電影解說類短視頻的敘事研究
——以抖音博主“毒舌電影”為例

□ 白月英

學者麥茨在《電影敘事學》一書中指出，敘事是敘事學的開始。敘事是“一個完整的話語，來自于將一個時間性的事件段落非現實化”。他還寫道，對于任何敘事，敘事對象可以是真實的，也可以是虛構的。在敘事過程中，故事的發展階段由敘述者進行安排，同時敘述者也可以添加一些特殊的敘述效果來使故事更加生動。敘事在文學、電影中使用比較多，尤其蒙太奇等技巧的出現，使得電影的敘事能力大大增強。之后隨著研究的推進，敘事應用的范圍也變得廣泛，本文主要研究電影解說類短視頻中的敘事，也就是說為了使故事效果更加生動，博主們是如何講故事的。谷阿莫是這類短視頻的開山鼻祖，之后此類博主如雨后春筍般涌現，由于筆者更喜歡抖音博主“毒舌電影”的解說，因此本文主要以其為研究對象，分析此類短視頻是如何進行敘事的。由于學界對于解說類短視頻多是集中在侵權以及合法性方面，對于其敘事研究的不多，因此本研究可以為其他博主的創作提供一些理論支持。

電影解說類短視頻的產生

電影解說類短視頻是一種更加適應如今互聯網發展的一種電影評論方式。以往的電影評論多是以文字形式出現，即使以視頻形式出現的《第十放映室》也是代表著精英視角，節目不僅很長而且很嚴肅。2013年《第十放映室》停播，此后影視評論便走上了互聯網平臺，更多的人得到了話語權，但是這一時期還主要集中在網站門戶。隨著媒介技術的不斷發展，之后短視頻移動端普及，2015年谷阿莫的“X分鐘帶你看完電影”大火，使得電影解說類短視頻徹底出圈。2018年之后中國短視頻行業迅速發展，使得這類視頻越來越多。

整理各種相關文獻之后發現電影解說類短視頻目前沒有特別明確的定義，為了方便進行進一步的研究，筆者自行對其作了定義闡釋，并對相關概念進行辨析區分。

電影解說類短視頻是在互聯網時代出現的一種新型的能夠滿足人們需求的一種影評形式，它具有如下特點：首先，電影解說類短視頻和傳統的影視評論本質上是一樣的，都是為了便于受眾理解電影而進行的解讀。不同的地方在于傳統的影視評論是站在精英角度，并且是單向傳播，受眾只是被動接受者，而移動終端的普及使得更多的人參與進來，它們不僅僅是視頻的觀看者、傾聽者，而且還可以是視頻的創作者，除此之外，還可以在評論區與其他志同道合的受眾進行互動。

其次，電影解說類短視頻融入了創作者的個人觀點。以往的影視評論是以一種專業的角度來解讀電影，其中很少摻雜個人情感，因而具有相對的客觀性。但是，如今由于創作門檻降低，創作主體多元化，正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特，每個人都有自己的觀點，因此借助視頻表達出來的觀點就帶有明顯的個人傾向。

最后，電影解說類短視頻的受眾是廣泛的，會就此視頻引起群體內部的討論，并且這種討論是看得見的。以往的影視評論的受眾聽完后無法與其他受眾交流觀點，因此只能從主流觀點角度理解。如今不論是在抖音還是在B站觀看視頻，受眾可以隨時發表彈幕、評論，同其他受眾產生互動和交流，觀點不再單一，越發多元。

綜上可以看到，電影解說類短視頻是對傳統影評的一種批判性的繼承，是對電影的二次創作性的解讀，并且擁有小群體的受眾。簡而言之，它是將一個電影長片剪輯成一個或多個幾分鐘左右的短視頻，并配合制作者的解說讓觀眾快速了解影片的故事情節。

電影解說類短視頻的敘事研究

敘事結構。一、敘事碎片化。所謂“碎片化”，就是將完整的東西分割成零碎的部分，它是互聯網社會的一個重要特征。當今社會，由于媒介技術的變革，人們的生活節奏日益加快，沒有時間也沒有精力再去細細品味長長的電影，轉而傾向于微電影，甚至是解說類視頻。以抖音博主“毒舌電影”為代表的解說類短視頻有一個明顯的特征就是敘事碎片化，表現為解說節奏快、思維跳躍性強、畫面切換速度快，并且解說會將很多劇情壓縮為幾句話。例如在解說電影《雪國列車》時是這樣說的：

