新聞主播應遠離鏡頭話筒前“三無”狀態(tài)

王 巍

（北京廣播電視臺 北京100026）

鏡頭話筒前狀態(tài)指的是新聞主播在面對鏡頭話筒播報時展現(xiàn)出來的肢體動作、表情神態(tài)、眼神狀態(tài)、語言運用等，直接關系到了新聞主播能否以準確語氣和情感基調播報新聞事件。新聞主播需要遠離鏡頭話筒前“三無”狀態(tài)，在此基礎上形成具備鮮明特色的新聞播報風格，從而提高受眾對于政府新聞媒體的公信力及新聞傳播的輿論影響力和感染力。

一、新聞主持人鏡頭話筒前"三無"狀態(tài)分析及遠離方式

（一）“目中無人”狀態(tài)

1.狀態(tài)分析

導致“目中無人”這種鏡頭話筒前狀態(tài)的根本原因是提詞器，這在電視新聞主持中尤為突出。提詞器的出現(xiàn)一定程度上為新聞主播主持及電視傳媒行業(yè)發(fā)展提供了便利條件，也是新聞主播從背稿壓力中解脫出來，從而有更多時間和精力進行各項備播準備。但是另一方面也導致新聞主播對提詞器形成依賴及人性化內涵被削弱的問題，尤其是在信息量大且來源復雜的網(wǎng)絡時代，新聞傳播的準確性時效性要求更顯重要，如果新聞主持人的新聞敏感度缺乏，很難捕捉到有效新聞信息，從而不會與觀眾或聽眾在播報內容上產生共鳴，只是一個照著提詞器念稿的播報“機器”，這樣表現(xiàn)出來的狀態(tài)與觀眾沒有同頻共振，是缺乏交流感的，是沒有溫度的。由于腦中無事，心無敬畏，目中無人，一旦提詞器出現(xiàn)問題，就會丑態(tài)百出。

2.遠離方式

遠離"目中無人"做"目中有人"的新聞主播，首先，要有明確清晰的受眾認知及對象意識。無論是在電視演播室，還是廣播直播間，或是事件現(xiàn)場，心中永遠要清晰你的受眾是誰？你要與誰交流？有了這個認知和意識，就做到了"目中有人"的第一步。其次，保持積極播報狀態(tài)。要明晰播報狀態(tài)，包括語態(tài)語式會給觀眾帶來怎樣的視聽感受，不同主題、不同事件背景的新聞播報都要保持積極的狀態(tài)，把握好新聞播報中的情緒基調，常態(tài)信息類的、喜慶的、悲傷的、突發(fā)應急的、重大新聞事件的，無論什么新聞態(tài)勢，主播臺前的狀態(tài)都要與新聞內容相吻合，不能讓觀眾感受到任何疲倦、懈怠或情緒失控、表達過度等，否則會影響新聞的正確有效傳播。第三，做好備稿和信息儲備。提詞器稿件要內化于心，具有脫稿應對突發(fā)播出事件的能力。新聞主播首先是人，一個具有特殊職業(yè)標簽的人。從人的視角去關注新聞信息，用職業(yè)特質去過濾篩選有效信息，充足的信息儲備才可與播報內容建立連接，才能與受眾內心的關注點產生共振共鳴，主播臺前的狀態(tài)才會言之有物、輕松自然、平和親切。這才是真正意義的目中有人。

（二）“腦中無物”狀態(tài)

1.狀態(tài)分析

導致"腦中無物"這種鏡頭話筒前狀態(tài)的根本原因是新聞主播理解能力和專業(yè)素質不足，具體表現(xiàn)在無法對播報新聞事件形成深入分析、不能深入理解播報新聞稿件內容等，這些都會令新聞播報陷入到空洞、乏味、失真狀態(tài)中，從而降低新聞播報及新聞節(jié)目傳播效果，也不符合新聞媒體的宣傳要求及受眾需求。傳統(tǒng)電視媒體在進行新聞播報時需要以尊重客觀事實為前提條件，但并不代表新聞主播要冰冷無情，個人情感及觀點剔除在新聞事件之外，如果是這樣，會產生一種強烈的割裂感。事實上，新聞主播作為新聞媒體從業(yè)者、新聞資訊和新聞事件的傳播者在客觀陳述新聞事件本身的同時，所表達的觀點和態(tài)度也是代表各級廣播電視臺的觀點和態(tài)度，若腦中無物，有失分寸，以自我為中心，過度彰顯個人觀點和情緒，有失偏頗，有損傳播效果，嚴重地會直接影響輿論導向而帶來負面的社會效應，新聞媒體的公信力也會受到影響。

