鄉村環境整治中關于“有限設計”的思考

丁婉婧，姚博

(山西省城鄉規劃設計研究院有限公司，太原 030000）

1 引言

隨著我國經濟的快速發展，鄉村建設日益受到關注。回顧我國鄉村建設，2005 年，黨的十六屆五中全會提出“社會主義新農村”包括“新房舍、新設施、新環境、新農民、新風尚”[1]，并將“生產發展、生活寬裕、鄉風文明、村容整潔、管理民主”作為“十一五”規劃綱要重點任務，這是我國對于農村環境問題的里程碑式的開端。2008 年，我國出臺了“中國美麗鄉村”行動綱要，2012 年黨的十八大報告第一次提出了“美麗中國”這一概念，并把生態文明建設納入現代化建設“五位一體”總體布局中，為“美麗鄉村”建設奠定了堅實的基礎。2013 年，中央明確提出進一步加強鄉村生態景觀建設和綜合治理等工作。[2]2015年，《美麗鄉村建設指南》 使美麗鄉村建設變得更加有章可循、有據可考。2016 年，《“十三五”規劃綱要》中提出的“村莊設計全覆蓋”，對農村建設數量到質量上均提出了新要求。2018 年，中央一號文件《關于實施鄉村振興戰略的意見》和《鄉村振興戰略規劃（2018—2022 年）》要求鄉村按照“產業興旺、生態宜居、鄉風文明、治理有效、生活富裕”的要求全面發展。自此，我國鄉村開啟“鄉村振興”發展之路。2020 年，黨的二十大提出全面推進鄉村振興，鄉村發展要“產業興、生態美、鄉風淳、社會安、百姓富”，同年“十四五”規劃提出鄉村建設開創新局面、鄉風文明煥發新氣象、鄉村治理譜寫新篇章等一系列要求，對我國鄉村振興提出了更高要求。

2 鄉村環境現狀問題研究

本次研究樣本為甘肅省臨潭縣縣域范圍內的43 個自然村，基本體現出臨潭縣鄉村景觀的發展特點，具有典型性、代表性。本次鄉村景觀調查包括現場調查記錄及村民訪談調查兩部分內容，共涉及8 大類鄉村景觀基本構成要素，包括村民住宅、園林綠化、河流水系、道路鋪裝、環境衛生、歷史文化、工程管線、小品設施。從所調查的43 個鄉村中可以看出，雖然不同的鄉村條件不同，各景觀要素的具體形態與呈現方式有一定差異，但是基本反映了改革開放至今以來的鄉村建設成果。總體來說，鄉村景觀呈現出以下問題。

2.1 生態環境惡化

鄉村和周邊環境是共生共存的，但是往往在建設過程中只注重鄉村內存改造，忽視了與外圍環境的共生性。大概在20 世紀70 年代末，中國城市化開始，隨著社會經濟的發展，城市化進程不斷加快，一方面推動了社會的進步，但另一方面，由于人們過分追求經濟利益，沒有顧及資源的合理利用和生態環境的保護，使得各地鄉村地方特色逐漸消失，資源與環境問題日益突出。造成鄉村景觀的自然、半自然景觀的退化，生態平衡失調，呈現出“臟、亂、差”的景象，如圖1 所示[3]。更有一些鄉村建設是在毀草、毀林、毀山、封河、填湖的基礎上開展的；一些鄉村為了模仿城市景觀，大量使用硬質鋪裝代替原草地、泥地，使原本滲透極好的下墊面變得密不透風。現代鄉村逐漸失去了集環境效益、美學效益和社會效益于一身的特征。

圖1 洮濱鄉洛藏村賀家莊社與周邊環境照片

2.2 鄉村景觀異化

在鄉村建設的進程中，隨著村民生活生產方式的改變和調整，許多村民走進城市離開鄉村。在城市的長期生活中，思想逐步被同化，尤其是新一代年輕的村民大多會對城市現代景觀過度向往與追求，愿意保護、傳承、發揚鄉土技藝、鄉土文化的人越來越少。[4]加之自上而下的管理方、設計方、施工方、使用方對鄉土審美都缺乏歸屬感，很難從真正意義上起到宣傳作用。因此，在內外因的共同作用下，鄉村模仿城市的發展之路開啟，空間演進更加隨心所欲，鄉村原有的空間格局與文化習俗被嚴重破壞，甚至出現大量異質化、不和諧的人工景觀。如此數十年，鄉村難免落入“千村一面”的怪圈。