“末節車廂有一個秘密領導者名叫克總，也就是美國隊長，為了反抗，他收集了一大堆鐵桶，這天，士兵們又來送食物，打開了幾扇電動門，克總覺得時機到了，便把心一橫，沖向士兵，拿起他們的槍，對準自己的腦袋就扣動扳機，他猜對了，士兵的槍里早就沒子彈了，于是，底層人民全體暴起，眾人把鐵桶往前推，卡住一扇扇門，他們人多士（勢）眾，很快把數量不多的士兵統統干掉……”

在這段底層人民的反抗片段中，博主只是簡單描述了一下反抗的過程就結束了，沒有把克總沖上前去的心理活動和眾人反抗的激烈打斗場面呈現出來，只是簡單地從情節的單個維度來進行解說。除此之外，整個電影解說一共就7分鐘，而電影原片將近兩個小時，將一百多分鐘的側面表達都舍棄掉了，但這種碎片化的解說又恰恰符合現下受眾的心理需求。

二、解說優于影像。以往在電影院看電影的時候，人們的思維是隨著電影的情節畫面緩緩展開的，先看到畫面再理解電影情節。而解說類短視頻則不同，其是以解說為主，創作者根據自己的解說內容將原片進行剪輯、拼貼，有時為了吸引眼球、增加瀏覽量還會拼貼一些搞怪的表情包等，畫面內容由解說詞來定。例如“毒舌電影”在解說電影《獨行月球》時是這樣說的：

“能把我難倒嗎？倒了，倒了倒了，倒了。大家好，我是毒舌，如果你想象沈騰一樣好笑，今天，我教你。首先，記住這個‘倒’字，回顧沈騰那些爆笑名場面，你會發現，‘倒’無處不在。”

在這個獨行月球的開場中，僅僅用電影中沈騰一句：“能把我難倒嗎？倒了，倒了倒了，倒了”就拼貼出了一系列沈騰“倒”的名場面，這些場面有的出自沈騰參加的綜藝中，有的出自《西虹市首富》中，有的出自《夏洛特煩惱》中，它們都和今天解說的電影《獨行月球》無關，卻與解說詞“倒無處不在”相聯系。

敘事價值：滿足信息需求，緩解精神壓力。解說類短視頻之所以會出現就是因為社會轉型，導致人們的生活節奏加快，除了節假日之外的碎片化時間不允許受眾去電影院品味兩個多小時的電影，而短視頻短、平、快的特點恰恰滿足了受眾的這種需求。首先電影解說時長都很短，一般都控制在5-7分鐘。其次解說都是按照故事發展的一般邏輯，即起因、經過、高潮、結果等來進行的，有時還會省略一些不必要的經過，并且伴隨著快節奏的聲音解說，受眾能夠在短時間內獲取到影片的基本信息和主要信息。

除此之外，人們一般都是在通勤時間或者吃飯時間刷短視頻，因為有助于放松心情，再加上搞笑的評論區，一問一答，博主幽默回復，更能讓人在一天的勞累之后放松下來。比如評論區就有這樣的評論：

“看不夠，怎么樣才能更快更新，集資請你吃老干媽可以嗎？明明毒舌火的很，為什么要說毒舌涼了，這是怎么回事？嘿，大家說的還挺準的，我每天都有心涼。原來那天我被天上掉的東西砸進了醫院，是這兩個人干的，謝謝你，我終于可以去告他們了。”

敘事特征：主體多元化，傳授互動化。解說類短視頻是由于傳播權下放而衍生出來的一種新的影視評論，其有一個很大的特點就是主體多元。隨著互聯網的發展，人們進入互聯網的門檻變低，在這個人人都有麥克風的時代，大家爭相表達自身的觀點。在抖音搜索欄里輸入電影或者電影解說，就會出來一大堆此類視頻的博主，比如“黑菠蘿說電影”“電影十十子”“大夢電影”等，這些賬號都有著很高的點贊量和轉發量，并且擁有幾百萬的粉絲量。

相較于以往單向性的精英化的影視評論，如今的戲謔搞笑的電影解說具有更強的互動性，在評論區，不僅博主和受眾之間會進行互動，而且受眾與受眾之間也會對同一吐槽點進行互動。比如受眾想看什么電影的解說只要在評論區留言，其他用戶也想看的話就會為其點贊，點贊量高的博主就會安排解說。除此之外，博主每天會在評論區挑幾個有意思的評論進行回復，有的博主甚至為了惠及粉絲還會在評論區抽獎，增加與粉絲的互動性，增加粉絲黏性。