2.遠離方式

想要遠離"腦中無物"的主播臺前狀態(tài)，新聞主播首先做到鏡頭話筒前的"無我"，無我既忘我，就是不要關注自己，而是關注新聞內容及受眾的感受和反應。新聞主播是角色代稱，更是新聞事件的參與者或體驗者，做好這個定位即可以有效提高在鏡頭話筒前的真實感和親切感。忘我的前提條件就是端莊得體到位的服裝、發(fā)型及妝容，良好的外在形象會增加主播的自信心，不會因為關注外在的某個環(huán)節(jié)沒做好而分散注意力。這是外在的無我。其次就要做到內在的"無我"。新聞主播不是冰冷的播報機器，而是有溫度、有責任、有良知、有判斷、有思考、有見地的人，需要將個人情感恰到好處地融入新聞事件，這種融入非突出自我，而是在陳述新聞事實和表達觀點時要忘掉“小”我，因為在鏡頭話筒前你代表的不是個人，而是官方媒體，你是媒體與受眾的溝通橋梁，既是官方媒體的發(fā)聲者，也是受眾的傾聽者。只有做到內外在的"無我"，才能有條件做好“腦中有物”。第三，提高鏡頭話筒前"腦中有物"的真實狀態(tài)。平時修好內功，做好知識和信息儲備，上播前做好案頭功課，腦中有物，成竹于心，鏡頭話筒前方能做到真誠理性不失親和、情感適度表達準確、應對自如自然流暢。向觀眾傳遞一種感同身受的情感，以鏡頭話筒前真實的狀態(tài)營造新聞內容及事件的真實氛圍，從而達到強化新聞播報內容的真實度、可信度、充實度。

（三）“平淡無味”狀態(tài)

1.狀態(tài)分析

“平淡無味”這種主播臺前狀態(tài)是“目中無人”，“腦中無物”狀態(tài)共同影響的結果，與前兩種狀態(tài)是因果關系［3］，這種平淡無味表現(xiàn)在語流語態(tài)、表情神態(tài)、播報內容及播報狀態(tài)方面。如果新聞主播在鏡頭（話筒）前無法保持具有對象感、交流感的語流語態(tài)，無法傳遞具有深度和廣度的播報內容，無法做到因新聞內容不同而靈活轉換播報方式和風格，在播報或主持過程中就會顯得呆板生硬、平淡無味。新聞主播沒有內功積累，外在技巧缺乏實踐和練習，就會導致千篇一律的外在形態(tài)模仿，不能靈活運用語言及肢體動作的節(jié)奏感和韻律感，就無法通過語言、神態(tài)、肢體動作與新聞事件內容的契合進行新聞播報思維的準確傳達，也會有失新聞傳播語言的美感。此外，也有部分新聞主播在長期工作中形成慣性思維模式和固定的播報習慣，自我認知固化，難與時俱進自我調整，難適應受眾不斷變化提高的審美需求，自然也會帶給受眾平淡無味的感受。

2.遠離方式

想要遠離鏡頭話筒前"平淡無味"狀態(tài)，第一，在內容上要有新聞背景儲備，了解新聞內容或新聞事件背后的相關信息，更好地理解稿件，便于在新聞播報或直播節(jié)目中靈活應用。第二，對新聞稿件進行二次加工，除了時政新聞播報，很多新聞節(jié)目的語言表達都趨于說，更顯親和力。如何說好新聞，就需要對稿件進行二次創(chuàng)作，基于第一點對新聞背景的了解，將新聞稿件變成口語化的文字，運用相應的語氣語流及適度的表情與肢體動作，生動準確地傳播新聞內容。第三，練就過硬的播音基本功及靈活多樣的表達技巧。靈活運用基本功知識和播報語言技巧，掌握不同類型新聞事件播報在語言風格上的不同要求，通過重音、停連、語流音變、基調把握等方式處理，使得新聞播報變得更加具有鮮活性、張弛性[1]。第四，保持內心積極的工作狀態(tài)。在新聞直播常態(tài)化的環(huán)境下，難免會催生一種"求穩(wěn)"心態(tài)，穩(wěn)是為了播出安全，但同時也要克服求穩(wěn)給工作狀態(tài)帶來的消極影響，一定要保持創(chuàng)作的積極性，因為新聞主播不光是簡單地完成播報，更是要對新聞內容或事件進行有深度、有溫度、有人情味的表達。

