中國商業電影在消費社會語境下的藝術表達特點

楊雯坷

讓·鮑德里亞的消費社會理論是對當時?社會中的一些典型文化現象的一次重要總結，?所謂消費社會是指一個以消費為主導的社會形?態，經濟、政治、文化和日常生活都受到消費?的支配和影響。在這種社會中，消費成為一種?文化、一種生活方式和社會行為，而不僅僅是?滿足人類基本需求的手段。在當今社會中，?由于中國生產力的高速發展，人們已經可以看?見消費社會的社會特征，并且在大眾的日常生?活習慣中也出現了消費化的特征。在這種消費?社會背景之下，作為大眾文化的典型——電影?藝術則更是受到影響，電影藝術不僅僅具備藝?術價值，更是開始向藝術消費品轉變，電影藝?術成為大眾消費、消遣的對象，商業電影開始?出現。電影藝術的生產已經越來越被認為是一?種迎合大眾需求的藝術生產活動，生產出來的?電影作品愈發具有通俗化、娛樂化的特點，批?量生產的商業電影具有“低投入、高收入”的?特點，這種電影市場現狀給許多相關人士帶來了焦慮，認為這種創作背景會催生出許多“爛?片”，是電影藝術所面臨的一場災難。因此在?當今社會中，如何在消費社會語境中創作出既?滿足大眾審美需求又滿足創作者藝術價值追求?的電影作品成為許多電影創作者必須面對的問?題。

一、消費社會語境下中國商業電影的整體呈現

自?21?世紀以來，中國經濟飛速發展，中國?也開始進入全球化時代，在此背景之下中國的?電影行業開始快速發展，中國電影也迎來了市?場化及全球化的挑戰。面臨好萊塢為代表的系?列大片引進中國對中國電影市場造成的沖擊，?中國電影行業被迫開始大量生產，越來越多的?藝術電影創作者轉去創作商業電影。但短時間?內大量的國產商業電影上市很容易造成數量驟?增但質量差的局面，這種質量不好的爛片更不?可能競爭過國外引進的通過完整生產體系生產出來的好萊塢系列大片。后來國內電影創作者?意識到了影片質量的重要性，雖然生產的電影?數量不算多，但產出的電影質量明顯提高。特?別是在?2015?年之后，國產電影出了幾部極具?中國特色、受中國大眾喜愛的電影作品（例如?《大圣歸來》《哪吒》《我不是藥神》等），?在全球化、市場化的沖擊下，中國商業電影從?之前的追求數量轉變為追求質量方面的提升。

經濟的快速發展為中國的科技發展提供了?堅實的經濟基礎，推動了中國現代化媒體技術 的進步，對國內大眾消費文化的傳播起到了積?極的推動作用。隨著大眾消費力的逐漸提高，?國內的物質生活逐漸豐富，市場化及商品化水 平也持續提高，在一定程度上出現了“娛樂至?死”的社會風氣。如今電影行業為了迎合大眾?的喜好，越來越多無厘頭搞笑、劇情單調、無 營養的電影開始出現，例如被觀眾所詬病的賀?歲檔喜劇片《囧媽》《新喜劇之王》等。但商?業電影創作者也在不停地進行創新，包括在敘?事結構方面具有重大突破的寧浩所導演的喜劇?《瘋狂的石頭》，具有突破意義的國產科幻片?《流浪地球》，以及現象級青春題材電影《夏 洛特煩惱》等?？傮w來說，在消費社會語境?中，中國商業電影整體質量參差不齊，有在藝?術上有所造詣并且受到大眾喜愛的影片，也有?一味追求票房而喪失藝術價值、制作粗劣的低?質量電影作品。在這種社會背景下，有爛片出?現是正?，F象，但除爛片之外也產出了一些既?滿足消費社會語境下大眾需求，又能夠體現創?作者藝術追求的好電影。

二、消費社會語境下中國喜劇電影的價值體現

喜劇電影類型是商業電影的典型，其擁有?滿足大眾娛樂需求、逗樂大眾的作用。喜劇電?影與喜劇類型的戲劇有較為類似的作用，即通?過喜劇的形式引起觀眾的笑，在笑的同時起到諷刺社會現實中的惡、展現人性之美的作用，?以喜劇情節反映悲劇內核。搞笑只是喜劇電影?的一個特征，它并不是以逗樂觀眾為主要目的，?而是借助輕松愉快的故事劇情、巧妙的情節構?思以及幽默詼諧的語言來達到批判社會丑陋、?歌頌人間美好的最終目的，具有一定的社會價?值。

