國產紀錄片的發展現狀研究

于 紅 王梓羽

（長春工業大學新聞與傳播學院 吉林 130000）

作為一種獨特的影視類型，紀錄片承載著不可忽視的社會責任，有著豐富的資源價值，在科學技術不斷發展的今天，觀眾的審美水平也逐漸提高，這也就意味著對藝術追求的上升。中國紀錄片的創作也如雨后春筍般躍涌而出。快速發展的時代過度消費了人們的熱情和激情，也削弱了人們對新鮮事物的感知能力，而紀錄片可以讓人們在紛繁復雜的快節奏社會中慢下來，用鏡頭代替雙眼去發現這個世界上更多的美好。

一、紀錄片發展的現狀

紀錄片最重要的一個特點就是紀實性，在紀錄片發展過程中，多數呈現的是人們自身的發展過程與自然之間的相互影響。由于新媒體的不斷發展壯大，紀錄片更多關注的是美食、旅游、非物質文化遺產等等風土人情的內容。這也是我國紀錄片整體發展的趨向。

（一）紀錄片形式微型化

受眾喜愛的紀錄片主要分為具有社會價值的新聞、歷史事件、科學文化這幾種類型。馬歇爾·麥克盧漢曾說過：“媒體的形式決定著媒體的內容。”在融媒體環境下，紀錄片在發展中會將更多的注意力放在微紀錄片上。微紀錄片的特點主要有微時長、微敘事、微結構等等。紀錄片形式的微型化最主要的特點就是微時長，將時間大幅度的壓縮以更好地適應新媒體的發展，適應傳播媒介的轉變，滿足觀眾碎片化獲取信息的需求。針對微時長，微紀錄片會將敘事方式進行轉變，以開放式的結局來讓觀眾更關注于紀錄片本身，引發對于現象或事物的思考。在新媒體時代下，紀錄片的受眾數量也得到更大程度的提升，從原有的只能通過電視臺來觀看紀錄片變成了能夠借助視頻網站以及移動終端來收看紀錄片，這能夠使更多新的受眾關注到紀錄片這個題材。新媒體的出現不僅能夠讓受眾群體增加，更是能夠利用受眾群體增加的這一特點讓整個紀錄片行業得以繼續發展，所以要想推動紀錄片的持續發展，利用新媒體這一媒介是相當關鍵的。

（二）紀錄片表達故事化

當今國際、國內紀錄片藝術創作走向的主要流程大多為紀錄片的故事化，這也是全球關注三大類紀錄片類型創作中普遍采用的藝術手法。要想獲得好的畫面效果和情感表達，主要是處理好表演關系。紀錄片最大的特點就是真實，拍攝者要合理地選擇拍攝角度、拍攝時間、素材選擇等方式，不僅能提高人們的生活質量，還豐富了人們的精神文化世界。細節的拍攝，是觀眾最想看到的畫面，抓住細節就可以抓住觀眾的喜怒哀樂，讓觀眾跟著故事情節走，會引起觀眾的一些共鳴，這會增加觀眾對事件求知的想法，最終觀眾會得到他想要的答案。

在社會類紀錄片中，我們常常看到紀錄片中將人們生活中的細節事件用影視藝術的手法表現出來，使故事更細膩、環境更容易受到渲染、更能打動人心。在中國紀錄片中，正在嘗試運用“故事化”的手法來進行敘事，使原來的歷史故事、歷史文獻變得不再生硬反而會生動有趣。在自然類紀錄片中，通過它所反映的植物的生態樣貌，滿足了人們渴望接近大自然和探索發現的心理需求。總體看來，中國紀錄片的故事性仍有提高的空間。

（三）紀錄片制作現代化

電視紀錄片主要由電視臺播出的形式傳播給廣大觀眾，這是一種“由點到面”的單向傳播[1]。

紀錄片的拍攝剪輯等手段的不斷豐富，表現形式也在不斷地完善，其傳播范圍也在不斷擴大。VR虛擬現實技術的發展，用戶可以更好地與拍攝人員進行虛擬互動，使紀錄片的趣味性得到顯著的提高。我們可以通過VR的虛擬顯示，展現紀錄片最有魅力的點，讓用戶樂在其中。如今航空拍攝也普遍了起來，人們可以通過對無人機的操控，來拍攝自己想要的卻無法拍攝的畫面。科技的不斷進步，紀錄片拍攝的方式也越來越新奇，效果也越來越好。

二、紀錄片發展中面臨的問題

（一）創意性有待加強

在科學技術不斷發展的今天，隨著受眾審美的不斷提高，紀錄片越來越受到市場的認可和受眾的關注，隨著廣電總局對紀錄片行業的不斷推進，紀錄片成為了熒幕上的新星。但是從各大門戶網站的紀錄片頻道和電視媒體的紀錄片欄目來看，沒有更多創意和創新的紀錄片，播放量還是相對較少。說明了受眾對于紀錄片的創新和創意還是有很高要求的。