二、新聞主播遠離鏡頭話筒前"三無"狀態(tài)的培養(yǎng)策略

（一）提高職業(yè)擔當和專業(yè)素養(yǎng)

避免在鏡頭話筒前出現(xiàn)"三無"狀態(tài)的根本策略是提高從業(yè)者的職業(yè)擔當和專業(yè)素養(yǎng)。作為新聞工作者，職業(yè)擔當這根弦時刻不能松，不斷學習，在工作實踐中善于總結經(jīng)驗，不斷完善提高自己的專業(yè)素養(yǎng)。2021年11月12日上午，天津交通廣播《紅綠燈》節(jié)目中，男女主播因意見不合發(fā)生爭執(zhí)，隨后男主播因情緒失控摔門而出。電臺直播間里只有話筒，少了面對鏡頭的壓力，導致電臺主持人在直播過程中的放松、隨意，而這種隨意也使主持人在工作中內心緊迫感和責任感的放松，以至于在節(jié)目中發(fā)生爭執(zhí)時忘記了自己的“身份角色”，進而導致情緒失控，造成嚴重的負面影響。如果主持人時刻繃緊"職業(yè)擔當"這根弦，具有一定的專業(yè)素養(yǎng)，就不會出現(xiàn)如此荒唐之事。避免此類事件，遠離"三無狀態(tài)"，職業(yè)擔當和專業(yè)素養(yǎng)缺一不可。新聞主播需不斷提高專業(yè)素質，以此來挖掘面對鏡頭話筒時的思維狀態(tài)及語言表達狀態(tài)，避免在節(jié)目和直播中出現(xiàn)有失專業(yè)水準的錯誤。另外也要學會運用肢體語言、眼神、微笑，幽默、笑話等小技巧進行自我放松或緩解節(jié)目中的緊張情緒或氣氛，特別要注意的是，新聞節(jié)目中任何“非語言類”語言不可過度設計，切忌表演做作。

（二）培養(yǎng)提高直播狀態(tài)下良好的心理素質

培養(yǎng)和提高良好心理素質對于新聞主播十分重要，也是遠離“三無”狀態(tài)的重要因素。新聞直播中的氣氛緊張是常態(tài)，直播中的變數(shù)也是常有之事，身在其中的新聞主播緊張也是難免，但如何面對這種緊張？如何應對直播過程中的變數(shù)或突發(fā)事件？就需要新聞主播具有良好的心理素質。例如9月15日《杭州新聞聯(lián)播》出現(xiàn)的播出事故，提詞器失靈，男主播狂按遙控器，一臉無奈，雖不是主播的直接原因，但是如果主播手中有稿件或是心理素質過硬，可能就會避免這種尷尬局面。如何規(guī)避上述現(xiàn)象，新聞主播需要提前做好直播中的各種心理預設，包括對直播環(huán)境和直播環(huán)節(jié)的熟悉、直播稿件及內容的設定及變化、導播口令或直播連線中斷、突發(fā)事件的插播、信號中斷的備播等等，都要做好心理準備，做到心中有數(shù)，手中有備，面對突發(fā)事件才能處變不驚，從容應對。只有令身心均處于放松狀態(tài)下，才能將全神貫注于鏡頭話筒前，從而清晰自如地展示自己的思維、語言、形體[2]。新聞主播作為公眾人物，也要勇于傾聽和虛心接受外界評價及受眾批評，并且以積極的心態(tài)面對，不斷修正不足之處，持續(xù)鍛煉提高自我心理素質，以在鏡頭話筒前時刻保持良好狀態(tài)。