在中國步入消費社會的背景下，大眾對于 影像方面的需求越來越多元化，物質生活的富 足帶來的是無窮的想象力，這些想象力都需要 在影像中得到體現。對于觀影者來說，他們更 希望能夠看到能讓人耳目一新的電影畫面，因??此很多成功的喜劇電影都是靠奇觀化的表達方 式來使觀眾的審美需求得到滿足。奇觀化實際 上是一種全新的視覺表達方式，可以通過電影 敘事結構、情節展示、視聽感受等方面給觀眾 帶來全新的視覺體驗，具有一定的娛樂功能， 是喜劇電影在消費社會中為迎合觀眾審美需要 而做出的重大嘗試。喜劇電影通常通過對傳統 情節和表達方式的顛覆來制造奇觀化視覺表達，?以創新和多樣性的形式滿足觀眾的期待。

敘事結構是構成電影的重要元素之一，同?時也是電影藝術的重要藝術特征。由寧浩導演?的電影《瘋狂的石頭》在喜劇電影敘事方面具?有一定的突破性價值，這部電影打破了傳統電?影線性敘事的模式，采用了多線敘事的方式，?在最大程度上拓展了電影敘事空間的廣度和深?度。這部電影運用復雜的敘事結構、昏暗臟亂?的場景布置以及晃動模糊的鏡頭展現出當時社?會中底層人民的生活環境，是一部非常典型的?黑色幽默喜劇片，給當時的觀眾帶來了全新的?視覺體驗。在《瘋狂的石頭》之后還出現了許?多類似的具有黑色幽默特色的喜劇電影，例如?電影《無名之輩》在延續了黑色幽默的基礎?上，還具有網狀敘事的特點。所謂的網狀敘事?可以被歸納為創作者在塑造影片中人物關系時?不去突出主角的存在，而更加重視多人物這一點，主要人物要在三個以上，較為輕視人物與?人物之間的直接關聯，人物與人物之間的關聯?更加具有間接性、偶然性。在敘事方面來看，?網狀敘事的作品在結構上沒有非常清晰的因果?聯系，并不像線性敘事那樣環環相扣，而是以?一個關鍵線索為主生出許多故事線，敘事結構?會發散出許多支線。在電影《無名之輩》中每?個人物都看似毫不相干，但實際上又被一個關?鍵線索給聯系在了一起。兩個劫匪闖入了女青?年的家中，而女青年恰好是馬先勇的妹妹，這?一巧合使這四個人被聯系在了一起。電影在塑?造這四個人的人物形象時恰好也想要突出這四?個人身上的一個共同特性，即對尊嚴的追求。?馬先勇因為犯錯丟失了原本的工作，為了證明?自身的價值而努力找槍希望當上協警；女青年?雖然高位癱瘓卻依舊不愿丟失尊嚴，寧愿自殺?也不無意義地活著；眼鏡和大頭寧愿被抓也不?愿意被網友惡搞，同時在給女青年換尿布時為 了維護她的尊嚴而遮住她的臉。這種共性讓這?些小人物出現了多面性，表面上的壞人也有善?良的一面，反映了人內心最深處的善意。這些?支線的存在讓這些小人物被聯系在了一起，小?人物的各種遭遇及行為成為現實中底層人物這?一整體的精神呈現。這類在敘事方面有突破營?造奇觀化觀影體驗的喜劇電影在搞笑逗樂的同?時也具有一定的社會價值功能，那便是揭示社?會中底層人物的生活狀況，在展現這些人與殘?酷的現實對抗時挖掘出人性的美好，對當代處?于快節奏生活下變得愈發麻木的大眾來說具有?教育意義。

三、消費社會語境下中國科幻電影中的文化體?現

國內經濟的發展在很大程度上帶動了中國?科技水平的發展，消費社會背景下中國國民的?想象力及創造力極大增強，對于電影這一藝術產品的藝術期待增添了想象力這一要素，因此 科幻題材電影成了一個很好的迎合大眾需求的 方式。中國的科幻電影起步較晚，由于該題材 電影與社會各方面的發展具有很強的聯系，所 以其發展也一直較為緩慢。自 21?世紀以來，中??國科幻電影一直存在各種問題并且未取得突破，?直到?2019?年電影《流浪地球》上映，由于其呈 現出的畫面效果及故事內容是國產科幻電影之 前從未達到的高度，一時間引起了電影界的轟 動，這時才為中國科幻電影開啟了一扇新的大 門。

