清代服飾中“鳳喜牡丹”紋樣的色彩研究

劉俊汝 李俞霏 / 齊魯工業(yè)大學(xué)

0 引言

“鳳喜牡丹”紋樣是由鳳凰和牡丹組合而成的紋樣，亦稱“鳳戲牡丹[1]”“鳳穿牡丹”“牡丹引鳳[2]”等。其作為傳統(tǒng)吉祥紋樣，寓意富貴吉慶；作為情愛主題紋樣，則寓意愛情美滿和子孫延綿。“鳳喜牡丹”紋樣起源于唐代，宋元明不斷演變發(fā)展，于清代趨于成熟。清代康雍乾時期國力強(qiáng)盛，生產(chǎn)能力強(qiáng)，染織業(yè)如日方升，服飾色彩可謂是百色具備，且不乏擅配色者，為服飾中“鳳喜牡丹”紋樣的色彩表現(xiàn)提供了基礎(chǔ)。

1 清代服飾中“鳳喜牡丹”紋樣的設(shè)色觀念與表達(dá)

1.1 五行五色的設(shè)色觀念

清代是推行滿漢文化融合的朝代，因此在服飾用色方面，既沿襲了滿族尚白、喜紅等習(xí)俗，同時接納了漢族傳統(tǒng)文化中的“五行五色觀”。基于五色觀念下，有正色、間色之分，五正色是“青、赤、黃、白、玄”，是未經(jīng)調(diào)和的五色，視為尊色；而間色是加以調(diào)和過的顏色，視為卑色[3]。禮制等級觀念深深地滲透于色彩體系之中，融合進(jìn)人們的生活中，影響著“鳳喜牡丹”紋樣色彩的擇用。在清代明黃色是獨(dú)屬于帝王的色彩，因此“鳳喜牡丹”紋樣是鮮少使用明黃色的，大多是在上行下效的影響下，使用黃色所調(diào)和出的“間色”。以此類推，民間“鳳喜牡丹”紋樣用色是在宮廷流行用色的影響下，將色彩加以衍生使用，如將正紅衍生為桃紅，青色衍生為天藍(lán)等[4]。這既符合禮制又追逐了潮流。到了晚清時期，封建統(tǒng)治社會面臨著分崩離析，色彩僭越的現(xiàn)象屢禁不止。“鳳喜牡丹”紋樣在清末服飾品中也大放異彩，色彩風(fēng)格更加多樣。

1.2 融合自然與個性的色彩表達(dá)

清代“鳳喜牡丹”紋樣色彩的擇用既依附于現(xiàn)實(shí)自然又與個體創(chuàng)作意識相關(guān)聯(lián)，形成了貼合生活、服務(wù)世俗、依附倫理的設(shè)色觀念。民間創(chuàng)作者對于色彩的認(rèn)知和理解大多來源于生活經(jīng)驗(yàn)，因此“鳳喜牡丹”紋樣色彩大多模仿實(shí)物色彩，具有原生態(tài)的共性審美觀。鳳凰雖是具有構(gòu)想性的人文動物，但諸多文獻(xiàn)中都記載其為“五采而文”，因此鳳凰大多是由五彩色進(jìn)行繡制的。牡丹配色則更加多元，南北朝時期的牡丹已有紅、粉、白、黃、紫五種花色，宋代又新增豆綠、黑剪絨等奇異花色[5]。因此“鳳喜牡丹”紋樣的色彩創(chuàng)作一部分是取材于現(xiàn)實(shí)自然。同時也有制作者主觀的個性表達(dá)，擺脫程式限制，基于求吉意識和“鳳喜牡丹”紋樣的民俗內(nèi)涵，重在表達(dá)對于愛情、婚姻與繁衍的祈愿[6]。因此多選擇趨吉避兇的色彩來繡制“鳳喜牡丹”紋樣，如紅綠對比色，意為“紅紅綠綠，圖個吉利”。自然與個性之美的共存促使清代“鳳喜牡丹”紋樣的配色既有鮮明的趨同性，又有妙趣橫生的特色。

2 清代服飾中“鳳喜牡丹”紋樣的色彩特征

清代“鳳喜牡丹”紋樣設(shè)色與傳統(tǒng)繪畫設(shè)色理論有異曲同工之妙，“五彩彰施，必有主色；以一色為主，而它色附之[7]”。以清代“鳳喜牡丹”紋樣服飾為基礎(chǔ)，提取繡線及繡地的色彩，使用CMYK 色彩模式對色彩數(shù)值進(jìn)行標(biāo)注，分析總結(jié)出清代“鳳喜牡丹”紋樣的色彩特征。其中C代表青色，M代表洋紅色，Y代表黃色，K代表黑色，它們的數(shù)值區(qū)間均在0—100之間。

2.1 負(fù)陰抱陽的黑白基調(diào)