2.3 不適宜的設計引導

在城市化的進程中，鄉村不斷在更新，但缺乏完整系統的設計方法，許多鄉村盲目追求“洋、大、美、圖案式”，直接運用城市規劃設計理論方法來解決鄉村建設問題，造成鄉村的破碎化現象嚴重。吳良鏞先生用“大建設”加“大破壞”來形容這種“混亂的城市化”[5]。

另外，隨著鄉村旅游的興起，在經濟利益的誘惑下催生出過剩的“旅游村”，盲目追隨旅游市場，不但破壞了鄉村原本的景觀環境，更忽略了絕大多數鄉村僅僅是承載鄉村生活的地方，鄉村景觀的服務主體依然是村民這一事實。

最后，從鄉村建設運動開始至今，對村莊的關注點始終是“缺點與不足”，總認為鄉村是一個充滿問題的空間，需要外來專業人士幫助解決，村民逐漸主體客體化，一旦外界幫助減少或消失，鄉村發展將難以維持。同理，在鄉村景觀設計過程中，想要使鄉村景觀提升并保持就需要村民自覺自發參與到環境建設中，還村于民，從村民的實際需求出發改善鄉村環境。

3 關于“有限設計”的思考

每一個鄉村都是一個相對獨立存在的完整個體，有著自己的運營邏輯和經營方式，在大多數人的記憶中，鄉村往往有著和諧、穩定的人與自然、人與村莊、人與人的存在關系。隨著社會的發展，鄉村的生活設施逐漸無法滿足人們的需求，鄉村人居環境存在的問題與矛盾也逐漸變得尖銳，于是對鄉村轟轟烈烈的幫助、改造活動映入人們眼簾。然而，鄉村是否真正得到了“幫助”呢？鄉村基礎設施的確相比以前有了很大程度的提升，但是在這些“幫助”下鄉村周邊的林木面臨著被征做建設用地的窘境，河流廊道變得筆直且水體無法下滲，鄉土的建造技藝文化面臨失傳，所有的鄉村建筑都變成冰冷的水泥盒子，鄉村越來越依賴外界的幫助而失去了自我發展的動力，難怪梁漱溟先生將百年的近代史比作是一部“鄉村的破壞史”。

面對“大力幫助”的開始與“不盡如人意”的結果，人們不禁思考，是否是因為我們忽略了對鄉村真正重要的東西，是否因為這些“幫助”操之過急，是否對鄉村干預的過多反而打亂了原有的秩序？從現狀問題研究可以看出，鄉村景觀所存在的問題集中于生態環境、傳統文化和社會結構3 個層面。因此，筆者希望通過對這3 個層面的反思，尋求適宜的鄉村景觀規劃發展方向。

從前文的研究可以看出，穩定的生態環境是鄉村發展的基底，穩定的傳統文化決定了特色的鄉村聚落空間，穩定的社會結構是鄉村發展的動力，合理的資金利用使鄉村景觀建設更具有可操作性。而在以往，人們習慣性地、過度地、大包大攬地對鄉村進行“幫扶”，破壞了鄉村各個層面原有的秩序，而引起了一系列的鄉村問題，通過反思，我們應該重新審視對鄉村的幫扶態度，對鄉村景觀應展開有限度的有底線的幫扶，即“有限設計”。

3.1 “有限設計”的相關研究

2010 年，張勇在 《有限投入下的普通村莊規劃研究與實踐》一文中較早地將“有限”與村莊規劃聯系起來，文中以建設資金為切入點，研究如何在投入資金有限的前提下展開村莊規劃[6]。

2012 年，呂慧、譚茗在《“最小干預”原則在景觀設計中的應用》中提出，“最小干預”原則是指通過最少的外界干預手段達到最佳促進的效果[7]。

2015 年1 月，吳斐瓊、周珂在《最少干預的規劃——以村落文化景觀的角度來實踐村莊規劃》 一文中以四川寶興縣大溪鄉南部山區災后重建村為例，提出并闡述了“最少干預的規劃”的實施原則[8]。

2015 年5 月，王瑋璜在《略論新型城鎮化下低干預景觀的設計策略》中提出以使用功能為前提探析“低干預、低消耗、低維護、低排放”的設計策略，通過協同作用降低景觀設計的成本。[9]

2015 年8 月，李超在《從干預到自組織——試論景觀低干預“度”的問題》中對自然生態景觀提出“低干預”和“高干預”，將人工干預與自組織能力結合，開啟和加速自然生態系統的建設與恢復。[10]