電影是一種文化產品，它不僅是一種娛樂 形式，也是反映和傳播文化的重要途徑，電影??的文化特征是通過電影藝術的藝術表達特征展 現給觀眾的，傳播中國文化也是電影藝術最終??想要達成的目的。在中國的消費社會語境中，??大眾所期待看到的中國科幻電影不僅僅要有完 整且合理的世界觀建構，還需要有異于西方科??幻電影符合中國人的價值觀念的核心思想。電??影《流浪地球》整體上是以劉啟作為主角進行??敘事的，并且在展現劉啟逐漸成長、理解父親??及姥爺、堅持拯救地球的過程中逐步感化身邊??人，使得本來放棄救援的各個國家救援隊繼續??救援，體現的是中國所提倡的“人類命運共同 體”觀念，是中國思想的藝術化表達。西方的??科幻電影例如《星球大戰》《復仇者聯盟》等??更多強調的是個人英雄拯救世界的故事， 而《流??浪地球》則更加強調民眾團結的力量，在電影??中人類面臨滅頂之災時，劉啟一家人以及各國 平凡的普通人挺身而出，他們用自己的犧牲拯??救了地球，中國科幻電影想要強調的是每個平??凡的人類的力量。作為續作的《流浪地球?2》?更是受人類命運共同體觀點影響，在延續第一 部設定的基礎上強調了世界人民大團結的力量。?比起西方所倡導的個人英雄主義，?《流浪地球??2》徹底摒棄了“超級英雄”敘事，更加強調??全世界人民大團結，拯救人類的是人類命運共同體語境下的每一個普通人。電影中，要讓地?球成功逃離，需要炸掉月球，需要有人去月球?上引爆核彈，在死亡面前卻不斷地有人站出來?主動前往月球，在地球危急時刻普通人才是真?正的拯救者。中國科幻電影所側重的是對普通?人民的敘事，正因為普通人在面臨危險時能夠?團結一致，敢于犧牲，地球才能得到拯救。在?這種敘事模式下，真正的英雄是地球上的每一?個普通人，更是能團結一致面對危機的全世界?人民，是人類命運共同體價值觀念的體現。此?外，影片中的周喆直更是人類命運共同體理念?的忠實踐行者，他為實現全世界人民團結做出?了巨大貢獻。在電影中，他在聯合國會議上發?言，通過一根一萬五千年前人類折斷后卻成功?愈合的股骨講起，提出了人類應該團結互助，?地球的存亡與每個人息息相關，地球能夠生存?下去的前提條件是要靠全世界人類的努力，不?能夠將希望寄托在某個個體身上。這種求同存?異、合作共贏的價值觀念就是《流浪地球?2》?向全世界所傳遞出的中國價值觀念，也是中國?為全世界未來發展及危機應對所提出的中國方?案?！读骼说厍颉废盗须娪澳軌蛟趪H上取得?成功不僅因為其與西方科幻電影有所區別，還?通過融入獨特的中國文化元素，起到了展現中?國在全球文化領域中獨特魅力的作用，很好地?滿足了當代大眾對于想象力的需求，對觀眾的?審美期待具有一定的引導作用。

四、消費社會語境下中國青春電影的懷舊表達

在快速發展的當今社會中，快節奏的生活?使得大眾越來越懷念過去的慢時光，在藝術方?面大眾開始期望看到一些懷舊內容，青春題材?的電影為迎合大眾審美需求應運而生。這類電?影一般講述的是主角在青春期的故事，故事主?題一般以青少年的成長為主。在快速發展的經?濟以及大眾快速增長的物欲需求刺激下，電影藝術已經成為大眾的消費品，因此電影創作者?逐漸不再把重心放在電影的藝術表達上，而是?更加注重電影所能給觀眾帶來的感官享受。在?消費社會語境下，青春題材的電影主要以喚起?觀眾青春回憶產生共鳴為目的，其利用的懷舊?表達方式也成了電影藝術獨有的一種藝術表達?特征。