黑與白在“鳳喜牡丹”紋樣服飾中常作為繡地色使用，以自身的單調(diào)性襯托濃烈的繡線色彩，使紋樣更加鮮明。黑與白在古代與道家陰陽學(xué)說息息相關(guān)，老子主張“萬物負(fù)陰（黑）而抱陽（白），沖氣以為和”，黑白象征陰陽，可高于一切色彩。黑與白脫離哲學(xué)層面，以審美的角度去辨析時，它們則是一種可中和五色、突出色彩層次感的基調(diào)色，屬于無彩色系。清代“鳳喜牡丹”紋樣常飾于繡地為黑色、白色或黑白相銜接的服飾中。

黑色繡地的“鳳喜牡丹”紋樣多出現(xiàn)在服飾邊緣、褂襕、抹額中。在CMYK色彩系統(tǒng)中的K是指代的黑色，當(dāng)K的數(shù)值為100時或CMYK四者數(shù)值均趨向于100時，色彩呈現(xiàn)黑色。如在氅衣邊緣處，以黑色（C:90,M:86,Y:84,K:75）為繡地色，以淺淡的紅色（C:23,M:40,Y:25,K:0)、綠色（C:58,M:26,Y:46,K:0)為繡線主色，明艷的洋紅色（C:0,M:80,Y:20,K:0)、紫色（C:88,M:100,Y:26,K:0)、藍(lán)色（C:89,M:68,Y:35,K:1)為繡線輔色，黑色使繡線色更加的鮮明，突出了“鳳喜牡丹”紋樣姹紫嫣紅的氛圍感（圖1）。

圖1 黑地氅衣的色彩搭配

白色作為“鳳喜牡丹”紋樣底色時，畫面更加和諧。在CMYK色彩模式里，四者數(shù)值均傾向?yàn)?時則顯示為白色（C:0;M:0,Y:0,K:0）。以白為地色進(jìn)行刺繡與在白紙上作畫有異曲同工之妙，會最大程度上彰顯紋樣原始的美感。“鳳喜牡丹”紋樣多飾于白色的云肩、挽袖處。如清末四合如意云肩中，以米白色（C:2,M:9,Y:12,K:0）為地，牡丹花同一個枝干中結(jié)出藍(lán)色（C:83,M:59,Y:0,K:0）與紫色（C:70,M:100,Y:48,K:13）的牡丹花，跳脫了現(xiàn)實(shí)，但視覺審美中卻不違和，鳳凰以綠色（C:80,M:26,Y:100,K:0） 與 藍(lán) 色（C:83,M:59,Y:0,K:0）為主色進(jìn)行繡制，紅色（C:0,M:80,Y:72,K:0）進(jìn)行點(diǎn)綴，整體清新淡雅（圖2）。

圖2 白地四合如意云肩的色彩搭配

2.2 明快暢達(dá)的飽和色對比

“鳳喜牡丹”紋樣在清代服飾中常用飽和色進(jìn)行對比搭配。飽和色是指CMKY色環(huán)中某一個或某兩個數(shù)值較高的色彩。對比色是指CMYK色環(huán)中相差120度的色彩[8]。CMYK中數(shù)值最大的對色彩傾向具有決定性。若有一個數(shù)值明顯地高于其他數(shù)值，則色彩接近青色（C:100,M:0,Y:0;K:0）、品紅（C:0,M:100,Y:0;K:0）、 黃 色（C:0,M:100,Y:0;K:0） 三色；若有兩個數(shù)值明顯地高于其他數(shù)值，則色彩接近紅色（C:0,M:100,Y:100;K:0）、綠色（C:100,M:0,Y:100;K:0）、藍(lán)色（C:100,M:100,Y:0;K:0）三色。青品黃三色、紅綠藍(lán)三色在CMYK色環(huán)中均相隔120度，互為對比色（圖3）。清代服飾中的“鳳喜牡丹”紋樣常見紅藍(lán)、藍(lán)綠以及紅綠對比色搭配。

圖3 CMYK 24色環(huán)中的對比色示例

清代“鳳喜牡丹”紋樣有紅色繡地藍(lán)色繡線的對比色搭配形式，給人較大視覺沖擊力。如山西地區(qū)的紅緞三藍(lán)繡肚兜，“鳳喜牡丹”紋樣使用不同色相的藍(lán)色繡線進(jìn)行繡制，其中深藍(lán)色（C:90,M:82,Y:51,K:18）繡線與純度較高的紅色（C:36,M:96,Y:96,K:2）繡地相互襯托，形成分明的對比色搭配，和諧有力（圖4）。清代服飾中也常出現(xiàn)紅綠對比色的“鳳喜牡丹”紋樣。丁佩在《繡譜》的“辨色”一章中提到“萬綠叢中一點(diǎn)紅，能令諸色增麗[9]”，體現(xiàn)出紅綠對比色能使紋樣整體更加地鮮明。如在清末打籽繡馬面裙中，“鳳喜牡丹”紋樣以紅色（C:25,M:93,Y:91,K:0）為地，鳳身與牡丹枝葉使用了淺綠色（C:66,M:31,Y:53,K:0）與深綠色（C:80,M:54,Y:100,K:20）繡線，因此繡地與繡線形成了明快暢達(dá)的對比色搭配，營造出鮮活的生機(jī)感（圖5）。