紀錄片講究的是拍攝內容為真人真事，以真實的感覺回饋給觀眾，讓觀眾產生共鳴，引發深思。這也是紀錄片與其他節目不同的。細節的掌控總是吸引著觀眾的眼球。紀錄片的創新，就要以獨特的視角從平常的事件中找到新的立意，滿足觀眾的好奇心，吸引觀眾的注意力，傳達出自己要表達的聲音[4]。

當然，我國作為擁有五千年歷史文化的泱泱大國，其生存優勢也是有目共睹的。中國具有的各民族歷史文化一直都是一顆閃亮的瑰寶，所以中國紀錄片首先在創作上就具有了民族化的細節優勢。如《舌尖上的中國》參考的便是中華的飲食文化，根據全國各地東西南北飲食文化的不同，介紹了一道又一道菜肴，講述了一個又一個文化生活故事。在《舌尖上的中國》播出后，紀錄片內容突破了以往的選材限制，逐漸從以往的自然、科學等方面的內容轉為人文主義方向。作為一檔美食類紀錄片的《舌尖上的中國》在其品牌的營銷上面做足了功夫，取得了標志性的成功，并在后期成功地推出了續集。就此市場中出現了一大批的關于美食類的紀錄片以及微紀錄片。例如：《老廣的味道》《小海鮮》《味道云南》《川菜的品格》《尋味順德》《一城一味》《走遍中國：食在八方》等等，關于美食題材的創作更是越來越多，同時還會出現一些質量并不是很優良的紀錄片，很多內容缺乏新意、缺乏創新。此等同質化內容的大量存在不僅對受眾來說，千篇一律極易產生審美疲勞，而且是一種資源的浪費行為[2]。

例如《我在故宮修文物》就是以當代人修文物為切入點，講述的卻是一個個帶有歷史色彩的文物的故事，可見中國歷史長河中留下的文物提供了載體和故事。還有《歷史那些事》等等一些紀錄片，這些紀錄片都獲得了人們的喜愛，獲得了一定的成功，所以只要紀錄片具有一定的創新和創意，憑借自身專業性，利用好這些不朽的歷史文化優勢，是極有可能成功的。

目前有些紀錄片在創作中出現的選題及制作缺乏創新和創意，導致一些紀錄片出現了重復度過高的現象，這主要是更多紀錄片在創作初期往往是選取歷史題材進行創作，但是又缺乏一定的想法，導致受眾在觀看此類題材的紀錄片時往往覺得好似看過，進而使受眾對于紀錄片的觀看黏度下降。缺乏創新和創意會阻礙紀錄片的發展，仿照優秀紀錄片去迎合大眾的口味，歸根到底，還是紀錄片制作方的創新思維不足導致的重復率過高的問題[3]。

（二）轉變傳播方式

隨著社會的不斷發展，網絡時代已進入人們的生活，各種社交軟件、手機終端都融入到現實生活中，給人們生活帶來許多便利。在此背景下，視頻開始以多種播放形式走入到人們視線當中。在新媒體的時代下，我們要針對不同受眾推選最合適的宣傳平臺，進行內容的多渠道、多平臺發布，實現對受眾的全方面覆蓋。現在手機端的出現，打破了受眾的觀看時間和觀看地點限制，所以我們不僅要在原有固定的時間段播放，還要在受眾打開手機時推送紀錄片，這樣才能吸引受眾。目前，紀錄片行業不僅要考慮人才的引進還要考慮如何突破紀錄片以電視為載體的傳統播放模式，推動傳統媒體與新興媒體的融合發展。新媒體環境下，人們的消費行為大多是短、平、快的特點，蹭熱點是目前最為熱門的營銷手段之一。第一次曝光，只能幫助減少一定的陌生感，但是不能讓觀眾進入到網站觀看視頻，所以只有不斷地強化視頻的曝光，讓受眾對這部紀錄片有一定的了解，有較深的印象，人們才會對這部紀錄片有所關注。社會化的媒體為受眾和傳播者提供了比較大的媒介平臺。

隨著新媒體的興起，電視紀錄片在網絡需求上越來越大。在傳媒行業推動下，給大眾的短視頻創造提供了更多新的技術，也為紀錄片的拍攝提供了更多的拍攝手法。同時也需要拍攝者有創新的思維，充分利用創新技術。在網絡運營中，拍攝者要學會用創新的思維去拍攝，不能只是用平常紀錄片的拍攝方法去對待，新的技術的降臨就是給紀錄片帶來了進步的希望。中國紀錄片還具有一定的發展空間優勢。到目前為止只有一部分的紀錄片進行再次創作拍攝了續集，占據了人們一波又一波的觀看檔期。還有廣闊的空間可為更多種類的紀錄片進行創作，趁著還未有哪一個紀錄片創作大戶大部分占有市場，是否能占據觀眾的下一個空窗期就看紀錄片未來的發展能否抓住如今大好的發展空間了。