電影解說類短視頻的敘事反思

電影解說類短視頻的發展很好地適應了當今社會的發展節奏，一方面滿足了用戶的求知欲，使用戶可以在短時間內了解電影的大致結構和內容，但是另一方面由于碎片化的時間分配，也帶來了一些消極影響。

碎片至上：助長淺薄閱讀。“毒舌電影”的一個重要特點就是復雜問題簡單化，處理原則模糊化，用最簡單的語言快速講清楚電影情節，受眾根本就不需要自己去動腦子思考，只需要跟著博主的解說來享受現成的總結即可。電影解說類短視頻時長本來就非常短，再加上博主在解讀的過程中為了吸引受眾點擊、觀看、轉發等，不可避免地會帶有媚俗化的傾向。受眾長時間閱讀這種媚俗淺薄的內容，長期被動性地接受，就和不加思考地瀏覽文學作品一樣，會逐漸喪失持續深入思考的能力，最終劣幣驅逐良幣，為整個文化環境帶來負面影響。

娛樂至上：沖擊嚴肅敘事。媒介技術的發展打破了精英文化和大眾文化的界限，這也導致文化不可避免地走向媚俗化，開始主動去討好受眾。比如針對一部電影進行吐槽，作為意見領袖對電影進行了引導，受眾就會不自覺地忽略電影本身所蘊含的正面意義，嚴肅的敘事被消解，取而代之的是娛樂至上的大眾狂歡。例如博主在解說時將女主稱為富婆，男主稱為直男，還會起一些“克總”“路哥”等外號稱呼劇中人物，這種稱呼本身就帶有很強的娛樂性，會消解掉電影本身的嚴肅性。

商業至上：降低敘事質量。隨著信息化的不斷發展，消費主義興起，為了獲取更多的流量，博得更多的關注，很多博主開始無底線模仿，這就導致大量同質化的電影解說類視頻出現，進而導致用戶產生審美疲勞；還有的博主在解說過程中強行插入廣告，使受眾的觀看體驗下降，這種做法對于博主本人以及電影原片都會產生巨大的危害。在解說《韓國人愛喝酒》時是這樣介紹的：

“韓國人是全世界最愛喝酒的民族，2014年一項研究指出，韓國人每周喝下的烈酒量是俄羅斯人的兩倍，世界第一，他們都緊握著這種碧綠的小瓶子，這就是“真露”，真露是一種燒酒，誕生于1924年，起源于我國元朝。”

在這段描述中為了打廣告，將韓國人描述為很愛喝“真露”，這里有一種夸大的嫌疑，還有可能誤導受眾。

結論與反思

媒介技術的變革，移動終端的普及，改變了人們的生活生產方式。社會轉型節奏加快也在一定程度上催生了這種解說類短視頻，并且從2015年大火發展至今，此類短視頻的敘事、傳播已經有了相對成熟的策略。谷阿莫雖然是電影解說短視頻的鼻祖，但是“毒舌電影”作為后起之秀，在抖音平臺上擁有將近七千萬的粉絲，同樣具有很高的研究價值。

本文以“毒舌電影”為例分析了此類短視頻的敘事層面，其中包括三大方面：敘事結構、敘事價值以及敘事特征。在敘事結構上，解說類短視頻更加碎片化，而且敘事過程中更注重聲音的運用；在敘事價值上，解說類短視頻能夠滿足用戶的信息需求，并且能夠緩解用戶的精神壓力；在敘事特征上，草根賦權使得主題更加多元化，并且可以隨時與博主或其他用戶進行互動。但是由于短視頻行業的瘋狂發展，監管不到位等也造成了娛樂至上、商業致上等各種問題，因此，筆者認為解說類短視頻在未來的發展中應注意以下幾點：

首先，解說類短視頻要保持自身的獨立性，不能被資本侵蝕，要踏踏實實做內容。當自身成長為一個有足夠粉絲量的賬號之后可以接廣告，但不能一味無底線地接。

其次，電影解說類短視頻需要尊重原片，博主可以根據自己的觀點進行創作，但是不能為了搞笑而搞笑，為了吐槽而吐槽，將原片吐槽得面目全非、一無是處，從而獲取自己的流量，完成自己的創作。

最后，博主要做到求同存異。電影解說類短視頻都是對電影進行的解讀，其內容大同小異，怎樣解說才能突出自己的特點，避免同質化，這才是博主該思考的問題。