，良好的吸水性是裝裱用紙的一個(gè)重要要求。

古籍圖書修復(fù)前

古籍圖書修復(fù)后

（二）裝裱中其他紙料的使用

紙質(zhì)類文物保護(hù)中還會(huì)用到其他的紙料，例如竹制毛邊紙一般作為墊襯用于撤水；日本產(chǎn)的和紙纖維長(zhǎng)，韌性高，吸水性更出色，是紙質(zhì)類文物裝裱中用來吸水的好材料；還有一種高麗紙，棉性大且堅(jiān)韌，拉力較強(qiáng)，也是掙平單張畫心的常用紙料。

三、紙質(zhì)類文物裝裱重要工序

談及紙質(zhì)類文物裝裱修護(hù)，涉及方面太多。這里以裝裱書畫為例，談?wù)勍挟嬓暮头疆嬓倪@兩道重要工序。

（一）托畫心

我國書法繪畫作品多是采用宣紙、皮紙、綾、絹之類的材料進(jìn)行創(chuàng)作。這些材料質(zhì)地輕薄且不規(guī)則，需要根據(jù)作品的具體情況選用相應(yīng)的宣紙作“命紙”，即在其背面托一層宣紙，貼于掙子上，晾干掙平，方可進(jìn)行方心和鑲活，這是書畫裝裱的第一道也是最重要的一道工序，被稱為“托心”。“托心”所用的宣紙要選擇細(xì)膩、厚薄均勻、無皺褶的上好宣紙，配托紙時(shí)根據(jù)書畫心的厚薄，采用不同厚度的托紙。例如，畫心為單宣的，托紙也要采用單宣；畫心為夾宣的，托紙選用較薄的皮棉連；畫心質(zhì)地是毫無拉力的書畫紙，就要配以拉力較強(qiáng)的凈皮宣紙。在裝裱時(shí)根據(jù)不同的情況采用不同的托心方法，稍不注意就會(huì)對(duì)書畫造成損傷，例如托破、重皮、皺褶、跑色潤(rùn)墨等。

1.托畫心時(shí)出現(xiàn)托破的問題及處置方法

造成畫心托破的原因主要有：一、技術(shù)不夠精準(zhǔn)熟練或粗心大意；二、不熟悉各種類型書畫用紙的性能與特點(diǎn)、拉力的強(qiáng)與弱；三、糨糊用量與黏稠掌握不準(zhǔn)確；四、運(yùn)刷時(shí)用力過猛致使畫心破裂。畫心托破直接影響書畫的收藏價(jià)值，因此，托心時(shí)要思想集中，方法得當(dāng)，工具要順手，糨糊的稠稀要適中，用量要適當(dāng)。托心掙平時(shí)，難免會(huì)出現(xiàn)掙裂現(xiàn)象，掙裂的原因大多是在于托紙的接縫，室內(nèi)溫濕度不平衡也是一個(gè)因素，還有就是畫心上掙子后，畫心的伸展幅度、幅面干濕不均等因素引起的掙裂。出現(xiàn)這些問題，需將畫心立即取下進(jìn)行處理：把畫心放置在以水展貼好塑料膜的案子上，畫面向下，灑水稍加濕潤(rùn)，揭掉命紙，將斷裂的部位對(duì)準(zhǔn)湊齊，在掙裂部位抹少許稀糨糊將揭開的托紙貼好，取寬約1厘米左右的皮棉連紙條，用稀一點(diǎn)兒的糨糊粘到裂開的部位，再重新配以命紙。處理妥當(dāng)后，連同鋪在案面上的塑料薄膜一同揭起，平鋪在一張墊紙上，然后去除塑料膜，待晾干、噴水后再重新上掙子。