（三）市場動力不足、人才匱乏

長久以來，紀錄片在中國市場里大多數都處于一個“冷板凳”的位置，它的類型并不被廣泛的觀眾所喜歡。市場動力不足、人才匱乏是現在制約中國紀錄片發展的嚴重問題。不管對于紀錄片電影還是電視紀錄片來說，具有充足的人才和優良的發行渠道，是能夠促進紀錄片長期穩定并且正向循環發展的先決條件。但如今中國紀錄片的局面卻是，因為考慮到市場的發展情況和所帶來的經濟利益，目前只有央視和少量的電視臺還留有紀錄片頻道，大多數的地方電視臺都將紀錄片頻道撤銷。而對比國外的一些電視臺如英國、美國都保留著專門拍攝放映紀錄片的紀錄片頻道。這些頻道對于紀錄片的發展意義很大，一方面可以讓紀錄片更多地出現在觀眾的視野里，另一方面也能幫助紀錄片產業去建立和完善體制，為紀錄片行業儲備更多的優秀人才。

同時應該著重注意到對于紀錄片有極高熱愛的這部分人群的培養，相對于專業的紀錄片制作團隊來說，上述提到的這部分人群對于紀錄片的創作并不是特別的了解，通常都是將紀錄片簡單的理解成記錄一件事或是一個人的影片，這樣就會忽視掉紀錄片所應該呈現出來的一些特定的思想以及理念。他們所創作的紀錄片會僅僅關注事物的表面，不能夠進行一定程度上的深入挖掘，這就會使事件或人物背后的現象或故事不能夠被展現出來。就這種情況來看，在專業人士制作紀錄片的過程中，應當著重注意到紀錄片知識普及的重要性，同時在紀錄片的宣傳過程中，更應該對紀錄片所能表達出來的歷史文化價值有所體現。不僅如此，還更應在新媒體的領域進行對于紀錄片知識的傳達，并逐步加入一些有關紀錄片拍攝制作的知識，介紹一部分相關知識。

三、紀錄片今后發展方向及對策

（一）開拓市場

紀錄片要向國際化方向發展產業化道路是必經之路。就當前情況來看，紀錄片的創作團隊對市場理念存在欠缺，紀錄片的選題也不適合走市場化的道路，另外，沒有完善、規范的紀錄片交易市場，也造成紀錄片的生產、流通、消費等環節斷條的現象。注重影視作品的內容永遠是吸引觀眾的重點。在進行宣傳的過程中，一般會選擇將節目的版權與各大平臺進行置換，將作品內容推廣出去，讓更多的媒體了解、推薦和宣傳，從而打造經典的品牌，利用自身優勢和數據推斷出適合網站的紀錄片。我國的紀錄片產業需要緊跟社會的發展，加強自身同時借助報紙、互聯網等新媒體。互聯網等新媒體進行大力宣傳以吸引培養更多不同層面的觀眾群體。堅定地沿國際化道路發展，將本土文化的優點大力宣揚，缺點進行摒棄，形成獨有的中國風格，真正讓中國紀錄片邁出國門走向世界。同時紀錄片的發展也需要政策上的幫扶以及資金的支持，是能夠促進其長久穩定發展的重要條件。

（二）制作形式多樣化

隨著社會的不斷發展、新媒體環境的不斷創新，就紀錄片的創新發展而言，最重要的就是要針對目前新媒體的發展找出一條適合紀錄片發展的路線。不斷創新紀錄片創作模式及制作方式，以多樣化的呈現方式突破傳統紀錄片創作瓶頸[5]。受眾更多關注的創新與創意更是紀錄片發展中需要注意的，只有多樣化的策劃和拍攝紀錄片才能夠符合融媒體環境下紀錄片發展的需要，而想要在策劃、拍攝、宣傳上進行適應融媒體環境下的改革，就需要不斷地學習優秀紀錄片的制作方法，創作出適合自己的具有特色的紀錄片品牌。通過紀錄片營造品牌效應，反過來通過品牌效應帶動紀錄片的發展。在細節上我們則是需要更加注意，要抓住人物眼神、動作以及肢體語言所表達的情感，情節上，我們要把握好觀眾的愛好，做一些能吸引觀眾的看點。并結合時代熱點以及緊跟時代的潮流，想觀眾所想，做觀眾所做進行制作紀錄片是維持紀錄片生命力的重要舉措。

結語

隨著紀錄片潮流的蓬勃發展，紀錄片有借鑒、有參照，但不應該是原封不動地照搬，而是在吸收的過程中，結合具體情況和時代需要形成自己的特點與風格，在不同時期呈現出不同的精彩。現在大眾所需要的是一種能緩解他們平常生活，提高生活樂趣的節目，紀錄片則能夠給觀眾這樣的感覺。數據顯示，大眾還是很享受紀錄片這種慢節奏的生活，人們也在不斷追求這樣的生活，這也是觀眾所向往的生活。所以，紀錄片需要在手法、技術、等各個方面進行改進，給觀眾帶來一個良好的節目。新媒體紀錄片作為新媒介發展下誕生的新的紀錄片類型，已經形成適應網絡發展和傳播的獨特敘事方式。輕松語言表達以及快節奏的敘事，充分契合互聯網時代下觀眾快節奏、碎片化的生活方式。新媒體入口更是在搶占年輕受眾方面存在巨大的優勢，精準化和交互性的傳播特點吸引了眾多年輕受眾。■