工藝美術：面向人工智能時代

在這個高速發展的后工業時代，當科技與創新成為社會進步的主旋律，我們似乎習慣了以新穎快捷的標準來評判一切，許多傳統工藝顯得格外遙遠。然而毋庸置疑的是，傳統工藝美術所蘊含的技藝創造與美學觀念，歷經歲月沉淀，不僅是文化遺產，更是人類智慧的結晶。

工藝美術是一部生動寫實的史書，從云錦到蘇繡，從景泰藍到玉雕，每一種工藝都是時間的見證者，每一件作品都是文化的傳遞者。在傳統文化復興的背景下，許多沉睡的傳統手工藝被賦予新的生命。想象一下，當我們穿著蘇繡裝飾的旗袍，不僅是在展示一件衣物的美，更是展示了一個故事、一段歷史。工藝美術誕生于生產中，生產是它生命的本質，唯有結合了新的生產，它才能真正活下去。

隨著人工智能（AI）技術越來越多地融入我們的生活，為傳統工藝美術帶來了新的機遇。通過AI技術，我們可以對傳統紋樣進行數字化，創建可供設計師更為廣泛使用的圖案庫；人工智能的算法還能輔助設計師在創作過程中更好地模擬和預測設計效果，通過虛擬現實技術節約制作成本；此外，通過計算機解析繡樣和針法，描述某些特定織繡工藝，尤其是一些極具個性的少數民族傳統手工藝，從而實現傳統手工刺繡技藝的數字化生產等。這些先進技術對于傳統手工藝的傳承與創新無疑具有積極意義，更新工藝美術的現代表達方式，也是順應時代發展的必然選擇。但我們必須明白，傳統工藝美術所承載的不僅僅是技術本身，更是一種文化。傳統工藝美術的魅力很大一部分在于其手工制作的獨特性和不可復制性，如果人工智能過度介入，可能會削弱或改變這些工藝的核心價值。

在人工智能時代，人們需要在尊重和保護傳統工藝的基礎上，將人工智能技術結合在傳統工藝美術之中，在積極擁抱新技術的同時更應謹記傳統工藝美術絕不能丟失靈魂。

陳煒（1971—），女，漢族，江蘇靖江人，博士研究生，廣西師范大學設計學院教授，研究方向：服裝設計與技術。