2.托畫心時(shí)出現(xiàn)重皮的原因及處置方法

托好的畫心下掙子后，有時(shí)容易出現(xiàn)托紙與畫心重皮的現(xiàn)象，主要原因有：一、托畫心時(shí)使用的糨糊太稀，或糨糊變質(zhì)導(dǎo)致其失去黏性；二、托畫心時(shí)操作不當(dāng)，糨糊刷得不夠均勻；三、上托紙時(shí)用力太輕，排刷不實(shí)；四、畫心質(zhì)地是半生半熟的次宣紙、皮紙、熟紙，因?yàn)槲暂^差，糨糊的攝取量較小，容易出現(xiàn)重皮。若重皮比較嚴(yán)重，就要用清水先行潤(rùn)透，等揭掉托紙后重新進(jìn)行托心。如果只是局部出現(xiàn)重皮，可以用針錐挑開托紙，用針管在重皮部位注入少許稀糨糊，然后壓實(shí)，也可用毛筆填入少許稀糨糊使之吻合。重皮的畫心修復(fù)后局部勢(shì)必會(huì)受濕而起皺，這時(shí)就需要重新上掙子晾干掙平。為了避免重皮現(xiàn)象發(fā)生，在托心過程中要保證糨糊黏度，熟悉各種書畫用紙的吸水性，掌握正確的操作方法。

3.畫心墨色潤(rùn)化和脫落的原因及處置方法

在托心工序中，還容易出現(xiàn)畫心墨色潤(rùn)化和脫落現(xiàn)象。主要原因包括：用紙用墨不講究、使用的顏料是劣質(zhì)或已失效的、用半生半熟的次宣進(jìn)行書寫繪畫等。托畫心前要對(duì)書畫進(jìn)行檢查，方法是一看二抹三試水。

看：墨色濃厚且無光澤的、顏色灰暗且有微小顆粒的，畫心質(zhì)地為竹料紙、純皮紙、熟紙、熟絹或半生半熟紙料的，都可能出現(xiàn)墨色潤(rùn)化或脫落現(xiàn)象。

書畫修復(fù)前

書畫修復(fù)后

抹：用手指在墨色處抹一下，看是否能抹下墨色。

試水：以手指蘸水在墨色的局部點(diǎn)一下，觀察是否潤(rùn)化，或用宣紙?jiān)邳c(diǎn)水處沾一下，看是否能沾下墨色。

遇到這些情況，托心前需在畫心背面噴一遍膠礬水，或在容易出現(xiàn)問題的局部用毛筆涂抹膠礬水，待墨色穩(wěn)固后再托心。遇到顏料較厚的書畫作品，在托心時(shí)，切記要在畫心下面襯一層宣紙，以防墨色潤(rùn)化和脫落。

（二）方畫心

書畫經(jīng)過托心后已比較平展厚實(shí)，方畫心就是將其四周裁齊，使畫心規(guī)矩方正。方畫心需要注意幾個(gè)問題：（1）方畫心一定要齊要正，務(wù)必保證畫心四角呈直角。如果畫心齊裁不正，會(huì)給后續(xù)的工序造成困難；（2）盡量保證畫心完整，裁邊時(shí)能少則少，嚴(yán)防傷及書畫邊沿部位的內(nèi)容、款識(shí)及印章；（3）方心要一張張進(jìn)行，不可省事求快；（4）如遇畫心不規(guī)則、題款和押角章比較靠近邊沿的情況，欲將畫心齊裁方正，則必然會(huì)傷及書畫的題款和印章。遇到這種情況，只能舍棄方正，保全畫面，即將畫心裁為梯形，在后邊鑲活工序時(shí)，以邊料補(bǔ)之。

四、結(jié)語

長(zhǎng)期以來，業(yè)界把紙質(zhì)類文物裝裱僅僅當(dāng)成一種技術(shù)來對(duì)待，忽略了對(duì)其理論研究的重視。在紙質(zhì)類文物的收藏保護(hù)中，博物館從業(yè)人員應(yīng)切實(shí)履行工作職責(zé)，利用互聯(lián)網(wǎng)等渠道，向公眾普及紙質(zhì)文物收集、整理的專業(yè)知識(shí)；從提高對(duì)紙質(zhì)文物保護(hù)的認(rèn)知水平入手，建立高素質(zhì)、專業(yè)化的文物保護(hù)隊(duì)伍。在紙質(zhì)文物裝裱修護(hù)的實(shí)踐中，如何既能保證紙質(zhì)類文物的歷史價(jià)值，又能保證紙質(zhì)類文物的原真性，進(jìn)而使傳統(tǒng)裝裱技術(shù)與現(xiàn)代修復(fù)理念更加協(xié)調(diào)融合，是我們努力探索的方向。