3.2 “有限設計”設計含義

從上述研究可以看出，從2010 年開始就有學者展開了“干預程度”和規劃設計之間關系的思考。前人提出的規劃設計“干預”主要圍繞資金、村民、設計3 大方面展開討論，且多以某一具體實踐對象展開。

在總結前人研究的基礎上，筆者認為“有限設計”的設計內涵體現應為：“鄉村景觀設計采取低投入、低技術、低影響的設計方法，以取得最適宜的鄉村空間建設效果。同時，喚醒村民對鄉土文化價值的自省與認識，設計人員、政府擔當輔助與服務的角色引導村民自建。”

3.3 “有限設計”景觀設計策略

3.3.1 做好土地“現狀與產權”疊合分析，最少擾動村民

在進行鄉村環境整治前，對村莊內土地進詳細調研，調研內容主要包括“現狀土地使用情況”及“現狀土地產權情況”。之后，將兩部分調研結果進行疊加分析。最后，根據分析結果進行鄉村環境整治項目布置。

項目布點要盡可能選擇村莊棄置土地，優先考慮產權是村內集體用地的區域進行布置，該類用地為村內最適宜建設用地，盡可能用于新建公共服務設施，如果新建項目無法避免與村民土地發生矛盾時，則考慮土地征用流轉。對于部分權屬為村民的棄置土地，要積極與其溝通，盡可能保持產權不變的情況下，引導其進行綠化種植的改變或允許設計施工團隊進行軟質景觀設計。

通過對鄉村土地的疊合分析與設計，既能減少土地征用成本，又能降低與村民產生利益沖突，減少對村民擾動的同時保證可操作性，加快建設速度。

3.3.2 植物種植要兼備“經濟性”與“成景性”

考慮鄉村環境整治的經濟性，植物種類的選取應與城市公園植物配置有所不同，同時，考慮到鄉村環境整治對成景性的速度與品質的要求，應盡可能選取本土樹種。

對于公共空間，喬木要盡可能選取具有經濟價值的果木，地被可選擇具有經濟價值的作物或常見的已被“馴化”的野生地被。考慮對季相景觀的設計要求，可局部點綴常綠和冬季觀花、觀枝的造景植物。植物盡可能保留其原有的自然形態進行造景，既可以與環境相協調，又能降低后期養護成本。

對于私人空間，不做過多設計。盡量引導村民選取經濟類果木、農作物、時令蔬果、鄉土花卉進行種植，種植形態整齊整潔即可。

3.3.3 材料選取要貫徹“本土性”與“循環利用”

在鄉村環境整治的過程中，材料的種類不僅影響建成效果，還影響建設成本。

因此，空間整治設計時，要以本土材料為主。但是，本土材料通常品種較少、色彩和質感較為凡俗，因此，需要進行不同材料的搭配使用，或是創新堆疊方法，以達到材料平庸效果不凡的改造目的。此外，經調研，大部分鄉村都堆放有大量生活生產廢品，經過清理后，部分廢品可以創意利用，改造為藝術小品或用于構建筑物裝飾，既可回收利用降低成本又體現鄉村智慧。

3.3.4 注重“鄉土傳承”，引導村民“鄉土審美”

前文提到，由于受到城市思想的影響，許多村民已經出現對城市景觀的過度向往。對于既定事實和現狀，設計者不能與之對抗，而是要坦然接受，循序引導，逐步扭轉。首先，要將前沿的現代景觀設計理念用本土材料表達出來，讓村民感受到傳統與現代不僅不矛盾還可以完美融合。其次，對于以往不適合鄉村現代生活的改造要予以摒棄或進行改良，讓村民真正接受“鄉土設計”“鄉土審美”，讓環境改造真正服務于村民。

4 結語

“有限設計”規劃方法與一般的鄉村整治方法不同，不是一味地由政府大包大攬、按指標給每個鄉村配套景觀環境建設項目，而是根據鄉村的現實建設基礎，給出鄉村切實需要、且有針對性的景觀提升方案，而不是一味地主觀展開“自認為好的”改造。在“有限設計”規劃方法引導下的鄉村景觀優化方案不僅在生態環境層面保證干擾最低，修復效果更好，在村內建設上更貼近村民實際需求效果更具鄉土氣息，在成本上比一般做法更經濟可行，在實際建設中村民的參與度更高，更有利于村民對村莊的自我維護。