青春電影中的懷舊表達一般是通過對過?去的回憶和懷念來展現情感、意境和思想，使?得觀眾能夠更好地理解和感受電影所傳遞的信?息和情感。中國文化博大精深，不同時代的中?國有其不同的文化特色，不同年齡階段的觀眾?也對電影所傳達的文化內容有不同的需求。青?春題材的電影主要是將懷舊元素充分符號化、?形式化，以拼貼的方式大致重現曾經的場景，?以引起觀眾的共鳴。一般是創作者大量使用具?有時代標志性的參考物件來引起觀眾的回憶及?認同，例如電影《致青春》中出現的健力寶、?鐵皮盒， 《夏洛特煩惱》中的自行車、流行音?樂、三八線、春晚等元素，都是青春回憶中極 具代表性的符號元素，觀眾可以通過這些元素?精準定位影片所呈現的時代，引起自己青春時?代的回憶。在此基礎上，部分中國青春題材電?影將故事中的人物放在具有典型時代特征的時?間點中，通過描繪主人公在成長路上不斷追求 夢想、愛情等目標，展現在該時代背景下中國?青年人的成長故事，?體現中國青年的優良品德。?將故事發生的背景設定在特定時間點，特別是?設定在充滿機遇的時代中，更加能夠引起觀眾?的強烈共鳴。青春題材電影的受眾群體大多都?是具有一定社會人生閱歷、經歷過青春期的社?會人士，而這類觀眾都有一個共同點——那就?是都經歷過?20?世紀?80?年代和?90?年代這一變革?時期，由于改革開放、市場經濟等社會變革，?中國綜合實力開始高速發展，在這個時期社會?中處處都存在著機遇，經歷過這個時期的人們?都能夠清晰感受到抓住社會機遇的重要性，在這個年代中奮斗過的人都希望能夠有一部電影?展現獨屬于那個時代的魅力。電影《中國合伙?人》將故事背景設定在了?20?世紀?80?年代，三?個性格迥異的青年在大學里建立友情，在當時?的時代背景下三人都想要成為創業合伙人，順?應當時的出國熱潮流，各自努力通過留學、建?立補習班等方式完成自己的創業夢想。電影的 核心思想是想要宣揚這一群年輕人身上存在的?勵志特點，影片中的青年們為了自己的夢想拼?命學習英語、出國留學、自主創業，為了抓住?一切機遇而奮斗。電影創作者將這種勵志努力?的精神進行了集中體現，從而使觀影者在電影?中人物的身上看到并回憶起自己那一代人奮斗?的場景，起到讓觀眾懷舊的效果，從而獲得觀?眾的認同感。這種對于懷舊效果的運用在刺激?大眾消費、滿足大眾需求的同時實際上也是對?過往中國青年敢于拼搏的精神及中國文化的一?次宣傳，在觀影過程中能刺激觀眾回憶起自己?曾經經歷過的事，與電影情節產生共鳴，能在?極大程度上增強受眾的文化認同感。

五、結語

隨著中國經濟等方面的發展，在中國社會?步入消費社會這一特殊階段，中國的電影為順?應大眾消費需求而發生了許多改變，電影藝術的商業化成為解決問題的主要方法。在如今消??費社會語境下的中國社會中，中國的電影創作 者為了適應消費市場及滿足自身藝術追求也陸 續產出了很多優秀的電影作品，這些電影都有 一個共同點，那就是在滿足消費者審美需求的 同時很好地傳達了創作者的思想內核，并且對 觀眾具有一定的啟發及引導作用。作為中國商 業電影中較為典型的電影類型，喜劇電影、科 幻電影及青春題材電影的藝術表達特點具有一 定的共性。導演利用光影、色彩、構圖等元素 營造出獨特的視覺效果，利用敘事情節的布置 來傳達影片核心思想，這些藝術表達手法的運 用最終想要達成的目的就是利用大眾喜愛的商 業電影來傳達中國文化及中國思想，利用電影 中反映的社會現實內容喚醒人心中的善意。在 消費社會語境下中國電影不能只追求經濟效益，?同時還需要保留電影自身的藝術價值及藝術特 色，保留電影自身的藝術表達特點， 傳遞思想，??引導大眾審美，這樣才能夠既滿足市場需求又 能夠保證電影的藝術價值，從而在消費市場上 獲得大眾的廣泛認可。

[?作者簡介?]?楊雯珂，女，漢族，四川成都人，?四川大學碩士研究生在讀，研究方向為影視戲?劇創作與理論研究。