圖4 紅緞三藍(lán)繡肚兜中的對比色搭配

圖5 打籽繡馬面裙中的對比色搭配

2.3 濃淡不一的類似色搭配

類似色搭配是清代“鳳喜牡丹”紋樣常見的配色形式，具有統(tǒng)一與協(xié)調(diào)感。在CMYK色環(huán)中，類似色是指相差30度的色彩，在CMKY中主導(dǎo)色彩傾向的數(shù)值相差50左右，例如紅色（C:0,M:100,Y:100,K:0）與橙色（C:0,M:50,Y:100,K:0）（圖6）。清代“鳳喜牡丹”紋樣常見藍(lán)色系以及紅橙類似色搭配。

圖6 CMYK24色環(huán)中的類似色示例

“鳳喜牡丹”紋樣繡線之間最常見的類似色表現(xiàn)手法是“三藍(lán)繡”，即用深淺不同的藍(lán)色繡線制作出漸變效果。清代小說中便有三藍(lán)繡“鳳喜牡丹”紋樣的記載，如《后紅樓夢》中記載的“粉紅色三藍(lán)鳳喜牡丹花的緞披風(fēng)”。根據(jù)對清代服飾實(shí)物的分析，三藍(lán)繡“鳳喜牡丹”紋樣常飾于肚兜、馬面裙中。如黃地肚兜中使用到了三藍(lán)搶針繡，不同深淺的藍(lán)色過渡時有明顯的“水路”，牡丹花邊緣枝葉是偏近白色的淺藍(lán)色（C:37,M:21,Y:21,K:0），過渡到水藍(lán)（C:62,M:42,Y:23,K:0）、深藍(lán)（C:82,M:71,Y:47,K:8），花蕊中心近藍(lán)黑色（C:82,M:78,Y:58,K:26），層次豐富。鳳凰則是翅膀到身體、冠的藍(lán)色純度呈遞減趨勢（圖7）。“三藍(lán)繡”雖以三為名，但對于色彩的選擇并不拘泥于三種，多則可以選擇十余種藍(lán)色進(jìn)行組合搭配。在“鳳喜牡丹”紋樣中，色彩的組合更是不拘一格，延伸出三紅繡、三綠繡等。

圖7 黃色緞三藍(lán)繡肚兜中的類似色搭配

2.4 層次細(xì)膩的五彩色搭配

清代“鳳喜牡丹”紋樣繡線色多是五彩具備的，五彩并非就是五種色彩，也可能是四色、六色甚至七色等。之所以用五彩進(jìn)行概括是因?yàn)槠浒ê诎變蓸O色及紅黃藍(lán)顏料三原色，在一定程度上涵蓋了所有色彩[10]。五彩色搭配是在CMYK色環(huán)中涵蓋色系較多的一種色彩搭配。諸多古文獻(xiàn)中皆有對五彩鳳和百彩牡丹的記載，如《山海經(jīng)·南山經(jīng)》曰“有鳥焉，其狀如雞，五采而文，名曰鳳凰。”北宋歐陽修所著的《洛陽牡丹記》中記載牡丹花色有“一擫紅，丹州紅，豆綠，鶴翎紅，甘草黃……”。由此民間在繡制“鳳喜牡丹”紋樣時，會在基色單純的繡地上采用五彩色繡線進(jìn)行繡制。如山西地區(qū)背心式肚兜中，以紅色（C:30,M:100,Y:100,K:1）為繡地色，鳳凰通體用綠色（C:46,M:24,Y:58,K:0）、紅色（C:14,M:75,Y:20,K:0）等色穿插繡制，牡丹用粉紅色（C:20,M:42,Y:28,K:0）、藍(lán)色（C:49,M:26,Y:21,K:0）以及橙色（C:16,M:38,Y:77,K:0）繡線繡制，鳳翅以及鳳尾處用黑色（C:82,M:87,Y:89,K:75）點(diǎn)綴，整體輕快明亮，絢麗多變（圖8）。

圖8 背心式肚兜中的五彩色搭配

3 結(jié)語

清代“鳳喜牡丹”紋樣的設(shè)色觀念反映出色彩社會屬性的規(guī)約和人們的主觀認(rèn)知與審美觀念。“鳳喜牡丹”紋樣豐富多元的配色則折射出清代紡織業(yè)的興盛與繁榮，反映出色彩有定、用色無定的配色技巧。“鳳喜牡丹”紋樣作為清代服飾文化的一部分，承載著精神與物質(zhì)文化，表現(xiàn)出別具一格的色彩意蘊(yùn)。