“狂飆”為我從天落

掃黑題材大劇《狂飆》自開播以來，討論度以及口碑也以破竹之勢一路“狂飆”。該劇以極富張力的劇情鋪陳、細膩入微的角色塑造以及意蘊深刻的主題呈現，為掃黑題材電視劇創作立下了行業新標桿。縱觀近些年來同類型的電視劇，《狂飆》的表現可謂稱得上現象級：不僅安欣、高啟強、李響等主線角色獲得了極高的公眾認知度，張彪、王秘書甚至小五等只有幾場戲、幾句臺詞的配角也被觀眾記住了名字……上一部享有同樣“待遇”的還是2017年的《人民的名義》。《狂飆》為何能夠贏得如此廣泛的共鳴？同為掃黑反腐劇，它又有著怎樣的不同與魅力？

人性的抉擇

傳統的掃黑劇里，黑白對立是最主要的矛盾沖突，但臉譜化、工具化是塑造人物的大忌。現實生活里，尚且沒有永遠偉大、光明、正確的好人，也不會有壞得徹底、失去復雜性的反派，到了戲劇中亦如此。與普通的掃黑影視劇相比，《狂飆》沒有過早地框死反派角色，臉譜化反派人物，把每個反派角色都塑造成不擇手段、陰狠狡詐之輩，反而是將大量鏡頭“分”給了反派。

正義值得歌頌，邪惡同樣需要客觀剖析。《狂飆》的特殊之處就在于講活了一個普通老百姓走向邪惡深淵、演變成黑社會“老大”的唏噓故事。在《狂飆》中，正邪不是勢不兩立，而是彼此相交，甚至互相轉換的。在這種轉換之間，觀眾能夠真切明白，沒有人一開始就是黑社會，走向罪惡的過程有著錯綜復雜的社會土壤。

在人物塑造上，《狂飆》通過對兩位主角的充分刻畫，展現掃黑行動中的善惡較量和復雜人性。主角安欣是心懷正義，憑借一股“軸”勁辦案的基層刑警，他深入虎穴，屢受重傷也毫不退卻，只為揪出藏在暗處的“保護傘”。可當師父營闖、戰友李響接連離去，安欣在絕望與掙扎間被調離刑警一線，他無奈之下選擇不露鋒芒，直至掃黑督導組的出現；高啟強原本是菜市場中一個普通得不能再普通的魚販子。13歲那年失去雙親后，他就扮演起“父親”的角色，獨自拉扯弟妹長大。經歷社會的毒打和現實的蹂躪，高啟強步履蹣跚從社會底層往上爬，通過拜山頭、賄高官等方式完成身份的“晉級”，逐步走向罪惡的深淵。兩人從相遇相識相知，再到“道不同不相為謀”的決裂，在理想與世俗的價值觀沖突間展開正邪的較量。

作家柳青曾經說過：“人生的道路雖然漫長，但關鍵處就那么幾步，特別是當人年輕的時候。”對很多人來說，正義在左、邪惡在右，一念之差也許就是一生之遙。《狂飆》所呈現的不僅僅是正邪間的斗智斗勇，也是人心浮動和人性的抉擇。它借高啟強詰問著黑暗面的來處和緣由，借安欣詮釋難以摧折的正直與信念；借正義與邪惡的對比，揭示人性的善惡抉擇。所以看《狂飆》的過程，也是觀眾跟著劇中角色，一次次作出抉擇的過程。

掃黑除惡編年史

《狂飆》的編劇朱俊懿說：“作為后來者，《狂飆》失去了改編真實案例的先天機會，但這也倒逼《狂飆》創作者跳出了掃黑劇依靠案件烈度、情節強度天然吸引觀眾的舒適區。”《狂飆》在敘事層面的最大亮點在于其經典三幕劇的敘事結構。從2000年、2006年再到2021年，劇中角色在既定的社會環境中作出選擇，人物命運的走向變化、人際關系的多次反轉讓觀眾揪心不已。

在三幕劇中，每一幕都有一個大事件：如第一幕中圍繞黑社會頭子徐江展開的智力對決，高啟強和安欣走向陌路；第二幕將視角置于莽村的土地開發，展現盤根錯節的利益場；第三幕則呼應開篇，聚焦督導組的行動開展，講述常態化掃黑除惡的決心與決策。如此一來，每一幕都在較短體量下展現激烈的戲劇沖突。

《狂飆》三幕劇式的敘述方式橫跨了20年的時間，這20年可以說是中國掃黑除惡的編年史和回憶錄。這么大的時間跨度意味著飛速發展，發展則意味著變化，伴隨著問題，牽扯著改革，特別是圍繞如何從中國式人情社會走向中國式法治社會的時代命題，劇中也有很好的體現。與此同時，《狂飆》在劇情展開過程中從細處著筆，觀照社會背景，展現時代變革。如小靈通成為致富商機、土地政策下備方勢力的明爭暗斗、掃黑常態化……種種標志性事件都喚起觀眾的時代記憶，體現出強烈的真實感與共情力。

《狂飆》的另一亮點在于其精妙的懸念設置。該劇沒有依照傳統掃黑劇的模式，把幕后黑手是誰作為懸念，而是通過多時空閃回的方式，把懸念放在了人性的轉變和人物的命運上。《狂飆》的主角安欣，名字意為“安心”，卻是個純粹的理想主義者。他棱角鮮明、意氣風發，但過于耿直剛烈，一直被人情社會擠兌，最終一夜白頭；而安欣的戰友李響，名字意為“理想”，卻是個地道的現實主義者，為了扳倒黑惡勢力，毅然選擇深入虎穴，獲取證據，明知自己沒有好結局，卻依然一步一步推著自己走向生命終點；而黑社會老大高啟強，是一個徹頭徹尾的機會主義者。他深諳人情社會，會抓住他能接觸到的所有資源、人脈，并無限放大，不斷給自己找機會。就這樣，在正義與邪惡的抗爭中，理想主義、現實主義和機會主義也在不斷“狂飆”。而選擇哪種主義，這也是《狂飆》給觀眾提出的終極問題。

據《狂飆》的創作團隊介紹，《狂飆》的劇名取自詩句“狂飆為我從天落”，希望借此劇的播出，全國的掃黑除惡工作也能一路“狂飆”，把黑惡勢力洗滌干凈。事實上，電視劇中的“安欣”取材于許多真實原型，角色閃光點來自千萬個平凡的政法英雄。他們有傘必打、有網必破，為人民幸福社會安寧“狂飆”出擊。而劇中所呈現的強情節、現實質感以及正邪交鋒中所透出的光明底色，則彰顯出這一現實主義佳作獨有的品質和敬意，也讓觀眾明白，正是因為有一個又一個“安欣”的忘我付出甚至是犧牲，這個社會才充滿了祥和與安寧。

本刊綜合