（三）樹立新聞主持的絕對自信

自信對于新聞主播十分重要，只有保持絕對的自信心，語出才有底氣，才能避免出現(xiàn)"三無"狀態(tài)，才能將最為理想的播報狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前，從而提高新聞傳播的代入感和可信度。新聞主播的自信心不是孤立存在于鏡頭話筒前，而是培養(yǎng)和積累于臺前幕后方方面面。新聞主播對自己要有清晰明確的認知評價，包括心理素質、專業(yè)素養(yǎng)、綜合能力、心理特征、與觀眾關系、同事關系等方面，只有正確認知自己在各方面的優(yōu)劣，才能進行修正完善，進而磨練和提高自己的絕對自信。只有建立起由內而外的絕對自信，在播報或主持過程中，才能呈現(xiàn)出自信的播報狀態(tài)、自信得體的語音語調、肢體動作及表情，而這些播報要素的準確選擇和把握也有助于新聞主播自信心的體現(xiàn)，傳遞給受眾的自然也是極具可信度的新聞內容。新聞主播只有保持絕對自信，做到對新聞事件播報內容及新聞節(jié)目主持內容胸有成竹，才能夠吸引觀眾對其內容的關注[3]。

（四）找準節(jié)目中角色定位建立交流對象感

在營造鏡頭話筒前狀態(tài)中，保持交流與互動十分重要。有嘉賓在現(xiàn)場的新聞節(jié)目，有真實的交流對象，互動交流有載體，好體現(xiàn)。而在沒有真實交流對象的新聞演播室或廣播直播間與受眾同樣要營造保持互動交流感。做到這一點，才能做到目中有人，腦中有物，語出有情，從而避免鏡頭話筒前"三無"狀態(tài)的出現(xiàn)。新聞主播的交流對象是在心里。新聞主播的角色定位是多重的：傳播者，傾聽者，轉達者。首先作為新聞媒體的發(fā)聲者、傳播者，準確客觀地播報新聞事實是職業(yè)職責，其次作為連接媒體和受眾之間的溝通橋梁，又是民意的傾聽者和轉達者，后兩種角色在新聞直播中雖沒直接體現(xiàn)，但要通過新聞主播與受眾的內在鏈接來完成。這就要求新聞主播對新聞信息及事件進行綜合了解，要關注社會對新聞內容的需求及反應，要換位思考去體會受眾面對新聞播報及新聞節(jié)目時可能出現(xiàn)的情緒、心理等感受及想表達的訴求，從而將上述內容內化于心，在新聞播報中呈現(xiàn)出互動交流的表達狀態(tài)，這種狀態(tài)會讓受眾感到溫暖、感到信息對等碰撞并產生共鳴，這就是新聞主播在播報中做好角色定位建立交流對象感的良好體現(xiàn)。

（五）調整鏡前形象體態(tài)發(fā)聲規(guī)范做到聲形和諧統(tǒng)一

想要保持良好的鏡頭話筒前狀態(tài)，新聞主播需要調整鏡頭前形象體態(tài)、發(fā)聲規(guī)范，做到聲形和諧統(tǒng)一，這也是規(guī)避鏡頭話筒前的"三無"狀態(tài)的方法之一。從形體方面而言，新聞主播需要針對不同拍攝角度、不同拍攝方式選擇相應的形象體態(tài)展現(xiàn)，使其變化符合畫面內容要求。例如，拍攝高度、景別、拍攝角度、光線都要綜合考慮，如何配合拍攝才更加自然完美，找到最佳的形象體態(tài)表現(xiàn)方式。聲音語言的呈現(xiàn)方面，新聞主播要避免在播報中出現(xiàn)氣息不穩(wěn)、表達不流暢、發(fā)音不準確、吐字不清晰等問題，掌握好稿件內容之間的層次關系，清晰準確地傳播新聞信息，親切生動且具感染力地表情達意。避免生硬機械地無感地播報。

結語

鏡頭話筒前的良好狀態(tài)是新聞主播綜合能力的體現(xiàn)。綜上，目中無人、腦中無物、平淡無味"三無"狀態(tài)的出現(xiàn)會直接影響新聞節(jié)目的主持質量和傳播效果，由此可見遠離"三無"狀態(tài)的必要性，具體可以采取文中提到的五種策略進行自我完善。在新時代背景下，新聞主播需據(jù)此合理調整鏡頭話筒前狀態(tài)，以適應廣播電視媒體行業(yè)的發(fā)展與挑戰(zhàn)。■